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Audiencias TV 26 de agosto: las temáticas de pago lideran y el Real Madrid-Real Sociedad alcanza un 43%

Por
David Goñi
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Las temáticas de pago se colocan al frente de las audiencias TV del miércoles 26 de agosto, en una jornada en la que «Antena 3 Noticias 1» volvió a ser el programa más visto de la televisión con cerca de dos millones de espectadores. El fútbol también tuvo un peso destacado: el Real Madrid-Real Sociedad reunió 704.000 espectadores en LaLiga TV por M+ y concentró un 43% de la cuota de pago, mientras «First Dates» encabezó el prime time en Telecinco.

En el ranking diario, las temáticas de pago lideran con un 13,1% de cuota de pantalla, por delante de Antena 3 (12%)y La 1 (11,6%). Las autonómicas alcanzan un 8,6%, Telecinco firma un 8,2%, laSexta marca un 5,7%, Cuatro obtiene un 5,5% y La 2 alcanza el 4,3%. En el acumulado mensual, las temáticas de pago también lideran agosto con un 12,4%, seguidas de Antena 3 (11,9%) y La 1 (11,5%).

«Antena 3 Noticias 1» vuelve a ser lo más visto del día

El contenido más seguido del miércoles fue «Antena 3 Noticias 1», emitido en Antena 3 a las 14:58 horas, con 1.941.000 espectadores y un 21,7% de cuota de pantalla.

El informativo alcanzó además 2.660.000 contactos y aportó 0,9 puntos a los 12 puntos de cuota obtenidos por Antena 3 en el conjunto de la jornada.

El minuto de oro llegó inmediatamente antes, durante «La ruleta de la suerte». A las 14:57 horas, 2.085.000 espectadores seguían el concurso de Antena 3.

Ranking diario de cadenas

🟪 Temáticas de pago: 13,1%
🟧 Antena 3: 12%
🟦 La 1: 11,6%
🟪 Autonómicas: 8,6%
🟦 Telecinco: 8,2%
🟩 laSexta: 5,7%
🟥 Cuatro: 5,5%
⬜ La 2: 4,3%

Prime time: «First Dates» lidera una noche muy repartida

La noche del miércoles dejó un prime time especialmente repartido. «First Dates», emitido en Telecinco, fue la emisión más vista entre las 22:00 y las 24:00 horas con 1.034.000 espectadores y un 10,8% de cuota.

La 1 situó a continuación «Viaje al centro de la tele: 70 momentos de humor. Segunda parte», con 756.000 espectadores y un 7,8%, y «Viaje al centro de la tele: Clásicos – Especial ABBA», con 720.000 y un 7,3%.

En Antena 3, «El Hormiguero: 20 años juntos», dedicado a Los Morancos, reunió 711.000 espectadores y un 7,3%, mientras que el partido Real Madrid-Real Sociedad alcanzó en LaLiga TV por M+ 704.000 espectadores y un 7,4%sobre el total de la televisión.

También destacó «Maestros de la costura Celebrity», que pese a registrar 521.000 espectadores consiguió un 9,4% de cuota.

TOP10 del Prime Time

(Telecinco) «First Dates» → 1.034.000 / 10,8%
(La 1) «Viaje al centro de la tele: 70 momentos de humor. Segunda parte» → 756.000 / 7,8%
(La 1) «Viaje al centro de la tele: Clásicos – Especial ABBA» → 720.000 / 7,3%
(Antena 3) «El Hormiguero: 20 años juntos – Los Morancos» → 711.000 / 7,3%
(LaLiga TV por M+) «Fútbol: Liga española – Real Madrid-Real Sociedad» → 704.000 / 7,4%
(La 2) «Cifras y letras» → 638.000 / 6,5%
(La 2) «Cifras y letras» → 630.000 / 6,5%
(La 1) «Maestros de la costura Celebrity» → 521.000 / 9,4%
(LaLiga TV por M+) «La casa del fútbol – Real Madrid-Real Sociedad» → 495.000 / 5,6%
(Antena 3) «¡Salta!» → 494.000 / 7,6%

Prime time por cadenas

🟦 TELECINCO

«First Dates» → 1.034.000 / 10,8%

🟦 LA 1

«Viaje al centro de la tele: 70 momentos de humor. Segunda parte» → 756.000 / 7,8%
«Viaje al centro de la tele: Clásicos – Especial ABBA» → 720.000 / 7,3%
«Maestros de la costura Celebrity» → 521.000 / 9,4%

🟧 ANTENA 3

«El Hormiguero: 20 años juntos – Los Morancos» → 711.000 / 7,3%
«¡Salta!» → 494.000 / 7,6%

⬜ LA 2

«Cifras y letras» → 638.000 / 6,5%
«Cifras y letras» → 630.000 / 6,5%

🟪 LALIGA TV POR M+

«Fútbol: Liga española – Real Madrid-Real Sociedad» → 704.000 / 7,4%
«La casa del fútbol – Real Madrid-Real Sociedad» → 495.000 / 5,6%

TDT: FDF lidera y La Vuelta destaca en Teledeporte

Dentro de los canales temáticos de TDT, FDF fue la cadena más vista del miércoles con un 2,4% de share. El conjunto de estos canales alcanzó un importante 27,3% de cuota del Total Televisión.

Por detrás de FDF se situaron Nova (2,1%), Atreseries (2%), Neox (1,9%) y Energy (1,8%).

La emisión más vista entre estos canales fue la etapa «Falset. Costa Daurada-Roquetes. Terres de l’Ebre» de «La Vuelta», emitida en Teledeporte, con 349.000 espectadores y un 3,9% de cuota. La retransmisión alcanzó 776.000 contactos.

TV de pago: el Real Madrid-Real Sociedad alcanza un 43% de cuota

Las temáticas de pago fueron la primera opción televisiva del miércoles con un 13,1% de cuota total, situándose por delante de todas las cadenas generalistas.

El contenido más visto dentro del universo de pago fue el partido «Real Madrid-Real Sociedad» de la Liga española, emitido en LaLiga TV por M+ desde las 21:03 horas. El encuentro reunió 704.000 espectadores y un 43% de cuota de pago, alcanzando además 1.272.000 contactos.

Entre los canales de pago, LaLiga TV por M+ lideró con un 12% de cuota de pago, seguida de Warner TV (2,2%), Eurosport (2,2%), SYFY (1,7%) y AMC Western (1,5%).

Informativos: Antena 3 domina sobremesa y noche

Los informativos de Antena 3 lideraron con claridad las dos principales ediciones del miércoles.

Sobremesa:

«Antena 3 Noticias 1» → 1.941.000 / 21,7%
«Telediario 1» → 1.246.000 / 13,9%
«Informativos T5 15:00» → 851.000 / 9,5%
«Noticias Cuatro 1» → 619.000 / 8,9%

Noche:

«Antena 3 Noticias 2» → 1.495.000 / 16,7%
«Telediario 2» → 1.036.000 / 11,7%
«Informativos T5 21:00» → 614.000 / 6,9%
«laSexta Noticias 20H» → 554.000 / 7,8%

Autonómicas: TV3 lidera con un 13,5%

El conjunto de cadenas autonómicas de FORTA alcanzó un 8,6% de cuota de pantalla nacional.

TV3 fue la autonómica más vista con un 13,5%, seguida de Aragón TV (11,3%) y Canal Sur (9,4%). Completaron las cinco primeras posiciones TVG (8%) y ETB2 (7,7%).

Sin estrenos destacados, «La Promesa» lidera el diferido

La jornada del miércoles no registró ningún estreno significativo en televisión.

En el consumo en diferido, «La Promesa», emitida en La 1 a las 18:45 horas, fue el contenido que más audiencia añadió a su emisión lineal, con 192.000 espectadores adicionales.

Por su parte, «Antena 3 Noticias 1» fue también el programa con más espectadores invitados. De sus 1.941.000 espectadores, 128.000 eran individuos no residentes en el hogar, equivalentes al 7% de su audiencia.

Lo más visto por franjas

Madrugada: «Dog House» → 143.000 / 10,9%
Mañana: «Cocina abierta de Karlos Arguiñano: Calabacín relleno de verduras con queso» → 729.000 / 14,8%
Sobremesa: «Antena 3 Noticias 1» → 1.941.000 / 21,7%
Tarde: «La Promesa» → 803.000 / 12,1%
Prime time: «First Dates» → 1.034.000 / 10,8%
Access prime time: «Antena 3 Noticias 2» → 1.495.000 / 16,7%
Late night: «Maestros de la costura Celebrity» → 521.000 / 9,4%

Consumo televisivo

Un total de 23.657.000 espectadores vieron al menos un minuto de televisión durante el miércoles, lo que representa el 49,7% de la población española de cuatro años en adelante.

Los contactos descendieron en 1.042.000 espectadores respecto al martes, aunque se mantuvieron por encima del promedio de agosto, situado en 22.551.000 espectadores. En el acumulado mensual, 40,8 millones de personas han visto la televisión en algún momento, de modo que el 14% de los españoles todavía no ha contactado con el medio durante agosto.

El consumo medio fue de 142 minutos por persona, tres minutos más que en la jornada anterior. De ellos, 6 minutos correspondieron al visionado en diferido, equivalente al 4% del total.

La media de agosto se sitúa en 135 minutos diarios, repartidos entre 130 minutos de consumo lineal y cinco de diferido. Los espectadores invitados aportaron ayer 8 minutos de consumo, el 6% del tiempo total.

El miércoles deja a las temáticas de pago como primera opción televisiva, impulsadas por una jornada en la que el Real Madrid-Real Sociedad concentró un 43% de la audiencia de pago. Antena 3 mantiene, mientras tanto, su dominio informativo y vuelve a colocar «Antena 3 Noticias 1» como el programa más visto del día, mientras «First Dates» se impone en un prime time muy repartido.

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La Séptima prepara su salto a Movistar Plus: negocia su incorporación a la plataforma

Por
David Goñi
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La Séptima quiere que su estreno vaya mucho más allá de la TDT. El nuevo proyecto televisivo de José Miguel Contreras trabaja para estar presente en las principales plataformas de pago desde sus primeros pasos, aunque existe un detalle especialmente llamativo que podría complicar la posición que, por su propio nombre, parecería más lógica dentro de una de ellas.

Según publica Vozpópuli, La Séptima está negociando su incorporación a Movistar Plus, con el objetivo de ampliar su audiencia potencial y llegar también a los hogares que utilizan habitualmente el descodificador o las aplicaciones de Telefónica para ver televisión. Las conversaciones están en marcha, pero por el momento no existe confirmación de un acuerdo ni se ha comunicado qué dial ocuparía el nuevo canal.

El problema del dial 7

Y ahí aparece una cuestión especialmente interesante. El dial 7 de Movistar Plus ya está ocupado, y precisamente por uno de los canales más importantes de toda la plataforma.

En esa posición emite actualmente Movistar Plus, el canal lineal que funciona como gran escaparate de la oferta de Telefónica y en el que se combinan cine, series, entretenimiento, documentales y algunas de las principales retransmisiones deportivas disponibles para los abonados.

No se trata, por tanto, de un canal secundario que pueda desplazarse fácilmente. Movistar configuró esta señal como uno de los ejes de su oferta televisiva, concentrando en ella algunos de sus contenidos más destacados. En los últimos años ha acogido desde grandes estrenos cinematográficos hasta partidos de fútbol, baloncesto, tenis y otros eventos deportivos premium.

Esto introduce una incógnita importante en la posible llegada de La Séptima.

¿Renunciará La Séptima al 7 en Movistar Plus?

El propio nombre de La Séptima hace que resulte inevitable pensar en el dial 7 como ubicación ideal para el canal. Sería una posición muy potente comercialmente y permitiría trasladar directamente al descodificador la identidad de marca de la cadena.

Sin embargo, parece difícil imaginar que Movistar Plus vaya a desplazar su propio canal estrella simplemente para liberar esa posición. El dial 7 lleva asociado desde hace años a una de las principales marcas de la plataforma y actualmente es una pieza importante de su estrategia de contenidos.

Por ahora, además, no consta que La Séptima haya exigido ocupar el dial 7 como condición para incorporarse a Movistar Plus. La información publicada únicamente confirma que existen negociaciones para integrar el canal en la plataforma.

Por eso, si finalmente se alcanza un acuerdo, una de las opciones más razonables sería que La Séptima tenga que aceptar otra numeración dentro del dial de Movistar Plus, aunque eso suponga perder la identificación inmediata entre el nombre de la cadena y el número de su posición.

Estar en Movistar Plus es más importante que el número

Más allá de esa batalla simbólica por el 7, para La Séptima la prioridad parece estar clara: conseguir la mayor distribución posible desde su lanzamiento.

La cadena comenzará sus emisiones regulares el 5 de noviembre de 2026, una fecha confirmada oficialmente por la compañía promotora. Su intención es competir dentro del mercado nacional de televisión en abierto y complementar la cobertura de la TDT con su presencia en operadores.

Según Vozpópuli, las conversaciones no se limitan a Telefónica. La dirección de La Séptima contempla también acuerdos con Orange, Vodafone y Digi, buscando que el canal pueda verse en el mayor número posible de plataformas prácticamente desde su nacimiento.

Estar integrada en estos servicios tiene una ventaja evidente: el espectador puede acceder al canal directamente desde el entorno televisivo que ya utiliza, sin necesidad de recurrir exclusivamente a la señal de TDT.

Movistar Plus ya abrió la puerta a Canal Red

La posible incorporación tampoco sería un movimiento completamente nuevo para Telefónica. Movistar Plus ha añadido recientemente a su oferta otros proyectos televisivos nacidos fuera de las grandes cadenas tradicionales, como Canal Red, que actualmente está integrado en la plataforma.

Pero el caso de La Séptima tiene una particularidad añadida. Se trata de una nueva televisión nacional en abierto y su nombre convierte la elección del dial en una cuestión de imagen mucho más relevante.

Las negociaciones deberán determinar ahora cómo se resuelve esa integración. La llegada de La Séptima a Movistar Plus parece perfectamente posible; ocupar el número 7, en cambio, es una historia bastante más complicada.

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Netflix reúne a Anya Taylor-Joy y Clive Owen en una venganza familiar llena de asesinatos

Por
Fernando Simó
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Clive Owen, Orlando Norman y David Shields se unen a Anya Taylor-Joy en "Cómo matar a tu familia", la nueva comedia negra de Netflix

La adaptación de uno de los grandes fenómenos literarios británicos de los últimos años comienza a tomar forma. Venganza, asesinatos y una herencia millonaria se mezclarán en una comedia negra protagonizada por una mujer dispuesta a ajustar cuentas con la familia que la rechazó.

Clive Owen, Orlando Norman y David Shields se han incorporado al reparto de Cómo matar a tu familia (How to Kill Your Family), la próxima serie de Netflix encabezada por Anya Taylor-Joy. La ficción adaptará la exitosa novela homónima de Bella Mackie.

Clive Owen será el despiadado padre de Grace

Según informa What’s on Netflix, Clive Owen interpretará a Simon Artemis, el multimillonario padre de Grace Bernard, el personaje al que dará vida Anya Taylor-Joy.

Simon es un hombre despiadado y obsesionado con ascender socialmente que se niega a reconocer la relación extramatrimonial de la que nació Grace. Mientras él disfruta de su enorme fortuna, la joven y su madre deben salir adelante completamente solas.

También se incorporan al reparto Orlando Norman, visto en Silo y Wreck, y David Shields, conocido por sus apariciones en Black Mirror y Los amos del aire. Netflix todavía no ha revelado qué personajes interpretarán.

Una venganza familiar cargada de humor negro

La historia comienza después de la muerte de la madre de Grace. Rechazada una vez más por quienes deberían haberla acogido, la joven decide transformar su rabia en un plan tan minucioso como macabro: asesinar de formas imaginativas a los integrantes de su familia paterna.

Cada muerte la acercará un poco más a su venganza y a la herencia de los Artemis. Sin embargo, el camino que ha elegido también amenaza con apartarla de aquello que realmente necesita. La serie buscará combinar la violencia, la sátira social y un humor deliberadamente oscuro.

La novela de Bella Mackie, publicada originalmente en 2021, ha vendido alrededor de 1,2 millones de ejemplares. Su protagonista se convirtió en uno de los principales atractivos del libro gracias a su personalidad compleja, su mordacidad y su peculiar manera de justificar sus crímenes.

Del equipo responsable de «Killing Eve»

Cómo matar a tu familia estará formada por ocho episodios y cuenta con Emma Moran, creadora de Extraordinary, como guionista principal y productora ejecutiva.

La producción corre a cargo de Sid Gentle Films, compañía responsable de Killing Eve, y de LadyKiller, la productora de Anya Taylor-Joy. La propia actriz ejercerá también como productora ejecutiva junto a Sally Woodward Gentle, Lee Morris y Lizzie Rusbridger, mientras que Bella Mackie participará como coproductora ejecutiva.

La dirección se repartirá entre Josephine Bornebusch, que ha trabajado en Mi reno de peluche y Slow Horses, y Tom Kingsley, responsable de episodios de Ghosts y Esto te va a doler.

El rodaje comenzará este otoño

Netflix ha confirmado que la producción comenzará durante el otoño de 2026. La información adelantada por What’s on Netflix sitúa el inicio del rodaje a mediados de octubre en Londres e incluye una posible parada en España.

Las grabaciones podrían prolongarse hasta febrero de 2027. Por ahora, la plataforma no ha anunciado la fecha de estreno, por lo que su lanzamiento parece encaminado hacia finales de 2027 o comienzos de 2028.

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Netflix amplía «Top Boy»: una precuela y un esperado spin-off ya están en marcha

Por
Fernando Simó
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Barry Keoghan volverá como Jonny McGee en "Jonny Boy", la precuela de "Top Boy" que Netflix rodará en 2027 junto a otra serie centrada en Jaq

Netflix prepara el regreso de una de sus series criminales más celebradas con una precuela protagonizada por un rostro que dejó huella durante su última temporada. La nueva producción ampliará el universo de la ficción británica y profundizará en los orígenes de uno de sus personajes más violentos.

La plataforma ha dado luz verde a Jonny Boy, una precuela de Top Boy que volverá a contar con Barry Keoghan como Jonny McGee. La serie tendrá cinco episodios y comenzará su rodaje en 2027, aunque todavía no dispone de fecha de estreno.

Barry Keoghan vuelve a las calles de «Top Boy»

Keoghan no solo encabezará el reparto, sino que también ejercerá como productor ejecutivo a través de Wolfcub Productions, la compañía que comparte con Des Byrne.

Jonny McGee apareció en la tercera y última temporada de la etapa de Top Boy producida por Netflix. El personaje era un violento miembro de una organización criminal irlandesa dedicada a la distribución de droga y trabajaba junto a su tío, Tadgh McGee, interpretado por Brian Gleeson.

La precuela explorará los orígenes de Jonny y el camino que terminó convirtiéndolo en el imprevisible criminal que conocieron los espectadores. Keoghan y Byrne presentaron personalmente el proyecto a Netflix con la intención de abordar al personaje desde una perspectiva diferente.

El creador de «Top Boy» regresa para la precuela

Jonny Boy ha sido creada y escrita por Ronan Bennett, responsable de la serie original. La dirección correrá a cargo de Ali Abbasi, cineasta conocido por títulos como Holy Spider y The Apprentice.

También continuará vinculado al proyecto Aubrey “Drake” Graham, uno de los principales responsables de que Top Boy regresara después de su cancelación en Channel 4. El rapero será productor ejecutivo junto a Bennett, Keoghan, Abbasi, Des Byrne, Charles Steel, Alasdair Flind, Adel “Future” Nur, Maverick Carter y Jamal Henderson.

La serie original comenzó en 2011 bajo el título de Top Boy: Summerhouse y emitió dos temporadas en Channel 4. Tras su cancelación, Drake impulsó su recuperación y Netflix estrenó tres nuevas entregas entre 2019 y 2023, cerrando la historia de Dushane y Sully.

Netflix también prepara una serie sobre Jaq

La expansión de este universo no terminará con Jonny Boy. Netflix también ha encargado Jaq, título provisional de una segunda serie derivada protagonizada por Jasmine Jobson, ganadora del Bafta a mejor actriz secundaria por su interpretación en Top Boy.

Esta producción estará formada por seis episodios y continuará la historia de Jacqueline “Jaq” Lawrence después de los acontecimientos de la serie original. Ryan Calais Cameron será su creador y guionista, mientras que Ronan Bennett permanecerá como productor ejecutivo.

Tanto Jonny Boy como Jaq comenzarán a rodarse en 2027. Por el momento, Netflix no ha comunicado cuándo llegarán a su catálogo.

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Una derrota olímpica, tres vidas posibles: «Aguamarina» ya está en librerías

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Fernando Simó
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Aguamarina, de Carol Anshaw, imagina tres vidas posibles para una nadadora marcada por una derrota en los Juegos Olímpicos de 1968

Una decisión, una derrota o un encuentro inesperado pueden cambiar por completo el rumbo de una vida. Pero ¿qué ocurriría si pudiéramos contemplar al mismo tiempo todos los caminos que dejamos atrás?

Ese es el juego narrativo que propone Aguamarina, la primera novela de Carol Anshaw, publicada en España por Errata Naturae. El libro, traducido por Regina López Muñoz, ya está disponible en librerías desde el 24 de agosto.

Una derrota que nunca desaparece

La historia comienza en los Juegos Olímpicos de Ciudad de México de 1968. Jesse Austin, una nadadora estadounidense de diecisiete años, pierde por apenas unas milésimas de segundo la final de los cien metros estilo libre frente a una rival australiana.

Aquel instante, suspendido para siempre en el azul verdoso de la piscina olímpica, se convierte en una herida que la acompañará durante el resto de su vida. O, más exactamente, durante el resto de sus vidas.

La narración salta hasta 1990, cuando Jesse cumple cuarenta años, y se divide en tres futuros alternativos. Cada uno nace de las decisiones que tomó después de aquella derrota y presenta una versión diferente de la protagonista.

Tres caminos para una misma mujer

En una de esas vidas, Jesse se ha casado; en otra, se ha divorciado; y en la tercera permanece soltera. Sus relaciones, su orientación sexual, los vínculos familiares y hasta el lugar en el que vive cambian de una existencia a otra.

La protagonista puede quedarse atrapada en su Misuri natal o intentar alejarse todo lo posible de su pasado. Sin embargo, en las tres posibilidades continúa cargando con el recuerdo de aquel fracaso olímpico y con las preguntas sobre todo lo que pudo haber sido.

Carol Anshaw construye así un tríptico literario sobre la identidad, las decisiones y los caminos descartados. Las diferencias entre las tres Jesse conviven con una serie de emociones y rasgos que permanecen inalterables, como si existiera un núcleo personal imposible de modificar.

Una novela sobre las vidas que no vivimos

Más allá de su estructura, Aguamarina explora los amores encontrados y perdidos, las relaciones familiares que se fortalecen o se desdibujan y el peso que adquieren determinados momentos con el paso de los años.

La novela combina humor, melancolía y compasión para plantear una pregunta difícil de esquivar: ¿quiénes seríamos si hubiéramos elegido otro camino?

Escritores como Michael Cunningham y Dorothy Allison han destacado la originalidad de una obra que convierte un único instante decisivo en tres relatos vitales conectados emocionalmente.

Aguamarina tiene 256 páginas, forma parte de la colección El Pasaje de los Panoramas y salió a la venta con un precio de 23 euros.

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Apple TV anuncia la fecha de estreno de «12 12 12», la nueva serie de atracos con Anthony Mackie y Jamie Dornan

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Fernando Simó
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La serie se estrena el viernes 13 de noviembre con los dos primeros episodios

Apple TV ha desvelado las primeras imágenes de su próxima serie de atracos, «12 12 12», protagonizada y producida por el nominado al Emmy Anthony Mackie y el nominado a los Globos de Oro y a los Critics Choice Awards Jamie Dornan. La ficción original, compuesta por ocho episodios, se estrenará a nivel mundial el viernes 13 de noviembre con sus dos primeros episodios, seguidos de uno nuevo cada semana hasta el 25 de diciembre.

Cada episodio de 12 12 12 se desarrolla en tres momentos distintos en torno a un atraco: los 12 meses de preparación, las 12 horas que dura el golpe y los 12 días posteriores. La serie sigue a un agente del FBI caído en desgracia (Mackie) y a un delincuente profesional estadounidense (Dornan), enfrentados en un juego del gato y el ratón por toda Europa en el que solo puede haber un vencedor. En el centro de la historia se encuentra el audaz y espectacular asalto a una cámara acorazada situada en las profundidades de las calles de Zúrich.

Junto a Mackie y Dornan, el reparto incluye a Jack Kesy («12 valientes», «Hellboy: El hombre retorcido»), Agathe Rousselle («Titane»), Sallie Harmsen («Blade Runner 2049»), José Garcia («El hacha», «Ahora me ves”) y la nominada al Emmy Kali Reis («True Detective», «Mercy»), entre otros.

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La serie ha sido creada y está producida por Dudi Appleton y Jim Keeble. La cineasta nominada al Emmy y ganadora de un BAFTA Kari Skogland («El cuento de la criada») dirige varios episodios, incluido el piloto, y ejerce también como productora ejecutiva. Entre los productores ejecutivos se encuentran asimismo Dornan y Mackie, quien desarrolla esta labor a través de su productora Make It With Gravy junto a Samantha Corbin-Miller, David Knoller y Jason Spire, de Inspire Entertainment. La serie está producida por Paramount Television Studios y Anonymous Content.

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Ni lineales ni FAST: así funcionan los 34 canales de SkyShowtime

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David Goñi
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Uno de los grandes problemas de las plataformas de streaming no es precisamente la falta de contenido. En ocasiones ocurre todo lo contrario: hay tanto donde elegir que acabamos pasando más tiempo recorriendo el catálogo que viendo una película o una serie. Una función intenta recuperar parte de aquella sencillez de encender la televisión y encontrarse directamente con algo que ver.

SkyShowtime cuenta actualmente en España con 34 canales temáticos diferentes, aunque el término “canal” puede llevar a engaño. No son señales lineales convencionales ni tampoco canales FAST como los que encontramos en otras plataformas. Su funcionamiento se acerca más a una playlist programada de contenidos bajo demanda.

Parecen canales de televisión, pero funcionan de otra manera

La propia SkyShowtime los describe como canales de vídeo bajo demanda.

Cada uno dispone de una programación previamente organizada. Al entrar podemos encontrar, por ejemplo, un episodio determinado de The Office y comprobar que a continuación aparece el siguiente capítulo.

Pero hay una diferencia fundamental respecto a un canal tradicional.

Si entramos en una señal lineal cuando una película lleva treinta minutos emitiéndose, comenzaremos a verla desde ese punto. En los canales de SkyShowtime, el episodio, programa o película que aparece previsto en ese momento comienza desde el principio cuando pulsamos reproducir.

No existe por tanto una señal en directo a la que todos los espectadores se incorporan simultáneamente. SkyShowtime decide qué contenido propone en cada momento y el usuario inicia después su propia reproducción.

Elegir el canal y olvidarse de buscar episodio

La idea es reducir al mínimo las decisiones necesarias para empezar a ver algo.

Si queremos ver The Office, podemos acudir a su ficha, elegir temporada y buscar un episodio concreto como en cualquier plataforma. Pero también podemos entrar directamente en su canal y reproducir el capítulo que SkyShowtime nos propone en ese momento.

Lo mismo sucede con House, Frasier, Star Trek, Bob Esponja o las producciones del universo Yellowstone.

Otros canales funcionan por géneros y reúnen diferentes títulos de la plataforma: Terror, Cine Español, Películas de Comedia, Taquillazos o Subidón de Adrenalina, entre otros.

El concepto mezcla así dos mundos: SkyShowtime pone la programación y el espectador conserva las ventajas del vídeo bajo demanda.

SkyShowtime se plantea cambiar el nombre de “Canales”

Precisamente por tratarse de una función diferente a los canales tradicionales, SkyShowtime está valorando distintas denominaciones para presentarla dentro de la plataforma.

Entre los nombres que baraja se encuentran Déjate llevar, Dale play, 24/7 y Ver ahora, junto a la posibilidad de conservar el actual Canales.

No significa que el cambio esté confirmado, pero sí muestra que la plataforma está buscando una denominación capaz de explicar mejor una experiencia cuyo objetivo es precisamente entrar, elegir una temática y empezar a ver algo sin tener que decidir temporada, episodio o película.

De todas las alternativas, Déjate llevar probablemente sea la que mejor resume la filosofía de la función.

Los 34 canales disponibles en SkyShowtime

La oferta está distribuida en diferentes categorías dentro del servicio. Algunos canales aparecen en más de una sección, por lo que el listado de propuestas diferentes queda actualmente así:

Comedia

  • The Office
  • Series de Comedia
  • Frasier

Crimen

  • Crímenes Reales
  • Law & Order
  • Asesinos

Drama

  • Elementary
  • Western
  • Rancho Dutton
  • Marshals
  • Universo Yellowstone
  • Casos Abiertos
  • TV de España
  • House
  • Billions

Infantil

  • Avatar: La leyenda de Aang
  • Chiquiverano TV
  • PAW Patrol
  • Amigos Peludos
  • Dora
  • Henry Danger
  • Bob Esponja

Películas

  • Cine Español
  • Películas de Comedia
  • Terror
  • Western
  • Películas Familiares
  • Taquillazos
  • Subidón de Adrenalina

Ciencia ficción

  • Sobrenatural
  • Star Trek
  • Star Trek: Academia de la Flota Estelar

Top de verano

La plataforma utiliza también selecciones estacionales que reúnen algunos canales presentes en otras categorías:

  • Chiquiverano TV
  • El verano del amor
  • Películas Familiares
  • Taquillazos

Otros canales

  • Couples Therapy
  • Documentales

Series, franquicias y canales de cine

La selección permite comprobar que SkyShowtime utiliza diferentes modelos.

Algunos canales están construidos alrededor de una única serie, como The Office, Frasier, House, Billions o Elementary, mientras que otros aprovechan universos especialmente importantes dentro del catálogo, como Universo Yellowstone, Star Trek o PAW Patrol.

También existen canales mucho más cercanos al concepto tradicional de televisión temática. Cine Español, Terror, Películas Familiares, Películas de Comedia o Taquillazos van proponiendo diferentes películas según la programación preparada por la plataforma.

La diferencia sigue siendo la misma: aunque veamos qué contenido toca en ese momento y cuál viene después, cuando decidimos entrar comenzamos a verlo desde el principio.

¿Cuánto cuesta SkyShowtime?

Los canales forman parte de la suscripción habitual y no requieren contratar ningún paquete adicional.

El plan Estándar con anuncios cuesta 5,99 euros al mes, aunque su modalidad anual tiene un precio de 47,99 euros, equivalente a 3,99 euros mensuales.

Sin publicidad, Estándar cuesta 8,99 euros al mes y Premium, con 4K UHD, Dolby Atmos y hasta cinco reproducciones simultáneas, 13,99 euros al mes. SkyShowtime ofrece además sus modalidades Superahorro de 12 meses, con un 25% de descuento, que dejan respectivamente los precios en 6,69 y 10,49 euros al mes a cambio de un compromiso mínimo de un año.

Una solución para cuando no sabemos qué ver

El sistema puede parecer un pequeño añadido dentro de la aplicación, pero plantea una forma bastante distinta de consumir una plataforma de streaming.

Netflix, Disney+, Prime Video o la propia SkyShowtime nos han acostumbrado a tener el control absoluto sobre lo que vemos. Sin embargo, eso también significa elegir continuamente.

Estos canales recuperan justo lo contrario: la posibilidad de dejar que alguien elija por nosotros.

Podemos entrar en The Office, Star Trek, Terror o Cine Español, comprobar qué nos propone SkyShowtime y pulsar reproducir. No importa si el contenido llevaba supuestamente media hora “programado”: para nosotros empezará en el minuto cero.

Una combinación entre la programación de la televisión tradicional y la libertad del vídeo bajo demanda que explica por qué SkyShowtime podría acabar buscando un nombre diferente para la función. Porque, aunque hoy se llame Canales, en realidad su propuesta consiste sobre todo en una cosa: entrar y dejarse llevar.

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Movistar Plus ofrecerá en directo los sorteos de la UEFA Champions League, Europa League y Conference League

Por
Fernando Simó
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Una cobertura total capitaneada por Susana Guasch y Javi Muñoz, que estarán acompañados en plató por Jorge Valdano, Maldini, Gerard López, Santi Cañizares y Pichi Alonso

Comienza la cuenta atrás para el inicio de las grandes competiciones europeas de clubes de la temporada 2026/2027. Los torneos más prestigiosos del continente regresan con una ilusionante presencia del fútbol español, que contará con ocho equipos dispuestos a luchar por la conquista del viejo continente en la UEFA Champions League, la UEFA Europa League y la UEFA Conference League.

La suerte de todos ellos comenzará a definirse este jueves 27 y viernes 28 de agosto en el Foro Grimaldi de Mónaco, escenario que acogerá los sorteos de la fase de liga y que podrán seguirse en directo en Movistar Plus.

El sorteo de la UEFA Champions League: cinco aspirantes españoles

El despliegue de La Casa del Fútbol arrancará el jueves 27 de agosto con el sorteo de la UEFA Champions League. A partir de las 17:30h, media hora antes de que comience el acto a las 18:00h, Movistar Plus (dial 7) y Liga de Campeones por M+ (dial 60) conectarán en directo y de forma simultánea con el plató de Barcelona hasta las 20:00h.

Susana Guasch y Javi Muñoz llevarán la batuta de una retransmisión que contará con el análisis de Jorge Valdano, Julio Maldonado ‘Maldini’ y Gerard López. Además, Mónica Marchante será la enviada especial en Mónaco para informar de la última hora y acercar las primeras reacciones de los representantes de los clubes al término de la gala.

En los bombos de la máxima competición continental aguardan cinco conjuntos españoles para conocer a sus ocho rivales de la fase liga. Real Madrid, FC Barcelona y Atlético de Madrid partirán desde el Bombo 1 junto a colosos europeos como el vigente campeón, el París Saint-Germain de Luis Enrique, Bayern Múnich, Liverpool, Manchester City, Inter de Milán y Arsenal. Por su parte, el Real Betis entrará en liza desde el Bombo 2 al lado de rivales como el Aston Villa de Unai Emery (campeón de la UEFA Europa League en la pasada campaña), Borussia Dortmund o Manchester United. Asimismo, el Villarreal CF esperará sus cruces encuadrado en el Bombo 3.

UEFA Europa League y Conference League: turno para Celta, Real Sociedad y Getafe

La emoción del fútbol continental continuará el viernes 28 de agosto con la celebración consecutiva de los sorteos de la UEFA Europa League y la UEFA Conference League. La programación arrancará a las 12:30h con la antesala de una ceremonia que comenzará oficialmente a las 13:00h, ofreciéndose simultáneamente a través de Movistar Plus (dial 7) y Liga de Campeones por M+ (dial 60) hasta las 15:00h.

El análisis desde el plató de Barcelona estará comandado de nuevo por Susana Guasch y Javi Muñoz, flanqueados en esta ocasión por Maldini, Santi Cañizares y Pichi Alonso, con Mónica Marchante informando desde Mónaco.

En la UEFA Europa League, el fútbol español contará con el protagonismo del RC Celta de Vigo, que selló su presencia continental tras una gran temporada liguera, y la Real Sociedad, clasificada tras conquistar la Copa del Rey. Por su parte, el Getafe CF de José Bordalás afrontará una misión histórica en la UEFA Conference League en busca de superar su eliminatoria y certificar su billete a la fase de grupos.

Los sorteos de la UEFA, accesibles para todos

Siente la emoción de las grandes citas europeas desde el primer minuto en Movistar Plus. Vive el mejor análisis, las declaraciones de los protagonistas y la retransmisión en directo a través del canal principal de la plataforma. Con el Plan Gratuito en movistarplus.es tendrás acceso al sorteo de la UEFA, 100% online, gratis y seas del operador que seas.

Recuerda que en nuestra sección de Retransmisiones Deportivas puedes consultar, de forma actualizada, todos los horarios y canales en los que se emiten decenas de competiciones. Desde el mejor Fútbol nacional e internacional, pasando por una amplia variedad de disciplinas polideportivas, hasta las grandes citas del Motor. Una herramienta imprescindible para no perderte ningún partido, carrera o evento deportivo.

«La constelación del perro»: Sobrevivir cuando ya no queda nada

Por
Pablo Arroyo
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© 2026 20th Century Studios. All Rights Reserved. Photo by Fabio Lovino. Jacob Elordi y Jasper en "La constelación del perro".

El cine posapocalíptico suele plantear una pregunta sencilla: ¿qué ocurre con la humanidad cuando prácticamente deja de existir? «La constelación del perro», dirigida por Ridley Scott, parte de esa premisa para construir un relato que, más que centrarse en explicar el desastre, observa cómo sus consecuencias transforman a quienes han conseguido sobrevivir. En un mundo devastado por un virus, Hig, interpretado por Jacob Elordi, permanece aislado junto a su perro y Bangley, un antiguo militar interpretado por Josh Brolin. Una transmisión de radio altera esa rutina y abre la posibilidad de que exista algo más allá del pequeño refugio que han construido.

La película se mueve desde el principio en un territorio reconocible para el género. El mundo ha quedado prácticamente vacío, los supervivientes viven con miedo y los desplazamientos están condicionados por la presencia de grupos violentos. Sin embargo, uno de los elementos que más llama la atención es que el origen de la catástrofe queda en un segundo plano. El virus es la causa de todo, pero la película no dedica demasiado tiempo a explicar qué ocurrió, cómo comenzó o hasta dónde llegó la epidemia. La información aparece de manera fragmentada, algo que permite mantener cierto misterio, aunque también puede generar la sensación de que falta contexto para comprender completamente el escenario.

Esa decisión conecta con una de las principales características de la película: su interés está mucho más puesto en los personajes que en el mundo que los rodea. Hig es un superviviente, pero también es alguien profundamente marcado por la pérdida. Su aislamiento no responde únicamente a las circunstancias del apocalipsis, sino a un trauma personal que condiciona su manera de relacionarse con el futuro. El personaje vive prácticamente encerrado en una rutina construida para evitar enfrentarse a aquello que ha perdido.

En ese sentido, la relación con su perro adquiere una importancia fundamental. La película encuentra en esa compañía uno de sus recursos emocionales más efectivos. La presencia del animal funciona como vínculo con una vida anterior y como única forma de compañía afectiva para un hombre que prácticamente ha dejado de relacionarse con otros seres humanos. Es inevitable que surjan comparaciones con Soy leyenda, especialmente por la imagen del superviviente recorriendo espacios vacíos acompañado únicamente por su perro, aunque aquí la relación se utiliza desde una perspectiva más íntima y menos orientada al espectáculo.

La llegada de la señal de radio introduce entonces un cambio fundamental. Lo que inicialmente parece una simple interferencia se convierte en una posibilidad: quizá Hig no esté tan solo como pensaba. La película utiliza esa búsqueda para plantear una cuestión más interesante que la propia supervivencia: qué sentido tiene seguir viviendo cuando ya no queda prácticamente nada por lo que hacerlo.

Ridley Scott construye el relato con un ritmo contenido. La acción existe, pero no domina la película. Hay enfrentamientos y situaciones de peligro, pero no se suceden constantemente. La tensión procede muchas veces de la espera, de la incertidumbre y de la sensación de que cualquier desplazamiento puede terminar convirtiéndose en una amenaza. Esta decisión puede resultar atractiva para quienes busquen un relato posapocalíptico más atmosférico, aunque también puede generar cierta sensación de lentitud en algunos momentos.

Jacob Elordi y Margaret Qualley «La constelación del perro». Photo by Fabio Lovino. © 2026 20th Century Studios. All Rights Reserved.

La película encuentra además un punto de interés en la relación entre Hig y Bangley. Ambos representan dos formas muy diferentes de enfrentarse al nuevo mundo. Mientras Hig conserva cierta necesidad de conectar con los demás, Bangley adopta una postura mucho más pragmática y desconfiada. La convivencia entre ambos permite introducir una tensión constante que va más allá de los peligros externos.

Jacob Elordi sostiene la película desde una interpretación contenida, alejada del héroe de acción tradicional. Hig no destaca por su fortaleza física, sino por la vulnerabilidad que arrastra. Josh Brolin, por su parte, aporta un contrapunto más áspero y experimentado, convirtiendo a Bangley en una presencia fundamental dentro del pequeño universo que plantea la historia.

En conjunto, La constelación del perro utiliza el apocalipsis como escenario para hablar de soledad, pérdida y esperanza. Puede resultar irregular por su ritmo y por la escasa información que ofrece sobre el origen del desastre, pero encuentra sus mejores momentos cuando deja de mirar hacia el fin del mundo y observa a quienes deben aprender a vivir después de él. Ridley Scott no convierte el apocalipsis en una excusa para acumular acción, sino en el contexto de una historia mucho más humana: la de alguien que, después de perderlo casi todo, necesita encontrar un motivo para volver a conectar con el mundo.

Kate Winslet protagonizará para Netflix un thriller de venganza escrito por el creador de «Adolescencia»

Por
Fernando Simó
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Kate Winslet y Maxine Peake protagonizarán "The Unheard", una miniserie de Netflix escrita por Jack Thorne sobre dos hermanas a la fuga

Kate Winslet vuelve a apostar por la televisión con un proyecto que combina drama, venganza y huida. La ganadora del Oscar encabezará una historia de cinco episodios escrita por uno de los nombres más destacados de la ficción británica actual.

Netflix ha anunciado The Unheard, una nueva miniserie protagonizada por Kate Winslet y Maxine Peake. El proyecto ha sido escrito por Jack Thorne, cocreador y guionista de Adolescencia, y comenzará su producción en 2027, según informa Variety.

Dos hermanas perseguidas tras una venganza

The Unheard seguirá a dos hermanas que se ven obligadas a huir después de que un acto de venganza salga mal. Mientras ambas intentan escapar de quienes las persiguen, la historia irá revelando qué las empujó a tomar una decisión tan temeraria y si realmente esperaban salir indemnes.

La serie, compuesta por cinco episodios, ha sido descrita como un thriller de venganza con ecos de Thelma y Louise. Por el momento, Netflix no ha desvelado más detalles sobre los personajes que interpretarán Winslet y Peake.

Jack Thorne firma su nuevo proyecto para Netflix

El guion corre a cargo de Jack Thorne, que vuelve a trabajar con Netflix tras el éxito internacional de Adolescencia. La dirección estará en manos de Mounia Akl, cineasta libanesa responsable de Costa Brava, Líbano.

Según informa Variety, Kate Winslet también ejercerá como productora ejecutiva. Junto a ella figuran Mark Herbert y Emily Feller por Warp Films; Hannah Walters y Stephen Graham por Matriarch Productions; Dede Gardner, Jeremy Kleiner y Nina Wolarsky por Plan B; y el propio Jack Thorne.

El regreso de Kate Winslet a las miniseries

The Unheard prolonga la estrecha relación de Kate Winslet con las producciones televisivas de duración limitada. La actriz protagonizó anteriormente Mildred Pierce, Mare of Easttown y El régimen, todas ellas para HBO.

Maxine Peake, por su parte, cuenta con una amplia trayectoria en la televisión británica y recientemente ha participado en títulos como Say Nothing y First Day on Earth.

El rodaje de The Unheard comenzará en algún momento de 2027, por lo que todavía no existe una fecha aproximada de estreno en Netflix.

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