El servicio de TV gratis de Titan OS: canales FAST, marcas compatibles y todo lo que ofrece

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13 de julio de 2026

La guerra por controlar la pantalla de inicio del televisor ya no se libra solo entre Netflix, Prime Video, Disney+ o YouTube. Los fabricantes también quieren tener su propio escaparate de contenidos gratuitos, y ahí es donde Titan OS está intentando hacerse un hueco con una propuesta cada vez más visible: canales FAST integrados directamente en el televisor, sin necesidad de instalar una aplicación adicional.

Titan OS es un sistema operativo europeo para Smart TV desarrollado por Titan Operating System S.L., una compañía con sede en Barcelona y presencia también en Ámsterdam y Taipéi. Su objetivo es competir en un terreno dominado por plataformas como Tizen, webOS, Google TV o VIDAA, pero con una fórmula muy clara: simplificar el acceso al streaming, integrar recomendaciones y convertir los canales gratuitos con publicidad en una parte central de la experiencia televisiva.

Qué es Titan OS y por qué empieza a aparecer en más televisores

Titan OS funciona como sistema operativo para televisores conectados y apuesta por una interfaz centrada en el descubrimiento de contenidos. La plataforma integra aplicaciones de streaming, servicios gratuitos, canales lineales y recomendaciones en la pantalla principal, con la idea de que el usuario no tenga que saltar constantemente entre aplicaciones para encontrar algo que ver.

Una de sus particularidades es el uso de aplicaciones web, lo que permite acceder a servicios sin depender tanto de descargas locales. Philips destaca que este enfoque reduce la carga sobre el hardware del televisor y facilita el acceso rápido a aplicaciones como Netflix, YouTube, Disney+ o Prime Video, además de canales gratuitos financiados con publicidad.

Qué marcas de televisores ofrecen Titan OS

La presencia de Titan OS ha crecido especialmente en Europa. El sistema está disponible en televisores de Philips, una de las marcas donde más visibilidad ha ganado, y también aparece asociado a modelos de AOC y JVC. En 2026, la compañía anunció además un acuerdo con Sharp para llevar Titan OS a televisores de la marca en Europa, reforzando su posición como alternativa independiente dentro del mercado de Smart TV.

La compañía también ha extendido su oferta de canales a otros dispositivos que no necesariamente funcionan con Titan OS como sistema operativo completo. Es el caso de determinados televisores Sony con Android TV, donde Titan OS llegó a un acuerdo para integrar una selección de canales FAST gratuitos y premium dentro de la experiencia del televisor.

Además, en sus últimos acuerdos de distribución, Titan OS menciona televisores de Philips, AOC, JVC, Vestel y Sharpcomo parte de los dispositivos que reciben su oferta de canales FAST en distintos mercados europeos.

Canales FAST: televisión gratis a cambio de publicidad

La gran apuesta de Titan OS está en los canales FAST, siglas de Free Ad-Supported Streaming Television. Es decir, canales lineales en streaming que se pueden ver gratis, pero que incluyen publicidad. La idea no es nueva: Samsung TV Plus, LG Channels, Pluto TV, Rakuten TV o Prime Video ya llevan tiempo explotando este modelo. La diferencia es que Titan OS lo integra directamente en el sistema del televisor, dentro de la guía y la pantalla de inicio.

El catálogo combina canales de noticias, documentales, deportes, música, estilo de vida, cine, series, realities, contenidos infantiles y señales temáticas centradas en una sola franquicia o marca. Titan OS presume de acuerdos con grupos como A+E Networks, Bloomberg, Canal+, Euronews o Sony Entertainment, entre otros socios de contenido.

Una oferta amplia, pero todavía muy de nicho

La oferta disponible en España muestra un catálogo bastante variado, aunque todavía con una sensación muy FAST: muchos canales internacionales, señales temáticas, marcas de música, documentales, deportes alternativos, cine clásico, canales de archivo y propuestas muy concretas para públicos específicos.

Entre los nombres visibles aparecen canales de información como Euronews Español, CGTN, Bloomberg TV+, Negocios TV o TVP World; señales deportivas como FIFA+, Red Bull TV, Tennis Channel, INTER 24/7 o World of Freesports; canales musicales de Stingray, Trace o Qello; y una presencia destacada de marcas como Sony One, BBC Earth, Top Gear, FilmRise, Hot Ones, FailArmy, The Pet Collective o World Poker Tour en Español.

El resultado es una parrilla que no compite tanto con la televisión tradicional como con el zapeo digital. No es una oferta pensada para sustituir a la TDT ni a una plataforma de pago, sino para cubrir esos momentos en los que el usuario quiere poner algo de fondo, descubrir un canal temático o acceder a contenidos gratuitos sin abrir una app concreta.

Titan OS quiere crecer rápido en Europa

Los últimos movimientos de Titan OS dejan claro que la compañía quiere acelerar. En julio de 2026 anunció una alianza con Xumo Enterprise para integrar y distribuir más de 50 nuevos canales FAST en dispositivos Titan OS, incluyendo televisores Philips, JVC y Sharp.

Pocos días después, también comunicó un acuerdo con Radial Entertainment para llevar 30 canales gratuitos adicionales a dispositivos Titan OS en mercados como Reino Unido, Alemania, Francia, España, Italia, Países Bajos y países nórdicos. Ese acuerdo incluía contenidos vinculados a marcas como Z Nation, Hot Ones, Forensic Files o Beyblade, con feeds localizados y opciones de idioma o subtítulos según el mercado.

El reto: destacar en un mercado saturado

El principal desafío de Titan OS no es solo sumar canales, sino hacer que el usuario los encuentre y los use. El mercado FAST está cada vez más saturado y muchos televisores ya llegan con servicios similares preinstalados. Samsung tiene Samsung TV Plus, LG tiene LG Channels, Google TV integra canales gratuitos en algunos mercados y fabricantes como Hisense o Xiaomi también impulsan sus propios ecosistemas.

La ventaja de Titan OS es que nace precisamente para ese escenario: un sistema operativo pensado para que el fabricante tenga más control sobre la experiencia, la publicidad y la distribución de contenidos. Su debilidad, por ahora, está en la necesidad de consolidar una oferta más reconocible, con más canales locales y una guía más clara para el usuario.

Aun así, la evolución es evidente. Titan OS ya no es solo “el sistema operativo de algunos televisores Philips”. Empieza a ser una plataforma FAST con ambición europea, acuerdos con grandes distribuidores y una presencia creciente en marcas de televisión que buscan una alternativa propia frente a Google TV, Tizen o webOS.

El dial de Titan OS

5006 – Euronews Español
5008 – CGTN-Español
5009 – CGTN
5017 – Actualidad 360
5021 – Negocios TV
5022 – Bloomberg TV+
5026 – CGTN Global Biz
5028 – CNN Headlines International
5034 – TVP World
5051 – CGTN Documentary
5054 – Historia y Vida
5071 – Royalworld – Nobility & Dynasties
5074 – Bloomberg Originals
5075 – Moconomy – Economy & Finance
5080 – WaterBear
5082 – WeatherSpy
5085 – Robot Wars by Mech+
5109 – Travelxp
5110 – Viajes & Sabores
5114 – GoUSA TV
5124 – CGTN China Travel
5125 – CGTN Discovering China
5131 – IN WONDER
5144 – BBC Earth
5146 – WildEarth
5162 – NatureTime
5163 – Love the Planet
5180 – Gusto TV
5203 – FIFA+
5206 – INTER 24/7
5214 – Tennis Channel
5230 – Red Bull TV
5239 – World of Freesports
5241 – FUEL TV
5248 – GFN Soccer
5257 – World Billiards TV
5270 – TRACE Sport Stars
5271 – SURF CINEMA
5309 – MTRSPT1
5356 – Stingray Hit List
5357 – That’s 70s
5358 – That’s 80s
5359 – That’s 90s-00s
5360 – Stingray Nothin’ But 90s
5361 – That’s ROCK
5362 – Stingray Classic Rock
5367 – Qwest TV
5370 – Qello Concerts by Stingray
5372 – Concerto
5373 – Movie Music by Stingray
5374 – Stingray Classica
5378 – Stingray Hot Country
5379 – TraceLatina
5380 – Trace Urban
5381 – CLIPS don’t lie
5389 – Stingray The SPA
5390 – Stingray Naturescape
5394 – Deluxe Lounge HD
5403 – BABY SHARK TV
5407 – Masha and the Bear
5433 – TeenVee Español
5459 – Yu-Gi-Oh
5464 – Beyblade
5489 – Sony One | Series Comedia
5505 – Hot Ones
5511 – FailArmy
5513 – People Are Awesome
5522 – World Poker Tour en Español
5628 – The Pet Collective
5637 – FASH/ON
5643 – Love Wine
5644 – NEW KFOOD
5650 – El Mueble
5656 – The Boat Show
5664 – Ideas en 5 Minutos
5665 – INFAST
5666 – INTROUBLE
5773 – Sony One | Series Thriller
5776 – Sony One | Éxitos
5780 – Sony One | Shark Tank
5781 – Sony One | The Blacklist
5794 – Todo Novelas
5795 – Todo Pasión
5800 – BBC Top Gear
5804 – Z Nation
5805 – BBC Series
5816 – FilmRise Sci-Fi
5834 – wedo amor
5843 – Crimen & historia
5853 – Archivos forenses
5856 – Cops en Español
5888 – Sony One | Hits Acción
5897 – Sony One | Hits Comedia
5917 – Bigtime – Películas Gratis
5934 – Silent Shorts
5935 – ARTFLIX – Películas Clasicas
5940 – Charlie – Silent-Movies
5941 – wedotv Big Stories
5942 – Cine Friki
5947 – Cine Western
5948 – Grjngo – Películas del Oeste
5979 – TRAILERS

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«La Casa del Dragón» lista para recapitular

Por

Felipe José García

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13 de julio de 2026

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La Casa del Dragón T3 - HBO Max — Emma Darcy es Rhaenyra Targaryen

Llega la mitad de la penúltima temporada de «La Casa Del Dragón» con la sensación de que ten cuidado con lo que deseas porque puede hacerse realidad. La Rhaenyra que conocimos al principio de la serie ha perdido casi todo lo que le importaba, menos a Daemon, para conseguir sentarse en el trono y una vez allí no está disfrutando de la experiencia. Traumatizada por todo lo vivido no consigue dejar atrás las pérdidas para valorar lo que ha conseguido y poder afianzarse en esa reina que nos gustaría que fuera.

Lo bueno de la primera temporada es como supo jugar con lo que se esperaba de ella para terminar en todo lo alto, tras volver a dar la vuelta a las convicciones consiguiendo un desarrollo de personajes casi perfecto. Todos sentimos como propio la primera pérdida de su hijo, dando la razón a Viserys, que los dragones no se pueden controlar.

Ese ímpetu y ganas de guerra no nos dejaron ver las virtudes de la segunda temporada, donde el cambio de opinión de Alicent se valora mucho más en un segundo visionado. Quizás demasiados nuevos personajes en esa temporada, necesarios para encontrar a los jinetes de dragón. Enlazar dos escenas seguidas de nuevos personajes puede distraer la atención, sobre todo a los no lectores del libro en el que se basa. También es demasiado evidente que justo los dos pretendientes que conocíamos sean los que terminen montado a los nuevos dragones del ejército de la reina negra, pero esto es televisión y la ausencia de Martin en esa segunda temporada se notó demasiado. Esa temporada empezó de forma magistral con la venganza hijo por hijo, pero no supo satisfacer los dos años de espera para una guerra que no terminaba de llegar.

Por eso viendo como se ha desarrollado el inicio de esta nueva tanda de episodios muchos hablan de que realmente la segunda temporada termina con la llegada de la nueva reina a Desembarco Del Rey, es decir en el segundo episodio de esta tercera temporada. Parece que ya está todo el pescado vendido tras esa batalla naval con la que empezó y que terminó con el destino inevitable de otro vástago. Sinceramente, se lo tenía merecido. Moraleja para las nuevas generaciones: hay que hacer caso a los padres…

Tras un segundo episodio en el que lo mejor es ese regalo escondido en las mazmorras para que la reina demuestre su poder, nos quedamos sin uno de los grandes personajes que ha conseguido jugar al juego de tronos hasta perder la cabeza. Espectacular la presencia de Rhys Iffans al que echaremos de menos tanto como a Paddy Considine, el rey y su mano son insuperables.

Por eso es de valorar mucho más el magnífico tercer episodio, donde casi entramos en la cabeza de Rhaenyra para conseguir un clima inquietante, dejándonos otra sorpresa final que pocos esperaban. Se asemeja al noveno episodio de la primera temporada donde asistimos en el mismo lugar a los tejemanejes para nombrar a Aegon sucesor de Viserys. Pero aquí es donde se confirma la idea que hay que tener cuidado con lo que se desea. Tras conseguir llegar al trono, a Rhaenyra se le va la fuerza por sus buenas intenciones y no pinta nada bien. Está sola, rodeada de gente en la que quiere y no puede confiar. Encima tira piedras sobre su propio tejado enfadando a Corlys Velaryon, su mano y uno de sus principales aliados. Aquí es donde vuelve a surgir lo mejor de la serie, más allá de las peleas de dragones. La relación de amigas entre Alicent y Rhaenyra que nos robaron con esos saltos temporales en la primera temporada, se está reforzando a pesar de las circunstancias. Es evidente que no va a terminar bien, pero es muy disfrutable cada conversación entra las dos, mostrándonos que se conocen muy bien.

Por supuesto hay cada vez más dragones en pantalla, más batallas en ciernes, pero poco puede superar a lo visto hasta ahora de la forma magistral con la que lo han contado: ese banquete de boda que termina mal, las dos queridas víctimas de Vhagar, esas cabezas cortadas delante del trono de hierro…. Además, tiene la capacidad, como ya hizo con Jaime Lannister la serie madre, de forjar un camino de redención para uno de los personajes más odiosos. El interesante viaje de Aegon El Usurpador con Larys Strong, recuerda mucho al del Lannister con Brienne. Deseando saber si habrá resurrección, como toda parece indicar.

El principal problema de esta temporada es la pérdida de presencia de personajes tan odiados como sir Criston Cole o Aemond que deben depararnos buenas sorpresas. Se supone que todo terminará mal, pero debe seguir teniendo la habilidad de contarlo bien, sin que únicamente las batallas y los dragones sean su mayor atractivo. Debe recuperar esa dualidad de Daemon y explorar la relación con sus hijas que deberían tener mucha más presencia después de tantas bajas. Haelana sigue siendo un personaje querido y muy desaprovechado, pero está claro que va a ser la única motivación de Alicent. Magnífico el nuevo malo que se han sacado de la manga, Ormund Hightower, con su protegido Daeron, que recuerda mucho al hijo de Jaime en Outlander. Si genera lo mismo que Tywin Lannister, al que recuerda por su forma de aparecer entre tiendas de campaña en medio de un ejército, esperemos que se quede mucho tiempo.

Lo bueno es que ya tiene su final fijado para la próxima temporada, y aunque parezca que nos han robado dos episodios en estas dos últimas temporadas, confiemos que aprendan de los errores cometidos y sepan darle el final que se merece a una serie que ha sido una grata sorpresa, pese a ciertas reticencias iniciales. No ayuda el tener que esperar dos años entre cada nueva tanda de episodios. Nos encontramos en la mitad de temporada, ya hemos visto más de lo que nos espera de esa mítica Danza de Dragones y parece complicado superar lo bien que lo han hecho de momento. Confiemos en que nos sigan sorprendiendo para bien. Larga vida a La Casa Del Dragón. Disfrutemos de la media temporada que nos queda.

«Bad Haircut», de Kyle Misak, gana el Premio a la Mejor Película de la 3ª edición de PUFA

Por

Kermy

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12 de julio de 2026

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«Bad Haircut», del director estadounidense Kyle Misak, ha obtenido el Premio a la Mejor Película de la Sección Oficial de la tercera edición del Festival Internacional de Cine Fantástico y de Terror de Valladolid – PUFA (Pucela Fantástica). El jurado ha reconocido una película que combina con acierto «la comedia, la tensión y el terror», destacando la solidez de sus interpretaciones, la personalidad de su propuesta visual y una dirección capaz de mantener la tensión y el interés del espectador durante todo el metraje.

En la misma sección, la australiana Natalie Erika James ha recibido el Premio a la Mejor Dirección por Insaciable (Saccharine). El jurado ha destacado el uso del body horror como vehículo para abordar la obsesión contemporánea por la perfección física, así como «la originalidad de su lenguaje audiovisual, el contraste entre su luminosa propuesta estética y la crudeza de la historia y la complejidad con la que construye el conflicto de su protagonista».

El jurado, integrado por Vanesa Bocanegra, periodista especializada en cine y cultura, subdirectora del Festival Isla Calavera y cofundadora de TumbaAbierta.com; José Cabrera Betancort, programador y gestor cultural e integrante del equipo de programación de la Seminci, y la actriz Veki Velilla, intérprete de El club de los lectores criminales, La ahorcada o el cortometraje Montecarlo 67, ha otorgado una mención especial «a la mejor creatividad visual» a la indonesia Janur Ireng, de Kimo Stamboel, mientras que el Premio del Público ha sido para Appofeniacs, del estadounidense Chris Marrs Piliero.

En la sección Aquelarres, dedicada a propuestas más arriesgadas y de nuevos lenguajes dentro del fantástico, el jurado formado por Jaime A. Coco, crítico, programador y cineasta; Samuel Úbeda, cofundador de CineActual, y Cris Gallego, actriz, guionista y creadora escénica, ha concedido el premio a la Mejor Película a Yesterday Island, del australiano Sam Voutas, una original comedia de ciencia ficción construida alrededor de un bucle temporal. También ha concedido una mención especial a Grand Ciel (The Site), del japonés Akihiro Hata.

Sección Cortometrajes

Los murciélagos han abandonado el campanario, de Alfonso Bernal y Manuel Bernal, ha logrado el premio al Mejor Cortometraje. El jurado, presidido por el director y ganador del Premio Goya Cristian Beteta e integrado además por Blanca Jiménez Cuadrillero, concejala de Turismo, Eventos y Marca Ciudad del Ayuntamiento de Valladolid, y Sara Pérez Barreiro, profesora de la Universidad de Valladolid, ha destacado «su atrevida y formidable puesta en escena», la construcción de unos personajes «entrañables, divertidos y complejos» y un tratamiento visual que crea un universo fantástico de gran fuerza poética. El jurado ha decidido además conceder una mención especial a Época de plagas, de Gabriela Calvache, mientras que el Premio del Público ha recaído en El fantasma de la quinta, de James A. Castillo.

Entre los galardones especiales, ambos novedad en esta tercera edición de PUFA, el Premio Panic House – #ConUnPack ha distinguido también a Yesterday Island, de Sam Voutas, mientras que el Premio FUNDOS Jóvenes Talentos ha reconocido el trabajo de la actriz australiana Mavournee Hazel por su interpretación en Cruel Hands, de Al Kalyk.

La gala de clausura ha acogido asimismo la entrega del Premio PUFA de Honor, otorgado con la colaboración de Fundación SGAE, al guionista Jorge Guerricaechevarría, uno de los nombres esenciales del cine español contemporáneo. Autor de títulos como El día de la bestia, La comunidad, Celda 211, El Niño, Las leyes de la frontera, Hermana muerte o la serie 30 monedas, el escritor asturiano ha desarrollado una de las trayectorias más influyentes del cine de género de las últimas décadas, con una filmografía construida junto a cineastas como Álex de la Iglesia, Daniel Monzón, Pedro Almodóvar, Paco Plaza o Daniel Calparsoro.

La programación de esta tercera edición de PUFA se ha cerrado con la proyección de El ritual de Lily, segundo largometraje del director mallorquín Manu Herrera, que ha acompañado la presentación de la película junto a las actrices Maggie García, Patricia Peñalver, Elena Gallardo y Eve Ryan. Ambientada a finales del siglo XX, la película propone una inquietante historia de brujería, cultos y terror sobrenatural que combina folclore, efectos prácticos y una mirada contemporánea sobre las relaciones de poder dentro de un grupo de jóvenes.

Durante ocho días, PUFA ha ofrecido una programación integrada por 26 largometrajes, 27 cortometrajes y 19 estrenos de películas internacionales -entre ellos dos premieres mundiales, seis europeas y once españolas-, además de encuentros con invitados nacionales e internacionales, proyecciones especiales, exposiciones y actividades paralelas que han convertido Valladolid en punto de encuentro para los aficionados al cine fantástico y de terror.

PUFA agradece el respaldo de las entidades y empresas que hacen posible esta tercera edición. El festival cuenta con el apoyo del Ayuntamiento de Valladolid, Valladolid City of Film, Valladolid Film Commission, Helios, Cines Broadway, Prometeo Escultura, Semana Internacional de Cine de Valladolid (Seminci) y Fundación Obra Social de Castilla y León (FUNDOS), así como con la financiación del programa Nos impulsa de la Junta de Castilla y León y con la colaboración de Fundación SGAE.

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Disney podría abrir gratis una parte de Disney+

Por

David Goñi

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12 de julio de 2026

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Disney podría introducir uno de los mayores cambios desde el nacimiento de su plataforma de streaming. La compañía está estudiando permitir que determinados contenidos de Disney+ puedan verse gratis, sin necesidad de contratar una suscripción.

La propuesta todavía se encuentra en fase de discusión interna y no existe una decisión definitiva. Tampoco se conoce qué títulos estarían disponibles, cuándo podría estrenarse esta modalidad o si llegaría a países como España.

Disney estudia abrir una parte de su catálogo

Según la información publicada originalmente por Business Insider, Disney mantiene conversaciones internas sobre la posibilidad de ofrecer una selección de contenidos de Disney+ fuera de su actual muro de pago.

Adam Smith, responsable de producto y tecnología de Disney Entertainment y ESPN, habría hablado de esta opción durante una reunión interna dedicada al negocio del streaming.

El directivo no habría concretado un calendario ni el alcance de la propuesta. Una fuente conocedora de la estrategia de Disney define estas conversaciones como parte del estudio habitual de nuevas fórmulas para atender mejor a los seguidores de sus marcas.

Por ahora, Disney no ha anunciado oficialmente una modalidad gratuita para Disney+ ni ha confirmado que el proyecto vaya a ponerse finalmente en marcha.

La amenaza creciente de YouTube

El posible movimiento llega mientras YouTube y las plataformas gratuitas financiadas mediante publicidad ganan cada vez más espacio en los televisores de Estados Unidos.

Los tres mayores servicios gratuitos concentraron en abril de 2026 el 18,7% del tiempo de visionado televisivo estadounidense, frente al 16,8% de un año antes y el 12,7% registrado en abril de 2024.

El aumento de los precios de las plataformas de pago ha llevado a parte del público a buscar alternativas gratuitas como YouTube, Tubi o The Roku Channel. Disney podría utilizar una oferta sin coste para intentar captar parte de ese consumo y atraer a usuarios que actualmente no están dispuestos a pagar otra suscripción.

No sería necesariamente todo Disney+ gratis

La información disponible no apunta a que Disney vaya a abrir gratuitamente todo su catálogo. La compañía podría ofrecer únicamente una selección de películas, episodios, vídeos breves o canales temáticos para que los usuarios prueben el servicio antes de contratarlo.

Tampoco está confirmado que se trate de un plan gratuito tradicional financiado con anuncios. Aunque la publicidad sería una fórmula lógica para rentabilizar este contenido, Disney todavía no ha explicado cómo funcionaría el posible acceso sin suscripción.

Apple TV y Paramount+ ya permiten ver ocasionalmente algunos episodios completos de forma gratuita, pero las grandes plataformas de pago no suelen disponer de una oferta estable y amplia sin coste.

Disney+ busca que sus usuarios pasen más tiempo en la aplicación

La propuesta encaja con los últimos movimientos de Disney para transformar Disney+ en una aplicación capaz de competir no solo con Netflix o Prime Video, sino también con YouTube, TikTok y otras plataformas de entretenimiento.

Disney+ ya ha comenzado a incorporar vídeos verticales y canales que emiten contenidos de forma continua. La compañía también está explorando formatos más breves, diseñados para consumirse rápidamente desde el teléfono móvil.

Netflix y Paramount+ están avanzando en una dirección similar con vídeos cortos, pódcast audiovisuales y contenidos verticales. La batalla del streaming ya no consiste únicamente en sumar suscriptores, sino en conseguir que los usuarios permanezcan el mayor tiempo posible dentro de cada aplicación.

La posible apertura gratuita de una parte de Disney+ podría convertirse en una importante puerta de entrada a su catálogo. Sin embargo, por el momento se trata únicamente de una opción estudiada internamente, sin fecha, condiciones ni lanzamiento confirmado.

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Este lunes COSMO estrena la serie francesa «El viajero»

Por

Fernando Simó

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12 de julio de 2026

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El viajero - Cosmo — Éric Cantona da vida a un investigador errante que persigue a los criminales que el sistema ha dejado escapar

Este lunes 13 de julio a las 20:15 horas COSMO estrena «El viajero», exitosa ficción policiaca que combina suspense criminal, drama humano y paisajes imponentes. Protagonizada por Éric Cantona, icono del fútbol internacional y actor de sólida trayectoria, esta serie sigue a Thomas Bareski, antiguo investigador que decide dejarlo todo para perseguir a los criminales que la policía ha dejado escapar.

Cada año cientos de homicidios quedan sin resolver en Francia, dejando a las familias de las víctimas en un estado permanente de luto. El sistema judicial es implacable: no hay suficientes recursos para investigar todos los crímenes. Pero Thomas Bareski no piensa dar ningún caso por perdido.

Solitario, intuitivo y poco convencional, este detective se enfrenta a desapariciones, asesinos en serie y comunidades marcadas por viejas tragedias. Bareski no trabaja desde un despacho ni espera órdenes. Vive en una furgoneta, viaja con su perro y aparece en pequeños pueblos, bosques y marismas donde el silencio de los paisajes convive con el dolor de los crímenes sin resolver. Comprometido con las víctimas, su misión no es solo encontrar culpables, sino devolver a las familias algo que el tiempo y la burocracia les han arrebatado: la verdad.

La crítica francesa destacó la magnética presencia de Cantona interpretando a un personaje hecho a su medida. Su físico imponente, su carisma natural y esa mezcla de dureza y vulnerabilidad encajan con un justiciero que parece salido de un western contemporáneo. Bareski llega sin ser invitado, remueve el pasado, incomoda a la policía local, habla con las personas a las que nadie quiso escuchar y se marcha dejando atrás una verdad dolorosa, pero necesaria.

El viajero arranca con un caso especialmente oscuro: la desaparición de varias jóvenes en una pequeña localidad. Marcando el tono de la serie, Bareski irrumpe en la investigación con métodos que chocan con el procedimiento y una intuición casi animal, provocando desconfianza entre los agentes locales y desconcierto entre los vecinos. Pero su llegada también abre una grieta en el silencio de una comunidad que lleva demasiado tiempo conviviendo con el miedo.

Cada episodio de El viajero presenta un caso autoconclusivo, pero todos comparten una misma mirada: el crimen no termina cuando se archiva un expediente. Para quienes perdieron a un hijo, una madre, una hermana o una pareja, el tiempo detenido alrededor de una desaparición o un asesinato sin resolver puede convertirse en una condena. De este modo, la ficción construye relatos de suspense con una fuerte carga emocional, en los que la investigación policial importa tanto como las heridas de quienes siguen vivos.

Una road movie por los paisajes más misteriosos de Francia

Una de las grandes señas de identidad de El viajero es su carácter itinerante. La serie no utiliza los escenarios como un simple fondo, sino que son una parte esencial del misterio. Cada caso está ligado a un territorio, a una atmósfera y a una forma de vida: las marismas de la Camarga, las costas atlánticas, los bosques de los Vosgos, los pueblos del Grand Est, los paisajes bretones o las carreteras secundarias por las que avanza la furgoneta de Bareski.

Esa dimensión de road movie policiaca convierte El viajero en algo más que una serie de casos. Es también un recorrido por una Francia rural, misteriosa y melancólica, donde la belleza del entorno contrasta con la violencia de los crímenes investigados.

En Arlés y la Camarga, el rodaje llevó al equipo por Beauduc, el estanque de Vaccarès, Le Sambuc o los paisajes salvajes del delta del Ródano, un entorno tan bello como exigente. En la costa atlántica, entre Pornic, Noirmoutier y Saint-Brevin-les-Pins, la serie encontró otro de sus escenarios más poderosos: el Passage du Gois, la célebre carretera que desaparece bajo las mareas y un decorado natural perfecto para una historia sobre secretos enterrados y culpas que resurgen. En los Vosgos, el frío, los bosques y los pueblos casi detenidos en el tiempo reforzaron el tono sombrío de una de las investigaciones más inquietantes de la serie.

Estrenada en 2019 en France 3 como un telefilme, El viajero se ha convertido en una de las ficciones policiacas más reconocibles de la televisión francesa. El primer episodio reunió a más de 4,6 millones de espectadores y marcó un share del 20%, datos que llevaron a la televisión pública francesa a producir una serie que en su capítulo más visto superó los 6,2 millones de espectadores y un 24,5% de cuota de pantalla.

El interés del público se ha mantenido con el paso de los años y la serie sigue cosechando audiencias millonarias. El último capítulo de la serie emitido por France 3 en noviembre de 2025 fue visto por más de cuatro millones de personas y la cadena ya ha confirmado la producción de nuevos episodios.

El éxito de la serie ha convertido la figura de El viajero en algo más grande que un único personaje. Con el avance de la ficción, la misión iniciada por Bareski continúa a través de Yann Kandinsky (Bruno Debrandt), un policía marcado por sus propios fantasmas que decide seguir el camino del legendario investigador.

Lejos de romper con el universo creado por Cantona, esta evolución refuerza una de las ideas centrales de la serie: El viajero no es solo un hombre, sino una forma de estar en el mundo. Es elegir a las víctimas antes que a la burocracia. Es volver a mirar donde otros dejaron de hacerlo. Es entender que para hacer justicia a veces hay que salirse de la ruta marcada.

Con suspense, emoción y una identidad visual muy reconocible, El viajero propone una colección de thrillers de 90 minutos sobre los crímenes que no cicatrizan, los lugares que ocultan secretos y las personas que todavía están dispuestas a recorrer el camino necesario para descubrir la verdad.

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Prime Video permite ver gratis una de las series más aclamadas de Apple TV

Por

Fernando Simó

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12 de julio de 2026

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Una de las grandes producciones de Apple TV amplía temporalmente su alcance y permite descubrir desde hoy su primera temporada sin contratar la plataforma de Apple. La oportunidad solo estará disponible durante un mes.

La primera temporada de Silo ya está disponible en Prime Video desde este domingo 12 de julio. Los miembros de Amazon Prime podrán ver sus diez episodios sin coste adicional y sin necesidad de disponer de una suscripción a Apple TV.

La promoción estará activa del 12 de julio al 12 de agosto, ofreciendo a nuevos espectadores una puerta de entrada a una de las series de ciencia ficción más destacadas de los últimos años. La primera temporada aparece ya dentro del catálogo de Prime Video, aunque la producción continúa siendo una serie original de Apple.

El movimiento coincide con el regreso de la ficción protagonizada por Rebecca Ferguson. La tercera temporada de Silo se estrenó el pasado 3 de julio en Apple TV, donde se emite un nuevo episodio cada viernes. Esta nueva entrega cuenta con diez capítulos y finalizará el próximo 4 de septiembre.

Una historia que ya tiene asegurado su desenlace

Los seguidores de la serie pueden estar tranquilos, ya que Silo tiene confirmada una cuarta temporada, que además será la última. Apple renovó la producción simultáneamente por una tercera y una cuarta entrega con el objetivo de completar la historia de la trilogía literaria escrita por Hugh Howey.

La serie presenta un futuro en el que las últimas diez mil personas de la Tierra viven en una gigantesca construcción subterránea situada a más de un kilómetro de profundidad. Sus habitantes creen que el mundo exterior es tóxico y mortal, aunque nadie conoce realmente cuándo se construyó el silo ni cuáles fueron los motivos que llevaron a la humanidad a refugiarse en él.

Rebecca Ferguson interpreta a Juliette Nichols, una ingeniera que comienza a investigar la muerte de un ser querido. Su búsqueda de respuestas la introduce en una conspiración mucho más profunda de lo que imaginaba, dentro de una sociedad en la que cuestionar el origen del silo puede tener consecuencias fatales.

La primera temporada de Silo se incluye en Prime Video como parte de la suscripción Prime. Los suscriptores de Amazon Prime en España pueden disfrutar de ofertas, envíos gratuitos y entretenimiento, todo en una misma suscripción por tan solo 4,99€ al mes o 49,90€ al año.

Rebecca Ferguson encabeza un reparto de primer nivel

Silo está creada por Graham Yost, guionista de Hermanos de sangre y creador de Justified, que también ejerce como showrunner y productor ejecutivo. Los tres primeros episodios de la serie fueron dirigidos por Morten Tyldum, nominado al Óscar por The Imitation Game.

Junto a Rebecca Ferguson, que también participa como productora ejecutiva, el reparto incluye a Common, Harriet Walter, Chinaza Uche, Avi Nash, David Oyelowo, Rashida Jones y Tim Robbins.

La producción corre a cargo de AMC Studios para Apple TV y adapta las novelas de Hugh Howey, publicadas en España por Minotauro. Graham Yost, Hugh Howey, Morten Tyldum y Rebecca Ferguson figuran entre sus productores ejecutivos.

Con la llegada temporal de su primera temporada a Prime Video, los espectadores disponen ahora de un mes para descubrir el origen del misterio antes de continuar la historia en Apple TV, donde la tercera entrega se encuentra actualmente en emisión.

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Runtime reúne a los tiburones más imposibles del cine

Por

Fernando Simó

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12 de julio de 2026

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tiburones runtime — Del 13 al 19 de julio, el canal ofrecerá cada noche una película protagonizada por algunas de las criaturas más temidas de los océanos y cerrará la semana con una maratón completa de la saga Sharknado

Runtime Cine y Series dedica siete noches a los depredadores más temidos de los océanos con la Semana del Tiburón, una programación especial que se emitirá del lunes 13 al domingo 19 de julio. Tiburones gigantes, criaturas mutantes, mundos postapocalípticos y tornados imposibles protagonizarán una selección de películas cargadas de acción, ciencia ficción y entretenimiento.

La semana comenzará el lunes 13 de julio, a las 22:00 h, con Megatiburón contra Kolossus. La película enfrenta a un tiburón de proporciones gigantescas con un colosal robot militar en una batalla que amenaza con arrasar ciudades enteras.

El martes 14 de julio, también a las 22:00 h, llegará El Imperio de los Tiburones. Ambientada en un futuro postapocalíptico, la historia presenta un planeta en el que los tiburones dominan los océanos mientras los últimos supervivientes humanos luchan por mantenerse con vida.

La programación continuará el miércoles 15 de julio, a las 22:00 h, con Tiburones del Hielo. En esta ocasión, unas extrañas criaturas marinas emergen de las aguas heladas y siembran el terror entre los integrantes de una pequeña comunidad científica aislada.

El jueves 16 de julio, a las 22:00 h, será el turno de El Ataque del Tiburón de Cinco Cabezas. Una monstruosa criatura mutante comienza a atacar playas y embarcaciones, dejando tras de sí una estela de destrucción y obligando a sus perseguidores a enfrentarse a una amenaza tan absurda como letal.

Fin de semana con la saga Sharknado

La Semana del Tiburón culminará con un fin de semana dedicado íntegramente a Sharknado, la saga que convirtió los tornados llenos de tiburones en un fenómeno de culto. Runtime Cine y Series emitirá las seis películas de la franquicia durante tres noches consecutivas

La maratón comenzará el viernes 17 de julio, a las 22:00 h, con Sharknado, la película que dio origen al fenómeno. Una ciudad está aterrorizada por miles de tiburones que han sido transportados por un huracán. Cuando los tornados se empiezan a formar, los mortíferos escualos comienzan su destrucción en el agua, la tierra y en el aire. A continuación, a las 23:35 h, se emitirá Sharknado 2: El Segundo, que traslada la amenaza hasta la ciudad de Nueva York.

El sábado 18 de julio, a las 22:00 h, llegará Sharknado 3, seguida, a las 23:40 h, de Sharknado: Que la 4ª te acompañe, una nueva entrega que lleva todavía más lejos la mezcla de catástrofes, humor y acción desatada que caracteriza a la franquicia.

El domingo 19 de julio, Runtime Cine y Series cerrará la programación especial con las dos últimas películas de la saga. A las 22:00 h se emitirá Sharknado 5: Aletamiento Global y, a las 23:35 h, El Último Sharknado: Ya Era Hora, desenlace definitivo de una de las propuestas más insólitas y reconocibles del cine fantástico reciente.

Runtime Cine y Series puede verse de forma gratuita desde la aplicación oficial de la plataforma, así como a través de Samsung TV Plus, Xiaomi TV+, LG Channels, Tivify, Pluto TV, TCL Channel, Agile TV, Orange TV y Plex. La plataforma está presente en los principales servicios de televisión conectada, permitiendo acceder a toda su programación desde múltiples dispositivos.

Programación completa

Lunes 13 de julio

22:00 h – Megatiburón contra Kolossus

Martes 14 de julio

22:00 h – El Imperio de los Tiburones

Miércoles 15 de julio

22:00 h – Tiburones del Hielo

Jueves 16 de julio

22:00 h – El Ataque del Tiburón de Cinco Cabezas

Viernes 17 de julio

22:00 h – Sharknado

23:35 h – Sharknado 2: El Segundo

Sábado 18 de julio

22:00 h – Sharknado 3

23:40 h – Sharknado: Que la 4ª te acompañe

Domingo 19 de julio

22:00 h – Sharknado 5: Aletamiento Global

23:35 h – El Último Sharknado: Ya Era Hora

Audiencias TV 11 de julio: las temáticas de pago lideran y Antena 3 Noticias alcanza 1,9 millones

Por

David Goñi

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12 de julio de 2026

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Las temáticas de pago lideraron las audiencias TV del sábado 11 de julio, en una jornada en la que «Antena 3 Noticias 1 Fin de Semana» se convirtió en el contenido más visto del día. La 1 fue la cadena generalista con mayor seguimiento, mientras que Teledeporte destacó gracias al Europeo femenino sub-19 y se situó al frente de los canales temáticos de TDT.

En el ranking diario, las temáticas de pago se impusieron con un 15,2% de cuota de pantalla, seguidas de La 1 (12,8%) y Antena 3 (11,6%). Las autonómicas alcanzaron un 7,5%, Telecinco firmó un 7,2%, Cuatro obtuvo un 5,5%, laSexta anotó un 4,3% y La 2 cerró el ranking con un 3,9%.

En el acumulado mensual, La 1 mantiene el liderazgo de julio con un 20,2%, por delante de las temáticas de pago, que promedian un 12,2%, y Antena 3, con un 11,4%.

Antena 3 Noticias 1 Fin de Semana vuelve a ser lo más visto

El contenido más seguido del sábado fue «Antena 3 Noticias 1 Fin de Semana», emitido en Antena 3 a las 14:59 horas, con 1.917.000 espectadores y un 21,5% de cuota de pantalla.

El informativo alcanzó además 2.874.000 contactos y aportó 1 punto de cuota al 11,6% conseguido por Antena 3 en el conjunto de la jornada.

El minuto de oro también se registró en Antena 3. A las 14:57 horas, durante la emisión de «La ruleta de la suerte», un total de 2.074.000 espectadores seguía el concurso.

Ranking diario de cadenas

🟪 Temáticas de pago: 15,2%
🟦 La 1: 12,8%
🟧 Antena 3: 11,6%
🟪 Autonómicas: 7,5%
🟦 Telecinco: 7,2%
🟥 Cuatro: 5,5%
🟩 laSexta: 4,3%
⬜ La 2: 3,9%

TDT: Teledeporte se dispara con el Europeo femenino sub-19

Dentro de los canales temáticos de TDT, Teledeporte fue la cadena más vista del sábado con un 2,6% de share. El conjunto de estas cadenas alcanzó el 28,2% del total televisión.

La emisión más seguida fue el partido «España-Alemania» del Campeonato de Europa femenino sub-19, emitido en Teledeporte a las 20:00 horas, con 438.000 espectadores y un 6,4% de cuota de pantalla.

El encuentro alcanzó además 1.136.000 contactos.

Por detrás de Teledeporte se situaron TRECE (2,1%), FDF (1,9%), Energy (1,8%) y Neox (1,8%).

TV de pago: primera opción del sábado con un 15,2%

Las temáticas de pago volvieron a ser la primera opción televisiva del sábado, con un 15,2% de cuota de pantalla, superando a todas las cadenas generalistas.

Informativos: Antena 3 domina la sobremesa y La 1 gana la noche

En la sobremesa, «Antena 3 Noticias 1 Fin de Semana» lideró con claridad y se convirtió además en el programa más visto de toda la jornada.

Sobremesa:

«Antena 3 Noticias 1 Fin de Semana» → 1.917.000 / 21,5%
«Telediario Fin de Semana 1» → 1.268.000 / 14,4%
«Informativos T5 15:00» → 589.000 / 6,6%
«Noticias Cuatro 1» → 530.000 / 8,1%

En la noche, «Telediario Fin de Semana 2» se impuso por un estrecho margen a la segunda edición de Antena 3 Noticias.

Noche:

«Telediario Fin de Semana 2» → 985.000 / 13,9%
«Antena 3 Noticias 2 Fin de Semana» → 950.000 / 13,2%
«Informativos T5 21:00» → 634.000 / 8,9%
«Noticias Cuatro 2» → 510.000 / 7,9%

Autonómicas: Aragón TV supera a TV3

Las cadenas autonómicas de FORTA alcanzaron una cuota conjunta del 7,5% a nivel nacional.

Aragón TV fue la autonómica más vista con un 9,8%, por delante de TV3 (9,4%), Canal Sur (9%), ETB2 (7,2%) y TVG (6,2%).

Sin estrenos destacados y con La ruleta de la suerte al frente entre los invitados

La jornada no registró ningún estreno significativo en televisión.

El informe no incluye el contenido con mayor seguimiento en diferido, por lo que no puede detallarse ese apartado.

El programa con más espectadores invitados fue «La ruleta de la suerte», emitido en Antena 3 a las 13:56 horas. De sus 1.352.000 espectadores, un total de 109.000 eran invitados, lo que representa el 8% de su audiencia.

Consumo televisivo

Un total de 24.105.000 espectadores vio al menos un minuto de televisión durante el sábado, lo que representa el 50,7% de la población de cuatro años en adelante.

Los contactos crecieron en 2.316.000 espectadores respecto al día anterior, aunque se mantuvieron por debajo del promedio de julio, situado en 26.398.000 espectadores.

En el acumulado mensual, 40.520.000 personas han visto al menos un minuto de televisión. Esto supone que el 15% de la población española todavía no ha contactado con el medio durante julio.

El consumo medio fue de 146 minutos por persona, 22 minutos menos que el viernes. De ese total, 6 minutos correspondieron al visionado en diferido, equivalente al 4% del consumo.

El promedio diario de julio se sitúa en 158 minutos por persona, repartidos entre 152 minutos de consumo lineal y 6 minutos de visionado en diferido.

Los invitados consumieron 8 minutos de televisión, lo que representa el 5% del tiempo total registrado.

La jornada deja a las temáticas de pago como líderes absolutas del sábado, con La 1 al frente entre las cadenas generalistas y Antena 3 colocando el contenido más visto del día gracias a la fortaleza de sus informativos. Teledeporte completa la fotografía con un destacado liderazgo en la TDT impulsado por el Europeo femenino sub-19.

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«Restaurante Imposible» regresa a DKiss con nuevos episodios

Por

Kermy

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12 de julio de 2026

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DKiss estrena una nueva temporada de «Restaurante Imposible», el exitoso formato protagonizado por el reconocido chef Robert Irvine, que regresa con una misión clara: rescatar restaurantes al borde del colapso y ofrecer una segunda oportunidad a sus propietarios. Con tan solo 48 horas y un presupuesto limitado, Irvine y su equipo afrontan el reto de renovar por completo cada establecimiento, rediseñar su imagen, reinventar el menú y devolver la confianza a negocios marcados por las deudas, la mala gestión y las tensiones personales. Lunes 13 de julio a las 20:15 horas en DKiss.

A lo largo de los nuevos episodios, el chef se expone a algunos de los retos más complicados del programa: ayudar a dos amigos que ponen en riesgo una amistad de cuarenta años mientras intentan salvar su restaurante, mediar entre un veterano de las Fuerzas Aéreas y su hija para evitar el cierre del negocio familiar, rescatar establecimientos lastrados por deudas de hasta 895.000 dólares o evitar que la presión de un restaurante acabe destruyendo matrimonios y familias. Con cada misión contrarreloj, DKiss ofrece a los espectadores historias únicas de dramas gastronómicos y familiares, porque salvar un restaurante también significa reconstruir la vida de quienes lo hacen posible.

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Netflix cierra para siempre «Riv4les» con un último episodio que puede verse gratis

Por

Fernando Simó

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12 de julio de 2026

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Riv4lries - Netflix — La serie juvenil italiana no tendrá segunda temporada

Netflix ha decidido no continuar con una de sus últimas apuestas juveniles italianas. Sin embargo, la plataforma ha preparado una despedida poco habitual: un episodio especial inspirado por la carta de una fan y disponible gratuitamente fuera de su catálogo.

La serie afectada es Riv4les, conocida originalmente como RIV4LI y lanzada internacionalmente como RIV4LRIES. La ficción estrenó su primera temporada en Netflix en octubre de 2025, con un total de 14 episodios centrados en los alumnos de un instituto de Pisa.

Netflix no producirá una segunda temporada, pero ha querido cerrar la historia con RIV4LI: Un’ultima avventura, un capítulo independiente que funciona como desenlace definitivo. El especial se estrenó el pasado 9 de julio en el canal de YouTube Netflix DOPOSCUOLA y en el perfil italiano de Netflix en TikTok.

Una última aventura antes del instituto

El nuevo episodio está ambientado durante el último verano antes de que los protagonistas comiencen el instituto, cerrando así su etapa en la escuela Montalcini.

La historia sigue a Terry, Claudio, Paolo y Alessio durante un viaje a Toulouse. Alessio quiere presentar su primer cómic en un prestigioso festival, aunque sus inseguridades terminan llevándole a tirar su trabajo y provocan una fuerte discusión dentro del grupo.

Ese cómic contiene, precisamente, la historia de Riv4les, introduciendo un giro metatelevisivo que conecta directamente con el recorrido de la serie.

Todo cambia cuando los jóvenes encuentran una carta escrita por Hailé, una chica francesa de 13 años que se siente sola y tiene dificultades para encontrar amigos. Los protagonistas comienzan entonces una búsqueda por Toulouse siguiendo las pistas escondidas en el mensaje.

El episodio mezcla la grabación tradicional con escenas en formato videoblog captadas desde el teléfono de Terry y culmina con una secuencia animada en la que el famoso muro que dividía a los alumnos termina derrumbándose.

El final nació de la carta de una fan

La historia de Hailé no es una invención de los guionistas. El especial está inspirado en una carta real que una joven espectadora de Toulouse envió a Netflix para explicar su conexión con la serie, sus personajes y sus propias dificultades para hacer amigos.

Netflix y la productora italiana Stand By Me decidieron convertir aquel mensaje en el punto de partida de la despedida. La propia Hailé aparece brevemente en el capítulo y el reparto viajó hasta Francia para sorprenderla personalmente.

El desenlace termina con una dedicatoria dirigida a ella y a todos los seguidores de la ficción: “Para Hailé y para todos los fans de RIV4LI”.

El universo juvenil de «Di4ri»

Creada por Simona Ercolani, Riv4les está ambientada en el mismo universo narrativo que Di4ri, otra de las producciones juveniles italianas de Netflix.

La serie presenta a los alumnos de la clase 3D, divididos inicialmente entre los populares “Insiders”, liderados por Claudio, y los “Outsiders”, encabezados por la recién llegada Terry.

La construcción de un muro físico dentro del centro simboliza las barreras sociales que separan a ambos grupos. A lo largo de la temporada, los protagonistas aprenden a superar sus diferencias y a derribar tanto ese muro como los prejuicios existentes entre ellos.

Con Una última aventura, Netflix pone fin definitivamente a la historia, pero ofrece a sus seguidores algo que no todas las series canceladas consiguen: un desenlace creado expresamente para despedir a los personajes y cerrar su etapa escolar.

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