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Estos son los estrenos de Filmin en el mes de abril

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Filmin es una plataforma de cine en línea creada en España

Filmin refuerza su apuesta por el cine de autor y las historias con personalidad en abril con una selección de estrenos que viajan desde el suspense clásico hasta el drama histórico, pasando por biografías literarias y documentales de gran valor cultural. La plataforma vuelve a demostrar su identidad propia dentro del ecosistema del streaming con propuestas alejadas del circuito más comercial y dirigidas a un público cinéfilo.

Todas las fechas de estrenos de series de Filmin, y del resto plataformas y canales, las puedes consultar en nuestro CALENDARIO de nuestra sección de Series. No olvidéis pasaros por nuestra sección de cine para estar al tanto de la actualidad cinematográfica, y consultar los próximos estrenos de cine en televisión y streaming.

Entre los títulos más llamativos del mes destaca Esto no es un misterioso asesinato, un original whodunit ambientado en los años 30, dirigido por Hans Herbots, que reúne a figuras clave del surrealismo en una historia marcada por el misterio y la estética artística. En la serie, un joven Salvador Dalí cobra vida en una trama donde todos los invitados a una mansión se convierten en sospechosos tras la aparición de un cadáver.

El catálogo también incorpora cine histórico y político con la serie Amenaza de tormenta, una ambiciosa producción alemana ambientada tras la Primera Guerra Mundial que aborda el auge del nazismo en la Alemania rural.

Entre las propuesta cinematográficas sobresale El extranjero (10 de abril), reinterpretación de la obra de Albert Camus a cargo de François Ozon, que ha logrado reconocimiento en los Premios César.

El mes también deja espacio para el cine de género con Zero, un thriller a contrarreloj ambientado en Dakar que propone una premisa tan directa como efectiva, mientras que April, de Dea Kulumbegashvili, apuesta por un tono mucho más íntimo y reflexivo para explorar dilemas morales y sociales en un contexto conservador.

En esa misma línea de cine de autor se sitúa En el borde del mundo, un intenso drama ambientado en un hospital psiquiátrico que pone el foco en los límites emocionales y profesionales, mientras que «La red fantasma» añade una vertiente política con un thriller de espionaje basado en hechos reales dirigido por Jonathan Millet y protagonizado por Adam Bessa.

El catálogo se completa con el biopic sobre Franz Kafka dirigido por Agnieszka Holland y con el drama ambientado en la Alemania nazi protagonizado por Jeremy Piven, además de una cuidada selección documental que coincide con el Día del Libro, con títulos dedicados a figuras como Irvine Welsh o Joan Roca.

Con esta oferta, Filmin consolida su posicionamiento como una plataforma imprescindible para los amantes del cine independiente, el documental y las historias con mirada autoral, ampliando un catálogo que sigue creciendo con estrenos exclusivos cada semana.

Los estrenos de Filmin en abril

  • Zero (C): 3 de abril
  • El papel de mi vida (C): 3 de abril
  • Esto no es un misterioso asesinato (S): 7 de abril
  • April (C): 10 de abril
  • The Helsinki Effect (D): 10 de abril
  • En el borde del mundo (C): 10 de abril
  • El Extranjero (C): 10 de abril
  • Irvine Welsh: De la escoria al éxtasis (D): 17 de abril
  • Franz Kafka (C): 17 de abril
  • Amenaza de tormenta (S): 21 de abril
  • La red fantasma (C): 24 de abril
  • Uno de los nuestros: el legado de Joan Roca (D): 24 de abril

Avance de los estrenos en mayo

  • Nouvelle Vague (C): 1 de mayo
  • Kontinental’25 (C): 1 de mayo
  • Hannibal (S) [T1]: 5 de mayo
  • La misteriosa mirada del flamenco (C): 8 de mayo
  • La cronología del agua (C): 8 de mayo
  • Bleeding Love (C): 8 de mayo
  • La hija pequeña (C): 15 de mayo
  • El instinto (C): 15 de mayo
  • Vida en pausa (C): 22 de mayo
  • La tarta del presidente (C): 29 de mayo

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«One Piece» regresa a Crunchyroll esta primavera

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© Eiichiro Oda / Shueisha, Toei Animation

Toei Animation y Crunchyroll anuncian el regreso del simulcast de «One Piece» a Crunchyroll esta primavera con el comienzo del Arco de Elbaf, la continuación del fenómeno mundial de anime con un nuevo episodio en el viaje de los Sombrero de Paja. Tras una pausa de tres meses después de la conclusión de la segunda parte del Arco de Egghead, el estreno de este nuevo arco está previsto para el 5 de abril de 2026. Se emitirá un nuevo episodio cada domingo.

Sinopsis

Tras una audaz huida de la isla del futuro Egghead, la tripulación del Sombrero de Paja pone rumbo a un destino legendario. Junto a los poderosos Piratas Guerreros Gigantes, por fin llegan a Elbaf, la largamente esperada Tierra de los Gigantes. Nuevos encuentros con gigantes y reencuentros muy esperados dan paso a un capítulo colosal, mientras la tripulación se adentra en una aventura como ninguna otra en su búsqueda del tesoro definitivo: ¡el One Piece!

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Presentación de la 14 edición de «MasterChef»

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La 14ª edición del talent culinario ‘Masterchef’, producido por RTVE en colaboración con Shine Iberia (Banijay Iberia), llega cargada de novedades. Los chefs Pepe Rodríguez y Jordi Cruz estarán acompañados de Marta Sanahuja con más de cinco millones de seguidores. La incorporación de la creadora de contenido gastronómico al jurado supone el primer gran cambio. Explicará cómo hacer su versión casera, práctica y saludable de cada prueba. La exigencia del jurado permanecerá intacta y los tres se pondrán más que nunca en la piel de los aspirantes, al cocinar con ellos en varias ocasiones.

La presentación de esta nueva edición, en el plató del programa, ha comenzado con un emocionado recuerdo a Esther González, “la mejor directora de castings que podíamos tener y una persona excepcional”, ha señalado Macarena Rey, CEO de Shine Iberia.

María Eizaguirre, directora de Comunicación y Participación de RTVE, se ha sumado a este recuerdo, “que hacemos con una sonrisa, porque era una mujer que amaba ‘MasterChef’. Además, se ha referido a este formato como “el MasterChef auténtico, el pata negra”, y ha recordado el horario del estreno, el lunes a las 22:30.

Ana María Bordas, directora de Producción de Contenidos de RTVE, ha reitirado que ‘MasterChef es “el flagship de nuestra programación” y ha destacado que el casting es “muy especial, diverso y diferente. Es curioso ver cómo se relacionan entre ellos porque vienen de mundos muy diversos. Además, en esta presentación se ha confirmado que la próxima edición de MasterChef Celebrity será Legends, “una segunda oportunidad para las celebrities que no ganaron”, tal y como ha confirmado Bordas. El casting será anunciado próximamente.

Sobre esta edición, Macarena Rey ha avanzado que se dará “mucha importancia a la cocina tradicional” y ha destacado positivamente la incorporación de una nueva jueza: “Era muy difícil llegar al programa tras 38 ediciones, y eres sobresaliente”. “Hemos seguido viajando a exteriores maravillosos, es un lujo darle visibilidad a todos los rincones de españa, que son joyas”, ha añadido.

La incorporación de Marta Sanahuja es la gran novedad de la edición. Se ha mostrado “»muy feliz, con menos nervios de los que empecé. He tenido 11 semanas para digerirlo y tengo muchas ganas de ver el lunes la magia». “No era fácil sustituir a Samantha. Hacerlo todo sin perder tu personalidad es para darte la enhorabuena”, ha afirmado su compañero Pepe Rodríguez. “Cada año vengo con energías renovadas. Mientras la gente nos quiera ver, ahí estaremos”, ha finalizado el también veterano Jordi Cruz.

Al terminar, los tres jueces han protagonizado un showcooking y han obsequiado a los asistentes con tres tapas: revuelto de setas con yema de huevo curada de Pepe; tacos de pollo desmigado de Marta; y bloodymary con agua de tomate y macarron liofilizado de albahaca de Jordi.

Fotografías © Miguel Arroyo

Así fueron las audiencias del 27 de marzo en la TDT y TV de pago con La1 como cadena más vista

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La 1 se impuso como la cadena más vista del viernes 27 de marzo en una jornada marcada por el tirón del fútbol, protagonista absoluto del día y clave para el liderazgo de la cadena pública.

En el ranking de cadenas, La 1 lideró el día con un 14,6% de cuota de pantalla, seguida de Antena 3 (13,9%) y Telecinco (10,3%). Por su parte, el conjunto de temáticas de pago alcanzó un 9,8%, mientras que las autonómicas de FORTA firmaron un 7,9%. Completan la clasificación laSexta (6,3%), Cuatro (5,7%) y La 2 (3,4%).

Ranking diario de cadenas

🟦 La 1: 14,6%
🟧 Antena 3: 13,9%
🟦 Telecinco: 10,3%
🟫 Temáticas de pago: 9,8%
🟪 Autonómicas (FORTA): 7,9%
🟩 laSexta: 6,3%
🟥 Cuatro: 5,7%
🟩 La 2: 3,4%

Programas más vistos del día

La emisión más vista del día fue el partido «España – Serbia», que reunió 2.759.000 espectadores y un 25% de share.

TDT

El conjunto de las cadenas temáticas en abierto alcanzó un 25,7% de cuota sobre el total televisión, consolidando su peso dentro del consumo diario.

Por cadenas, el ranking estuvo liderado por:

Nova: 2,7%
FDF: 2,5%
Energy: 2,3%
Neox: 2,1%
Divinity: 2,0%

La emisión más vista del día en la TDT fue «Leyla» en Nova, con 305.000 espectadores y un 2,7% de share, alcanzando además 564.000 contactos.

TV de pago

El conjunto de cadenas temáticas de pago sumó un 9,8% de la cuota televisiva total.

Los canales de pago que gozaron de mayor seguimiento fueron:

Star Channel: 2,8%
Warner TV: 2,4%
Movistar Plus+: 1,7%
AMC Western: 1,6%
AMC: 1,4%

La emisión más vista fue el partido de Euroliga entre Barcelona y Estrella Roja, con 92.000 espectadores y un 7% de cuota en pago.

Autonómicas

El conjunto de autonómicas registró un 7,9% de cuota de pantalla.

Por cadenas, el ranking fue el siguiente:

TV3: 14,5%
Aragón TV: 10,1%
Canal Sur: 8,8%
ETB2: 7,8%
TVG: 7,4%

Prime time por cadenas

🟦 LA 1
España – Serbia → 2.759.000 / 25%

🟧 ANTENA 3
El Desafío → 1.244.000 / 15,4%

🟦 TELECINCO
¡De viernes! → 855.000 / 12,7%

🟥 CUATRO
First Dates → 729.000 / 6,5%

🟩 LASEXTA
laSexta Columna → 660.000 / 5,9%

🟩 LA 2
Cifras y letras → 590.000 / 5,2%

Informativos

Sobremesa:

Antena 3 Noticias 1: 2.046.000 / 23,3%
Telediario 1: 1.219.000 / 13,9%
Informativos T5 15:00: 914.000 / 10,4%
laSexta Noticias 14h: 678.000 / 9%

Noche:

Telediario 2: 2.495.000 / 22,4%
Antena 3 Noticias 2: 1.645.000 / 15,8%
Informativos T5 21:00: 883.000 / 8,5%
laSexta Noticias 20h: 665.000 / 8,1%

Lo más visto por franjas

Mañana: Cocina abierta de Karlos Arguiñano → 691.000 / 15,1%
Sobremesa: Antena 3 Noticias 1 → 2.046.000 / 23,3%
Tarde: La Promesa → 851.000 / 12,5%
Access: España – Serbia → 2.759.000 / 25%
Prime time: El Desafío → 1.244.000 / 15,4%
Late night: ¡De viernes! → 855.000 / 12,7%
Madrugada: Telediario Matinal → 146.000 / 16,5%

El minuto de oro del día se registró durante «España – Serbia», con 3.089.000 espectadores.

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«Deathstalker» revive el cine de espada y brujería que marcó a toda una generación

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El cine de espada y brujería ha vuelto

Había una época, tal vez no tan lejana (o eso me gustaría creer), en la que los videoclubs eran un lugar de peregrinaje para los aficionados al cine. Una especie de santuario al que acudir, en busca de esa novedad que nos permitiría viajar a mundos lejanos, lejanas galaxias y reinos míticos. Una época en la que solo había dos cadenas de televisión (luego llegarían las privadas) y en la que el streaming sólo existía en la imaginación de escritores de ciencia-ficción. El estreno de «Deathstalker» en Movistar Plus+, el pasado 25 de marzo, recupera ese aroma inconfundible a otra época menos exigente, y tal vez más inocente. No solo por su estética o su tono, sino porque representa el intento —valiente, casi inconsciente— de recuperar un género que durante décadas fue sinónimo de evasión pura y que hoy parece condenado al olvido. Me refiero al cine de espada y brujería, ese universo donde más allá de la lógica se imponía la imaginación.

Durante los años 80, una época en la que no había internet, este tipo de producciones encontró su hábitat natural en los videoclubs. Allí convivían títulos imposibles, carátulas hiperbólicas y mundos fantásticos que prometían aventuras inimaginables. Era un cine que iba directo al grano, sin complejos, que no aspiraba a instalare en el alta de las obras maestras del séptimo arte, sino que buscaban ofrecer al espectador entretenimiento puro y duro. Deathstalker, en su nueva encarnación, 35 años después de su cuarta y última entrega, bebe directamente de esa tradición única y particular. Lo hace reivindicándola sin filtros, sin esconder sus defectos, pero abrazando su “grandeza”. Algo que resulta tan refrescante como inusual en el panorama actual, que se nutre más de lo artificial y que se olvida de ofrecer historias con alma.

Con el estreno de Deathstalker es imposible no trazar una línea directa con títulos que definieron el género para toda una generación. Siempre claro está, siendo conscientes de las carencias de esta película y de su estilo de serie Z hiperbólico. Sin embargo, su espíritu recuerda a títulos que nos hicieron gozar a los fans del género hace cuarenta años, Desde las dos entregas de Conan el Bárbaro que lanzaron al estrellato a Arnold Schwarzenegger, pasando por propuestas tan icónicas como El señor de las bestias (con Mark Singer antes de V), la fantástica Krull, la hoy olvidada El dragón del lago de fuego o Red Sonja, hasta joyas más modestas, pero igualmente recordadas como El guerrero y la hechicera o Ator el poderoso. Todas ellas compartían ese espíritu aventurero, ese gusto por lo fantástico y ese punto de exceso que hoy parece casi un acto de rebeldía frente a lo políticamente correcto.

Steven Kostanski (El Vacío, V/H/S 94) dirige esta nueva entrega con plena conciencia del material que maneja. No estamos un reboot al uso, sino más bien ante una especie de quinta entrega espiritual de la saga que funciona de forma independiente. Su mirada es la de un fan que entiende y respeta los códigos del género y que sabe equilibrar entre el simple homenaje y la actualización a estos tiempos «modernos». El resultado es una película que abraza sin pudor el exceso, tal como demuestra su descacharrante comienzo, y que a lo largo de sus poco más de noventa minutos, ofrece combates constantes, criaturas imposibles, efectos prácticos que son de agradecer en una era en la que el CGI es la norma y un sentido del humor que roza la parodia sin caer del todo en ella.

La película está repleta de combates, sangre y mucho humor

Al frente del espectáculo encontramos a Daniel Bernhardt, actor al que seguro habréis visto en multitud de títulos en papeles secundarios en producciones repletas de acción, tipo John Wick, Atómica, Nadie o Logan. Siempre dando vida al sicario de turno que se enfrenta al héroe de turno, y siempre con resultados nada buenos para su personaje. Sin embargo, aquí encuentra un papel protagonista a la altura de su físico y su carisma. En Deathstalker, pasa de secundario a dar vida a un héroe canalla, irónico y sorprendentemente cercano. Su personaje funciona tanto en las escenas de acción —donde Bernhardt demuestra que sigue teniendo una presencia física imponente— como en los momentos más ligeros, donde el guion le permite jugar con el tono desenfadado que conforma todo el conjunto.

Por su parte, la historia no se complica y va al grano desde el primer minuto. Un antiguo reino asediado por fuerzas oscuras, un amuleto maldito, una amenaza ancestral y un héroe (a su pesar) destinado a evitar el caos. En esencia, nos encontramos ante el mismo esquema que tantas veces vimos en aquellas cintas de videoclub que nos hicieron disfrutar en su momento. Y ahí reside parte de su encanto. Deathstalker no busca reinventar el género, sino recordarnos por qué funcionaba sin necesidad de grandes alardes.

En resumen

Más allá de su mayor o menor calidad artística, Deathstalker representa un soplo de aire fresco frente a una industria cinematográfica dominada por franquicias millonarias y universos compartidos. Es una película que, a pesar de sus defectos, destila amor por el cine, reivindicando un tipo de fantasía más artesanal, más directa y, en cierto modo, más honesta con el espectador. Es un recordatorio de aquellos días en los que perderse entre estanterías de videoclub era una aventura en sí misma, un ritual (casi sagrado) que las nuevas generaciones no han podido conocer pero que sigue muy vivo en la memoria de quienes crecimos entre cintas VHS y portadas imposibles.

RTVE celebra la Semana Santa con un viaje por las tradiciones festivas y religiosas

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El Cristo de Mena en Málaga, las procesiones de Granada y algunos de los actos religiosos desde Roma se podrán seguir en directo

RTVE ha preparado una programación especial de Semana Santa para dar a conocer las principales tradiciones y fiestas de España, así como una amplia selección de películas y la mejor oferta infantil para disfrutar en familia durante las vacaciones.

Actos religiosos

El Jueves Santo, La Hora de La 1 conectará en directo con el traslado y entronización del Cristo de Mena por parte de la Legión en Málaga. Y el Viernes Santo, La Madrugá sevillana centrará la atención en todos los espacios matinales de TVE y RNE.

La 2 ofrecerá en directo algunas de las misas y procesiones más populares de Granada, el jueves 2 y viernes 3 desde las 18:00 horas y el sábado 4 a las 23:00. Y desde Roma, la Misa de Domingo de Ramos en la basílica de San Pedro (domingo 29 de marzo a las 10:00), el Viacrucis (viernes 3 a las 21:15) y la Bendición Urbi et Orbi (domingo 5 a las 10:15 horas).

La actualidad de la Semana Santa

Todas las vertientes de la Semana Santa, fiestas, actos religiosos, actividad turística y económica, tendrán cabida en los Telediarios, el Canal 24 horas, informativos de RNE, el portal RTVE Noticias y magacines como Mañaneros 360, Directo al grano, Malas lenguas, Aquí la Tierra o D Corazón, con conexiones en directo y reportajes por toda España.

La cobertura de la Semana Santa no se entendería sin los Centros Territoriales y de Producción de RTVE, que estarán presentes en más de 150 representaciones religiosas de todo el país. Los Informativos Territoriales de TVE y RNE harán un amplio recorrido, desde los Empalaos extremeños a las Tamborradas de Hellín y Tobarra de Castilla-La Mancha, pasando por la Rompida de la hora de Calanda, la procesión del Cristo de la Buena Muerte de Málaga, la Madrugá sevillana, La danza de la muerte de Verges o La bajada del Ángel de Tudela.

En Radio Nacional de España, varios programas dedicarán secciones o monográficos a la Semana Santa, que inaugurará Documentos RNE este domingo con Doctoras de la Iglesia: místicas, visionarias y teólogas, un documental sobre Santa Teresa de Jesús, Santa Catalina de Siena, Santa Teresita de Lisieux y Santa Hildegarda de Bingen.

Durante toda la semana, Las Tardes de RNE conectará con las emisoras territoriales para conocer algunas de las tradiciones más importantes y hablará sobre el origen de las procesiones o los platos típicos de Semana Santa. Además, entrevistará a Pere Navarro, director general de Tráfico y viajará a Roma de la mano del corresponsal Jordi Barcia.

El sábado 4, La sala tendrá entre sus contenidos la gira teatral de La pasión infinita, escrita y dirigida por José Troncoso, con Pepón Nieto, Claudio Tolcachir, Ana Labordeta y Avelino Piedad. Y el domingo 5, la bendición Urbi et Orbi desde Roma podrá seguirse en directo en No es un día cualquiera.

Radio Clásica volverá a ofrecer en directo cuatro conciertos de la Semana de Música Religiosa de Cuenca. Los días 1, 2, 3 y 4 de abril retransmitirá Canciones del alma, Vespro della Beata Vergine de Claudio Monteverdi, el Oratorio Santa Elena en el Calvario de Marianne von Martínez y la Misa en Si menor, BWV 232 de Bach. La emisora también grabará los conciertos Peace & War, Il Fervore: Pasión según San Marcos, Pergamo Ensemble: Leonarda in pace y El Gran Teatro del Mundo: ¿Hasta cuándo Señor? para emitirlos en la próxima temporada.

Los grandes clásicos del cine

RTVE apuesta en estas fechas por el cine de temática histórica y religiosa. La 1 emitirá Ben-Hur y Pompeya en la tarde del Viernes Santo, y Los diez mandamientos el fin de semana. Y La 2 ofrecerá La túnica sagrada el Jueves Santo a las 22:00 horas.

Todas las procesiones en RTVE Play

Desde este viernes y hasta el 6 de abril, RTVE Play lanza el canal temático RTVE Procesiones, en el que se podrán ver numerosos actos religiosos como la Procesión de la Veracruz y Procesión del Santo Sepulcro en Palencia, las procesiones del Jueves y Viernes Santo en Mérida, el Santo Encuentro en Burgos, la Procesión del Silencio y de la Caridad en Medina del Campo o el Desembarco de la Legión y Procesión del Calvario en Málaga, entre otras. También habrá retransmisiones especiales desde Roma, como el Viacrucis o la bendición Urbi et Orbi.

Diversión y entretenimiento en Clan

Clan ha preparado una programación especial para disfrutar en familia durante las vacaciones. El bloque de Disney se ampliará con más episodios y aventuras en horario matinal, de 08:30 a 10:15 horas. Tampoco faltarán las aventuras de BlueyLa casa de las muñecas de Gabby, Peppa Pig, Pocoyó y Una casa de locos, además del estreno de los nuevos capítulos de Agus y Luy: Churros y Craft.

Durante toda la semana, a las 14:05 horas se emitirá el divertido concurso Team Total Curiosity y en la sobremesa y la tarde, sesión de cine familiar con Shrek, Hotel Transilvania, Los Croods o Bob Esponja: la película.

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Teledeporte estrenará próximamente su nuevo informativo diario «Estadio 2»

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El canal deportivo amplía su oferta y recupera el nombre de uno de sus programas más míticos

Tras consolidar «Estudio Estadio» y lanzar «Gran Estadio», Teledeporte sigue renovando su parrilla e incorpora un nuevo informativo diario que será presentado por Marc Martín desde los estudios de Sant Cugat. El informativo arrancará a las 2 de la tarde y recogerá la última hora de la información deportiva. A partir del 7 de abril, cada día a las 14:00 horas en Teledeporte y RTVE Play.

«Estadio 2», 19 años después

El nuevo informativo de Teledeporte recupera el nombre de uno de los programas más veteranos de Radiotelevisión Española. Estadio 2 se emitió durante varias etapas en La 2 entre 1984 y 2007 y fue conducido por presentadores históricos de la Corporación como Olga VizaMaría Escario o Jesús Álvarez.

El nuevo Estadio 2 se reformula como un informativo diario y, además de contar con la última hora de la información deportiva y conectar con los principales puntos de interés de la jornada, también integrará retransmisiones que tengan lugar en esa franja, tales como el Conde de Godó de Barcelona, que se disputará entre el 11 y el 19 de abril, o el Mutua Madrid Open, que tendrá lugar entre el 20 de abril y el 3 de mayo.

Grandes datos de audiencia en los primeros meses del año

Estadio 2 busca reforzar el eje principal de la parrilla de Teledeporte, que ya cuenta con Estudio Estadio los fines de semana, presentado por Felipe del Campo, y por Estudio Estadio El debate, presentado los lunes por Juan Carlos Rivero. Por su parte, Fernando Orea conduce Gran Estadio, programa que abarca las retransmisiones deportivas del canal los sábados y domingos.

Se completa así la oferta deportiva de primavera que servirá de rampa de lanzamiento a la gran cita del canal en 2026: el Mundial de Fútbol de Estados Unidos, México y Canadá que se disputa este verano y del que RTVE tiene los derechos de emisión.

Teledeporte ha conseguido en los últimos meses experimentar un notable crecimiento en audiencias. Este año ha tenido el mejor febrero de su historia y tanto enero como marzo han doblado su audiencia con respecto a 2025. Además, la cuenta del canal en redes sociales ha alcanzado en febrero 152 millones de visualizaciones.

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RTVE responde a UTECA y defiende su modelo comercial para el Mundial 2026

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La Copa Mundial de la FIFA 2026 se celebrará en Estados Unidos, Canadá y México

RTVE ha respondido esta mañana por burofax a la Unión de Televisiones Comerciales en Abierto (UTECA) en relación a la explotación comercial y publicitaria vinculada a las retransmisiones del próximo Mundial de Futbol 2026.

En relación con su escrito de fecha 26 de marzo de 2026, la Corporación de Radio y Televisión Española (CRTVE) procede a formular las siguientes consideraciones:

PRIMERO. – Titularidad y alcance de los derechos.

CRTVE ostenta legítimamente los derechos de explotación televisiva de la Copa Mundial de la FIFA 2026, en virtud del contrato suscrito con la Fédération Internationale de Football Association (FIFA) el 4 de agosto de 2025, que le habilita para desarrollar la explotación comercial y publicitaria vinculada a las retransmisiones de los partidos en los términos previstos contractualmente.

SEGUNDO. – Marco normativo aplicable y criterio de la CNMC.

La interpretación del artículo 7.2.b) de la Ley 8/2009, de 28 de agosto, de financiación de la CRTVE, debe realizarse conforme a la redacción vigente tras la modificación introducida por la Ley 13/2022, General de Comunicación Audiovisual, y de acuerdo con el criterio fijado por la Comisión Nacional de los Mercados y la Competencia (CNMC).

En particular, mediante su Acuerdo CNS/DTSA/022/23, de 9 de febrero de 2023, la CNMC dio respuesta a la consulta planteada por CRTVE sobre el alcance de las comunicaciones comerciales permitidas, señalando expresamente que la Ley no exige que las fórmulas de explotación comercial formen parte indivisible de la adquisición de derechos y de la producción de la señal, salvo en supuestos muy concretos.

Este criterio ha sido posteriormente reiterado por la CNMC en el Acuerdo de 12 de junio de 2025, dictado en el marco de un expediente iniciado a raíz de una denuncia formulada por UTECA.

En dicho expediente, la CNMC rebate la posición sostenida por esa Asociación en los siguientes términos:

“Si bien UTECA estima que el actual artículo 7.2 b) LFCRTVE debe interpretarse en el sentido que de los patrocinios deben formar parte indivisible de la adquisición de derechos y de la producción de la señal a difundir, la CNMC ya señaló que la LFCRTVE no establece limitaciones en este sentido.”

Asimismo, la CNMC recuerda su doctrina previa en los siguientes términos:

“5.ª – Se ha eliminado la necesidad de que la explotación comercial derivada forme parte indivisible (inherente) de la adquisición de derechos y de la producción de la señal a difundir. En consecuencia, estaría permitida la explotación de programas y retransmisiones deportivas y culturales tanto de producción propia como ajena.”

Y concluye:

“Sí, la Ley no establece limitaciones en este sentido […]”.

Este pronunciamiento, emitido en un procedimiento instado por la propia UTECA y finalizado mediante el archivo del expediente, confirma que la interpretación restrictiva sostenida por dicha Asociación carece de respaldo en la normativa vigente.

TERCERO. – Naturaleza y práctica consolidada de las fórmulas comerciales de CRTVE.

Los formatos comerciales diseñados por CRTVE en relación con la Copa Mundial de la FIFA 2026 tienen como núcleo esencial la existencia de contratos de patrocinio válidamente formalizados, a los que se asocian diversas formas de comunicación comercial, conforme a lo previsto en el artículo 7.2.b) de la Ley 8/2009 y a la interpretación efectuada por la CNMC, estando en todo caso directamente vinculados a las retransmisiones del citado evento.

Constituyen, por tanto, expresiones legítimas del modelo de patrocinio previsto en el ordenamiento jurídico vigente.

Al amparo de dicha habilitación, CRTVE ha venido aplicando estos mismos esquemas de explotación comercial en relación con diversos eventos deportivos —entre otros, la Copa del Rey de fútbol (temporadas 2024/2025 y 2025/2026), la Eurocopa femenina 2025, la UEFA Nations League 2025 y partidos de las selecciones nacionales— sin que tales prácticas hayan sido objeto de impugnación o cuestionamiento por parte de UTECA, lo que pone de manifiesto la normalidad de las mismas en el sector.

CUARTO. – Inexistencia de fundamento en la tesis de UTECA

La interpretación sostenida en su escrito, conforme a la cual las fórmulas comerciales deberían formar parte inherente de los derechos adquiridos o de la señal producida por el organizador del evento, no resulta compatible con la normativa vigente ni con el criterio de la CNMC.

Cabe añadir, asimismo, que las pretensiones formuladas por UTECA en relación con estas prácticas han sido ya objeto de valoración por la autoridad reguladora, habiendo sido desestimadas las medidas cautelares interesadas, sin que se haya apreciado fundamento suficiente para cuestionar la licitud de la actuación de CRTVE.

Ustedes están realizando y difundiendo, con significada temeridad vistos los precedentes, manifestaciones e imputaciones inexactas sobre este prestador público que pueden ocasionarle daños sustantivos. Desde luego, somos conscientes que estas actuaciones forman parte de una campaña que busca el descrédito de este servicio público. En consecuencia, frente a tales manifestaciones, que podrían ser consideradas, en su caso, como actos de denigración de acuerdo con la definición legal, esta Corporación se reserva la posibilidad de acudir en amparo ante las instancias o los organismos judiciales competentes para defenderse.

QUINTO. – Conformidad con FIFA y ausencia de conflicto comercial.

Todas las fórmulas comerciales desarrolladas por CRTVE son objeto de revisión y aprobación por FIFA, titular originaria de los derechos, lo que garantiza la inexistencia de conflicto con los patrocinadores oficiales o categorías comerciales reservadas del evento.

SEXTO. – Conclusión y reserva de acciones.

A la vista de lo anterior, la interpretación sostenida por UTECA no encuentra respaldo en el marco normativo vigente ni en el criterio de la autoridad reguladora competente.

Por el contrario, la actuación de CRTVE se ajusta plenamente al ordenamiento jurídico y al marco contractual aplicable, constituyendo un ejercicio legítimo de las facultades de explotación comercial asociadas a la adquisición de derechos deportivos.

Sin perjuicio de lo anterior, determinadas manifestaciones públicas en relación con esta cuestión, en la medida en que pudieran ser lesivas para la reputación de este prestador público, podrán ser objeto de la correspondiente valoración jurídica, reservándose CRTVE el ejercicio de cuantas acciones le asistan en Derecho.

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Disney+ prepara «The Koreans», su nuevo gran drama de espionaje basado en «The Americans»

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El remake coreano de "The Americans" ya está en marcha

La estrategia de producción internacional de Disney+ sigue ganando peso con nuevos proyectos de alto perfil que apuestan por historias locales con ambición global. En este contexto, según informa Deadline, la plataforma ha puesto en marcha una nueva serie original que adapta un exitoso formato televisivo, trasladándolo a un entorno cultural completamente distinto.

En concreto, The Koreans será la reinterpretación surcoreana de The Americans, el aclamado drama de espionaje de FX. La serie estará protagonizada por Lee Byung-hun, conocido internacionalmente por su participación en El juego del calamar, y Han Ji-min, vista en Heavenly Ever After. Ambos interpretarán a una pareja aparentemente normal que esconde un secreto peligroso: en realidad son espías norcoreanos infiltrados en Corea del Sur.

La ficción se ambienta en los años 90, en plena ola de democratización y modernización cultural en Corea del Sur. A través de esta familia de clase media, la serie explorará el contraste entre dos países históricamente unidos, así como los conflictos internos de sus protagonistas, atrapados entre el deber, la identidad y sus propios sentimientos. La tensión aumentará con la presencia de un implacable agente de contrainteligencia decidido a descubrir la verdad.

La producción ya ha comenzado y la serie se estrenará en Disney+ a nivel internacional, mientras que en Estados Unidos se podrá ver a través de Hulu. Detrás del proyecto se encuentran las compañías Imaginus y Studio AA, con dirección de Ahn Gil-ho, responsable de The Glory, y guion de Park Eun-kyo.

La serie original en la que se basa, The Americans, fue creada por Joe Weisberg y contó con Keri Russell y Matthew Rhys como protagonistas. Emitida entre 2013 y 2018, logró un notable reconocimiento internacional, incluyendo el Golden Globe Awards a mejor serie dramática.

Con este proyecto, Disney+ refuerza su apuesta por los contenidos originales coreanos dentro de su estrategia en Asia-Pacífico, donde ya prepara títulos como Tempest, Made in Korea o The Tyrant, consolidando así su catálogo internacional con producciones cada vez más ambiciosas y diversificadas.

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El March Madness, del baloncesto universitario entra en su fase decisiva en Disney+

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La emoción de March Madness 2026 alcanza su punto álgido en Disney+. A partir de los Sweet Sixteen y los Elite Eight de este fin de semana, el torneo de baloncesto masculino y femenino de la NCAA División I encara su tramo más exigente, con eliminatorias directas en las que solo los mejores seguirán avanzando hacia la Final Four.

Los suscriptores de Disney+ pueden elegir entre el plan estándar con anuncios por 6,99 € al mes, el plan estándar por 10,99 € al mes o 109,90 € al año, y el plan premium por 15,99 € al mes o 159,90 € al año.

Gracias al acuerdo global de derechos con ESPN, Disney+ ofrece en directo todos los encuentros de esta fase decisiva, permitiendo a los aficionados seguir cada partido clave, cada desenlace ajustado y cada paso hacia el título.

Dieciséis equipos, un objetivo: la Final Four

Superadas las primeras rondas, el torneo se reduce a 16 equipos, una fase en la que la presión aumenta y cualquier detalle puede marcar el camino hacia la gloria. Desde los Sweet Sixteen hasta la final del 6 de abril, todos los partidos se emitirán en directo en Disney+.

Torneo Masculino NCAA Division I

En esta fase decisiva, el baloncesto español cuenta con doble representación. Por un lado, Aday Mara, jugador de Michigan Wolverines, continúa avanzando en el torneo con su equipo en una edición especialmente exigente. Junto a él, Álvaro Folgueiras, que juega en Iowa Hawkeyes, sigue en la lucha por el campeonato nacional tras superar las rondas iniciales y alcanzar los Sweet Sixteen.

El cuadro masculino entra en su momento más competitivo con algunos de los euipos más destacados del baloncesto universitario estadounidense,  entre ellos Duke Blue Devils, Iowa Hawkeyes, Arizona Wildcats, Michigan Wolverines y Florida Gators, que buscan consolidar su candidatura al título.

Calendario del torneo masculino:

  • Sweet Sixteen: 26–27 de marzo
  • Elite Eight: 28–29 de marzo
  • Final Four: 4 de abril
  • Final: 6 de abril

Torneo Femenino NCAA Division I

En el torneo femenino, cuenta con la española Marta Suarez, TCU y equipos de referencia como UConn Huskies, UCLA Bruins, Texas Longhorns y South Carolina Gamecocks continúan su camino en una fase marcada por la igualdad y la intensidad, con el objetivo de alcanzar la Final Four y proclamarse campeonas nacionales.

Calendario del torneo femenino:

  • Sweet Sixteen: 27–28 de marzo
  • Elite Eight: 29–30 de marzo
  • Final Four: 3 de abril
  • Final: 5 de abril

Los horarios de cada partido y la información actualizada de la competición están disponibles en Disney+.

Recuerda que en nuestra nueva sección de Retransmisiones Deportivas puedes consultar, de forma actualizada, todos los horarios y canales en los que se emiten decenas de competiciones. Desde el mejor Fútbol nacional e internacional, pasando por una amplia variedad de disciplinas polideportivas, hasta las grandes citas del Motor. Una herramienta imprescindible para no perderte ningún partido, carrera o evento deportivo.