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Cosmo estrena la tercera temporada de «Alex Hugo»

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Regresa la exitosa serie policiaca, seguida en Francia por más de 5 millones de personas

Este lunes 4 de mayo a las 20:15 horas COSMO estrena la tercera temporada de «Alex Hugo», original serie policiaca ambientada en los Alpes que ya ha sido renovada por dos episodios más. Tras más de una década en emisión, la exitosa ficción francesa sigue conquistando al público con su mezcla de suspense criminal, drama humano y espectaculares paisajes de alta montaña.

En esta entrega, que COSMO emite de lunes a viernes a las 20:15 horas, Alex Hugo (Samuel Le Bihan) vuelve a enfrentarse a investigaciones cada vez más complejas en el ficticio valle de Lusagne, un territorio aislado donde el silencio, las lealtades y las heridas del pasado condicionan cada paso. Alejado de los métodos convencionales, el protagonista continúa guiándose por una afilada intuición, una profunda humanidad y un firme sentido de la justicia.

En los nuevos episodios, Alex se enfrenta a casos especialmente inquietantes: la reaparición de un joven que asegura haber desaparecido siete años atrás, un asesinato imposible en una reserva natural inaccesible, la peligrosa deriva de dos justicieros que actúan al margen de la ley o la fuga de dos presos en plena montaña que desencadena una investigación contrarreloj.

También deberá esclarecer sabotajes mortales, amenazas anónimas que siembran el miedo en toda la comunidad y crímenes que resurgen tras décadas ocultos bajo el hielo. La tercera temporada de Alex Hugo combina el drama policiaco con el retrato de una comunidad marcada por la memoria, la resistencia y el vínculo con la naturaleza. Porque en Lusagne cada crimen deja huella y descubrir la verdad tiene un precio.

Interpretado con contención e intensidad por el reconocido actor francés Samuel Le Bihan (El pacto de los lobos), Alex Hugo se distingue por su aguda intuición, su humanidad y su carisma. Marcado por un pasado que todavía debe resolver, Alex es un héroe atípico: introspectivo, sensible y guiado por una ética inquebrantable que no siempre encaja con los métodos oficiales. Esa mezcla de serenidad exterior y conflicto interior es una de las claves del magnetismo del personaje y la serie.

Concebida inicialmente como una película, Alex Hugo tuvo tanto éxito que una década después continúa en emisión. Su estreno en France 2 en 2014 atrajo a 4 millones de espectadores, sumando nuevos fieles en cada episodio hasta superar los 6 millones de espectadores en su entrega más vista. El último capítulo, estrenado el pasado mes de marzo, superó los cinco millones de espectadores y marcó una cuota de pantalla del 27,5%.

Con una duración de 90 minutos, cada episodio de Alex Hugo funciona como un telefilme autoconclusivo que combina intriga criminal con drama humano en un escenario imponente fundamental para la narración: los Alpes del Sur. La montaña, los valles y los glaciares son un elemento narrativo que potencia la tensión y la belleza visual de la serie, un drama policiaco rural con ecos de western donde los peligros de la montaña son protagonistas tanto de la ficción como de la producción. De lunes a viernes a las 20:15 horas.

Los desafíos de rodar en la naturaleza más salvaje

Una de las características más singulares de Alex Hugo es cómo la naturaleza y el paisaje actúan como un personaje más dentro de la narración. El pueblo ficticio de Lusagne y sus alrededores cobran vida en los Altos Alpes, en francés Hautes-Alpes, en los valles de Cervières y la Clarée, el municipio de Brianzón o el Parque Nacional de Écrins. Estos parajes no solo aportan un sello visual espectacular, sino que han convertido las localizaciones en destinos turísticos.

Grabar en la alta montaña francesa implica enfrentarse a condiciones naturales extremadamente exigentes que afectan a la planificación, la logística y la seguridad de la producción. Tormentas, lluvias intensas, nevadas, aludes de barro o caminos bloqueados son algunas de las dificultades que el equipo de Alex Hugo ha afrontado con la ayuda de vehículos 4×4, campamentos base y guías de montaña. Cada episodio requiere de seis semanas de preparación y unos 20 días de rodaje con un equipo de casi 50 personas y entre 150 y 200 extras, según la web Envie de Briançonnais.

Samuel Le Bihan ha explicado que Alex Hugo implica un nivel de exigencia físico muy superior al habitual en la ficción televisiva. Enfrentarse a caminatas por senderos escarpados, cambios bruscos de clima y terrenos abruptos son parte cotidiana del rodaje, y siempre que es posible él mismo realiza las escenas de acción, evitando el uso de dobles. Esta implicación le permite transmitir la profunda conexión que Hugo siente por este lugar y aporta veracidad a la ficción.

Otro elemento distintivo de Alex Hugo es su ritmo narrativo. A diferencia de otros procedimentales, la serie incorpora silencios prolongados, planos abiertos y escenas contemplativas que construyen una atmósfera de western moderno donde los paisajes alpinos imponen su propio ritmo y presencia.

Las tramas abordan desapariciones en zonas de alta montaña, asesinatos relacionados con conflictos familiares, abusos cometidos bajo la apariencia de normalidad y enfrentamientos derivados de la explotación del territorio, poniendo en cuestión la idealización de la vida rural. La serie utiliza estos casos para enfrentar a Alex Hugo con dilemas éticos recurrentes, obligándolo a moverse entre la aplicación estricta de la ley y las circunstancias que rodean cada crimen.

Alex Hugo está libremente inspirada en La muerte y la buena vida, la única novela del poeta estadounidense Richard Hugo. El libro plantea la historia de un investigador con un fuerte sentido de la empatía que, marcado por su pasado, busca una vida más auténtica y tranquila lejos de la ciudad. La adaptación televisiva conserva el espíritu de la obra original, trasladando sus conflictos existenciales a una ficción contemporánea donde la justicia, la compasión y la relación del individuo con su entorno adquieren gran relevancia.

Alex Hugo no es solo una serie de misterio: es un viaje a la montaña que ofrece a los espectadores un protagonista carismático y humano, una ambientación única en los Alpes franceses y una combinación única de intriga, emoción y dilemas éticos. Su éxito sostenido desde 2014 y su capacidad para sumar nuevas audiencias la convierten en un referente de la ficción policiaca europea donde los crímenes muestran lo mejor y lo peor de la naturaleza humana.

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Netflix anuncia «Dad’s House», su nueva serie de animación para adultos con sello australiano

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Netflix sigue apostando por la animación adulta

La apuesta de Netflix por la animación para adultos sigue creciendo con nuevos proyectos que refuerzan su catálogo global. La plataforma continúa ampliando su oferta con producciones internacionales que buscan conectar con audiencias cada vez más diversas, manteniendo su estrategia de ofrecer contenido diferencial dentro de su suscripción.

En este contexto, la compañía ha dado luz verde a Dad’s House, una nueva serie de animación australiana que llega de la mano de algunos de los creadores más reconocidos del género en los últimos años. El proyecto está liderado por Michael Cusack, conocido por su trabajo en Smiling Friends, junto a Dario Russo y David Ashby, ambos vinculados a Danger 5.

La serie propone una comedia familiar con un tono incómodo y caótico, ambientada en los suburbios australianos. La historia sigue a Sean, un adolescente de 13 años hijo de padres divorciados, que pasa fines de semana alternos con su padre, Ian. Lo que debería ser tiempo de calidad se convierte en una sucesión de situaciones complicadas debido a la peculiar personalidad del progenitor, capaz de hacer todo más difícil de lo necesario.

En el apartado técnico, la animación correrá a cargo de Princess Pictures y Bento Box Entertainment, estudio detrás de títulos como Bob’s Burgers o Paradise PD, lo que anticipa un estilo visual y narrativo muy marcado dentro del humor adulto.

Además de ejercer como showrunners, los propios creadores pondrán voz a varios personajes, junto a la actriz Felicity Ward, conocida por sus trabajos en The Office Australia.

Dad’s House se suma a una oleada de nuevos proyectos de animación dentro de la plataforma, donde también destacan títulos en desarrollo como Magic: The Gathering o nuevas temporadas de producciones ya consolidadas como Blue Eye Samurai, cuya segunda entrega llegará en 2027. Todo ello refuerza la estrategia de Netflix de consolidarse como uno de los grandes referentes en animación para adultos a nivel global.

Por el momento, la serie no cuenta con fecha de estreno confirmada y figura como “próximamente” dentro de la plataforma, aunque se espera que en los próximos meses se den a conocer más detalles, incluyendo un primer avance.

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BBC prepara «Reputation», un drama sobre guerras legales entre celebridades

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Anya Reiss es la responsable de la nueva serie de BBC

La industria televisiva sigue mirando a las historias inspiradas en conflictos mediáticos reales, y ahora la BBC prepara una nueva serie que promete adentrarse en uno de los terrenos más explosivos de la actualidad: las batallas legales entre celebridades. Según informa Deadline, la cadena pública británica ha encargado «Reputation», un drama que explorará cómo un caso judicial puede convertirse en un espectáculo global fuera de control.

Detrás del proyecto se encuentra Anya Reiss, creadora de la serie Becoming Elizabeth, que vuelve a colaborar con la productora The Forge para dar forma a esta historia. La ficción seguirá a una abogada de gran prestigio, conocida por defender la libertad de expresión, que se ve envuelta en el “caso de la década” al representar a una estrella del pop mundial.

La trama arranca cuando la cantante Davina Knight publica una canción provocadora en la que acusa a su exmarido de comportamiento abusivo. La respuesta no tarda en llegar, desencadenando una batalla legal por difamación que salta de los tribunales a la esfera pública. A partir de ahí, la serie mostrará cómo los equipos de comunicación, las redes sociales y la presión mediática transforman el conflicto en un auténtico espectáculo donde la verdad queda en segundo plano.

Reputation reflejará un fenómeno cada vez más habitual: disputas privadas que acaban convertidas en guerras públicas, con la opinión pública actuando como juez. Este enfoque conecta con casos recientes que han copado titulares internacionales, donde los litigios entre figuras conocidas se libran tanto en los juzgados como en internet.

La propia Reiss ha explicado que la idea surgió al descubrir que Londres se ha convertido en un epicentro global de los casos de difamación de alto nivel. “Cuando supe que era la capital mundial de estos litigios, donde ricos y famosos luchan públicamente por su reputación, supe que quería contar esta historia”, ha señalado la guionista.

La serie, que contará con seis episodios de una hora, ha sido encargada por Lindsay Salt, directora de ficción de la BBC. La producción correrá a cargo de Alex Kazamia, mientras que la dirección estará en manos de la premiada Mahalia Belo. El equipo de guion se completa con Shyam Popat y Karla Crome.

Además, la distribución internacional estará en manos de Banijay Rights, lo que anticipa una clara vocación global para una serie que aborda un tema tan universal como actual: el choque entre fama, justicia y opinión pública en la era digital.

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Prime Video prepara «The Second Lady», un potente thriller político basado en la novela de Irving Wallace

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Un nuevo thriller político se pone en marcha

Una de las historias más explosivas del thriller político da el salto a la televisión de la mano de una gran plataforma global. «The Second Lady», basada en el bestseller de Irving Wallace, ha sido elegida por Prime Video para su desarrollo, confirmando el creciente interés de los grandes servicios de streaming por relatos de alto voltaje internacional.

La adaptación estará escrita por Jessica Sharzer, conocida por A Simple Favor, y contará con la producción de Kevin Williamson, creador de Scream y uno de los nombres más influyentes del género en las últimas décadas. El proyecto se desarrolla junto a Universal Television, donde Williamson mantiene un acuerdo global con su productora Outerbanks Entertainment.

La premisa de The Second Lady combina espionaje, tensión política y drama personal en una historia que apunta alto: la Primera Dama de Estados Unidos es secuestrada y sustituida por una doble rusa. A partir de ese momento, ambas mujeres deberán luchar por sobrevivir en dos mundos opuestos: una retenida en Siberia, mientras la otra se infiltra en la Casa Blanca con el objetivo de sabotear la OTAN durante una cumbre del G7. Un planteamiento que encaja plenamente con el auge actual de las ficciones geopolíticas en plataformas.

El proyecto nace de un innovador acuerdo de desarrollo entre Sharzer y Universal Television, dentro de un modelo lanzado en 2025 basado en contratos más cortos, flexibles y centrados exclusivamente en la creación de contenidos. The Second Lady se convierte así en el primer proyecto que surge de esta estrategia, lo que refuerza su relevancia dentro de la industria.

Sharzer, que cuenta con formación en literatura rusa por la Universidad de Berkeley, ejercerá también como productora ejecutiva junto a Williamson y Ben Fast, de Outerbanks Entertainment, además de Peter J. Donaldson y David Wallechinsky, vinculados al legado literario de Wallace. Su experiencia en televisión incluye títulos como American Horror Story o Nine Perfect Strangers, consolidando su perfil dentro del drama de alto nivel.

Por su parte, Williamson llega tras debutar como director en Scream 7 y después de crear recientemente nuevas producciones para plataformas como Netflix, lo que refuerza el atractivo del proyecto dentro del competitivo mercado actual.

Aún sin fecha de estreno ni reparto confirmado, The Second Lady se perfila como uno de los desarrollos más ambiciosos dentro del thriller político televisivo, con todos los ingredientes para convertirse en una futura serie de referencia en Prime Video.

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Este lunes COSMO estrena el final de la segunda temporada de «Patience»

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Patience y Frankie son retenidas a punta de pistola por una fugitiva que clama su inocencia

Este lunes 4 de mayo a las 22:00 horas COSMO estrena el final de la segunda temporada de «Patience», aclamado drama policiaco protagonizado por la actriz con autismo Ella Maisy Purvis. Con una audiencia superior a los tres millones de espectadores en Channel 4, la serie ya ha sido renovada por una tercera entrega. Las dos temporadas de la serie están disponibles bajo demanda en COSMO ON.

En un final de temporada cargado de tensión, Patience y Frankie son retenidas a punta de pistola por una fugitiva que clama su inocencia. Mientras la policía se prepara para intervenir, Patience debe descubrir la verdad para evitar una tragedia. La situación se complica aún más con la reaparición de una figura del pasado de Frankie. Entre el peligro, revelaciones inesperadas y un enfrentamiento al límite, nada volverá a ser igual para Patience y su familia.

Patience Evans (Ella Maisy Purvis) es una joven con autismo que colabora con la policía gracias a su excepcional capacidad de análisis. Junto a la inspectora Laura Metcalf (Laura Fraser), Patience logró la confianza y la seguridad necesarias para ocupar su nuevo rol. Pero este delicado equilibrio se quiebra cuando Laura es sustituida por la inspectora Frankie Monroe (Jessica Hynes), una detective impulsiva, directa y poco convencional.

Patience es lógica y metódica mientras que Frankie actúa por instinto y se salta las reglas para llegar antes a la verdad. El choque entre ambas marca el arranque de la segunda temporada, obligando a Patience a redefinir su lugar dentro del equipo en un entorno menos protector. Esta rivalidad inicial dará paso a una relación de colaboración marcada por el contraste de métodos y una eficacia inesperada.

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A lo largo de la segunda temporada, Patience y Frankie se enfrentan a crímenes extremos: asesinatos en lugares emblemáticos, comunidades cerradas y escenarios cargados de simbolismo. En paralelo, Patience recibe una información inesperada sobre su madre y comienza una relación con su compañero Elliot (Tom Lewis). Esta avalancha de emociones pondrá a prueba su ordenada existencia.

Patience rompe barreras narrativas y estereotipos al presentar la vida afectiva de una mujer autista con sensibilidad, respeto y profundidad. Este aspecto no solo amplía el universo emocional de la serie, sino que también subraya el compromiso de la ficción con una representación más completa y humana de las personas neurodivergentes.

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Canal Cocina estrena «Que no caigan en el olvido», un homenaje a las recetas tradicionales

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El programa, conducido por Sergio Fernández, recupera platos clásicos de la cocina española que han desaparecido de los menús y hogares

Canal Cocina, un canal de AMC Channels, estrena el próximo lunes 4 de mayo, a las 22:00h, «Que no caigan en el olvido», un nuevo programa que reivindica el valor de las recetas tradicionales que durante años formaron parte de la cocina cotidiana española y que hoy corren el riesgo de desaparecer.

De la mano del chef Sergio Fernández, cada entrega recupera tres platos emblemáticos de la gastronomía popular para devolverlos al lugar que merecen. Recetas como las patatas a la importancia, el pollo en pepitoria o los riñones al Jerez vuelven a cobrar protagonismo en un formato que conecta memoria, tradición y sabor.

En cada episodio, Sergio Fernández pone en contexto el origen y la importancia de estos platos, acercando al espectador una forma de entender la gastronomía ligada a la historia y a la identidad cultural de nuestro país.

El programa arranca con propuestas como patatas a la importancia con rape, arroz con higaditos e islas flotantes en su primer episodio; seguido de recetas como potaje de vigilia, pastel de carne y buñuelos de manzana; o clásicos como arroz con costra, hígado encebollado y sopaipas en entregas posteriores.

Es nuestro. Es español

Que no caigan en el olvido forma parte de Es nuestro. Es español, el proyecto anual de Canal Cocina que durante todo 2026 pone en valor la gastronomía nacional a través de más de 100 horas de programación con sello propio.

Esta iniciativa refuerza el compromiso del canal con el producto local, la tradición culinaria y los productores españoles, consolidando su papel como prescriptor gastronómico y embajador de los sabores, recetas y costumbres que definen nuestra identidad.

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Warner TV recuerda a Eric Dane con la serie «The Last Ship» recientemente fallecido

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El actor Eric Dane (1972 – 2026) es uno de los protagonistas de mayo en la programación Warner TV. El canal le rinde homenaje con la emisión, a partir del lunes 4 de mayo, de «The Last Ship», una serie de acción postapocalíptica producida por Michael Bay que supuso uno de los grandes éxitos en la carrera del actor estadounidense.

El papel con el que Eric Dane alcanzó fama mundial fue el de Mark Sloan, conocido popularmente como el doctor Macizo de la serie Anatomía de Grey. A este fenómeno televisivo, le siguieron multitud de papeles, entre los que destacan el del capitán Tom Chandler en The Last Ship o el de Cal Jacobs en Euphoria. Tras ser diagnosticado con esclerosis lateral amiotrófica (ELA) en 2025, el actor dedicó sus últimos meses a la concienciación sobre esta enfermedad, convirtiéndose en un referente de resiliencia y compromiso social. Eric Dane falleció el pasado 19 de febrero a la edad de 53 años.

The Last Ship, producida por Michael Bay, le permitió a Eric Dane abandonar el registro de galán de drama médico para encarnar un rol de héroe de acción. En la piel del capitán Tom Chandler lidera a la tripulación del USS Nathan James en una serie en la que él y su tripulación son la última esperanza de la humanidad para encontrar la cura a una pandemia que ha diezmado la población mundial.

Lunes 4 de mayo

– 22:00 The Last Ship, doble episodio semanal

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Canal Cocina estrena la tercera temporada de «De puerto en puerto»

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El programa regresa con nuevos destinos, productos y tradiciones del litoral español

Canal Cocina estrena el próximo lunes 4 de mayo, a las 23:00h, la tercera temporada de «De puerto en puerto», el programa que invita a recorrer la costa española para descubrir su riqueza gastronómica, marinera y cultural.

En esta nueva entrega, el velero de Canal Cocina pone rumbo a las Islas Canarias en una travesía que recorre el archipiélago para explorar sus puertos con más encanto, sus lonjas y mercados tradicionales, así como los productos del mar que definen su identidad culinaria. A lo largo del viaje, el programa también visita restaurantes emblemáticos y muestra las técnicas de pesca tradicional, acercando al espectador la mejor manera de cocinar cada producto.

El capitán canario Arturo Miranda guía esta aventura que arranca en Tenerife, conocida como la isla de la eterna primavera. Allí, el programa se adentra en enclaves como Los Silos o Punta de Teno, y recorre espacios donde la gastronomía local cobra protagonismo, desde guisos caseros hasta propuestas más contemporáneas.

La ruta continúa en Fuerteventura, donde el paisaje cambia radicalmente y la tradición pesquera sigue muy presente. Desde el puerto de Morrojable hasta Puerto del Rosario, el programa descubre recetas ancestrales como el caldo de pescado o elaboraciones con productos locales como la carne de cabra o el pescado recién llegado a lonja.

En Lanzarote, De puerto en puerto combina mar y tierra para mostrar desde la pesca del apreciado carabinero hasta la singular cultura vitivinícola de la isla, con sus conocidos «vinos heroicos». El recorrido se completa con visitas a enclaves gastronómicos y espacios donde tradición e innovación conviven.

Con esta tercera temporada, De puerto en puerto consolida su apuesta por una forma de viajar a través de la gastronomía, poniendo en valor el producto local, el trabajo de los profesionales del mar y la diversidad culinaria del litoral español.

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La televisión cambia en España: menos consumo tradicional en abril, pero más uso del televisor

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La televisión sigue siendo un medio masivo en España, pero su consumo continúa transformándose. En abril de 2026, más de 43,4 millones de personas contactaron con la televisión tradicional, lo que supone el 91,2% de la población, confirmando su enorme alcance pese al avance de nuevas formas de consumo.

Cada día, 26,9 millones de españoles ven la televisión tradicional al menos un minuto, aunque ese dato convive con un cambio cada vez más evidente en los hábitos: el televisor ya no se utiliza solo para ver canales en directo.

 

El consumo de televisión tradicional se sitúa en 276 minutos por espectador al día, lo que supone una caída respecto al año anterior. Este dato hace referencia únicamente a quienes sí ven la televisión, es decir, mide cuánto tiempo pasan frente a la pantalla los usuarios activos.

Si se mide por persona, el tiempo baja hasta 157 minutos diarios, reflejando un descenso más acusado. En este caso, la cifra incluye a toda la población, tanto a quienes ven televisión como a quienes no la ven, por lo que la media es menor.

Esta diferencia evidencia un cambio relevante: aunque quienes siguen viendo televisión mantienen un consumo elevado, cada vez hay más personas que reducen o abandonan el consumo tradicional, lo que empuja la media global a la baja.

Sin embargo, el televisor mantiene su protagonismo cuando se analiza el uso total. Sumando todas las formas de consumo, el tiempo alcanza los 210 minutos por persona al día, lo que confirma que sigue siendo el dispositivo clave del entretenimiento en el hogar.

Una de las claves del cambio está en el llamado consumo híbrido, que ya forma parte estructural del mercado audiovisual. Este concepto engloba todo lo que se hace en el televisor que no es ver televisión tradicional en directo, como el uso de plataformas de streaming, contenidos bajo demanda, videojuegos o incluso radio y otros usos digitales.

En abril, este consumo alcanza los 53 minutos por persona al día y representa ya el 25% del uso total del televisor, con una ligera subida respecto al año anterior.

Dentro de este consumo, el streaming es el gran protagonista, concentrando la mayor parte del tiempo, mientras que el contenido grabado y otros usos tienen un peso mucho menor. Además, 3,3 millones de personas utilizan cada día el televisor exclusivamente para este tipo de consumo, sin ver televisión tradicional, lo que evidencia un cambio profundo en los hábitos.

En el ránking de cadenas en abierto, Antena 3 (12,6%) se mantiene como líder por vigésimo mes consecutivo, consolidando una ventaja sólida sobre sus competidores. Le sigue La 1 (11,6%), que firma su mejor dato en un mes de abril en los últimos 14 años, y Telecinco (9,1%), que continúa en tercera posición pero con una caída respecto al año anterior.

Por detrás, el bloque de cadenas autonómicas (8,9%) logra uno de sus mejores resultados recientes, mientras que Cuatro y laSexta empatan con un 6% de cuota, reflejando la igualdad en la lucha por la cuarta posición.

En el siguiente nivel destacan La 2 (3,2%), junto a canales temáticos en abierto como FDF y Energy (2,2%) y Nova (2%), que consolidan la fragmentación del consumo. A continuación aparecen Neox y Trece (1,8%), BeMad y Atreseries (1,7%) y DMAX (1,6%), en un tramo donde la competencia es cada vez más ajustada.

Más abajo, cadenas como Divinity (1,2%), Mega (1,3%), DKiss (1,1%) o 24 Horas (1,5%) completan un panorama en el que incluso señales más pequeñas como Ten, Boing o Clan (en torno al 0,9%-0,7%) mantienen una presencia relevante dentro del ecosistema televisivo.

Este reparto confirma un escenario cada vez más fragmentado, donde, pese al liderazgo claro de Antena 3, la suma de múltiples canales sigue siendo clave para entender el consumo televisivo en España.

El liderazgo de las cadenas varía de forma significativa según el perfil del espectador, reflejando una televisión cada vez más segmentada. Antena 3 domina en el público general, pero también lidera con claridad en mujeres y en los grupos de mayor edad, especialmente entre los mayores de 65 años, donde concentra sus mejores resultados.

Por su parte, La 1 se impone en hombres, así como en franjas más jóvenes como el grupo de 13 a 24 años, además de liderar el target comercial, el público más relevante para los anunciantes.

En edades intermedias, como el grupo de 25 a 44 años, Antena 3 vuelve a situarse como referencia, mientras que en los tramos de 45 a 64 años se observa una mayor competencia entre ambas cadenas, reflejando un reparto más equilibrado del consumo.

En el segmento infantil, el liderazgo corresponde a Boing, que se consolida como la cadena más vista entre los niños de 4 a 12 años, muy por delante de otras opciones, evidenciando que el consumo en los más jóvenes está cada vez más concentrado en canales específicos.

Los informativos de Antena 3 siguen imbatibles

Los informativos continúan siendo un pilar clave. Antena 3 Noticias lidera con 1,83 millones de espectadores y un 18,9% de cuota, manteniendo el liderazgo durante más de seis años consecutivos.

Le siguen los informativos de La 1, que alcanzan 1,28 millones de espectadores y un 13,3% de cuota, y los de Telecinco, con 800.000 espectadores y un 8,3% de share, ya a una distancia notable.

Por detrás, laSexta Noticias (579.000 y 7,5%) y Noticias Cuatro (471.000 y 6,4%) completan el ranking.

El fútbol arrasa y marca las emisiones más vistas

El contenido deportivo vuelve a dominar el ranking mensual. La emisión más vista corresponde a los penaltis de la Copa del Rey entre Atlético de Madrid y Real Sociedad, con 5,2 millones de espectadores y un 45,5% de cuota.

Junto a este evento, los informativos de Antena 3 ocupan gran parte del top de emisiones más vistas.

Atresmedia lidera los grupos y Movistar Plus+ domina el pago

Por grupos de comunicación, Atresmedia lidera con un 25,3% de cuota, seguida de Mediaset (23,2%) y RTVE (17,8%).

En televisión de pago, Movistar Plus+ se mantiene como el grupo más relevante, en un mercado donde el deporte sigue siendo el gran motor de audiencia.

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RTVE Play estrena la cuarta temporada de «Está el horno para bollos»

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Presentado por Nerea Pérez de las Heras y Judith Tiral

El exitoso videopodcast de Playz «Está el horno para bollos» vuelve con su cuarta temporada el próximo lunes 4 de mayo a RTVE Play. La periodista y comunicadora Nerea Pérez de las Heras y la divulgadora Judith Tiral siguen descubriéndonos mujeres lesbianas y bisexuales inspiradoras y temas relevantes para el colectivo LGTBIQ+. Cada lunes, un nuevo programa, en directo, a las 19:30 horas en En Play

Está el horno para bollos se podrá seguir en directo todos los lunes a las 19:30 horas, en el nuevo canal En Play. Además, tendrás los programas disponibles en RTVE Play, RNE Audio, el canal de YouTube de Playz y Spotify.

Uno de los podcasts de lesbianas y bisexuales más importantes

La escritora Sara Torres y la actriz Paula Usero abren esta nueva temporada de ‘Está el horno para bollos’. Un primer episodio en el que se charlará sobre sus carreras, sobre el amor, el deseo, la amistad y un sinfín de temas que seguro nos mostrarán otras formas de pensar.

Está el horno para bollos se ha consolidado como uno de los podcasts de lesbianas y bisexuales más importantes de España, suma más de 38 millones de visualizaciones en Social Media y se ha colado en las listas de los videopodcast más escuchados de Spotify de nuestro país.

Centrado en experiencias, perspectivas y temas de interés para mujeres que se identifican como lesbianas o bisexuales, da voz a mujeres de diferentes generaciones que triunfan en campos muy diversos como el cine, la música, la literatura, la Historia, el deporte, el humor y las redes sociales, entre otros.

Un referente feminista de Playz

Está el horno para bollos es un referente dentro del entretenimiento feminista y queer. Con tres temporadas a sus espaldas, se ha convertido en un espacio seguro y cercano donde hablar sin filtros sobre sexualidad, identidad, cultura, deseo, amistad y visibilidad LGTBIQ+.

Alba FloresChelo García-CortésCarolina YusteSara TorresNagore RoblesMaría LoLa PringadaZahara, Laura Pedro y Virginia Torrecilla son algunos de los nombres que ya forman parte de la familia del videopodcast de Playz. Y este año, venimos con más fuerza que nunca.

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