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Baleares publica su Ley Audiovisual

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Tras Cantabria y Extremadura el pasado mes de julio, ahora Baleares ya ha ajustado su legislación a la nueva normativa audiovisual, con lo que se une a las comunidades autónomas (CCAA) que han desarrollado las nuevas pautas legales sobre medios de comunicación que introdujo la Ley, 7/2010, de 31 de Marzo, General de Comunicación Audiovisual (LGCA).

El objetivo buscado por la Ley 5/2013, de 1 de octubre, audiovisual de las Illes Balears, no sólo es ajustar su legislación al nuevo régimen jurídico instaurado con la promulgación de la LGCA, sino la ordenación integral del sector en las Baleares. Para ello, se articula una serie de acciones institucionales y medidas de fomento de la actividad audiovisual. También se establece la organización administrativa en materia audiovisual, con el fin de que la comunidad autónoma pueda desarrollar las competencias que tiene atribuidas en esta materia.

Adecuación a la posibilidad de privatizar televisiones o radios públicas

El sector audiovisual ha experimentado una rápida evolución, por la implantación de la tecnología digital y la irrupción de internet. Este escenario facilita el acceso de los usuarios a dichos servicios, y ocasiona la fragmentación de las audiencias que ha variado los modelos de negocio. Tanto en radio como en televisión.

Al mismo tiempo, se ha flexibilizado el concepto de prestador de servicio público de comunicación audiovisual (radio y televisiones públicas). El artículo 27 de la Ley 5/2013, establece que la gestión de las televisiones y radios públicas puede ser mediante:

– La gestión directa a través de sus propios órganos o entidades.

– La atribución a un tercero (empresa o particular) de la gestión indirecta del servicio o de la producción y edición de los distintos programas audiovisuales.

– La prestación del mismo a través de diferentes instrumentos de colaboración público-privada.

Por otro lado, se determina que Baleares podrá acordar transformar la gestión directa del servicio en gestión indirecta, mediante la enajenación de la titularidad de la entidad prestadora del servicio, que se realizará conforme a los principios de publicidad, transparencia, concurrencia, no discriminación e igualdad de trato.

Por último se contempla la posibilidad de radios y televisiones públicas puedan establecer acuerdos con otras televisiones públicas para la producción, la edición y la emisión conjuntas de contenidos, la adquisición de derechos sobre contenidos o en otros ámbitos, para mejorar la eficiencia de su actividad.

El cierre de un contexto ya adaptado a la LGCA

Esta ley se dicta en el contexto legislativo audiovisual ya existente en las Illes Balears integrado por la Ley 15/2010, de 22 de diciembre, del Ente Público de Radiotelevisión de las Illes Balears, que es objeto de diversas modificaciones mediante la presente ley, y la Ley 2/2010, de 7 de junio, del Consejo Audiovisual de las Illes Balears, y viene a completar el régimen jurídico aplicable en esta materia.

No obstante, en esta nueva Ley también incorpora una serie de modificaciones sobre la Ley 15/2010, de 22 de diciembre, como consecuencia de la adaptación de la misma a la normativa estatal, y regula el supuesto de vacante en la Dirección General del Ente Público de Radiotelevisión de las Islas Baleares, mientras no sea cubierta la citada vacante conforme al artículo 15 de la Ley del Ente Público.

La distribución de la Ley

La nueva Ley 5/2013, de 1 de octubre, audiovisual de las Illes Balears, consta de 50 artículos, una Disposición Adicional, una Disposición Transitoria, y dos Disposiciones Finales. La ley se estructura en diez títulos, que, a su vez, responden a los grandes ejes político-legislativos en los que se fundamenta:

El título I, relativo a las disposiciones generales, recoge el objeto, el ámbito de aplicación y las definiciones de la ley.

El título II regula los principios generales de la comunicación audiovisual así como los derechos tanto de los usuarios como de los prestadores de servicios de comunicación audiovisual.

El título III prevé cual es la regulación del mercado de comunicación audiovisual estableciendo la necesidad de licencia o de comunicación previa para prestar servicios de comunicación audiovisual.

El título IV se refiere al servicio público de comunicación audiovisual y contiene su definición, el alcance, la gestión, los límites y las medidas de estabilidad presupuestaria.

El título V se refiere al régimen sancionador.

El título VI establece las líneas de acción institucional y reconoce el carácter estratégico del sector audiovisual de las Illes por su importancia social y económica, y como instrumento para la promoción turística, así como para la promoción y divulgación de la cultura, la historia y la lengua propias.

El título VII regula las competencias y la organización autonómica en materia audiovisual integrada por la consejería competente en materia audiovisual, el Registro de prestadores del servicio audiovisual de las Illes Balears, el Registro general de empresas audiovisuales, la Filmoteca de les Illes Balears y la Illes Balears Film Commission.

El título VIII está dedicado a la simplificación administrativa que debe regir las actuaciones de la administración.

El título IX establece las medidas de fomento de la actividad audiovisual que integra: incentivos al sector audiovisual, fomento y coordinación de las actividades de investigación y formación relativas al sector audiovisual y medidas de fomento de la promoción exterior del sector audiovisual balear.

El título X vincula las producciones audiovisuales y el medio ambiente, estableciendo el respeto al medio ambiente como esencial para poder efectuar grabaciones en el territorio de las Illes Balears.

El Gobierno afirma que recuperar las ayudas ilegales de la TDT dejaría sin televisión a 1,2 millones de personas

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El Gobierno ha advertido al Tribunal de Justicia de la Unión Europea de que recuperar las ayudas ilegales concedidas a partir de 2005 para facilitar la llegada de la TDT a zonas remotas tras el apagón analógico, tal y como ha exigido Bruselas, puede dejar sin televisión a 1,2 millones de personas y provocar el cierre de muchos de los proveedores que se beneficiaron. Pese a esta petición, Luxemburgo ha rechazado los argumentos de España y ha calificado de suposiciones las advertencias del Gobierno.

El Ejecutivo, a través de la Abogacía del Estado, había pedido el Tribunal de Luxemburgo que aplazara provisionalmente la recuperación de esas ayudas, cifradas en más de 236 millones de euros, hasta que haya un fallo firme sobre el recurso que España ha presentado contra la decisión de la Comisión Europea, que declaró en junio ilegales las ayudas por discriminar a otras tecnologías, como el satélite, en favor de la TDT.

Con el propósito de tratar de aplazar la decisión de Bruselas, España alegó ante el tribunal que la recuperación de esas ayudas puede implicar la interrupción del servicio de TDT en las zonas remotas y menos urbanizadas de las comunidades autónomas, lo que impediría a 1.200.000 habitantes, incluidas grandes bolsas de grupos desfavorecidos de ciudadanos tales como ancianos y población con rentas bajas, ejercer su derecho fundamental a la información al privarles de la posibilidad de acceso a cualquier canal de televisión.

Además, el Gobierno había señalado que muchos de los proveedores del servicio de mantenimiento de los centros de emisión a los que se concedieron ayudas son en su mayoría pequeñas y medianas empresas (PYMES) de ámbito rural que dan empleo a 5.000 personas y que suspenderían pagos y entrarían en concurso si tuvieran que devolver las ayudas abonadas y perder su negocio de mantenimiento.

Según España, la decisión impugnada también conllevaría la desaparición por insolvencia de algunas empresas públicas de las comunidades autónomas que han puesto en marcha los centros de emisión y asumen actualmente su mantenimiento, así como una importante pérdida de ingresos por impuestos y la imposibilidad de liberar el «dividendo digital» en esas zonas remotas, impidiendo la implantación de la banda ancha ultrarrápida, con un perjuicio económico para el Estado de 700 millones de euros al año.

Luxemburgo rechaza el aplazamiento

En su fallo, dado a conocer este miércoles, el Tribunal de Luxemburgo considera, sin embargo, que ninguna de estas circunstancias justifican que se demore la ejecución de la decisión de Bruselas y califica de suposiciones no afianzadas las alegaciones del Reino de España relativas a la producción de los perjuicios que correría el riesgo de sufrir en caso de ejecución inmediata de estas medidas.

En este sentido, da la razón a la Comisión Europea que puso de relieve que España no ha aportado ni el más mínimo elemento de prueba para apoyar sus afirmaciones y señaló que, a diferencia de lo sostenido por el Gobierno español, los mayores beneficiarios de la ayuda controvertida eran grandes empresas con recursos financieros considerables, que, lejos de estar en peligro de desaparecer, tienen la capacidad de mantener en funcionamiento tales centros de emisión. Concretamente, Bruselas ha señalado a Abertis y Retevision.

En cualquier caso, el tribunal anima a España a llegar a una solución con Bruselas compatible con el Derecho de la Unión, que permita garantizar que las personas que viven en esas zonas remotas (alrededor del 2,5% de la población española) puedan seguir viendo la televisión mientras se recuperan las ayudas y se toman las medidas necesarias para garantizar que otras empresas distintas a los operadores de TDT, como puede ser el satélite, compitan para ofrecer sus soluciones.

Se gastó diez veces más de lo necesario

El caso se remonta a 2005, cuando el Gobierno se preparaba para «apagar» la televisión analógica y dar paso a la TDT. El coste de llevar la nueva televisión digital a la mayoría de la población fue asumida por las cadenas privadas, pero de esa mayoría quedaban excluidas alrededor de 1,2 millones de personas que vivían en regiones remotas y que, para que les llegara la señal, las cadenas se veían obligadas a realizar unas inversiones que consideraron no rentables.

En ese momento, el Ejecutivo se comprometió a subvencionar los costes para que televisión llegara a esas regiones más remotas de España. Lo que ha motivado el conflicto es que en lugar de abrir la posibilidad a que operadores de distintas tecnologías (como el cable, el satélite o Intenert) presentaran sus ofertas para llevar la televisión a esas zonas, se decidió favorecer a la tecnología de televisión terrestre, lo que la Comisión Europea ha considerado ilegal.

Se hizo por 1.000 millones de euros lo que podía haberse hecho por 100 millones, ha señalado el director general de SES Astra Ibérica, Luis Sahún, durante un encuentro con periodistas en Madrid. Esos 1.000 millones de euros incluye tanto las subvenciones que se dieron a los operadores de red para lograr que la TDT llegara a esas zonas remotas y que ahora Bruseles reclama que se devuelvan, unos 236 millones de euros, como el coste de mantenimiento de esa red durante diez años, que Astra cifra en 60 o 70 millones anuales.

Sahún ha subrayado el director general de SES Astra Ibérica, compañía que recurrió la decisión del Gobierno ante la Comisión Europea, al ciudadano no se le causa ningún prejuicio con la decisión de la Comisión Europea y ha pedido al Gobierno que convoque concursos públicos para que distintas tecnologías, como el satélite, puedan optar a llevar la televisión a las regiones remotas de España.

La Comisión Europea dio en junio cuatro meses de plazo al Gobierno de España para que recupere los 236 millones de euros de subvenciones que considera ilegales. Bruselas entiende que estas ayudas son ilegales porque se destinaron exclusivamente a los operadores terrestres, discriminando a otras tecnologías como el satélite, el cable o Internet, y no fueron notificadas al Ejecutivo comunitario.

El satélite pide nuevos concursos para extender la cobertura televisiva a zonas remotas

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El operador de satélites SES Astra reclamó hoy la convocatoria urgente de concursos públicos para la extensión de la señal televisiva a zonas remotas de la geografía española.

Según aseguró en rueda de prensa el director general de SES Astra Ibérica, Luis Sahún, urgen estos concursos para dar respuesta a la decisión de la Comisión Europea que el pasado junio declaró ilegales e incompatibles con el mercado europeo las ayudas públicas que el Estado español destinó a la extensión de la TDT a estas zonas, en las que vive el 2,5% de la población española. Son las comarcas a las que los operadores no estaban obligados a llegar con la TDT (98% del territorio para los canales públicos y 96% para los canales privados).

Bruselas dio así la razón a la industria del satélite, que entendió que esas ayudas iban contra la neutralidad tecnológica que deben guardar las Administraciones.

En opinión de Sahún, la decisión del Ejecutivo comuntario abre una nueva etapa para la industria, los usuarios y también para las comunidades autónomas, que, de acuerdo con los cálculos de SES, deberían ingresar más de 230 millones de euros.

El pronunciamiento de Bruselas, afirmó el directivo de SES, significará el acceso generalizado de los usuarios a las distintas tecnologías de difusión de televisión y un ahorro considerable para las arcas públicas.

Sobre el futuro escenario de retransmisión televisiva, SES Astra prevé que con una TDT cada vez más constreñida en el espectro radioeléctrico ante la inminencia de los procesos de dividendo digital (el primero deberá estar listo en España el 1 de enero de2014), por los que las operadoras móviles ocuparán las frecuencias en las que actualmente se encuentran los canales de televisión (necesitan ese espacio para ofrecer servicios cuya demanda crece exponencialmente como el 4G), es previsible que sean otras tecnologías las que en el futuro próximo impongan su liderazgo para la distribución de estos servicios (HD, UHD, 3D) a los hogares.

Todas las previsiones y estudios de mercado, indicó Sahún, avanzan que el satélite va a ser una de las tecnologías que va a ocupar un lugar destacado en la difusión masiva de estos servicios avanzados de latelevisión digital.

Telemadrid reduce en más de la mitad sus gastos de explotación hasta septiembre

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El Ente Público Radio Televisión Madrid (RTVM) ha registrado unos gastos de explotación de 42 millones de euros en los nueve primeros meses del año, lo que supone 55 millones de euros menos de gasto que en el mismo periodo de 2012, con una reducción superior al 56 por ciento.

Así lo ha señalado el director general del RTVM, José Antonio Sánchez, en la comisión de control de la cadena autonómica celebrada este jueves en la Asamblea de Madrid, donde ha asegurado que por primera vez en muchos años, Telemadrid no presentará déficit de explotación que requiera ningún tipo de aportación extraordinaria de la Comunidad, cosa que, según ha precisado, venía siendo habitual, pero tampoco es un mérito de la cadena porque es algo que exige la Ley.

Ya en cifras, Sánchez ha precisado que los gastos de explotación totales en los nueve primeros meses del año han sido de 42 millones de euros, sin tener en cuenta el coste de las indemnizaciones por el Expediente de Regulación de Empleo (ERE); mientras que en 2012 se gastaron 97,5 millones de euros. Estamos haciendo una televisión y una radio con 55 millones de eros menos que el año pasado, ha recalcado el director, quien ha precisado que en términos porcentuales, se ha gastado un 56,8 por ciento menos que en 2012.

En su intervención, el director ha expuesto que el presupuesto de Telemadrid para 2013 ha supuesto una reducción de más de 51 millones de euros respecto al de 2012, lo que supone una reducción de un 34,5 por ciento respecto de lo presupuestado el año pasado.

Según ha precisado, para la financiación de este nivel de gasto se cuenta con un contrato programa de 70,9 millones de euros y de los ingresos comerciales, que este año ascienden a 15 millones a 30 de septiembre cuando el año pasado fueron de 75. A este respecto, ha indicado que los ingresos comerciales previstos son un 18 por ciento inferiores a los facturados en 2012 debido, entre otras cosas, al cierre laboral que llevó la pantalla a negro, la caída de publicidad por la crisis y el duopolio televisivo.

Además, ha precisado que hay una desviación de ingresos comerciales es de 4,2 millones de euros y prevé que a cierre del año llegará a 4,6. No obstante, espera que será absorbida por menores gastos de explotación y financieros.

Estimamos cerrar 2013 sin ningún tipo de déficit de explotación y cumplimiento total de ingresos, ha señalado y ha destacado que el paso de los gastos de explotación de 125 a 84 millones en el presente ejercicio ha supuesto un duro sacrificio para la programación.

La inversión publicitaria cae un 12,6% hasta septiembre, pero mejora en el tercer trimestre, según InfoAdex

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La inversión publicitaria cayó en los nueve primeros meses del año un 12,6 por ciento en comparación con el mismo periodo del año pasado, mostrando una cifra de 2.548,9 millones de euros, frente a los 2.917,6 millones del año anterior, según InfoAdex, que destaca una mejora en el tercer trimestre.

Así, en el acumulado de enero a septiembre 2013, el informe destaca un mejor comportamiento frente a los datos proporcionados con anterioridad, en los que se produjeron unas bajadas del 16,6 por ciento en el primer trimestre y del 14,3 por ciento en el primer semestre en relación a los mismos periodos del 2012.

Por medios, la televisión, que sigue siendo el primer medio por su volumen de inversión, ha tenido un decremento del 10,4 por ciento, situándose en una cifra de 1.199,9 millones de euros en los nueve primeros meses del año. Mientras, los diarios, segundo medio por su valor absoluto de inversión publicitaria controlada por InfoAdex, ha sufrido en este período una disminución del 18,2 por ciento, hasta los 454,9 millones de euros.

El medio Internet (formatos gráficos), que ocupa el tercer lugar por su cifra de inversión, se sitúa en 247,0 millones, presentando una caída del 3,9 por ciento sobre el año anterior. Radio, con la cuarta posición por volumen de inversión, ha tenido un decremento en los nueve primeros meses del 2013 del 12,7 por ciento, hasta los 239,4 millones de euros.

En quinta posición se encuentra exterior, con una caída del 13,8 por ciento se sitúa en unos ingresos publicitarios de 187,1 millones de euros, y le sigue revistas, cuya inversión en el periodo analizado es de 183,8 millones y presenta un decrecimiento del 19,3 por ciento respecto al mismo período del año anterior.

Los dominicales presentan un índice de evolución del 25 por ciento, lo que los sitúa en 25,8 millones de euros, y cine decrece en un porcentaje del 12,9 por ciento, con lo que sitúa su cifra en el período enero a septiembre de 2013 en 11 millones de euros.

i2CAT lidera un proyecto europeo sobre la televisión híbrida del futuro con TVC y Abertis

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La Fundación i2CAT, constituida en 2003 como un centro de investigación e innovación, lidera el proyecto europeo TV-Ring para desarrollar aplicaciones interactivas para la televisión, una iniciativa financiada por la Comisión Europea (CE) con 2,8 millones de euros y que se llevará a cabo durante los próximos 30 meses en España, Alemania, Bélgica y Holanda.

Según ha informado la entidad catalana, en cuyo patronato está la Generalitat, el Ayuntamiento de Barcelona, varias universidades y empresas como Mediapro y Vodafone, el proyecto se implementará en España en colaboración con Televisió de Catalunya (TVC) y ABERTIS Telecom, que aportará su experiencia en infraestructuras de red y plataformas de contenidos audiovisuales y participará en los pilotos demostrativos.

El director de la Unidad Audiovisual de la Fundación, Sergi Fernández, ha explicado que la iniciativa probará varios tipos de infraestructuras de comunicación y de aplicaciones para la televisión conectada, desde una para concursar en directo en un programa de televisión hasta otra que permita ver un partido de fútbol o carrera de Fórmula 1 en modo multicámara, de modo que el usuario pueda controlar con el mando o la tableta qué cámara quiere que se le muestre mientras chatea con sus amigos sobre si ha sido falta o no. La televisión que viene es completamente interactiva, está conectada a Internet y ofrece nuevos formatos transmedia –contenidos disponibles en varios canales como la televisión y el móvil– donde el espectador tiene la opción de ser un agente activo, ha destacado.

TV-Ring desarrollará aplicaciones de lo que se denomina Conected TV utilizando la plataforma de televisión híbrida (HbbTV) para impulsar esta tecnología estándar, independiente del fabricante y asociada al canal de televisión. El proyecto creará un foro profesional, el Open Connected TV Forum, para que todos los actores implicados –como desarrolladores de aplicaciones, operadores e industria audiovisual y de comunicaciones– puedan impulsar este estándar global de televisión híbrida, implicando a los gobiernos y a los fabricantes de televisores y otros dispositivos.

Un reto para lograr esta televisión híbrida es la creación de infraestructuras de comunicación locales para la distribución eficiente de contenidos, lo que abaratará los costes de distribución de contenidos por Internet, que son elevadísimos.

Proyectos europeos de i2CAT

Este es el primer proyecto audiovisual europeo que lidera i2CAT, y para Fernández supone un paso adelante en el objetivo de ser un centro tecnológico de referencia a nivel internacional, ya que es una iniciativa muy ambiciosa que aspira a influir en una de las tecnologías más atractivas del sector audiovisual, como es la televisión híbrida e interactiva.

La Fundación llevó a cabo 28 proyectos europeos en 2012, una cifra muy superior a los 16 que se ejecutaron en 2011, lo que significa un aumento del 75%.

Además de TV-Ring, la fundación lidera otros cuatro proyectos: Mantychore y Sodales, centrados en nuevos paradigmas de gestión de redes de telecomunicaciones; Irati, focalizado en el diseño de una nueva arquitectura de Internet, y Fibre, que estudia la implementación de una infraestructura experimental dedicada a I+D+i entre Europa y Brasil.

El Consejo Audiovisual de Andalucía aboga por racionalizar los horarios de emisión y fin de los programas más familiares

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La consejera del Consejo Audiovisual de Andalucía (CAA), Carmen Morillo, ha alertado hoy de la falta de garantías que representa la actual franja de protección infantil que contempla la legislación española, pues pasadas las 22.00 horas, en España hay muchas familias con menores viendo la televisión, a diferencia de lo que ocurre en otros países europeos de nuestro entorno. Morillo hizo esta advertencia durante su participación en una mesa redonda organizada por la Comisión Nacional para la Racionalización de los Horarios Españoles que se celebró en Cádiz.

En su intervención, Carmen Morillo recordó que ya en 2008, un informe del CAA demostró que la franja horaria de protección infantil (desde las 6.00 a las 22.00 horas) semejante a la establecida en los países de nuestro entorno, no coincide con los horarios ni los hábitos televisivos de nuestro país. Este trabajo del Consejo evidenció que entre las 22.30 y las 23.30 hay más menores viendo la televisión que a las seis de la tarde, concretamente, más de 275.000 niños y jóvenes de menos de 18 años. Estos datos llevaron a la Comisión Europea a abrir un expediente a España por no estar garantizando la protección de los derechos de los menores frente a los contenidos televisivos.

La intervención de la consejera del CAA en esta mesa redonda se enmarca en una de las reivindicaciones de esta Comisión, que reclama a las televisiones que adelanten el horario del «prime time», de manera que los programas estrella de cada cadena no acaben después de las 23.00 horas. A este respecto, Morillo consideró difícil alcanzar un pacto con las televisiones comerciales, públicas y privadas, puesto que el «prime time» viene impuesto por los índices de audiencia.

En España, el consumo televisivo registra dos grandes picos: en torno a las 14.30, coincidiendo con el horario del almuerzo, y a las 22.30, con el horario de la cena. Los programadores de televisión tienen esto muy en cuenta y, en nuestro país se ha ido aplazando el «prime time» hasta situarse a las 22.30, que es el horario de máxima audiencia televisiva, explicó Morillo.

En su opinión, la reordenación de los horarios laborales y el replanteamiento de las pautas que seguimos a lo largo del día, de nuestros horarios de almuerzo y cena, constituyen un reto trascendental y complejo, que requiere de la voluntad y del liderazgo de la Administración pero también la colaboración de la población.

Es muy difícil, diría que absolutamente imprevisible, que las televisiones atiendan voluntariamente la petición de la Comisión, por muy razonable que sea, en unos momentos de crisis económica en todo el país, pero sobre todo en el sector, que ha generado una verdadera guerra comercial por la audiencia, dijo la consejera del CAA.

En este sentido, recordó que la crisis ha elevado el consumo televisivo, situándolo en cifras históricas y alejadas de la ratios europeas, con 246 minutos al día, y ha incrementado notablemente el consumo televisivo nocturno. Hay una ecuación lógica -dijo Morillo-: a más desempleados, más familias viendo la televisión a más altas horas de la noche teniendo en cuenta que el 99% de los hogares españoles disponen de televisor.

Racionalizar los horarios de emisión y fin de los programas más familiares

Ante esta situación y en un contexto, el de los contenidos televisivos, donde la autorregulación ha fracasado en España, Carmen Morillo apostó por exigir a las televisiones un ejercicio más responsable de su libertad y derecho a programar que tenga en cuenta intereses sociales y, sobre todo, la protección de los menores de edad.

Esta propuesta la ilustró con datos de los minutos de oro (momento de mayor consumo televisivo) registrados entre el pasado 27 de septiembre y el 15 de octubre. De estos 19 días, en seis de ellos, el minuto de oro se situó en torno a las 22.30, solo en uno -el 29 de septiembre- tuvo lugar a las 14.48, coincidiendo con la retransmisión del Gran Premio de motociclismo, mientras que en los 12 días restantes, el minuto de oro estuvo siempre entre las once y doce de la noche.

Estos datos incluyen audiencias de casi tres millones de personas a las 00.30 horas de una película perteneciente a una saga de aventuras protagonizada por un héroe de 12 años de la literatura adolescente. ¿Es razonable que esa película se emita cuando el público al que está dirigida debería estar durmiendo?, se preguntó la consejera. Lo mismo ocurrió con los dos últimos programas de La Voz, que batieron récords de audiencia a las 23.30 y a las 23.45, rozando los cinco millones de espectadores. ¿Es razonable que un programa blanco, propio de la televisión familiar, termine a altas horas de la madrugada?, incidió Morillo.

Miguel Sánchez-Romero, director de «El Intermedio», Premio Talento de la Academia de la Televisión

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Miguel Sánchez-Romero, director y productor ejecutivo de «El Intermedio» desde su estreno en 2006, ha sido galardonado con uno de los Premios Talento de la Academia de TV, por haber desempeñado su labor profesional detrás de las cámaras con brillantez y reconocimiento general.

Los Premios Talento, que premian la labor de los profesionales de la televisión que trabajan detrás de las cámaras, son elegidos por la Junta Directiva de la Academia de las Ciencias y las Artes de Televisión.

Sánchez-Romero ha desarrollado gran parte de su carrera profesional en programas de Globomedia. Ha sido director de Noche Hache, coproductor ejecutivo en 59 segundos y Splunge, además de guionista en El Club de la Comedia y La Noche de Fuentes y Cia.

Su último trabajo en televisión, El Intermedio, es un informativo de humor de actualidad producido por Globomedia para La Sexta que mantiene, tras siete años en antena, una gran acogida entre la audiencia, con una media de 1.878.000 espectadores y 10,6% de share. El pasado miércoles 16 de octubre obtuvo un nuevo máximo de temporada, con un 12,4% de share y 2.349.000 espectadores, convirtiéndose así en líder de su franja horaria.

La ceremonia de entrega de los Premios Talento tendrá lugar en noviembre y contará con la participación de numerosos profesionales de la pequeña pantalla.

Discovery MAX lidera la oferta factual con el mejor fin de semana de su historia

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Discovery MAX ha cerrado este fin de semana con el mejor dato de su historia, un 2.1% de share, liderando la oferta factual ambos días. El sábado, el canal de referencia de contenidos de no ficción obtuvo el mejor dato desde el lanzamiento del canal con un 2.2% de share en total individuos mientras que el domingo también se convirtió en el más visto con un 2.1%, según datos de Kantar Media.

El sábado, este liderazgo se consolidó en todas las franjas del día, con un 6,9% en la madrugada, un 2.9% en mañana, un 2.2% en la tarde gracias a Mi casa en un Árbol y Te lo dije y en un 2.2% en el late night gracias a «Destiladores ilegales (2.2%). El domingo, los buenos datos también se repiten a lo largo de todo el día con la mañana de supervivencia y aventura en un 3.2%, un prime time en el 1.9% y un late night en un 2.8%.

El viernes, Discovery MAX también lideró la oferta factual con un 1.7% de share mejorando los resultados del prime time con respecto al viernes anterior en +0.6 puntos de cuota. Este dato fue gracias a la serie revelación de la temporada, Mi casa en un árbol, que se estrenó el viernes con un doble capítulo. La serie promedió un 2.1% de share y fue vista por 344.000 espectadores. Asimismo, la repetición de este programa el sábado a las 18:00h obtuvo un admirable 2.1% y 3.2% y el domingo a las 12.45h un 2.7% y 2.6%.

El 40% de las transacciones de vídeo de Yomvi se solicitan desde las tabletas iPad

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Este sábado, en el coloquio «ConsumingTV» del V Festival Canal+ de Series, se ha estado hablando sobre el consumo de la televisión, las audiencias sociales y los dispositivos disponibles para la visualización de contenidos tales como cine, series y deportes. Arturo Guillén (fotografía), vicepresidente de Rentrak Europe, ha proporcionado algunos interesantes datos sobre las tendencias de consumo del vídeo bajo demanda de Yomvi registradas por Rentrak desde el pasado mes de julio.

Yomvi es, junto con otras plataformas de distribución de contenidos bajo demanda, la confirmación de que el modelo de consumo de televisión ha cambiado con la irrupción de internet, que supone una amplia disponibilidad de plataformas y contenidos, y diferentes dispositivos móviles, que abren nuevos momentos de ocio para disfrutar de nuestros contenidos favoritos, como el viaje diario al trabajo o centro de estudios en transporte público. Es por ello que la televisión lineal está sentenciada por su inflexibilidad horaria y por quedar mayoritariamente asociada al televisor tradicional. En éste, a través de terminales iPlus y televisores Smart TV se consumen el 23% de las transacciones totales de vídeo bajo demanda de Yomvi, de tal forma que menos de un de cada cuatro visionados en Yomvi se realiza en el televisor.

Alrededor del 5% de los usuarios de Yomvi eligen su iPhone para disfrutar de algún contenido, mientras que un ascendente 40% lo prefiere hacer desde su tableta iPad, convirtiéndose así en el modo preferido para acceder al catálogo de la plataforma online de Canal+. En el polo opuesto se sitúa el ordenador personal, que mantiene actualmente un buen 32% de transacciones totales, pero que se encuentra en una clara decadencia, lo que provocará que con el tiempo se sitúe como un medio residual para el acceso a Yomvi en favor de tabletas por su comodidad y del televisor por su calidad de visionado.

Los diferentes dispositivos no son elegidos al azar a la hora de ver un contenido audiovisual y eso se traduce en que el tiempo medio de consumo y de duración del contenido que se visualiza en cada tipo de pantalla es diferente. Así, según que crece el tamaño de la ventana, crece la duración media de los contenidos que se visualizan. La duración media de conexión en un teléfono se sitúa actualmente en 17 minutos, aumentando hasta los 23 minutos en un iPad y hasta los 34 en un ordenador. En este sentido, el televisor se corona como el dispositivo rey al mantener una media de 58 minutos.

Sólo durante el pasado mes de septiembre, Yomvi sirvió más de dos millones de transacciones.

La importancia de la libertad de horarios en el VOD

También se ofrecieron por parte de Guillén algunos datos sobre el consumo de ciertos géneros de contenidos. Así, por ejemplo, el 70% de los contenidos de series se suelen visionar alrededor de tres días después de su primer pase en televisión lineal. Sorprendentemente, el elemento de directo no es tan fundamental como se creía para el aficionado, que consume gran cantidad de eventos deportivos en modalidad de vídeo bajo demanda, es decir, en diferido, sin que ello parezca afectar al interés por el evento deportivo en cuestión. Esto ayuda a comprender que existe una demanda real de libertad de horarios para adaptar la televisión a la vida del espectador y no al revés.

Sólo así se entiende que no se traslade al mundo de dispositivos móviles el modelo de consumo de doble chepa. Este modelo, calificado así por Pablo Romero (director de contenidos de Yomvi) en el mismo taller donde se encontraba Guiilén, define dos curvas de alto consumo sobre las 15h y las 22h en la televisión lineal (aprovechado por las cadenas generalistas para la emisión de sus informativos y grandes apuestas de prime-time). El consumo de vídeo bajo demanda en dispositivos móviles no sigue el patrón televisivo pues los horarios de mayor consumo de contenidos se realiza en las mismas franjas horarias en que tienen lugar los mayores consumos de servicios meramente telefónicos (llamadas, internet…). En lo que respecta a los iPad, estos tienen un pico de consumo los domingos por la tarde, tanto para acceder a contenidos de vídeo como para realizar operaciones de diverso tipo (redes sociales, compra) mientras se visualizan contenidos en el televisor.

La posibilidad de ver los contenidos cuando se quiera permite abrir la puerta al atracón, es decir, a los maratones individualizados de series que hacen que un aficionado pueda ver una temporada completa en un fin de semana, desechando por completo el modelo de cita semanal impuesto hasta ahora por las cadenas.

La visión en comunidad

Cada vez se ve más la televisión (entendiendo ya por televisión tanto los canales lineales como los servicios de vídeo bajo demanda) en pantallas individuales (móviles, tabletas, PC…) pero eso no quiere decir que se vea de forma solitaria. Los aficionados a los contenidos suelen ser también muy activos en redes sociales y comunidades sociales para hablar de aquello que les gusta, que les obsesiona o de lo que les ha defraudado. Esto ayuda a mantener el interés de los espectadores por sus series favoritas sin que caigan en el olvido durante 7 días, o los meses de secano que pueda haber entre una temporada y la siguiente. De esta forma, se estrecha el lazo entre redes sociales, televisión y dispositivos móviles, consolidando un modelo de consumo que acaba con décadas de historia.