El regreso del comisario creado por Georges Simenon a la gran pantalla, con el estreno en salas el pasado 27 de marzo de «Maigret y la muerte del embajador», no es solo una nueva adaptación literaria más. Es, sobre todo, una reivindicación de un tipo de cine —y de un tipo de relato— que va a contracorriente en una industria cada vez más dominada por la inmediatez, el espectáculo sin alma y la sobreexplicación. Este nuevo acercamiento al universo creado por el escritor de origen belga recupera el espíritu de un género policiaco de ritmo pausado, en el que no hay espacio para la violencia ni para las persecuciones, pero si con mucho dialogo y observación como armas para resolver un crimen. Una de esas películas que se alejan del algoritmo predictivo que nos domina hoy en día y que obligan al espectador a un ejercicio de concentración para no perderse nada. Un soplo de aire fresco, aunque parezca una contradicción en si misma, pero que nos invita a reflexionar como espectadores sobre el cine al que nos estamos acostumbrando a ver.
La película, dirigida por Pascal Bonitzer (El cuadro robado, Las inocentes) y protagonizada por Denis Podalydès (El último suspiro, Fantasías de un escritor), adapta la novela Maigret y los ancianos trasladando su historia a un tiempo moderno, aunque no estrictamente contemporáneo. Una ambigüedad temporal que no es casual con un personaje cuyo espacio natural, como el propio filme sugiere, está fuera de lugar en el mundo actual. Porque este Maigret no encajaría en 2026. No conduce, no tiene móvil, no se apoya en bases de datos ni en algoritmos. Solo escucha. Observa. Pregunta (y mucho). Y, sobre todo, espera. La antítesis del género policiaco actual en el cine y la televisión que ha convertido la investigación en una carrera contrarreloj, llena de persecuciones, giros imposibles y violencia explícita. Esta película, por el contrario, apuesta, por la pausa como método y como lenguaje.
Ahí reside, precisamente, su mayor virtud, aunque también su mayor riesgo. El filme propone una investigación construida casi exclusivamente a través del diálogo y de la lectura emocional de los personajes. El asesinato de un antiguo embajador, vinculado a una relación sentimental con una princesa recientemente viuda, se convierte en el punto de partida de un relato donde tan importante es descubrir quién ha cometido el crimen, como comprender por qué.
Este enfoque conecta directamente con la esencia del universo creado por Simenon, donde el crimen rara vez es un enigma intelectual, sino más bien la consecuencia inevitable de pasiones humanas: soledad, deseo, celos, orgullo. En ese sentido, la película es profundamente fiel al espíritu del material original. En ese sentido, Maigret y la muerte del embajador exige algo cada vez más escaso: paciencia. El espectador acostumbrado al thriller contemporáneo puede encontrar en esta película un ritmo casi provocador en su narrativa. No hay subrayados, no hay explicaciones redundantes, no hay música insistente marcando cada giro. Todo ocurre, por un lado, a través de los interrogatorios que Maigret realiza a las diferentes personas relacionadas con el antiguo diplomático fallecido, y por otro, en las cenas con su esposa Louise (Irène Jacob) con quien comenta el caso. Una forma de narrar una investigación que, para estos tiempos dominados por los excesos, puede resultar desconcertante y falta de «gracia».
Sin embargo, es precisamente en su contención donde la película encuentra su innegable personalidad. Bonitzer construye un relato sobrio, elegante y con un inconfundible sabor a clásico. Un cine que confía en la palabra, en los silencios y en la presencia de sus actores. Aquí es donde la interpretación de Podalydès se vuelve clave. Su Maigret no busca imponerse ni alzar la voz: simplemente está. Observa con una calma casi imperturbable, entendiendo que la verdad no se fuerza, sino que se deja que aparezca. Es un personaje que parece pertenecer a otro tiempo, sí, pero también a otra forma de entender el mundo. Su encarnación del famoso detective se une así a un buen número de actores que a lo largo de los años han dado vida al personaje creado por Simenon. Desde Jean Gabin o Charles Laughton en la década de los 50 del siglo XX hasta las más recientes, con el sorprendente Rowan Atkinson (sí, Mr. Bean) en una serie para televisión o al hoy caído desgracia, Gerard Depardieu.
En resumen
Maigret y la muerte del embajador es de esas películas que le piden un esfuerzo al espectador, que deben poner de su parte para seguir el hilo de la investigación y no perder detalle de cada palabra, de cada gesto. Frente al estilo narrativo actual más dinámico y explosivo, nos encontramos con una rara avis que apuesta por la mesura y la contención. Una película que hará las delicias de los amantes del género policiaco en su vertiente más clásica. Sobre todo, una propuesta ideal para quienes busquen algo alejado del algoritmo predictivo.