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Dolly Parton fallece a los 80 años dejando una enorme huella en el cine y la televisión

Por
Fernando Simó
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Dolly Parton muere a los 80 años. Repasamos su carrera en el cine y la televisión, desde “Cómo eliminar a su jefe” y “Magnolias de acero” hasta su inesperada relación con “Buffy”

Dolly Parton, una de las figuras más reconocibles de la cultura popular estadounidense, ha fallecido este martes 25 de agosto a los 80 años. La cantante, actriz, compositora y productora desarrolló durante siete décadas una carrera que trascendió ampliamente la música country y dejó una importante huella en el cine y la televisión.

La familia de la artista ha confirmado su muerte sin comunicar por el momento las causas. Nacida el 19 de enero de 1946 en Tennessee, Parton vendió más de 100 millones de discos y convirtió canciones como Jolene, Coat of Many Colors o I Will Always Love You en clásicos universales.

Sin embargo, su relación con el audiovisual fue mucho más profunda que la habitual incursión cinematográfica de una estrella de la música. Parton protagonizó películas de éxito, presentó programas de televisión, produjo ficciones y estuvo relacionada con títulos tan aparentemente alejados de su universo como Buffy, cazavampiros.

Un debut cinematográfico inolvidable

Dolly Parton debutó como actriz en 1980 con Cómo eliminar a su jefe (9 to 5), comedia protagonizada junto a Jane Fonda y Lily Tomlin sobre tres empleadas que se rebelan contra un jefe machista y autoritario.

Además de interpretar a Doralee Rhodes, Parton escribió y cantó el tema principal. La canción 9 to 5 alcanzó el número uno en Estados Unidos, ganó dos premios Grammy y fue candidata al Óscar. Su trabajo en la película también le proporcionó nominaciones a los Globos de Oro como mejor actriz de comedia o musical y como nueva estrella del año.

Dos años después compartió pantalla con Burt Reynolds en La casa más divertida de Texas, adaptación de un musical de Broadway que incluyó una nueva grabación de I Will Always Love You. En 1984 protagonizó junto a Sylvester Stallone Rhinestone: El cowboy de Nueva York.

Su otro gran papel cinematográfico llegó en 1989 con Magnolias de acero. Parton interpretó a Truvy Jones, la propietaria del salón de belleza alrededor del que se reunían los personajes de Sally Field, Shirley MacLaine, Olympia Dukakis, Daryl Hannah y Julia Roberts. La película terminó convertida en un clásico del melodrama.

Posteriormente encabezó Directamente… Shirlee y apareció en producciones como Miss Agente Especial 2, Qué alegría o Una Navidad en Hollywood. También prestó su voz a la película de animación Gnomeo y Julieta.

Una larga relación con la televisión

La televisión había sido fundamental en su ascenso a la fama. Parton se dio a conocer ante el gran público en The Porter Wagoner Show y posteriormente presentó dos espacios de variedades con su propio nombre: Dolly!, entre 1976 y 1977, y Dolly, estrenado en 1987.

Durante las décadas siguientes protagonizó numerosas películas televisivas, como A Smoky Mountain Christmas, Wild Texas Wind, Unlikely Angel y Blue Valley Songbird. Su infancia inspiró además Dolly Parton’s Coat of Many Colors y su continuación, Christmas of Many Colors: Circle of Love, candidata al Emmy.

Parton también apareció en varios episodios de Hannah Montana como la tía Dolly del personaje de Miley Cyrus, su ahijada en la vida real.

En 2019, Netflix estrenó Dolly Parton: Acordes del corazón, una antología de ocho episodios que transformaba algunas de sus canciones en historias independientes. Parton ejerció como productora ejecutiva, presentó los capítulos y apareció en algunos de ellos.

Un año después produjo y protagonizó Dolly Parton: Navidad en la plaza, musical dirigido y coreografiado por Debbie Allen que ganó el Emmy a la mejor película para televisión. Regresaría posteriormente con el especial Dolly Parton’s Mountain Magic Christmas, también nominado al Emmy.

La inesperada conexión con “Buffy”

Una de las facetas menos conocidas de Dolly Parton fue su trabajo como productora. En 1986 fundó junto a su representante Sandy Gallin la compañía Sandollar, responsable de películas como El padre de la novia, su secuela, Sabrina y Directamente… Shirlee.

La empresa también produjo Common Threads: Stories from the Quilt, documental sobre el impacto del sida que ganó el Óscar al mejor largometraje documental en 1990.

Su relación más sorprendente fue con Buffy, cazavampiros. Sandollar participó en la película de 1992 y posteriormente en la serie protagonizada por Sarah Michelle Gellar, emitida durante siete temporadas. La compañía también estuvo involucrada en su serie derivada, Ángel.

Aunque Parton no aparecía personalmente en los créditos ni intervenía en la creación de los episodios, su empresa ayudó a impulsar una de las franquicias televisivas de culto más influyentes de finales de los años noventa.

Un legado inseparable de la pantalla

La influencia cinematográfica de Dolly Parton también se extendió a través de sus canciones. I Will Always Love You alcanzó una dimensión mundial cuando Whitney Houston la interpretó en El guardaespaldas. Parton obtuvo una segunda nominación al Óscar por Travelin’ Thru, compuesta para Transamérica, y creó música original para Dumplin’, película de Netflix protagonizada por Jennifer Aniston.

La Academia de Hollywood reconoció en 2025 su labor humanitaria con el premio Jean Hersholt. Parton fue, además, una de las pocas artistas candidatas a los cuatro grandes premios del entretenimiento estadounidense: Óscar, Emmy, Grammy y Tony.

Con su muerte desaparece mucho más que una leyenda del country. Dolly Parton fue actriz, compositora para el cine, presentadora y productora: una figura capaz de conectar Cómo eliminar a su jefe, Magnolias de acero, El guardaespaldas y hasta Buffy, cazavampiros dentro de un legado audiovisual tan amplio como inesperado.

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Netflix lanza el tráiler de la segunda temporada de «Stranger Things: Relatos del 85»

Por
Fernando Simó
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Netflix estrenará el 17 de septiembre la segunda temporada de "Stranger Things: Relatos del 85", con una amenaza fantasmal y ocho episodios

El universo de «Stranger Things» volverá a expandirse antes de lo esperado. La serie de animación prepara una segunda aventura cargada de apariciones sobrenaturales, criaturas del Mundo del Revés y un misterio que pondrá a prueba al recién creado Club de Investigadores de Hawkins.

Netflix estrenará la segunda temporada de Stranger Things: Relatos del 85 el 17 de septiembre de 2026. La plataforma ha acompañado el anuncio con un nuevo tráiler que anticipa el regreso de Eleven, Mike, Will, Dustin, Lucas, Max y Nikki apenas cinco meses después del lanzamiento de la primera entrega.

Una amenaza fantasmal recorre Hawkins

La historia volverá a situarse durante el invierno de 1985, con el día de San Valentín a la vuelta de la esquina. La aparente tranquilidad de Hawkins se verá interrumpida por unas misteriosas apariciones fantasmales y una plaga de pequeñas criaturas cargadas de odio.

Los integrantes del Club de Investigadores de Hawkins tendrán que descubrir qué se esconde detrás de estos sucesos antes de que se abra un nuevo portal hacia el Mundo del Revés. La investigación los llevará nuevamente al instituto de Hawkins y al salón recreativo Palace Arcade, pero también permitirá explorar escenarios inéditos, como una mina abandonada de la localidad.

El tráiler muestra además unas extrañas flores azules que comienzan a crecer en pleno invierno, una tabla ouija y una gigantesca criatura luminosa contra la que ni siquiera parecen funcionar los poderes de Eleven.

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Una segunda temporada más corta

La nueva entrega estará formada por ocho episodios, dos menos que los diez que integraron la primera temporada. Pese a esta reducción, la producción promete ampliar la mitología de la serie y continuar directamente el misterio presentado en el desenlace anterior.

La primera temporada terminó con una flor azul brotando del cuerpo de la Reina de la Horda en el Mundo del Revés. Su interior ocultaba unas fauces similares a las de un Demogorgon, dejando preparada la amenaza que ahora comenzará a propagarse por Hawkins.

El responsable de la serie, Eric Robles, ya había adelantado que las diferentes temporadas no funcionarían como historias aisladas, sino que estarían estrechamente conectadas. La animación permite además llevar las secuencias de acción y los movimientos de cámara mucho más lejos de lo que sería posible en una producción de imagen real.

Regresa el reparto de voces

La segunda temporada recuperará a Brooklyn Davey Norstedt como Eleven, Luca Diaz como Mike, Jolie Hoang-Rappaport como Max, Elisha “EJ” Williams como Lucas, Braxton Quinney como Dustin, Benjamin Plessala como Will y Odessa A’zion como Nikki Baxter.

También regresarán Brett Gipson como Hopper, Janeane Garofalo como Anna Baxter, Jeremy Jordan como Steve Harrington, Alessandra Antonelli como Nancy Wheeler, Valeria Rodriguez como Rosario y Jack Griffo como Jeff.

Eric Robles continúa como productor ejecutivo junto a Matt y Ross Duffer, Hilary Leavitt, Shawn Levy y Dan Cohen. La animación corre a cargo de Flying Bark Productions.

«La edad dorada» ya tiene fecha de estreno para su cuarta temporada

Por
Fernando Simó
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"La edad dorada" estrena su cuarta temporada el 2 de noviembre en HBO Max, con ocho episodios y nuevas luchas de poder en la alta sociedad

Una de las producciones de época más prestigiosas de la televisión ya tiene fecha para regresar. La serie creada por Julian Fellowes, responsable de «Downton Abbey», volverá con nuevas luchas de poder, ambiciones familiares y tensiones en la alta sociedad neoyorquina.

HBO Max estrenará la cuarta temporada de La edad dorada el lunes 2 de noviembre. La nueva entrega estará compuesta por ocho episodios y retomará la historia después de que Bertha Russell consiguiera cambiar para siempre las reglas de un mundo dominado por el dinero, el apellido y las apariencias.

Las consecuencias del triunfo de Bertha Russell

La cuarta temporada mostrará que el éxito de Bertha Russell ha tenido un precio mucho más alto de lo esperado. Ahora, toda su familia deberá hacer frente a las consecuencias de sus decisiones mientras las viejas jerarquías tratan de recuperar el terreno perdido.

Agnes van Rhijn verá en esta situación la oportunidad perfecta para volver a ocupar el lugar que considera que le corresponde. Al mismo tiempo, Marian intentará construir su propio camino, alejada de las expectativas impuestas por su entorno, y Peggy se esforzará por conseguir la aceptación de sus futuros suegros.

La nueva entrega volverá a explorar el enfrentamiento entre el dinero antiguo y las fortunas emergentes en una sociedad que cambia rápidamente. Sin embargo, los personajes descubrirán que, en esta nueva era, alcanzar sus deseos puede resultar tan peligroso como no conseguirlos.

Un amplio reparto encabezado por Carrie Coon y Christine Baranski

La cuarta temporada recuperará a Carrie Coon, Christine Baranski, Cynthia Nixon, Morgan Spector, Louisa Jacobson, Denée Benton, Taissa Farmiga, Harry Richardson, Blake Ritson, Audra McDonald, Kelli O’Hara, Donna Murphy, Phylicia Rashad y Bill Camp, entre otros intérpretes.

El reparto también contará con Dylan Baker, Jessica Frances Dukes, Simon Jones, Brian Stokes Mitchell, Debra Monk, Douglas Sills, James Scully, Dennis Haysbert, Jim Gaffigan, Dallas Roberts, Andrew Burnap, Elizabeth Marvel y Adrienne Warren.

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Julian Fellowes continúa al frente de la serie

Julian Fellowes permanece como creador, guionista y productor ejecutivo de la ficción. Salli Richardson-Whitfield ejerce como directora y productora ejecutiva, mientras que Sonja Warfield participa como guionista y productora ejecutiva.

El equipo de producción ejecutiva lo completan Gareth Neame, David Crockett, Bob Greenblatt, Kate Churchill, Davita Scarlett y Elaine Aronson. La edad dorada es una coproducción de HBO y Universal Television, división de Universal Studio Group.

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Antena 3, Telecinco y Canal Plus: la historia de las tres licencias que lo cambiaron todo

Por
David Goñi
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Hace 37 años el Gobierno adjudicó las primeras televisiones privadas de España. Recordamos los seis proyectos presentados, quiénes quedaron fuera y cuándo comenzaron a emitir Antena 3, Telecinco y Canal Plus

El 25 de agosto de 1989 cambió para siempre el mapa de la televisión en España. Aquel viernes, el Consejo de Ministros resolvió uno de los concursos más trascendentes de la historia audiovisual española: la adjudicación de las tres primeras concesiones de televisión privada de cobertura nacional. 

Los nombres elegidos son hoy parte de la historia de la televisión: Gestevisión, Antena 3 de Televisión y Sociedad de Televisión Canal Plus. Sin embargo, detrás de aquella decisión hubo meses de competencia, seis proyectos presentados inicialmente, una candidatura eliminada antes de llegar a la final y dos grandes derrotados que vieron cómo sus planes para crear una cadena nacional desaparecían de un día para otro.

De una televisión pública a un nuevo mercado

La transformación había comenzado un año antes con la aprobación de la Ley 10/1988, de 3 de mayo, de Televisión Privada. La televisión continuaba teniendo jurídicamente la consideración de servicio público esencial de titularidad estatal, pero la nueva norma permitía que pudiera gestionarse indirectamente mediante empresas privadas.

El Plan Técnico Nacional aprobado posteriormente estableció espacio para tres programas privados de cobertura nacional, y el Consejo de Ministros convocó formalmente el concurso el 20 de enero de 1989. Las concesiones tendrían una duración inicial de diez años, renovables por periodos iguales.

Era un cambio enorme. Aunque en los años ochenta ya habían nacido televisiones autonómicas como TV3 o ETB, en el ámbito estatal TVE seguía sin tener competidores televisivos privados.

En realidad se presentaron seis candidatos

Uno de los detalles que con el tiempo se ha simplificado es el número de aspirantes. El propio acuerdo publicado posteriormente en el BOE confirma que se presentaron seis sociedades:

  • Antena 3 de Televisión
  • Sociedad de Televisión Canal Plus
  • C Televisión, que utilizaría la marca Canal C
  • Gestevisión, proyecto de Telecinco
  • Univisión Canal 1
  • Información y Televisión, vinculada al Grupo 16

Pero únicamente cinco llegaron realmente a competir por las tres concesiones.

La Mesa de Contratación excluyó el 23 de mayo a Información y Televisión (Intevisa). El BOE recoge dos problemas concretos: la sociedad licitadora no se encontraba inscrita correctamente en el Registro Mercantil y tampoco había presentado el resguardo acreditativo de la fianza provisional exigida por el concurso. La prensa de aquellos días cifraba esa garantía en 500 millones de pesetas.

Detrás del proyecto estaba Grupo 16, editor de Diario 16, junto al empresario televisivo argentino Alejandro Romay y otros profesionales. Por tanto, cuando llegó agosto ya solo quedaban cinco candidatos para tres canales.

Cinco proyectos para únicamente tres concesiones

Los cinco aspirantes que superaron el trámite administrativo planteaban modelos bastante diferentes, aunque todos buscaban hacerse un hueco en un mercado televisivo que hasta entonces prácticamente no existía.

Antena 3 de Televisión reunía, entre otros inversores, intereses procedentes de Antena 3 Radio y La Vanguardia, además de diferentes medios y empresarios españoles. Su proyecto daba una especial importancia a los informativos, con la intención expresa de competir en ese terreno con TVE, junto a concursos, series, cine y entretenimiento.

Gestevisión-Telecinco tenía entre sus principales socios a Ediciones Anaya, la ONCE y Fininvest, el grupo de Silvio Berlusconi, junto a otros empresarios españoles. Su propuesta apostaba claramente por una televisión popular y de entretenimiento, una filosofía que quedaría muy visible cuando finalmente comenzó a emitir.

El tercer proyecto que acabaría triunfando era Canal Plus. PRISA y Canal Plus Francia participaban con un 25% cada uno, acompañados por entidades como BBV, Banca March, Caja Madrid o Bankinter. Su propuesta era la más diferente: una televisión con algunas horas en abierto y buena parte de su programación codificada mediante suscripción, con el cine y el deporte como grandes argumentos.

Frente a ellos estaba Univisión Canal 1, uno de los proyectos económicamente más importantes. Estaba impulsado por Grupo Zeta, de Antonio Asensio, y News International, de Rupert Murdoch, ambos con un 25%, junto a Banco Central, Banesto y otros inversores. Su propuesta pretendía desarrollar una televisión eminentemente popular y de entretenimiento.

El quinto aspirante era Canal C, promovido por 25 empresarios y profesionales catalanes y encabezado por el cineasta Josep Maria Forn. Su proyecto pretendía combinar Madrid y Cataluña, incluyendo una parte significativa de programación en catalán, y apostar especialmente por cine, series, telenovelas y ficción.

25 de agosto de 1989: el Gobierno toma la decisión

La adjudicación inicialmente debía haberse estudiado el 28 de julio, pero las diferencias existentes dentro del Gobierno llevaron a aplazar la decisión. La entonces portavoz del Ejecutivo, Rosa Conde, llegó a describir aquella discusión como un debate «a tumba abierta». La resolución definitiva quedó para el siguiente Consejo de Ministros, el 25 de agosto.

Ese día llegó finalmente el veredicto.

El acuerdo oficial publicado en el BOE otorgó las tres concesiones, por este orden, a:

Gestevisión, que pondría en marcha Telecinco.

Antena 3 de Televisión.

Sociedad de Televisión Canal Plus.

El documento oficial no habla de un simple reparto de frecuencias. Para escoger a los concesionarios se debían valorar, entre otros criterios, la pluralidad informativa, la viabilidad técnica y económica, el peso de la producción española y europea, la capacidad de atender las distintas zonas territoriales y la diversidad de la programación.

Fuera quedaron, por tanto, Univisión Canal 1 y Canal C.

La decisión no fue pacífica. Antonio Asensio anunció inmediatamente que Univisión recurriría la adjudicación. El Gobierno rechazó posteriormente su recurso de reposición y la batalla terminó llegando a los tribunales. Años después, el Tribunal Supremo ratificó la legalidad del concurso y de las concesiones concedidas en 1989.

La concesión era solo el comienzo. Había que construir estudios, contratar profesionales, preparar programaciones y, sobre todo, desplegar una red que permitiese hacer llegar las nuevas señales a los hogares españoles.

Antena 3 fue la más rápida

El 25 de diciembre de 1989 comenzó sus emisiones en pruebas y exactamente un mes después, el 25 de enero de 1990, inició oficialmente su programación regular. A las 20:00 horas, el periodista Miguel Ángel Nieto apareció ante las cámaras para dar la bienvenida a los espectadores. En aquellos primeros momentos la señal podía recibirse básicamente en Madrid y Barcelona y la cobertura fue ampliándose progresivamente.

Antena 3 se convirtió así en la primera televisión privada nacional en comenzar emisiones regulares en España.

Tele 5 llegó poco más de un mes después

La segunda en ponerse en marcha fue Tele 5, denominación gráfica utilizada inicialmente por Telecinco.

El 3 de marzo de 1990 comenzó oficialmente sus emisiones con la gala ¡Por fin juntos!, presentada por Victoria Abril y Miguel Bosé. Después llegó En busca del arca perdida, dejando desde la primera noche bastante claras las intenciones de una cadena que iba a hacer del espectáculo y el entretenimiento una de sus grandes señas de identidad.

La influencia del modelo de televisión comercial desarrollado por Silvio Berlusconi en Italia se hizo evidente durante aquellos primeros años y terminó diferenciando con claridad a Telecinco de su principal competidora.

Canal Plus esperó hasta septiembre

La puesta en marcha más compleja fue la de Canal Plus. Su sistema mezclaba programación en abierto con contenidos codificados para abonados, lo que exigía una infraestructura técnica y comercial distinta de la de las otras dos cadenas.

La compañía solicitó una ampliación del plazo previsto para comenzar a emitir alegando, entre otras cuestiones, la complejidad técnica del sistema codificado y retrasos en determinados equipos. Finalmente, sus emisiones en pruebas comenzaron el 8 de junio de 1990.

La programación regular de Canal Plus arrancó el 14 de septiembre de 1990, convirtiéndose en la primera televisión de pago de España. Lo hizo con unos 30.000 abonados y una oferta en la que cine y deporte tenían un papel fundamental, aunque una parte de sus emisiones podía verse gratuitamente.

Tres concesiones que transformaron la televisión española

En menos de trece meses, la decisión tomada aquel 25 de agosto de 1989 pasó del BOE a los televisores.

Primero apareció Antena 3, después Telecinco y finalmente Canal Plus. A partir de ahí cambió la forma de hacer televisión en España: aumentó de forma radical la competencia por la audiencia y la publicidad, aparecieron nuevos formatos, crecieron la producción propia y las series nacionales y, por primera vez, el espectador pudo escoger entre diferentes operadores privados de ámbito estatal.

También resulta llamativo contemplar aquella decisión desde la perspectiva actual. Antena 3 y Telecinco continúan siendo dos de las principales cadenas generalistas españolas, integradas respectivamente en Atresmedia y Mediaset España. Canal Plus siguió otro camino: su negocio terminó siendo el germen de buena parte de la televisión de pago que años después evolucionaría a través de Canal Satélite Digital, Digital+ y finalmente Movistar Plus.

Todo comenzó aquel 25 de agosto de 1989, cuando seis proyectos habían llamado inicialmente a la puerta, cinco consiguieron llegar hasta el final y el Gobierno tuvo que escoger únicamente tres.

Treinta y siete años después, los nombres elegidos aquel día siguen formando parte, directa o indirectamente, del mapa audiovisual español.

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Hulu sentencia la nueva comedia de Mindy Kaling apenas dos meses después de su estreno

Por
Fernando Simó
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Hulu cancela "No aptos para el trabajo", la comedia creada por Mindy Kaling, tras una única temporada, aunque Warner Bros. Television buscaría otro destino para la serie

La plataforma ha decidido no continuar con una de sus apuestas recientes por la comedia generacional. La ficción, creada por una de las productoras más reconocidas del género, se despedirá tras una única temporada y dejará sin resolver varias de sus tramas.

Hulu ha cancelado No aptos para el trabajo, la serie creada por Mindy Kaling, por lo que no regresará con una segunda temporada. La decisión llega menos de tres meses después de su estreno, que tuvo lugar el pasado 2 de junio. La serie está disponible en Disney+ en España.

Sin embargo, la cancelación podría no representar el final definitivo de la serie. Warner Bros. Television, responsable de su producción, buscaría otra plataforma o cadena interesada en continuar la historia, aunque por el momento no existe ningún acuerdo.

Una comedia sobre la ambición profesional

No aptos para el trabajo seguía a cinco veinteañeros obsesionados con triunfar profesionalmente mientras intentaban encontrar tiempo para sus relaciones y su vida personal. Todos ellos residían en Murray Hill, uno de los barrios más exclusivos de Manhattan.

La primera y, de momento, única temporada está formada por nueve episodios. Su reparto principal incluye a Ella Hunt, Avantika, Will Angus, Jack Martin, Nicholas Duvernay y Jay Ellis, acompañados en papeles recurrentes por intérpretes como Ego Nwodim, Constance Wu, Victor Garber y Greg Germann.

Otro proyecto de Mindy Kaling que se queda sin continuidad

La serie estaba creada por Mindy Kaling junto a Charlie Grandy, que también ejercía como showrunner. Ambos eran productores ejecutivos junto a Howard Klein, con Kaling International, 3 Arts Entertainment y Warner Bros. Television detrás del proyecto.

La cancelación supone un nuevo revés para Kaling después de la conclusión de otras ficciones vinculadas a su productora, como La vida sexual de las universitarias y Yo nunca. A pesar de que No aptos para el trabajo nació tras una disputada puja entre varias plataformas, su recorrido en Hulu se ha limitado finalmente a una sola temporada.

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Alcaraz vuelve a lo grande en exclusiva en Movistar Plus: debuta en el US Open con Serena Williams

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Fernando Simó
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Nueva York vuelve a reunir a las mejores raquetas del planeta y las cámaras de Movistar Plus lo emitirán en exclusiva

Nueva York vuelve a convertirse en la capital mundial del tenis. Del 25 de agosto al 13 de septiembre, las pistas del USTA Billie Jean King National Tennis Center acogerán una nueva edición del US Open, el cuarto y último Grand Slam de la temporada.

Carlos Alcaraz regresará a la competición (martes 25 de agosto, no antes de las 20.00 horas en Movistar Plus, dial 7) después de más de cuatro meses alejado de las pistas por su lesión en la muñeca derecha. Y lo hará en uno de los escenarios más emblemáticos del tenis mundial, la Arthur Ashe, formando pareja con una de las mayores leyendas de la historia: Serena Williams. El encuentro podrá vivirse exclusivamente a través del canal Movistar Plus.

Los partidos que se emitan por Movistar Plus y Vamos por M+ se podrán ver a través del Plan Libre: Cine, Series y Deportes, ahora por tan solo 9’99€, seas del operador que seas.

Cuando Alcaraz nació, Serena ya reinaba en el tenis mundial

El US Open marca el esperado regreso de Carlos Alcaraz al circuito. El murciano afronta además el reto de defender la corona conseguida en 2025, cuando conquistó por segunda vez el torneo neoyorquino tras su primer triunfo en 2022.

Nueva York ocupa así un lugar especial en la carrera del español, que buscará recuperar inmediatamente su mejor nivel ante algunos de los grandes nombres del circuito.

Cuando Carlos Alcaraz nació, el 5 de mayo de 2003, Serena Williams era la número 1 del ranking WTA. 23 años después, compartirán pista en Nueva York.

Dos generaciones del tenis mundial unidas en el US Open. Por un lado, Alcaraz, vigente campeón del torneo y ganador de siete Grand Slams. Por otro, una Serena Williams que ha construido una de las carreras más extraordinarias de la historia del deporte, con 23 títulos individuales de Grand Slam y seis US Open.

La estadounidense regresa además a Flushing Meadows cuatro años después de su última aparición en el torneo. Williams ya sabe lo que significa conquistar el dobles mixto en Nueva York: lo consiguió en 1998 junto a Max Mirnyi.

Una nueva forma de arrancar el US Open

El torneo de dobles mixtos se ha convertido en uno de los grandes aperitivos del US Open. Tras estrenar su nuevo formato en 2025, la competición vuelve a reunir a algunas de las mayores estrellas de los circuitos ATP y WTA antes del comienzo del cuadro individual.

La fase principal se disputará entre el martes 25 y el miércoles 26 de agosto, con partidos más cortos y un formato diseñado para aumentar el ritmo y el espectáculo. Alcaraz y Williams han accedido al cuadro mediante una wild card concedida por la organización y antes que ellos (martes 25 no antes de las 17:00h), jugarán Djokovic-Sabalenka contra Siniakova-Patten.

Y no serán las únicas estrellas. El cuadro contará también con parejas como Jessica Pegula-Taylor Fritz o Iga Swiatek-Casper Ruud, entre otros grandes nombres del tenis mundial.

Volveremos a ver la magia de Roger Federer en un homenaje exclusivo

El talento de Federer regresará a la pista. El US Open ha previsto un evento de homenaje con uno de los tenistas más importantes de la historia (2.00 horas en la noche del martes 25, también disponible en Movistar Plus). El jugador suizo jugará un set con Andy Roddick y otro set de dobles con Agassi y McEnroe. Una auténtica delicia para los amantes de la raqueta.

El US Open llega a lo grande

Alexander Zverev, Novak Djokovic, Félix Auger-Aliassime, Álex de Miñaur, Daniil Medvedev, Ben Shelton, Taylor Fritz o Arthur Fils aparecen entre los principales rivales de Alcaraz en un cuadro masculino que no contará con Jannik Sinner, baja por lesión.

El US Open marca el esperado regreso de Carlos Alcaraz al circuito. El murciano afronta además el reto de defender la corona conseguida en 2025, cuando conquistó por segunda vez el torneo neoyorquino tras su primer triunfo en 2022. Nueva York ocupa así un lugar especial en la carrera del español, que buscará recuperar su mejor nivel ante algunos de los grandes nombres del circuito.

La representación española tendrá también otro nombre a seguir muy de cerca: Rafael Jódar, una de las grandes revelaciones del tenis español y que llega a Nueva York como uno de los cabezas de serie.

El espectáculo también está garantizado en el cuadro femenino. Aryna Sabalenka llega a Nueva York como primera cabeza de serie y una de las grandes favoritas al título. Junto a ella, estarán algunas de las principales raquetas del panorama internacional: Elena Rybakina, Coco Gauff, Iga Swiatek, Jessica Pegula, Mirra Andreeva, Naomi Osaka, Amanda Anisimova o Madison Keys, entre otras.

La cita de NYC, disponible en Movistar Plus, el canal principal de la plataforma

Movistar Plus vuelve a acercar a los aficionados uno de los grandes acontecimientos del calendario del tenis. Del 25 de agosto al 13 de septiembre, Nueva York decide a los últimos campeones de Grand Slam de 2026. Disfruta de una cobertura completa en los canales Deportes por M+ (Pista central y programación continua 24/7), Movistar Plus (el canal principal de la plataforma) y Vamos por M+.

Los partidos que se emitan por Movistar Plus y Vamos por M+ se podrán ver a través del Plan Libre: Cine, Series y Deportes, ahora por tan solo 9’99€, seas del operador que seas.

Todos los Grand Slams, Nitto ATP Finals, Copa Davis, todos los Masters 1000, todos los ATP 500 y todos los ATP 250 del año… Movistar Plus es el único lugar para vivir la temporada de tenis al completo.

Recuerda que en nuestra sección de Retransmisiones Deportivas puedes consultar, de forma actualizada, todos los horarios y canales en los que se emiten decenas de competiciones. Desde el mejor Fútbol nacional e internacional, pasando por una amplia variedad de disciplinas polideportivas, hasta las grandes citas del Motor. Una herramienta imprescindible para no perderte ningún partido, carrera o evento deportivo.

Radiografía de la televisión de pago (I): AMC Networks y la simplicidad en Movistar Plus

Por
Valen Ortega
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Durante los últimos meses he leído muchas opiniones sobre la salida de AMC Networks de Movistar Plus. Algunas defendían la decisión de la plataforma, otras criticaban la pérdida de unos canales que llevaban muchos años formando parte de su oferta y otras recordaban que esos mismos contenidos siguen estando disponibles por otras vías.

Todas esas posturas tienen parte de razón.

Sin embargo, creo que en este debate hay un aspecto del que se habla muy poco y que, para mí, tiene casi tanto valor como el propio contenido: la simplicidad.

¿Por qué elegimos una plataforma de televisión?

Cada abonado tendrá sus propios motivos.

Habrá quien contrate Movistar Plus por el fútbol. Otros lo harán por las series originales. También habrá quien valore especialmente el cine, los documentales o la calidad de la conexión a Internet.

En mi caso, y creo que en el de muchos abonados, la principal razón es otra mucho más sencilla: tener la mayor parte de los contenidos reunidos en un mismo lugar.

Encender el descodificador.

Pulsar un número en el mando.

Encontrar aquello que quiero ver.

Sin cambiar de aplicación.

Sin buscar en qué plataforma está ahora una serie.

Sin gestionar varias suscripciones.

Sin recordar usuarios y contraseñas.

Esa comodidad también forma parte del producto por el que pago.

Y, precisamente por eso, creo que la simplicidad tiene un valor que muchas veces olvidamos cuando hablamos de televisión de pago.

El punto de inflexión: la salida de AMC Networks

El 1 de enero de 2025, Movistar Plus dejó de distribuir los catorce canales de AMC Networks que hasta entonces formaban parte de su oferta. Aquella decisión puso fin a una colaboración de muchos años y supuso uno de los mayores cambios recientes en la televisión de pago española.

No desapareció únicamente un canal de cine o de documentales.

Desapareció un ecosistema completo formado por canales especializados en cine, historia, documentales, gastronomía, hogar, estilo de vida o entretenimiento familiar.

Fue un cambio importante.

Pero también es cierto que ni AMC ni Movistar permanecieron inmóviles.

AMC también ha seguido evolucionando

Con frecuencia se habla de AMC como si hoy fuera exactamente igual que el día en que abandonó Movistar Plus.

Y no es así.

Durante este tiempo, la compañía ha reorganizado buena parte de su catálogo.

En lugar de aumentar el número de canales, ha optado por redistribuirlos y especializarlos.

Algunos ejemplos son especialmente significativos.

La fusión de Decasa y ¡Buen Viaje! dio lugar a AMC Living. Simultáneamente, la reorganización permitió el nacimiento de AMC Western, un canal especializado exclusivamente en cine del Oeste. Estos cambios se produjeron el 10 de febrero de 2026.

El 1 de julio de 2025 apareció VinTV, un canal dedicado a las series clásicas de los años setenta, ochenta y noventa. El canal ocupó el hueco dejado por EnFamilia, que, a su vez, había sustituido anteriormente al canal infantil Panda.

VinTV tiene un enfoque completamente distinto: recuperar títulos emblemáticos como El coche fantástico, El Equipo A, Se ha escrito un crimen, Falcon Crest, Magnum P.I. y muchas otras series que marcaron a varias generaciones.

Es decir, AMC no ha permanecido congelada desde enero de 2025.

Ha seguido evolucionando.

Movistar también respondió

Sería injusto afirmar que Movistar eliminó unos canales sin ofrecer nada a cambio.

La plataforma reaccionó reorganizando su propia oferta.

Entre las principales novedades destacan:

  • La incorporación de varios canales de BBC Studios junto con el catálogo bajo demanda BBC Player:
    • BBC Food
    • BBC Lifestyle
    • BBC Earth
    • BBC Series
    • Top Gear
  • La creación de Hits por M+, reforzando la oferta cinematográfica.
  • La incorporación de Caza y Pesca al paquete Movistar Plus.
  • La integración de FlixOlé de forma nativa en la oferta principal de Movistar Plus el 2 de diciembre de 2025, pasando a estar incluido sin coste extra para los clientes con el paquete de televisión correspondiente. Previamente existía como una opción de pago independiente o como aplicación externa, pero en esa fecha se amplió la alianza añadiendo, además, dos canales dedicados: FlixOlé 1 y FlixOlé 2.

Movistar no intentó sustituir canal por canal la oferta de AMC.

Optó por una estrategia diferente.

Y es perfectamente legítimo que cada abonado valore si ese cambio compensa o no.

El verdadero debate

En mi opinión, el problema nunca ha sido que AMC no pueda verse.

Porque sí puede verse.

Hoy existen varias formas de acceder a esos contenidos mediante otras plataformas o servicios adicionales.

El problema es otro.

Tengo que salir de Movistar Plus.

Tengo que abrir otra aplicación.

Tengo que contratar otro servicio.

Tengo que gestionar otra suscripción.

Pierdo la integración con el descodificador.

Pierdo la guía de programación.

Pierdo la comodidad de tener todo reunido en un único entorno.

Y creo que ese aspecto se minusvalora con demasiada frecuencia.

Porque cuando hablamos de televisión de pago no solo pagamos por el contenido.

También pagamos por la experiencia de uso.

Una reflexión personal

No creo que Movistar Plus sea una mala plataforma tras la salida de AMC Networks.

Al contrario.

Sigue ofreciendo, probablemente, la experiencia de televisión más completa del mercado gracias a su IPTV, la integración de aplicaciones, las grabaciones, Últimos 7 Días y la sencillez de utilización.

Precisamente por eso sigo pensando que AMC tendría sentido dentro de Movistar Plus.

No porque no existan alternativas.

No porque contratarla fuera sea especialmente caro.

Sino porque creo que la principal virtud de Movistar siempre ha sido otra: hacer sencilla una oferta cada vez más compleja.

Y cuando un abonado del principal operador de televisión de pago de España tiene que abandonar su plataforma para ver unos canales que llevan años formando parte del mercado español, da la sensación de que esa simplicidad se resiente.

No me molesta pagar por los contenidos.

Lo que me molesta es tener que ir a buscarlos fuera de la plataforma que ya estoy pagando.

Audiencias TV 24 de agosto: las temáticas de pago lideran y «Antena 3 Noticias 1» vuelve a ser lo más visto

Por
David Goñi
-
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Las temáticas de pago vuelven a colocarse al frente de las audiencias TV del lunes 24 de agosto, en una jornada muy ajustada entre las principales opciones. «Antena 3 Noticias 1» fue el programa más visto del día con 1,917 millones de espectadores, mientras La 1 se hizo con el prime time gracias a «Grand Prix» y Antena 3 mantuvo su dominio entre los informativos.

En el ranking diario, las temáticas de pago lideran con un 12,5% de cuota de pantalla, seguidas de Antena 3 (12,1%)y La 1 (12%). A continuación aparecen las autonómicas (8,2%), Telecinco (7,9%), Cuatro (5,4%), laSexta (5,2%) y La 2 (5%). En el acumulado mensual, las temáticas de pago también lideran agosto con un 12,4%, por delante de Antena 3 (11,9%) y La 1 (11,5%).

«Antena 3 Noticias 1» vuelve a ser lo más visto del día

El contenido más visto de la jornada fue «Antena 3 Noticias 1», emitido en Antena 3 a las 14:58 horas, con 1.917.000 espectadores y un 21,4% de cuota de pantalla. El informativo alcanzó además 2.688.000 contactos y aportó 0,9 puntos a la cuota diaria de la cadena.

El minuto de oro llegó justo antes, durante «La ruleta de la suerte». A las 14:57 horas, 2.176.000 espectadores seguían el concurso de Antena 3.

Ranking diario de cadenas

🟪 Temáticas de pago: 12,5%
🟧 Antena 3: 12,1%
🟦 La 1: 12%
🟪 Autonómicas: 8,2%
🟦 Telecinco: 7,9%
🟥 Cuatro: 5,4%
🟩 laSexta: 5,2%
⬜ La 2: 5%

Prime time: «Grand Prix» gana en espectadores y «En tierra lejana» destaca en cuota

La 1 consiguió situar las dos emisiones de «Grand Prix» entre las tres opciones más vistas del prime time. El bloque «Grand Prix: Presenta» encabezó el ranking con 927.000 espectadores y un 9,1%, mientras el programa principal reunió 837.000 espectadores y un 10,7%.

Entre ambos se situó el especial «El Hormiguero 20 años juntos», con Antonio Orozco, Luis Fonsi y Edurne, que obtuvo 858.000 espectadores y un 8,6%.

Antena 3 encontró además su mejor cuota de la noche con «En tierra lejana», que alcanzó 825.000 espectadores y un 12,1% de share. Telecinco logró 778.000 espectadores con «First Dates», mientras Cuatro destacó con dos entregas de «Viajeros Cuatro» dedicadas a Costa del Sol y Murcia.

TOP10 del Prime Time

(La 1) «Grand Prix: Presenta» → 927.000 / 9,1%
(Antena 3) «El Hormiguero 20 años juntos» → 858.000 / 8,6%
(La 1) «Grand Prix» → 837.000 / 10,7%
(Antena 3) «En tierra lejana» → 825.000 / 12,1%
(Telecinco) «First Dates» → 778.000 / 9,1%
(La 2) «Cifras y letras» → 695.000 / 6,8%
(La 2) «Cifras y letras» → 695.000 / 6,9%
(Cuatro) «Viajeros Cuatro: Costa del Sol» → 659.000 / 6,5%
(Cuatro) «Viajeros Cuatro: Murcia» → 602.000 / 6,3%
(TV3) «Telenotícies Vespre» → 409.000 / 25,2%

Prime time por cadenas

🟦 LA 1

«Grand Prix: Presenta» → 927.000 / 9,1%
«Grand Prix» → 837.000 / 10,7%

🟧 ANTENA 3

«El Hormiguero 20 años juntos» → 858.000 / 8,6%
«En tierra lejana» → 825.000 / 12,1%

🟦 TELECINCO

«First Dates» → 778.000 / 9,1%

🟥 CUATRO

«Viajeros Cuatro: Costa del Sol» → 659.000 / 6,5%
«Viajeros Cuatro: Murcia» → 602.000 / 6,3%

⬜ LA 2

«Cifras y letras» → 695.000 / 6,8%
«Cifras y letras» → 695.000 / 6,9%

TDT: FDF lidera y La Vuelta destaca en Teledeporte

Dentro de los canales temáticos de TDT, FDF fue la cadena más vista del lunes con un 2,4% de share. El conjunto de estos canales concentró el 28,3% de la cuota del total televisión.

Por detrás de FDF se situaron Atreseries (2,2%), Neox (2,2%), Energy (2,2%) y Nova (2%).

La emisión temática más vista fue la etapa «Gruissan-Aude-Font Romeu» de «La Vuelta», emitida en Teledeporte a las 14:56 horas, con 269.000 espectadores y un 3% de cuota de pantalla. Un total de 684.000 personas vieron al menos un minuto de la etapa.

TV de pago: el Málaga-Deportivo lidera y DAZN LaLiga encabeza los canales

Las temáticas de pago alcanzaron un 12,5% de cuota de pantalla y volvieron a convertirse en la primera opción del día por delante de las grandes cadenas generalistas.

El contenido más visto dentro del universo de pago fue el partido «Málaga-Deportivo de La Coruña», emitido en DAZN LaLiga desde las 21:31 horas, con 235.000 espectadores y un 16,1% de cuota de pago. El encuentro alcanzó 515.000 contactos.

Los canales de pago más vistos fueron:

  • DAZN LaLiga: 3,8% de cuota de pago
  • Warner TV: 2,9%
  • Eurosport: 2,2%
  • AMC Western: 1,7%
  • Calle 13: 1,6%

Informativos: Antena 3 domina sobremesa y noche

Antena 3 volvió a liderar las dos principales ediciones informativas del lunes. «Antena 3 Noticias 1», además, fue el programa más visto de toda la jornada.

Sobremesa:

«Antena 3 Noticias 1» → 1.917.000 / 21,4%
«Telediario 1» → 1.317.000 / 14,8%
«Informativos T5 15:00» → 787.000 / 8,8%
«Noticias Cuatro 1» → 572.000 / 8,3%

Noche:

«Antena 3 Noticias 2» → 1.517.000 / 16,3%
«Telediario 2» → 1.228.000 / 13,3%
«Informativos T5 21:00» → 691.000 / 7,5%
«laSexta Noticias 20H» → 509.000 / 6,7%

Autonómicas: Aragón TV supera a TV3

El desglose de FORTA facilitado en el informe sitúa a las autonómicas en un 8,3% de cuota nacional, aunque el ranking diario general recoge un 8,2%.

Aragón TV fue la autonómica más vista con un 11,1%, seguida muy de cerca por TV3 (10,9%) y Canal Sur (9,9%). Completan las cinco primeras posiciones TVG (7%) y Telemadrid (6,7%).

Sin grandes estrenos, «La Promesa» lidera el diferido

La jornada del lunes no registró ningún estreno significativo en televisión, según los datos facilitados.

En diferido, «La Promesa», emitida en La 1 a las 18:41 horas, fue el contenido que más audiencia añadió a su emisión lineal, con 168.000 espectadores adicionales.

Por su parte, «Antena 3 Noticias 1» fue también el programa con mayor número de espectadores invitados. De sus 1.917.000 espectadores, 104.000 eran individuos no residentes en el hogar, el 5% de su audiencia.

Lo más visto por franjas

Madrugada: «Huérfanos de Brooklyn» → 118.000 / 11,1%
Mañana: «Cocina abierta de Karlos Arguiñano: Alitas de pollo asadas a la naranja» → 728.000 / 14,4%
Sobremesa: «Antena 3 Noticias 1» → 1.917.000 / 21,4%
Tarde: «La Promesa» → 875.000 / 12,1%
Prime time: «Grand Prix: Presenta» → 927.000 / 9,1%
Access prime time: «Antena 3 Noticias 2» → 1.517.000 / 16,3%
Late night: «El Taquillazo: Perdiendo el Este» → 338.000 / 5,2%

Consumo televisivo

Un total de 23.603.000 españoles vieron al menos un minuto de televisión durante el lunes, lo que representa el 49,6% de la población de cuatro años en adelante.

Los contactos bajaron en 1.147.000 espectadores respecto al día anterior, aunque permanecieron por encima de la media de agosto, situada en 22.460.000 espectadores. En el acumulado mensual, 40.416.000 personas han visto televisión, por lo que el 15% de los españoles todavía no ha contactado con el medio durante agosto.

El consumo televisivo se situó en 145 minutos por persona, tres minutos más que el domingo. Cinco minutos correspondieron al visionado en diferido, equivalente al 3% del total.

La media de agosto es de 135 minutos diarios, de los que 130 corresponden al consumo lineal y cinco al diferido. Los invitados aportaron seis minutos al consumo del lunes, un 4% del total.

El lunes deja una nueva victoria de las temáticas de pago en el conjunto del día, mientras Antena 3 conserva su fortaleza informativa con las dos ediciones de sus noticias al frente y «Grand Prix» permite a La 1 imponerse entre las principales ofertas del prime time.

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MTV estrena la temporada más explosiva de «The Challenge All Stars»

Por
Kermy
-
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Desde el miércoles 26 de agosto, a las 22:00h, 26 veteranos de la franquicia se enfrentan a un reto sin precedentes: competir junto a su mayor rival

Este verano, la competición más legendaria de MTV regresa con una de sus ediciones más esperadas. El miércoles 26 de agosto, a partir de las 22:00h, el canal estrena la quinta temporada de The Challenge All Stars, en la que 26 veteranos de la franquicia volverán a verse las caras con una misión inédita: competir junto a la persona con la que menos querrían hacerlo.

Por primera vez en la historia de The Challenge All Stars, los concursantes formarán parejas con sus mayores rivales, personas con las que han protagonizado algunos de los enfrentamientos más intensos, polémicos e inolvidables de la historia del programa. La nueva temporada reúne a 26 leyendas de The Challenge procedentes de distintas generaciones y formatos del universo MTV y de los realities internacionales, desde The Real World y Road Rules hasta Are You The One?, Big Brother o Survivor. Competidores que ahora tendrán que dejar atrás años de rivalidad para aspirar al título.

Pero aparcar las diferencias no será suficiente. Las parejas deberán enfrentarse a espectaculares pruebas físicas, complejos desafíos de estrategia y exigentes eliminaciones que pondrán a prueba su resistencia, su capacidad de adaptación y, sobre todo, la confianza entre compañeros que, hasta hace muy poco, eran enemigos declarados.

Acción, tensión, giros inesperados y relaciones marcadas por años de rivalidad, así será la quinta temporada de The Challenge All Stars que llega a MTV este miércoles 26 de agosto, a partir de las 22:00h. Porque, en esta ocasión, el mayor obstáculo para alcanzar la victoria no será el desafío, sino la persona que tienen a su lado.

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«El olor a leche quemada», de Justine Bauer, llega a cines el 4 de septiembre

Por
Fernando Simó
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"El olor a leche quemada" retrata a tres generaciones de mujeres agricultoras y aborda los roles de género y la desaparición del mundo rural

Ganadora del premio a la Mejor Producción en la sección de Nuevo Cine Alemán en el Festival de Cine de Múnich y Premio del Público en la 27 edición del German Film Fest Madrid. La película ha sido nominada a Mejor Película Debut en German Film Critics Association Awards.

Rodada en dialecto de Franconia y con mayoría de intérpretes no profesionales, la obra retrata el día a día de tres generaciones de mujeres agricultoras que conviven bajo el mismo techo en una granja en decadencia, alejadas de cualquier referencia masculina.

Justine Bauer criada en una granja de avestruces en Alemania, pretende ofrecer una lectura crítica de los roles de género en el campo, la pérdida de tradición y las tensiones entre lo bucólico y lo marginal.

Sinopsis

La leche lleva ya un tiempo siendo un producto poco rentable. La agricultura en general está pasando por dificultades y cada vez son más las explotaciones que se ven obligadas a cerrar. Pero Katinka se aferra al negocio familiar y busca su futuro en un lugar donde aún se recuerda cómo eran las cosas antes.

Es verano en Hohenlohe, una comarca rural del sur de Alemania. Katinka vive con sus hermanas, su madre Marlies -que las saca adelante sola- y su abuela Emma en una explotación de vacas lecheras que la familia mantiene a flote a duras penas, con la ayuda de una pequeña granja de alpacas. Quiere lo mismo que quisieron su madre y su abuela antes que ella. Pero la granja no será suya: eso está reservado a su hermano. Su madre, que conoce el trabajo como nadie, no le ve futuro y prefiere que sus hijas busquen otra cosa.

Mientras tanto, Anna, la amiga de Katinka, está embarazada sin haberlo buscado y no sabe si quiere seguir adelante. Ella lo llama el verano de las grandes preguntas.

Los días transcurren entre el establo, los campos y la balsa donde las chicas pasan cada minuto libre. Alrededor, el campo se muere sin ruido. El vecino, con casi noventa vacas, apenas puede alimentar a su familia: planta cruces de madera para que se vea su situación y apaga una hoguera de paja con leche ante las cámaras. Su protesta se disuelve sin efecto. Donde antes hubo una explotación, ahora se extiende una urbanización nueva.

No hay parto de ternero ni gran momento de revelación. Hay trabajo, bromas secas y la muerte de los animales tratada con la naturalidad de quien convive con ella.

Pero sobre todo hay una chica que conoce demasiado bien este oficio como para renunciar a él.

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Ganadora del Premio de Distribución ConUnPack en IbizaCineFest, El olor a leche quemada es la ópera prima de Justine Bauer, una directora que irrumpe con una voz cinematográfica de gran personalidad. Una historia sobre el peso de las raíces desde una mirada contenida y profundamente humana. Con una puesta en escena de gran sensibilidad, la película convierte los silencios y la rutina en el reflejo de un mundo rural que resiste al paso del tiempo.

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