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El cese del CEO de Movistar Plus+ marca un giro: menos inversión y posibles ajustes en canales

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La televisión de pago en España vive un nuevo giro inesperado que puede marcar su rumbo a corto y medio plazo. En un movimiento que ha sorprendido por su rapidez, Marc Murtra ha decidido relevar al máximo responsable de Movistar Plus+ apenas un año después de haberlo nombrado, abriendo un escenario de incertidumbre en una de las principales plataformas del país.

El cese de Daniel Domenjó y la llegada de Alfonso Gómez Palacio no es solo un cambio de nombres: supone un cambio profundo de modelo. Mientras Domenjó representaba una apuesta por reforzar la creatividad, la producción propia y la apertura a nuevos formatos, el perfil de su sustituto apunta claramente hacia una etapa centrada en la eficiencia, el control de costes y la disciplina financiera.

Quién era Domenjó y qué papel jugó en Movistar Plus+

La figura de Domenjó es clave para entender el alcance del cambio. Procedente del ámbito de la producción independiente, aterrizó en Movistar Plus+ en marzo de 2025 como una apuesta personal de Murtra para dar un giro más creativo a la plataforma. Su misión era clara: reforzar la identidad propia del servicio, impulsar nuevas series y formatos y acercar la marca a modelos más cercanos al streaming global.

Durante su breve etapa, intentó potenciar la producción original y abrir la puerta a colaboraciones externas, buscando que Movistar Plus+ compitiese no solo por derechos deportivos, sino también por catálogo propio y diferenciador. Sin embargo, su perfil —más vinculado a la industria creativa que a la gestión corporativa tradicional— terminó chocando con las prioridades del grupo, especialmente en aspectos como el control presupuestario y la política de adquisiciones.

Su salida, apenas trece meses después de su nombramiento, evidencia que ese enfoque ha perdido peso dentro de Telefónica, dejando paso a un modelo mucho más orientado a la rentabilidad.

Un giro estratégico con impacto directo en los contenidos

La principal consecuencia de este relevo está en el tipo de plataforma que puede convertirse Movistar Plus+ en los próximos meses. La experiencia de Gómez Palacio en Hispanoamérica, donde priorizó la optimización de márgenes y la reestructuración de activos, anticipa un escenario en el que la rentabilidad pasará a estar por encima del crecimiento creativo.

Esto podría traducirse en decisiones clave como una reducción del riesgo en la producción original, apostando por proyectos más seguros o con retorno más inmediato. También se abre la puerta a una revisión de la inversión en derechos deportivos, especialmente en un contexto donde el fútbol sigue siendo el principal motor de captación, pero también una de las mayores fuentes de gasto. A este posible ajuste se suma otro frente relevante: la estrategia de distribución de canales dentro de la plataforma. En un escenario de mayor disciplina financiera, no se descarta que Telefónica pueda replantearse la incorporación de nuevos canales o incluso renegociar acuerdos existentes, priorizando aquellos contenidos que aporten un valor diferencial claro frente al coste que suponen.

Más integración… y menos independencia

Otro de los cambios relevantes será la integración de Movistar Plus+ dentro de la estructura global de Telefónica. Bajo la nueva dirección, todo apunta a una mayor coordinación con el resto de áreas del grupo, lo que podría limitar la autonomía que la plataforma había ido ganando en los últimos años.

Este movimiento refuerza la idea de una “corporativización” del negocio audiovisual, donde las decisiones ya no se tomarían únicamente con criterios de contenido o posicionamiento de marca, sino también bajo una lógica más amplia de grupo. El riesgo, según apuntan fuentes del sector, es que esto pueda afectar a la agilidad y capacidad de innovación frente a rivales como Netflix o Disney+.

Inestabilidad en la cúpula y dudas en el mercado

El relevo también pone el foco en la inestabilidad directiva de Movistar Plus+, que encadena tres consejeros delegados en apenas tres años. Este contexto genera dudas sobre la continuidad de proyectos a medio plazo, especialmente en áreas clave como la ficción, el entretenimiento o el documental.

La salida de Domenjó, que había llegado con el objetivo de impulsar nuevos formatos y dar un aire más creativo a la plataforma, sugiere que ese camino queda ahora en segundo plano. En su lugar, el mercado espera un plan más conservador, donde la prioridad será consolidar el negocio antes que expandirlo.

Un punto de inflexión para el modelo de Movistar Plus+

El movimiento impulsado por Murtra completa además la renovación de la cúpula iniciada en 2025, tras la salida de figuras clave de la etapa anterior. Con este nuevo paso, Telefónica redefine el papel de su plataforma audiovisual en un momento en el que la competencia en el streaming es más intensa que nunca.

En las próximas semanas, coincidiendo con la presentación de resultados del grupo, el nuevo CEO deberá detallar su hoja de ruta. Será entonces cuando se confirme hasta qué punto este cambio supone una simple reordenación interna o, por el contrario, el inicio de una nueva etapa para Movistar Plus+, donde el equilibrio entre creatividad y rentabilidad podría inclinarse definitivamente hacia este último.

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Hablemos de Tele 3×99

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Todos los jueves, en «Hablemos de tele», comentamos y analizamos de forma distendida las noticias más importantes de la semana sobre el mundo de la televisión, el streaming y os traemos también las últimas noticias del mundo del cine y las series. La emisión del programa es semanal y en directo a través de YouTube, pero si no has podido unirte a la emisión, recuerda que puedes encontrar los programas de cada programa, disponibles en nuestro canal de Youtube.

En el programa de hoy repasamos las siguientes noticias:

Ya puedes ver la Tierra en directo como nunca antes en televisión
– Samsung TV Plus reorganiza su parrilla con cambios en varios canales y un nuevo estreno
– DAZN emitirá el Mundial 2026 completo: precio, condiciones y quién lo verá gratis
– Netflix vuelve a subir precios y así quedan sus planes
– Cambios en Astra TV: 8 nuevos canales elevan la oferta hasta 34
– Disney+ mueve ficha en la guerra del streaming con una rebaja que cambia sus tarifas
– Telecinco se prepara para el 4K en una TDT que cambiará a finales de 2026
– Movistar Plus+ prueba dos nuevos canales de baloncesto en su dial

Recuerda que cada jueves, a las 21:00 horas, tienes una cita en nuestro canal de Youtube y no olvides seguirnos y darle a me gusta, para así apoyar a nuestros canales.

Sección Oficial 1×26

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La actualidad cinematográfica vuelve a encontrar su espacio en una nueva entrega de “Sección Oficial”, el programa de mundoplus.tv que continúa consolidándose como una referencia para descubrir el cine español independiente y de autor. En su episodio 1×24, el formato refuerza su vocación de escaparate para proyectos en desarrollo, rodajes en marcha y estrenos que marcan la conversación audiovisual.

Dentro de la sección “Silencio, se rueda”, el programa recorre los rodajes que se están llevando a cabo a lo largo y ancho de nuestra geografía, ofreciendo una mirada privilegiada a producciones en distintas fases.

RTVE presenta «El juicio»

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El próximo 29 de abril llega al prime time de La 2 ‘El juicio’, el court show televisivo que debatirá sobre temas sociales y asuntos que preocupan a la ciudadanía española. Conducido por José Luis Sastre, el nuevo programa semanal combina juicio televisivo, periodismo social y seguimiento de un jurado popular para abordar grandes debates de actualidad.

‘El juicio’, producido por RTVE en colaboración con Abacus, es también un homenaje actualizado al mítico ‘Tribunal Popular’, emitido en RTVE entre 1989 y 1991. El programa se ha presentado hoy en el Ilustre Colegio Oficial de Médicos de Madrid, en una rueda de prensa conducida por María Eizaguirre, directora de Comunicación y Participación de RTVE, en la que el director de TVE, Sergio Calderón, ha destacado la “fase de potenciación de contenidos de La 2”, que está teniendo “su mejor abril en 17 años”. Y esa política de refuerzo “pasa por contenidos como este, en un horario más temprano que en otras cadenas”. “El juicio innova y suma a los contenidos de los canales de la Corporación”, ha subrayado.

El productor ejecutivo del programa, Marc Roma, ha explicado los tres elementos que caracterizan a este homenaje actualizado de ‘Tribunal Popular’, como son “el court show, que está muy de moda, con elementos de reality, y un periodismo en profundidad que lidera José Luis Sastre, que añade mucho valor periodístico y conciencia desde el punto de vista editorial”.

Sobre la importancia del periodismo social ha hablado también el propio presentador del programa, un José Luis Sastre comprometido con esta labor: “La premisa fundamental del periodismo es pisar un hospital, acompañar a gente que tiene dificultad para entrar a una vivienda…” Y, en su opinión, otra de las virtudes del programa es que “en una época de tanta polarización, solo la dinámica de un juicio hace que puedas escuchar otros puntos de vista”.

La periodista Ana Pardo de Vera, en el papel de una de las abogadas, ha detallado cómo se han preparado el formato: “Tenemos un equipo muy bueno, que está pendiente de los guiones, de que no quede nada suelto… Y eso te da seguridad para sacar la máxima punta posible al interrogatorio”. Montserrat Nebrera, la otra letrada, ha tomado la perspectiva de jurista para explicar que “desde el punto de vista estético, es más a la americana”, y “visto desde la perspectiva del público, hay detrás un trabajo de pregunta y contrapregunta que permite rebatir. La base fundamental es ver por qué posición se decanta el jurado”.

Y Ricardo Fernández Deu, que hace 37 años fue el abogado defensor del mítico ‘Tribunal Popular’, ejerce ahora de juez, “para repartir juego”. “La gracia reside en que el espectador vaya cambiando de opinión según la exposición de cada abogada”, y “ese aspecto didáctico no hay que perderlo de vista”. “Estoy seguro de que al espectador le entretendrá y le hará ver que la opinión de uno es tan respetable como la de su oponente”.

Fotografías © Laura López Aguirre

Javier Santoro y el Premio del Público cierran la cuarta edición del Silver Film Festival

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El certamen se celebra en Bilbao del 20 al 24 de abril con proyecciones de largometrajes y cortometrajes en diferentes sedes de la ciudad

Silver Film Festival (S/FF), celebrará mañana, 24 de abril, la jornada de clausura de su cuarta edición con una programación especial en el Edificio Ensanche de Bilbao, de acceso gratuito hasta completar aforo.

La tarde arrancará a las 19:00 horas con la charla Cómo gestionar una ruptura, a cargo del sociólogo y sexólogo Javier Santoro. En este encuentro se abordará el duelo amoroso desde una perspectiva cercana y útil, reflexionando sobre el impacto emocional de las separaciones, la autoestima, la presión social por emparejarse y la influencia cultural en la manera en que vivimos las relaciones y las pérdidas. A las 20:30 horas tendrá lugar la segunda sesión de cortometrajes del festival, con la proyección de Bolero Rojo, Egoísta, Noche de viaje y Monotonía, cuatro trabajos que exploran con humor, sensibilidad y nuevas miradas los vínculos afectivos y las relaciones contemporáneas. Al finalizar la sesión, habrá una breve entrevista abierta con Javier Chueca, actor y director de Monotonía, y tendrá lugar la entrega del Premio del Público al Mejor Cortometraje, reconocimiento otorgado por las personas asistentes a las dos sesiones de proyecciones.

Con esta jornada final, Silver Film Festival pone cierre a una edición dedicada a“Amor & Sexo (sin edad), consolidando su propuesta como espacio de cine, pensamiento y encuentro comunitario en torno a la madurez y sus realidades.

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Cambios en Astra TV: 8 nuevos canales elevan la oferta hasta 34

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La televisión por satélite sigue moviéndose con cambios que afectan directamente a la oferta disponible para los abonados. Desde hoy, Astra TV ha incorporado 8 nuevos canales a su parrilla, en un despliegue que ya es visible a nivel técnico en varias frecuencias del satélite.

En concreto, estos nuevos servicios ya han comenzado a emitir hoy mismo en Astra 19,2ºE. Los 8 canales incorporados son Aragón TV, IB3, La 7 Castilla y León, TVG1, CMM, Telemadrid, Televisión Canaria y Canal Sur. En cuanto a su distribución técnica, Aragón TV, IB3, La 7 Castilla y León y TVG1 están disponibles en la frecuencia 11229 MHz, mientras que CMM, Telemadrid y Televisión Canaria lo hacen en 11288 MHz. Por su parte, Canal Sur se ha activado en la frecuencia 11406 MHz.

Se trata de canales autonómicos, cuya distribución responde a un modelo segmentado. Esto significa que, aunque las señales estén presentes en el satélite, no todos los clientes podrán verlos, ya que su disponibilidad dependerá del domicilio asociado al contrato del usuario. Cada abonado recibirá únicamente el canal correspondiente a su comunidad autónoma.

Una oferta que alcanza ya los 34 canales

La llegada de estos canales se suma a los últimos movimientos de Astra TV, que ya había comenzado a reforzar su oferta autonómica con la incorporación el pasado mes de marzo de A Punt HD, ETB-1 HD, TPA Asturias HD, La 7 HD y TV-3 Catalunya HD, correspondientes a distintas televisiones públicas regionales. En todos los casos, se trata de las señales terrestres, es decir, las mismas que se emiten en la TDT en cada comunidad, y no de versiones internacionales.

Con estas incorporaciones, Astra TV alcanza un total de 34 canales, de los cuales 21 corresponden a la TDT nacional—incluyendo La 1 UHD, La 2, 24 Horas, Clan y Teledeporte por parte de RTVE; Antena 3, laSexta, Neox, Nova, Atreseries y Mega de Atresmedia; y Telecinco, Cuatro, FDF, Divinity, Boing, Energy y Be Mad de Mediaset, además de Trece, Real Madrid TV y DKiss— y 13 son canales autonómicos. Parte de estos últimos se apoyan en la frecuencia 11288 V, activada en marzo, que ha permitido ampliar la capacidad técnica del servicio junto a otros transpondedores ya en uso.

Señales activas, pero aún no disponibles para los abonados

Aunque los canales ya están emitiendo desde hoy a nivel técnico, por el momento no se encuentran activados para los abonados de Astra TV, por lo que todavía no pueden visualizarse en los decodificadores. Todo apunta a que se trata de una fase previa a su habilitación comercial dentro del servicio y posiblemente la próxima semana podrán quedar activados para los abonados.

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Mediaset España ofrece el Gran Premio de España de MotoGP

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Sergio Romero narrará las retransmisiones junto a Álex Crivillé, Judit Florensa y Mela Chércoles desde el pit-lane

Las motos vuelven a rodar en Mediaset España este fin de semana con la emisión en abierto del Gran Premio de España de MotoGP que se disputa en el Circuito de Jerez-Ángel Nieto, una de las citas más emblemáticas del calendario del Campeonato del Mundo, y podrá seguirse a través de Be Mad y Telecinco. Ambas cadenas modificarán su parrilla habitual de fin de semana para ofrecer una amplia cobertura en directo de entrenamientos, clasificaciones y carreras.

Arrancan los motores en Jerez

La acción comenzará el viernes 24 de abril en Be Mad desde las 9:00h con los entrenamientos libres de todas las categorías. A partir de las 13:10h, la cadena ofrecerá las Prácticas, sesiones decisivas que determinarán las posiciones de acceso a las Q1 y Q2 del sábado.

El sábado las motos volverán a rugir en Be Mad desde las 10:00h con los entrenamientos libres y las sesiones Q1 y Q2 de MotoGP. En el espacio comprendido hasta las siguientes carreras de clasificación, Be Mad ofrecerá el documental Ángel Nieto: cuatro vidas (11:30h), retrato personal y profesional de una de las grandes leyendas del motociclismo español, que volverá a ofrecerse en la misma franja horaria en las próximas emisiones de los Grandes Premios de Catalunya y de la Comunitat Valenciana. A las 12:40 horas llegará el turno de las clasificaciones de Moto3 y Moto2.

La jornada continuará en Telecinco a partir de las 15:00h con la Sprint Race de MotoGP, una prueba explosiva en la que los pilotos compiten a mitad de vueltas y por la mitad de puntos, un formato que obliga a los equipos a replantear por completo la estrategia habitual de carrera.

Marc Márquez, a por la victoria número 100

El domingo los motores arrancarán de nuevo en Be Mad desde las 9:40h con los warm-up. Después, la competición seguirá rodando en Telecinco desde las 10:45h con las carreras de Moto3 (11:00h)Moto2 (12:15h) y MotoGP (14:00h).

En la previa de la categoría reina, Telecinco ofrecerá una entrevista exclusiva con Marc Márquez, que tras recuperarse de la lesión sufrida la pasada temporada buscará en Jerez su victoria número 100 para agrandar aún más su leyenda y poner fin al dominio que mantienen en este arranque de curso Marco Bezzecchi y Aprilia.

Todas las retransmisiones de Mediaset España contarán con la narración del periodista especializado y piloto Sergio Romero, acompañado por Álex Crivillé, primer campeón español en la categoría reina, que debuta este año en Mediaset España; la periodista y piloto Judit Florensa; y Mela Chércoles, colaborador de Mediaset España y corresponsal del Diario AS, atento a todo lo que ocurra en el pit-lane.

Además del Gran Premio de España de este fin de semana, Mediaset España ofrecerá también en abierto el Gran Premio de Catalunya (15-17 de mayo) y el Gran Premio de la Comunitat Valenciana (20-22 de noviembre). Asimismo, Be Mad emite durante toda la temporada un resumen con lo mejor de cada cita del Mundial, presentado por Pachi Rosés y Sergio Romero.

Resumen de las emisiones del Gran Premio de España

  • Viernes 24 de abril | Be Mad: Entrenamientos libres de todas las categorías (9:00h) y Prácticas (13:00h).
  • Sábado 25 de abril | Be Mad: Entrenamientos libres, Q1 y Q2 de MotoGP (10:00h); documental Ángel Nieto: cuatro vidas (11:30h); clasificaciones de Moto3 y Moto2 (12:40h).
  • Sábado 25 de abril | Telecinco: Sprint Race de MotoGP (14:55h)
  • Domingo 26 de abril | Be Mad: Warm-up (9:40h)
  • Domingo 26 de abril | Telecinco: Arranque de la retransmisión (10:45h), Moto3 (11:00h), Moto2 (12:15h) y MotoGP (14:00h).

Recuerda que en nuestra nueva sección de Retransmisiones Deportivas puedes consultar, de forma actualizada, todos los horarios y canales en los que se emiten decenas de competiciones. Desde el mejor Fútbol nacional e internacional, pasando por una amplia variedad de disciplinas polideportivas, hasta las grandes citas del Motor. Una herramienta imprescindible para no perderte ningún partido, carrera o evento deportivo.

ARTE.TV celebra el Día del Libro con dos episodios de «Karambolage España»

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Proclamado por la UNESCO en 1995, la plataforma de streaming se suma al día mundial con dos episodios de su serie de animación: uno centrado en Sant Jordi, con el intercambio de libros y de rosas rojas, y otro sobre la lectura continuada del Quijote, que se realiza cada año en el Círculo de Bellas Artes de Madrid

La plataforma de streaming cultural ARTE.tv se suma hoy al Día del Libro con dos episodios de su serie de animación Karambolage España que ponen en valor sendas tradiciones literarias profundamente arraigadas en España.

Cada 23 de abril se conmemora por ser una fecha simbólica que recuerda la muerte en 1616 de grandes figuras de la literatura, como Miguel de Cervantes, el Inca Garcilaso de la Vega y William Shakespeare. Esta efeméride fue proclamada en 1995 por la UNESCO como el Día Mundial del Libro y de los Derechos de Autor.

Por ello, ARTE.TV dedica dos capítulos a este día tan importante para la literatura:

La plataforma estrena el episodio sobre la lectura continuada de Don Quijote nos traslada al Círculo de Bellas Artes de Madrid. Durante esta maratón literaria, que se celebra cada Día del Libro desde 1997 y que este año cumple su 30 aniversario, se realiza una lectura íntegra de la obra de Cervantes, con cerca de 900 páginas, 126 capítulos y más de 377.000 palabras, sin interrupción. Eduardo Navarro Carrión, trabajador del Círculo, relata cómo se organiza este evento colectivo en el que participan lectores de todos los ámbitos: desde el último ganador del Premio Cervantes hasta representantes políticos, figuras del mundo artístico y mediático, así como numerosos ciudadanos anónimos.

Además, el capítulo dedicado a Sant Jordi explora el origen de esta celebración catalana, donde cada 23 de abril las calles se llenan de libros y rosas rojas, que tradicionalmente se intercambian entre las parejas. Según la leyenda, cuando el caballero San Jorge atravesó con su lanza el corazón del dragón que amenazaba a una princesa, de la sangre derramada brotó una rosa roja que el caballero ofreció como símbolo de amor. La tradición de regalar libros se incorporó más tarde, en los años 20, cuando el editor valenciano Vicent Clavel Andrés propuso dedicar un día al libro español.

Ambos contenidos reflejan cómo la literatura sigue siendo un punto de encuentro vivo entre tradición, historia y cultura contemporánea.

En línea con su carácter público y de acceso en abierto, los contenidos de ARTE.tv se pueden incluir en las noticias web: basta con recuperar el código iframe disponible en el player, clicando en el botón «Compartir» (en la esquina derecha), opción «incrustar».

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Disney+ mueve ficha en la guerra del streaming con una rebaja que cambia sus tarifas

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El streaming vuelve a sacudir el mercado con una promoción difícil de ignorar: desde hoy se puede acceder a Disney+ por menos de 5 euros al mes durante tres meses, una oferta limitada que estará disponible solo hasta el 6 de mayo y que apunta directamente a nuevos usuarios y a quienes dejaron el servicio.

A partir de este 23 de abril, Disney+ activa una campaña especial que permite suscribirse a cualquiera de sus planes con descuento. El plan estándar con anuncios pasa a costar 4,99 euros al mes durante tres meses, mientras que el plan estándar sin publicidad se queda en 7,99 euros y el premium en 10,99 euros mensuales, lo que supone ahorros de hasta 15 euros en ese periodo.

Para poner en contexto la oferta, los precios habituales actuales de la plataforma son de 6,99 euros al mes en el plan estándar con anuncios, 10,99 euros en el plan estándar y 15,99 euros en el plan premium, por lo que la promoción representa una rebaja directa sobre las tarifas vigentes.

La promoción finaliza el 6 de mayo de 2026, está disponible solo para nuevos suscriptores y antiguos clientes que cumplan los requisitos, y exige ser mayor de 18 años. Tras los tres meses promocionales, la suscripción se renovará automáticamente al precio mensual vigente del plan elegido en ese momento, salvo que el usuario decida cancelarla previamente.

Este movimiento llega en un momento estratégico, coincidiendo con la llegada de algunos de los estrenos más potentes del catálogo. En las próximas semanas aterrizan títulos como la segunda temporada de “Rivales” (15 de mayo), “The Punisher: One Last Kill” (13 de mayo) o la comedia “No aptos para el trabajo” (2 de junio), que se suman a producciones recientes como “Los testamentos”, “La Nena” o la esperada “Zootopia 2”.

Con esta oferta, la plataforma refuerza su apuesta por atraer nuevos suscriptores en plena guerra del streaming, combinando precio reducido y grandes estrenos como principales reclamos.

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TCM emite la trilogía de «El padrino» al completo

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Del 24 al 26 de abril, un fin de semana con la obra maestra de Francis Ford Coppola y la historia de la familia Corleone

El viernes 24, el sábado 25 y el domingo 26 de abril los espectadores de TCM podrán ver la trilogía completa de «El padrino». La saga de la familia Corleone está dirigida por Francis Ford Coppola, basada en los personajes creados por el escritor Mario Puzo y cuenta con un reparto formado por Marlon Brando, Al Pacino, Robert de Niro, Diane Keaton, Robert Duvall, James Caan, Talia Shire, John Cazale, Andy García o Sofia Coppola, entre otros muchos. Tres películas que han pasado ya el umbral de lo estrictamente cinematográfico para convertirse, por sí solas, en una leyenda.

Muy pocos pensaban que El padrino llegase a ser una de las películas más famosas de la historia del cine. Los ejecutivos de Paramount habían comprado los derechos de la obra de Mario Puzo antes incluso de que saliera a las librerías, pero no estaban seguros de que se convirtiera en una película de éxito. El último film que el estudio había hecho sobre la mafia, The Brotherhood, protagonizado por Kirk Douglas, había sido un sonoro fracaso. Francis Ford Coppola era un director y guionista que apuntaba muy alto, pero un poco visionario. Tenía poco más de treinta años y su ilusión era que su pequeño estudio, la American Zoetrope, se convirtiera en una alternativa al viejo Hollywood, pero estaba lleno de deudas y tuvo que aceptar dirigir El padrino a regañadientes.

Coppola, poco a poco, consiguió que el estudio aceptara todas y cada una de sus exigencias. La primera fue que Marlon Brando interpretara al patriarca del clan: Vito Corleone. Paramount se oponía alegando que la carrera profesional de Brando estaba estancada y que resultaba muy complicado trabajar con él. Se pensó en actores como Laurence Olivier, en el productor Carlo Ponti –marido de Sophia Loren–, o incluso en Frank Sinatra. Pero Coppola se mostró inflexible y consiguió que Brando se presentara a una prueba. Cuando el actor llegó al plató se untó el pelo con mantequilla, se puso una cáscara de naranja en la boca, comenzó a decir unas cuantas frases… Y ya no hubo dudas. Nadie podía hacer de Vito Corleone como él.

La selección de Al Pacino para el papel de Michael Corleone, el hijo pequeño de la familia, tampoco fue nada fácil. Paramount no lo quería porque todavía no era una estrella. Sin embargo, Coppola apostaba por él y aunque hacía pruebas a otros actores, como Robert de Niro o James Caan, que acabó haciendo de su hermano Sony, sabía que finalmente Al Pacino sería Michael Corleone.

El padrino habla de la mafia, pero curiosamente esa palabra no se utiliza ni una sola vez en a lo largo de la cinta. La comunidad italoamericana tenía serios reparos por la imagen que se iba a dar de ellos. Hubo movilizaciones sindicales e incluso presiones políticas para que no se identificara a los italoamericanos con esa historia de mafia, crímenes, venganzas y lucha por el poder. Pero El padrino es también la historia de una familia: los Corleone. Los vínculos familiares y de sangre están presentes a lo largo de la trilogía. Algo que no solo es importante para los Corleone sino también para Coppola. Por eso su hermana Talia Shire consiguió el papel de Connie Corleone. El bebé que, al final de la primera parte, recibe bautismo no es otro que Sofia Coppola, la hija del director, que luego protagonizaría la tercera entrega. Rastreando entre los extras nos encontramos con que aparecen los padres del director, Carmine Italia, y otros veinte parientes más. La trilogía de El padrino es también un álbum personal del realizador y de los suyos.

El 6 de febrero de 1972, en la sala privada de proyecciones de los estudios Paramount, los directivos de la compañía vieron la versión definitiva de la primera parte de la saga. Pocos de los que estaban presentes pensaron que la película iba a convertirse en uno de los mayores éxitos de taquilla y crítica de la década. La fotografía diseñada por Gordon Willis les escandalizó. A Marlon Brando, en muchas escenas, no se le veían los ojos. El juego de luces y sombras que el director de fotografía había elegido para los interiores era demasiado oscuro. «Es como ver la película con gafas de sol», llego a decir Robert Evans, entonces jefe de producción de la compañía. También echaban en falta más acción y violencia.

El film se estrenó finalmente el 15 de marzo de 1972. A finales de ese año se había convertido en el mayor éxito de taquilla de todos los tiempos. En la ceremonia de 1973 ganó tres Oscar: mejor actor para Marlon Brando, que no acudió a recogerlo, mejor película y mejor guion adaptado. Dos años después se estrenó El padrino II, que rompió con todos los tópicos porque muchos la consideran mejor que la primera. Ganó el doble de premios Oscar, seis en total: mejor película, mejor director y guion adaptado para Francis Ford Coppola, mejor actor secundario para Robert de Niro, mejor dirección artística y mejor banda sonora para la partitura compuesta por Nino Rota. En 1990 se estrenó la tercera y última entrega de la saga, que cierra definitivamente la historia. Un film donde Coppola vuelca todo el amor que ha sentido siempre por sus hijos. Su hija Sofia, que entonces apenas tenía experiencia cinematográfica, sustituyó sorprendentemente a Winona Ryder cuando ésta cayó enferma y abandonó la producción.

Han pasado 54 años desde que los espectadores escucharan por primera vez las palabras con las que comienza el film. Bonasera, el dueño de la funeraria emerge de las sombras y susurra: «Creo en América. América ha hecho mi fortuna y he dado a mi hija una educación americana…». Y medio siglo después se sigue produciendo la misma magia. Una escena lleva a otra y a otra más. Y así se completa la primera parte. Y comienza la segunda, con una doble historia que nos cuenta, por una parte, los orígenes de Vito Corleone en Sicilia y su llegada a los Estados Unidos y, por otra, los intentos de Michael Corleone de establecerse en Las Vegas y sus negocios en Cuba pocos días antes de que estalle la revolución. Y luego vemos la tercera entrega, ambientada en Italia y en el Vaticano con la muerte del Papa Juan Pablo I. Más de 9 horas de una trilogía eterna que es historia misma del cine y que los espectadores de TCM podrán ver el último fin de semana del mes de abril.

Viernes 24 de abril

– 22:00 h. El padrino (The Godfather, 1972)

Sábado 25 de abril

– 22:00 h. El padrino: parte II (The Ggodfather Part II, 1974)

Domingo 26 de abril

– 15:30 h. El padrino (The Godfather, 1972)
– 18:30 h. El padrino: parte II (The Godfather Part II, 1974)
– 22:00 h. El padrino de Mario Puzo, Epílogo: La muerte de Michael Corleone (The Godfather Coda: The Death of Michael Corleone, 1990)

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