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DIGI TV refuerza su parrilla con un nuevo canal dedicado a la moda y el estilo

Por
David Goñi
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DIGI TV continúa reforzando su oferta televisiva con una nueva incorporación a su parrilla. El operador suma así otro contenido especializado a su servicio de televisión, ampliando las opciones disponibles para sus abonados dentro de una propuesta cada vez más variada.

El canal que se incorpora es Fashion TV, que ya está disponible en DIGI TV en el dial 81. Su llegada añade a la plataforma una ventana centrada en la moda, las tendencias, el estilo de vida y el universo de las pasarelas, con una programación muy visual orientada a quienes siguen de cerca el mundo del diseño, la belleza y la cultura fashion.

Fashion TV llega al dial 81 de DIGI TV

Fashion TV es un canal especializado en el mundo de la moda, con contenidos dedicados a desfiles, diseñadores, modelos, campañas, sesiones fotográficas, eventos, tendencias, belleza y lifestyle. Su programación apuesta por piezas de ritmo ágil y una estética muy reconocible, pensada para acercar al espectador al ambiente de las grandes pasarelas y a las novedades del sector.

La incorporación de Fashion TV permite a DIGI TV reforzar una parte muy concreta de su oferta temática. No se trata de un canal centrado en cine, series, deportes o documentales, sino de una propuesta vinculada al estilo, la imagen, la moda y las tendencias, un terreno menos habitual dentro de las parrillas convencionales de televisión de pago.

Un nuevo contenido temático para los abonados de DIGI TV

Con esta llegada, DIGI TV sigue ampliando su catálogo de canales lineales y suma una opción más para quienes buscan contenidos diferentes dentro de la plataforma. Fashion TV queda ubicado en el dial 81, desde donde los abonados pueden acceder a una programación centrada en el universo fashion y en la actualidad visual del sector.

La entrada de Fashion TV refuerza además la variedad de la oferta de DIGI TV, que continúa incorporando canales para cubrir distintos perfiles de consumo. En este caso, el nuevo alta apunta a un público interesado en la moda, las pasarelas, la belleza, el diseño y las tendencias.

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AMC Living descubre nuevas joyas arquitectónicas restauradas en «De ruina a palacio»

Por
Kermy
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La serie ha sido reconocida internacionalmente en los 17º Taste Awards como Mejor Programa de televisión en la categoría Arquitectura, Decoración y Diseño

A partir del próximo miércoles 3 de junio, a las 16:30h, AMC Living, un canal de AMC Channels, estrena los nuevos episodios de De ruina a palacio, un programa de producción propia que pone en valor nuestro patrimonio arquitectónico popular con rehabilitaciones increíbles.

Con una cuidada puesta en escena, cada episodio muestra dos espectaculares reformas, conseguidas gracias a una minuciosa restauración de construcciones -semi abandonadas en algunos de los casos- presentadas por sus anfitriones. Estos harán un recorrido por las viviendas, revelando al público los secretos más ocultos y la historia de cada uno de sus rincones.

Acompañados por expertos e interioristas, los dueños de las protagonistas desvelarán todo lo relacionado con estos cambios tan llamativos, dejando a los espectadores sin palabras mientras que descubren cómo, uniendo arquitectura y emoción, los lugares más dañados pueden llegar a convertirse en espacios habitables mágicos.

La producción fue reconocida internacionalmente con el premio a Mejor programa de televisión en la categoría de Arquitectura, Decoración y Diseño de la 17ª edición de los Taste Awards, los galardones que premian la excelencia internacional en televisión y formatos digitales, siendo considerados los «Óscar» del contenido de lifestyle, gastronomía y viajes.

Recibió el premio «La iglesia de Tas», primer episodio de la serie, que recoge la transformación de una iglesia románica de Vizcaya en vivienda. Se trata de un proyecto único que ha despertado gran interés internacional por su singularidad y su impacto, y que fue impulsado por el diseñador, fotógrafo y programador Tas Careaga, en colaboración con el arquitecto Carlos Garmendia

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Audiencias TV 1 de junio: Antena 3 lidera las audiencias mientras Canal Hollywood encabeza el pago

Por
David Goñi
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Antena 3 arranca junio como líder de audiencia, apoyada una vez más en la fortaleza de sus informativos y en el rendimiento de «El Hormiguero», en una jornada donde La 1 se mantiene muy cerca y la televisión de pago vuelve a consolidarse como cuarta fuerza del mercado con un destacado 9,8% de cuota.

En el ranking diario, Antena 3 lidera con un 13,9% de cuota de pantalla, seguida de La 1 (12,6%) y Telecinco (9,9%). Las temáticas de pago alcanzan un notable 9,8%, mientras que las autonómicas firman un 8,9%. Cuatro registra un 6,5%, laSexta un 6,2% y La 2 alcanza el 4%.

Antena 3 Noticias 1 vuelve a dominar el día

El contenido más visto de la jornada fue «Antena 3 Noticias 1», que reunió 2.157.000 espectadores y un 23,1% de cuota, alcanzando además 3.032.000 contactos.

El minuto de oro también fue para Antena 3. A las 14:57 horas, durante la emisión de «La ruleta de la suerte», el concurso congregó a 2.643.000 espectadores, el mayor registro puntual del día.

Ranking diario de cadenas

🟧 Antena 3: 13,9%
🟦 La 1: 12,6%
🟦 Telecinco: 9,9%
🟪 Temáticas de pago: 9,8%
🟪 Autonómicas: 8,9%
🟥 Cuatro: 6,5%
🟩 laSexta: 6,2%
⬜ La 2: 4%

Prime time: «El Hormiguero» supera a «La Revuelta»

La batalla del access volvió a resolverse a favor de «El Hormiguero», que con la visita de Marta Sánchez alcanzó 1.676.000 espectadores y un 13,9% de cuota. La respuesta de «La Revuelta» fue igualmente sólida, con 1.458.000 espectadores y un 12,1%.

En la franja principal de la noche, Telecinco volvió a apoyarse en «La isla de las tentaciones», que logró 846.000 espectadores y un 13,5%, liderando el late night. Cuatro mantuvo un buen comportamiento con «Horizonte», mientras que «MasterChef» superó el 12% de cuota en La 1.

TOP10 del Prime Time

(Antena 3) «El Hormiguero» → 1.676.000 / 13,9%
(La 1) «La Revuelta» → 1.458.000 / 12,1%
(Cuatro) «Horizonte» → 1.082.000 / 9,1%
(Telecinco) «First Dates» → 1.063.000 / 8,9%
(laSexta) «El Intermedio» → 858.000 / 7,2%
(Telecinco) «La isla de las tentaciones» → 846.000 / 13,5%
(Antena 3) «En tierra lejana» → 814.000 / 11,5%
(La 2) «Cifras y letras» → 769.000 / 6,4%
(La 1) «MasterChef» → 723.000 / 12,2%
(Cuatro) «En guardia» → 535.000 / 6,5%

Prime time por cadenas

🟧 ANTENA 3
«El Hormiguero» → 1.676.000 / 13,9%

🟦 LA 1
«La Revuelta» → 1.458.000 / 12,1%

🟦 TELECINCO
«First Dates» → 1.063.000 / 8,9%

🟥 CUATRO
«Horizonte» → 1.082.000 / 9,1%

🟩 LASEXTA
«El Intermedio» → 858.000 / 7,2%

TDT: Nova lidera y «Perdona nuestros pecados» firma lo más visto

Dentro de la TDT, Nova fue la cadena más vista con un 2,4% de share, en un bloque que alcanzó el 25,5% del total televisión.

La emisión más seguida fue «Perdona nuestros pecados», con 312.000 espectadores y un 3% de cuota.

Por detrás de Nova se situaron FDF (2,4%), Energy (1,9%), Atreseries (1,8%) y DMAX (1,5%).

TV de pago: Roland Garros impulsa a Eurosport

La televisión de pago alcanzó un 9,8% de cuota total, consolidándose como cuarta fuerza televisiva del día.

Lo más visto del universo premium fue el partido de Roland Garros femenino entre Aryna Sabalenka y Naomi Osaka, emitido en Eurosport, con 98.000 espectadores y un 10,2% de cuota de pago, además de 244.000 contactos.

Los canales de pago más vistos fueron:

  • Canal Hollywood: 3,7% de cuota pago
  • Eurosport: 3,5%
  • Eurosport 2: 2,5%
  • Star Channel: 2,5%
  • Warner TV: 2,4%

La presencia simultánea de Roland Garros en Eurosport y Eurosport 2 permitió a ambos canales situarse entre los más seguidos del día, aunque fue Canal Hollywood quien lideró el ranking de cadenas premium.

Informativos: Antena 3 mantiene el doble liderazgo

Los servicios informativos de Antena 3 continúan dominando ambas grandes franjas informativas.

Sobremesa:

Antena 3 Noticias 1 → 2.157.000 / 23,1%
Telediario 1 → 1.328.000 / 14,2%
Informativos T5 → 809.000 / 8,7%
laSexta Noticias 14H → 697.000 / 8,2%

Noche:

Antena 3 Noticias 2 → 1.835.000 / 18,5%
Telediario 2 → 1.274.000 / 13%
Informativos T5 → 830.000 / 8,5%
laSexta Noticias 20H → 466.000 / 6,2%

Autonómicas: TV3 vuelve a encabezar el bloque

Las autonómicas registraron un 9% de cuota nacional.

TV3 lideró con un 15,3%, seguida por ETB2 (11%), Canal Sur (10%), Aragón TV (9,9%) y TVCAN (8,6%).

Lo más visto por franjas

Madrugada: «Telediario Matinal» → 150.000 / 19,8%
Mañana: «Cocina abierta de Karlos Arguiñano» → 800.000 / 16,3%
Sobremesa: «Antena 3 Noticias 1» → 2.157.000 / 23,1%
Tarde: «La Promesa» → 919.000 / 13,5%
Prime time: «El Hormiguero» → 1.676.000 / 13,9%
Access prime time: «Antena 3 Noticias 2» → 1.835.000 / 18,5%
Late night: «La isla de las tentaciones» → 846.000 / 13,5%

Consumo televisivo

Durante la jornada, 27,15 millones de españoles vieron al menos un minuto de televisión, lo que representa el 57,1% de la población.

El consumo medio fue de 154 minutos por persona, siete minutos menos que el día anterior. El visionado en diferido representó el 5% del consumo total, con una media de 7 minutos por individuo.

En diferido, el programa más seguido fue «Sueños de libertad», que añadió 190.000 espectadores a su audiencia lineal.

El arranque de junio deja a Antena 3 al frente de las audiencias gracias al empuje de sus informativos, mientras la televisión de pago mantiene una presencia destacada impulsada por Roland Garros y el buen comportamiento de Canal Hollywood.

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Movistar Plus activa la señal que faltaba para completar La 1 en toda España

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David Goñi
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La plataforma da un paso más en la reorganización de sus señales territoriales de RTVE con la llegada en pruebas de la última desconexión autonómica que quedaba pendiente, un movimiento que todavía no tiene reflejo visible en el dial comercial del descodificador, pero que marca el cierre técnico de un despliegue iniciado hace más de dos años.

La nueva señal en pruebas corresponde a La 1 para Navarra, la única versión autonómica de La 1 que todavía faltaba por incorporarse al entorno de pruebas de Movistar Plus. Su aparición supone un paso clave para completar el compromiso de que todas las comunidades autónomas puedan contar con su propia señal territorial de La 1 dentro de la plataforma.

La incorporación de La 1 Navarra llega después de que en las últimas semanas también se detectaran en pruebas las versiones de La 1 para Cantabria y La 1 para La Rioja, dos de las desconexiones que permanecían pendientes dentro del calendario de ampliación de señales autonómicas. La llegada de Navarra completa así el mapa territorial que RTVE y Movistar Plus venían desplegando de forma progresiva.

La 1 Navarra completa el mapa autonómico en Movistar Plus

Aunque la señal todavía no está disponible como canal accesible en el dial del descodificador, su presencia en fase de pruebas indica que Movistar Plus ya trabaja con la última desconexión autonómica que quedaba pendiente. Este tipo de movimientos suele ser previo a la incorporación definitiva al dial, aunque por ahora no hay una fecha oficial para su activación comercial.

Con este avance, Movistar Plus culmina el proceso técnico para que los abonados puedan recibir la versión territorial de La 1 correspondiente a su comunidad autónoma. En el caso de Navarra, esto permitirá acceder a los contenidos informativos de RTVE destinados específicamente a la Comunidad Foral, en línea con el modelo que ya funciona en el resto de territorios. Para los usuarios, la diferencia no está en disponer de un nuevo canal nacional, sino en recibir la señal correcta de La 1 según su territorio.

Un acuerdo firmado entre RTVE y Telefónica en 2024

Este despliegue procede del acuerdo firmado el 1 de febrero de 2024 entre RTVE y Telefónica Audiovisual Digital para la distribución de los canales de la corporación pública en Movistar Plus durante un periodo de tres años. El pacto incluía la continuidad de La 1, La 2, Canal 24 Horas, Clan y Teledeporte, pero también una novedad importante: la incorporación de todas las desconexiones territoriales de La 1 en la plataforma.

Hasta ese momento, Telefónica ya ofrecía señales específicas de La 1 en comunidades como Andalucía, Canarias, Cataluña, Comunidad Valenciana, País Vasco, Galicia y Castilla-La Mancha, además de la señal territorial de La 2 en Cataluña. El acuerdo ampliaba esa cobertura a las comunidades que todavía no contaban con su propia desconexión.

RTVE justificó aquel acuerdo como una forma de reforzar su servicio público territorializado, mejorar la difusión de sus contenidos autonómicos y garantizar una mayor pluralidad, diversidad lingüística y cultural. También se contemplaba una mejor integración dentro de las funcionalidades de Movistar Plus, con acceso en el dial, diferenciación de señales territoriales y sincronización de guía para facilitar el visionado en diferido.

Un despliegue progresivo que ahora llega a su recta final

La ampliación no se ha producido de golpe, sino mediante incorporaciones progresivas. Durante los últimos meses, Movistar Plus ha ido activando diferentes señales autonómicas de La 1, primero en pruebas y posteriormente en el dial, hasta llegar a las últimas comunidades pendientes.

En abril de 2025 se inició la fase de pruebas de la desconexión de La 1 para Illes Balears, dentro del mismo proceso de extensión territorial. Más tarde, Movistar Plus fue sumando nuevas señales y avanzando en la cobertura de comunidades que todavía no tenían su versión propia de La 1 dentro de la plataforma.

En junio de 2025, Movistar Plus ya había incorporado al dial las desconexiones de Extremadura y Murcia, mientras continuaban pendientes otras señales como Asturias, Cantabria, La Rioja y Navarra. Posteriormente, las pruebas fueron avanzando con nuevas incorporaciones, hasta que las señales de Cantabria y La Rioja dejaron a Navarra como la última desconexión autonómica por activar.

La llegada en pruebas de La 1 Navarra cierra ese recorrido. A falta de su activación definitiva en el dial, Movistar Plus ya tiene encaminada la cobertura territorial completa de La 1, cumpliendo así el objetivo marcado por el acuerdo con RTVE: que cada comunidad autónoma pueda disponer de su propia señal de la cadena pública dentro de la plataforma.

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«EX Play», la apuesta digital de Canal Extremadura que Juanjo Espada desgrana en «Hablemos de tele»

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Fernando Simó
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El programa charla con Juanjo Espada sobre el lanzamiento de Ex Play

Todos los jueves, en «Hablemos de tele», comentamos y analizamos de forma distendida las noticias más importantes de la semana sobre el mundo de la televisión y el streaming. La emisión del programa es semanal y en directo a través de YouTube, pero si no has podido unirte a la emisión, recuerda que puedes encontrar los programas de cada programa, disponibles en nuestro canal de Youtube y a través de podcast (Amazon Music, Apple Podcast, Deezer, iVoox y Spotify).

En el programa del jueves 28 de mayo, hablamos con Juanjo Espada, Director de Medios Digitales y Desarrollo de Negocio, que detalla con nosotros el lanzamiento de la nueva marca de Canal Extremadura y el lanzamiento de EX Play, nueva aplicación del canal autonómico y reflexiona sobre el futuro de la televisión tradicional hacia el modelo bajo demanda.

Canal Extremadura ha dado un paso definitivo en su proceso de transformación audiovisual con la consolidación de EX Play, su nueva plataforma de televisión a la carta y contenidos digitales (OTT). Juanjo Espada, Director de Medios Digitales y Desarrollo de Negocio de la corporación extremeña, desgranó las claves de una apuesta estratégica que busca adaptar el medio público a los nuevos hábitos de consumo.

Un «Netflix» extremeño accesible para todos

Espada explicó que el germen de EX Play responde a la necesidad de renovar y rejuvenecer las audiencias, llevando los contenidos locales más allá de los soportes analógicos convencionales. Para lograrlo, la cadena ha priorizado una ambiciosa política de distribución técnica. «Queríamos que nuestra plataforma se pudiese consumir desde cualquier lugar», señaló el directivo, confirmando que la aplicación ya se encuentra disponible en las principales marcas de Smart TV —incluyendo actualizaciones para televisores antiguos anteriores a 2020—, dispositivos Chromecast, Amazon Firestick y sistemas como TLC o Hisense, con planes inminentes de desembarcar en Roku y Apple TV.

Cine, documentales y el fenómeno del podcasting

Al analizar el comportamiento de los usuarios dentro de la plataforma, el responsable digital destacó la excelente acogida del cine y los documentales con sello extremeño, así como la fuerte presencia de los magacines de actualidad (Conexión Extremadura) y de los formatos culturales de la casa (Muévete). Asimismo, EXPlay destaca por ser un ecosistema híbrido que ha integrado con éxito la radio autonómica, impulsando la digitalización de sus contenidos radiofónicos a través de una potente oferta de podcasts.

Hacia un nuevo modelo de consumo

Durante la conversación, se debatió sobre la convivencia de la televisión lineal tradicional y los servicios a la carta. Espada remarcó que ambos formatos cubren necesidades diferentes: mientras la TDT mantiene el pulso del directo informativo, la OTT ofrece la flexibilidad horaria que demanda la sociedad actual.

Preguntado por el futuro a largo plazo de la televisión analógica, el directivo se mostró realista ante el cambio de era. «Tenemos que estar ahí para asegurar que el consumo de nuestros contenidos sigue en pie. Llegará un momento en que la transición hacia lo digital sea total», concluyó, subrayando que la supervivencia de los medios públicos pasa inevitablemente por competir en el entorno de la inmediatez y el consumo bajo demanda.

Repasando la actualidad de la última semana

Como cada semana, en Hablemos de tele repasamos la actualidad de los últimos siete días, con especial atención en SIETE, el nuevo canal de la TDT que podría llegar en septiembre. Además, comentamos los nuevos canales que se incorporan a Movistar Plus, DIGI y Vodafone TV. El programa también tiene tiempo de comentar lo ocurrido durante la emisión de Horizonte en Cuatro y la desaparición de su emisión en la aplicación de Movistar Plus. Sin olvidar, las novedades al respecto de la fusión Paramount-Warner Bros., que está a la espera de la aprobación de los reguladores estadounidenses. 

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DKiss recorre los hogares de Tennesse en «Reformas en el campo con Christina»

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Kermy
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La diseñadora y experta inmobiliaria, apuesta por una nueva vida lejos de la costa para impulsar su negocio de reformas en plena naturaleza, mientras ayuda a distintas familias a convertir sus casas en hogares llenos de personalidad

DKiss estrena Reformas en el campo con Christina, un formato que mezcla diseño, reformas espectaculares y vida familiar en un entorno completamente diferente al habitual para Christina. La conocida experta inmobiliaria se instala en Tennessee junto a su familia con el objetivo de expandir su negocio y descubrir una forma de vida más tranquila y conectada con la naturaleza.

A lo largo de la temporada, el programa muestra cómo Christina afronta ambiciosos proyectos de renovación adaptados a las necesidades reales de cada familia. Cocinas oscuras que se convierten en espacios abiertos y luminosos, viviendas dañadas que recuperan todo su potencial o casas que necesitan reinventarse para ser más accesibles son algunos de los retos que marcarán esta nueva etapa profesional y personal. Reformas en el campo con Christina se estrena el miércoles, 3 de junio, a las 22:00 en DKiss.

Una nueva vida en el campo

Además de las reformas, el programa refleja el proceso de adaptación de Christina y los suyos a la vida en Tennessee. Entre escapadas familiares, visitas a granjas locales, música en directo y nuevas tradiciones alejadas del ritmo frenético de California, la diseñadora descubre el atractivo de un entorno rural que pronto empieza a sentirse como un verdadero hogar.

Entre los momentos más destacados de la temporada, Christina transforma la vivienda de una familia numerosa que necesitaba una cocina mucho más práctica y acogedora para el día a día; también se enfrenta a la renovación de una casa gravemente afectada por un incendio, combinando estilos muy diferentes para devolverle personalidad y calidez al espacio.

Con emocionantes historias personales, grandes transformaciones y el característico estilo elegante y acogedor de la diseñadora, Reformas en el campo con Christina se convierte en una de las apuestas más inspiradoras de DKISS para los amantes del interiorismo y las reformas.

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La nueva estrategia de Movistar Plus para reforzar su ficción original

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David Goñi
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Movistar Plus quiere reforzar su catálogo de ficción original y ha puesto en marcha una nueva ronda de contactos con productoras españolas para localizar los proyectos que marcarán su apuesta por las series en los próximos años.

Según publica ABC, la iniciativa ha sido comunicada directamente por Juan Andrés García Ropero «Bropi», nuevo director de contenidos de Movistar Plus, dentro de una ronda bautizada como «Update Series 2026». El objetivo es abrir un proceso de escucha con la industria audiovisual española para recibir nuevas propuestas de ficción y detectar ideas con potencial para convertirse en futuras series originales de la plataforma.

Movistar Plus abre la puerta a nuevas series originales

La primera fase de esta iniciativa se celebrará entre el 29 de junio y el 3 de julio, periodo en el que las productoras podrán presentar sus proyectos a Movistar Plus. Cada compañía podrá poner sobre la mesa un máximo de dos propuestas en esta primera ronda, pensada como un primer filtro para identificar historias con capacidad de crecimiento dentro del catálogo de la plataforma.

La intención de Movistar Plus es que de estos encuentros salgan algunas de sus series bandera para el próximo trienio, reforzando así una línea de ficción propia que en los últimos años ha buscado combinar prestigio, autoría y capacidad de diferenciación en un mercado cada vez más competitivo.

Una nueva etapa bajo la dirección de Bropi

El movimiento llega pocas semanas después de la reestructuración interna de Movistar Plus y del nombramiento de Juan Andrés García Ropero «Bropi» como director de contenidos. El ejecutivo, que forma parte de la compañía desde 2018, asumió a mediados de mayo la responsabilidad sobre la estrategia y el desarrollo de películas, series, documentales, programas y nuevos formatos de producción propia.

Con «Update Series 2026», Movistar Plus quiere abrir «una ventana amplia, ordenada y transparente al sector audiovisual español», con la idea de que las productoras puedan compartir propuestas de forma estructurada y dentro de un calendario claro. La plataforma no plantea esta ronda como una acción aislada, sino como el inicio de una serie de encuentros periódicos con la industria.

Más impacto sin perder la marca Movistar Plus

El reto de Movistar Plus pasa por ampliar el alcance de sus series sin diluir la identidad que ha construido en los últimos años. La plataforma busca proyectos con capacidad para atraer a audiencias más amplias, pero manteniendo el nivel de producción y el sello diferencial que han marcado buena parte de su ficción original.

Actualmente, Movistar Plus cuenta con 3,9 millones de suscriptores de pago, una base que convierte cualquier nueva apuesta de ficción en una pieza clave dentro de su estrategia de contenidos. En un escenario en el que las plataformas compiten no solo por estrenos, sino también por conversación, marca y permanencia en el catálogo, las nuevas series originales vuelven a situarse como uno de los grandes activos de la compañía.

La nueva ficción también llega a los Planes Libre

Toda esta nueva ficción que Movistar Plus quiere desarrollar en los próximos años se sumará al catálogo de series originales que la plataforma ya ofrece actualmente, con títulos tan reconocidos como «La Mesías», «Rapa», «Antidisturbios», «Hierro», «Poquita Fe», «Querer» o «El Inmortal». Además, este contenido también está disponible dentro de los nuevos Planes Libre de Movistar Plus, pensados para acceder a la plataforma sin necesidad de contratar fibra o móvil con el operador.

La opción más completa es «Plan Libre: Cine, Series y Deporte«, por 9,99 euros al mes, que añade retransmisiones deportivas a la oferta de cine, series, programas, documentales y canales. Para quienes no buscan deporte, Movistar Plus ofrece «Plan Libre: Cine y Series«, por 4,99 euros al mes, una alternativa más económica centrada en ficción, cine, entretenimiento y los originales de la plataforma.

Series pensadas también para viajar fuera de España

Otro de los objetivos de esta nueva etapa es que las ficciones de Movistar Plus tengan recorrido más allá del mercado español. La plataforma ya ha logrado presencia internacional con títulos como «Se tiene que morir mucha gente» o «Yo siempre a veces», que han pasado por el Festival Canneseries.

La nueva ronda con productoras se plantea, por tanto, como una vía para detectar proyectos que puedan funcionar en España, pero también despertar interés en festivales, compradores internacionales y otros territorios. Movistar Plus busca historias con identidad local, pero con una ambición capaz de traspasar fronteras.

Un aviso al sector audiovisual español

La puesta en marcha de «Update Series 2026» supone también un mensaje claro al sector: Movistar Plus quiere seguir siendo un actor relevante en la ficción española. La plataforma abre una nueva etapa de escucha con las productoras en un momento en el que la producción original se ha convertido en uno de los terrenos más estratégicos para diferenciarse dentro del mercado televisivo y del streaming.

Con esta iniciativa, Movistar Plus activa una búsqueda ordenada de nuevas historias y refuerza su intención de seguir apostando por la ficción española como uno de los pilares de su catálogo en los próximos años.

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Vuelven M+ Golf 2 a Movistar Plus y otros 3 canales deportivos

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David Goñi
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Movistar Plus vuelve a recomponer parte de su dial deportivo tras el uso temporal de varias frecuencias durante la recta final de LaLiga Hypermotion. Después de varias semanas fuera de su ubicación habitual, M+ Golf 2 regresa al dial 68, recuperando así su presencia dentro de la oferta deportiva de la plataforma.

El regreso de M+ Golf 2 tras el paréntesis de LaLiga Hypermotion

El canal había desaparecido del dial el pasado 27 de abril, aunque Movistar Plus aclaró entonces que M+ Golf 2 no había sido eliminado. Su frecuencia pasó a utilizarse durante el mes de mayo para reforzar las emisiones de la fase decisiva de LaLiga Hypermotion, un tramo de la competición en el que coinciden varios partidos en horario unificado y en el que la plataforma necesita disponer de señales adicionales para cubrir todos los encuentros.

Con la finalización de ese periodo de máxima concentración de partidos, el canal recupera su hueco habitual y vuelve a estar disponible para los abonados que cuentan con acceso a los contenidos deportivos correspondientes. El movimiento confirma que la desaparición del canal respondía a una reorganización temporal del dial y no a una baja definitiva de la oferta.

También vuelven tres canales de Liga de Campeones

El regreso de M+ Golf 2 no llega solo. Movistar Plus también recupera varios canales auxiliares de Liga de Campeones que habían cedido su espacio a las señales de LaLiga Hypermotion durante el mes de mayo. En concreto, regresan M+ Liga de Campeones 3, en el dial 62; M+ Liga de Campeones 4, en el dial 180; y M+ Liga de Campeones 5, en el dial 181.

Estos canales forman parte de la estructura que Movistar Plus utiliza para dar cobertura a competiciones europeas cuando se disputan varios partidos de forma simultánea. Su recuperación deja de nuevo preparado el dial deportivo para futuros eventos con múltiples señales, una vez superada la fase más intensa de la temporada en Segunda División.

El KLM Open marca el regreso de la programación de golf

La parrilla de M+ Golf 2 vuelve a activarse con contenidos del circuito internacional. Entre las primeras emisiones previstas aparece el DP World Tour: KLM Open, que ocupará buena parte de la programación del canal entre el jueves 4 y el domingo 7 de junio, con la emisión de sus cuatro jornadas.

El jueves 4 de junio, M+ Golf 2 tiene previsto emitir la primera jornada del KLM Open a las 13:00 horas en versión original, antes de ofrecer la señal regular de la jornada a las 14:00 horas. La programación del canal se completa ese día con bloques propios de M+ Golf 2 durante la mañana, la tarde y la madrugada.

El viernes 5 de junio, el canal mantiene el mismo esquema con la segunda jornada del torneo. La emisión en versión original está prevista a las 13:00 horas, mientras que la retransmisión regular figura programada a las 14:00 horas, de nuevo con bloques de continuidad de M+ Golf 2 antes y después del directo.

El sábado 6 de junio llegará la tercera jornada del KLM Open, con emisión en versión original a las 13:00 horas y retransmisión regular desde las 13:30 horas. En este caso, la tarde quedará reservada a la continuidad de M+ Golf 2 a partir de las 17:30 horas, según la parrilla prevista por la plataforma.

El domingo 7 de junio, la cuarta y última jornada del torneo adelantará ligeramente su arranque. Movistar Plus programa la señal en versión original a las 12:30 horas, mientras que la emisión regular está prevista desde las 13:30 horas. La jornada volverá a completarse con bloques identificados como M+ Golf 2 durante la mañana, la tarde y la madrugada.

Una reorganización habitual en momentos de alta demanda deportiva

Este tipo de movimientos se ha convertido en una herramienta habitual dentro de las plataformas de televisión de pago cuando coinciden varias competiciones o jornadas con horarios unificados. En el caso de Movistar Plus, la recta final de LaLiga Hypermotion obligó a reforzar la disponibilidad de señales deportivas durante mayo, afectando temporalmente a canales cuya programación podía ser recolocada o pausada de forma provisional.

Con el regreso de M+ Golf 2 y de los canales auxiliares de Liga de Campeones, el dial deportivo recupera parte de su estructura habitual y deja atrás una reorganización que estaba vinculada directamente al calendario futbolístico. Para los aficionados al golf, la principal novedad es que el canal vuelve justo a tiempo para seguir ampliando la cobertura de torneos internacionales dentro de la oferta deportiva de Movistar Plus.

También he mantenido corregido el dial 181 como M+ Liga de Campeones 5, ya que Movistar Plus identifica ese canal como “Liga de Campeones 5” en el dial 181, mientras que “Liga de Campeones 4” aparece asociado al dial 180.

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El Mundial 2026 tendrá 4K en España, pero solo por una vía

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David Goñi
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El Mundial de fútbol de 2026 será el más grande de la historia, pero también uno de los grandes escaparates internacionales para la Ultra Alta Definición. La competición, que se disputará del 11 de junio al 19 de julio en Estados Unidos, Canadá y México, tendrá 104 partidos y una distribución televisiva muy diferente según cada país, cada operador y cada estándar técnico.

En España, el 4K será cosa de La 1 UHD

La clave para los espectadores españoles es clara: el Mundial 2026 solo se verá en UHD a través de La 1 UHD. Los partidos que RTVE emita en abierto serán los únicos que podrán disfrutarse en Ultra Alta Definición en España, siempre que el espectador tenga acceso al canal y un televisor compatible.

La señal de La 1 UHD aparece identificada como 4K con HLG, el estándar HDR utilizado habitualmente en emisiones televisivas. No se trata solo de una mayor resolución respecto al HD, sino también de una imagen con más rango dinámico, más detalle en zonas claras y oscuras y una reproducción del color más avanzada cuando el televisor es compatible.

DAZN tendrá todo el Mundial, pero no en 4K

La cobertura completa del Mundial 2026 estará disponible en DAZN y en los operadores que integren sus canales, como Movistar Plus, Orange TV o Vodafone TV, pero esas emisiones serán en HD. No habrá señal 4K ni UHD en DAZN ni en sus canales distribuidos por operadores.

Esto significa que quien quiera ver los 104 partidos tendrá que acudir a DAZN o a los operadores que ofrezcan su cobertura, pero quien busque la máxima calidad de imagen en España deberá hacerlo a través de La 1 UHD en los encuentros que emita RTVE.

RTVE emitirá 33 partidos del Mundial 2026

RTVE ofrecerá en abierto 33 partidos de los 104 del Mundial 2026. La cobertura incluirá todos los encuentros de la Selección Española, el partido inaugural, el encuentro más destacado de cada jornada, las semifinales, el partido por el tercer y cuarto puesto y la final.

En la fase de grupos, RTVE ya tiene previstos 17 partidos, entre ellos los tres primeros compromisos de España: ante Cabo Verde, Arabia Saudí y Uruguay. Esos encuentros podrán verse en abierto por los canales de RTVE, y la referencia para disfrutarlos en Ultra Alta Definición será La 1 UHD.

Cómo ver La 1 UHD durante el Mundial

La forma más directa para ver La 1 UHD es a través de la TDT, siempre que el televisor sea compatible con emisiones UHD y la instalación de antena permita recibir correctamente la señal. En muchos casos basta con resintonizar los canales para que aparezca La 1 UHD en la parrilla.

Además de la TDT, La 1 UHD también está presente en algunos operadores. Vodafone TV ha incorporado La 1 UHD para clientes con descodificador y televisor compatible, lo que permitirá acceder al canal en 4K dentro de su plataforma.

Otra vía es DIGI TV, que también cuenta con La 1 UHD en su oferta para clientes con descodificador 4K. En este caso, el canal funciona como una emisión simultánea de La 1, pero con la calidad Ultra Alta Definición disponible en la señal UHD.

También aparece como opción Astra TV, la nueva plataforma por satélite que replica buena parte de la experiencia de la TDT y que sitúa La 1 UHD en el dial 1 de su descodificador. Esta alternativa puede ser especialmente relevante para zonas donde la recepción terrestre es más complicada o para segundas residencias que no dependen de conexión a Internet.

No todos los países tendrán el mismo HDR

El Mundial 2026 tendrá emisiones en 4K en numerosos mercados, pero no todas usarán el mismo tratamiento de imagen. En España, La 1 UHD emitirá en 4K HLG, una fórmula pensada para televisión lineal y compatible con emisiones HDR en directo.

En otros países, la situación será diferente. En Estados Unidos, varios operadores aparecen asociados a emisiones en HDR10, mientras que Comcast Xfinity figura con Dolby Vision profile 8.1. En otros mercados habrá señales 4K en SDR, es decir, sin HDR, y en algunos casos se indica simplemente HDR sin concretar el estándar.

Por tanto, el Mundial 2026 no solo tendrá diferencias entre HD y 4K. También habrá diferencias dentro del propio 4K, con señales en HLG, HDR10, Dolby Vision o SDR según el país, el operador y la infraestructura técnica de cada plataforma.

Un Mundial completo en HD y una ventana UHD en abierto

La fotografía final en España queda perfectamente definida. DAZN será la opción para ver el Mundial 2026 completo, con los 104 partidos en directo y a la carta, también a través de los operadores que integren sus canales. Pero esa cobertura será en HD.

La Ultra Alta Definición quedará limitada a La 1 UHD, que será la única ventana española para ver el Mundial 2026 en 4K. El acceso podrá hacerse por TDT o mediante operadores que incluyan el canal, como Vodafone TV, DIGI TV o Astra TV, siempre con equipamiento compatible.

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Zack Snyder resucita «1997: Rescate en Nueva York», uno de los grandes clásicos de culto de John Carpenter

Por
Fernando Simó
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Zack Snyder se atreve con John Carpenter

Uno de los grandes títulos de culto de la ciencia ficción y la acción distópica vuelve a moverse en Hollywood. «1997: Rescate en Nueva York», la película dirigida por John Carpenter en 1981 y protagonizada por Kurt Russell, tendrá una nueva versión con Zack Snyder como responsable creativo principal.

Según adelanta Deadline, Zack Snyder escribirá y dirigirá una reimaginación de Escape from New York, título original de la película conocida en España como 1997: Rescate en Nueva York. El proyecto se encuentra todavía en una fase temprana y los detalles de la trama permanecen bajo secreto, aunque la intención es llevar la película a los cines.

El regreso de Snake Plissken

La película original presentó a uno de los antihéroes más icónicos del cine fantástico de los años ochenta: S.D. «Snake» Plissken, interpretado por Kurt Russell. En aquel futuro imaginado por Carpenter, Manhattan se había convertido en una prisión de máxima seguridad y el personaje era obligado a infiltrarse en la isla para rescatar al presidente de Estados Unidos.

Estrenada en julio de 1981, 1997: Rescate en Nueva York se convirtió en una obra clave para entender buena parte del cine de acción y ciencia ficción posterior. Con un presupuesto de unos 6 millones de dólares, la película superó los 50 millones de recaudación mundial y acabó generando una secuela, 2013: Rescate en L.A., estrenada quince años después.

Zack Snyder toma el control del nuevo proyecto

La nueva versión estará impulsada por StudioCanal, que comparte los derechos de la propiedad con John Carpenter. Andrew Rona y Alex Heineman producirán a través de The Picture Company, dentro de su acuerdo global con StudioCanal, mientras que Zack Snyder, Deborah Snyder y Wesley Coller producirán mediante Stone Quarry. Carpenter, figura esencial del proyecto original, participará como productor ejecutivo.

La elección de Snyder sitúa el proyecto en una dirección claramente reconocible. El cineasta ha construido buena parte de su carrera alrededor de mundos visualmente muy marcados, héroes extremos y relatos de acción con ambición épica, desde 300 y Watchmen hasta su etapa en DC con El hombre de acero, Batman v Superman y Zack Snyder’s Justice League. Más recientemente, ha desarrollado para Netflix títulos como Army of the Dead y la saga Rebel Moon.

Un remake que Hollywood lleva años intentando levantar

El regreso de 1997: Rescate en Nueva York no es una idea nueva. Durante años, distintos estudios y cineastas han intentado poner en marcha una nueva versión del clásico de Carpenter. Entre los nombres vinculados en diferentes etapas estuvieron Joel Silver, Robert Rodriguez, Radio Silence y Leigh Whannell, aunque ninguno de esos intentos acabó llegando a los cines.

La llegada de Snyder reactiva ahora uno de los proyectos más perseguidos del cine de género. La gran incógnita será cómo se actualizará el universo de la película, especialmente en un contexto en el que la distopía urbana, la vigilancia, el colapso institucional y los antihéroes violentos han cambiado de significado respecto a los años ochenta.

Un clásico con una sombra muy alargada

1997: Rescate en Nueva York no solo consolidó a Snake Plissken como una figura de culto, sino que también dejó una huella muy reconocible en videojuegos, cómics, películas de acción y relatos postapocalípticos posteriores. Su mezcla de cine carcelario, thriller político, estética punk y aventura nocturna convirtió la película en una referencia para varias generaciones de creadores.

Por ahora, no se ha anunciado reparto ni fecha de estreno para esta nueva versión. Tampoco se ha confirmado si el protagonista volverá a ser Snake Plissken o si Snyder y StudioCanal optarán por una reinterpretación más amplia del concepto original. Lo que sí está claro es que 1997: Rescate en Nueva York vuelve a estar en marcha con uno de los directores más divisivos y reconocibles del cine comercial reciente al frente.

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