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Roque Baños recibirá el Premio Música para la Imagen del 23º Festival de Alicante

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Kermy
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El compositor recogerá el galardón en la gala de clausura el próximo 30 de mayo

El compositor Roque Baños recibirá el Premio «Música para la Imagen» del 23º Festival Internacional de Cine de Alicante en reconocimiento a su destacada trayectoria en la creación de bandas sonoras para cine y televisión. El galardón se entregará durante la gala de clausura del certamen, que tendrá lugar el 30 de mayo en el Teatro Principal de Alicante.

Con este reconocimiento, el Festival Internacional de Cine de Alicante pone en valor la trayectoria de uno de los compositores más relevantes del panorama audiovisual español, cuya música ha acompañado a algunas de las producciones más destacadas del cine nacional e internacional y ha sido galardonado con tres premios Goya.

El director del Festival Internacional de Cine de Alicante, Vicente Seva, ha destacado que «Roque Baños es uno de los grandes compositores de nuestro país, con una trayectoria internacional extraordinaria. Su capacidad para dotar de identidad y emoción a las imágenes lo convierte en una figura imprescindible del cine contemporáneo. Es un honor poder reconocer su carrera en esta nueva edición del festival».

El Premio «Música para la Imagen» reconoce cada año la labor de compositores cuya música ha contribuido de manera decisiva a enriquecer el lenguaje audiovisual, convirtiéndose en una parte esencial de la narrativa cinematográfica. En ediciones anteriores recibieron este galardón músicos y compositores como Arnau Bataller, Luis Ivars, Zeltia Montes, Óscar Navarro, Pascal Gaigne, Lucas Vidal o Antón García Abril.

Sobre Roque Baños

Roque Baños (Jumilla, 1968) se formó en el Conservatorio de Música de Madrid, donde obtuvo titulaciones superiores en diversas disciplinas como saxofón, piano, composición o dirección de orquesta. Posteriormente amplió su formación en el Berklee College of Music de Boston, especializándose en composición de música para cine y jazz, donde recibió el premio «Robert Share Award» por su excelencia en el ámbito del film scoring.

A lo largo de su carrera ha compuesto la música de más de un centenar de películas, tanto de producción española como internacional, consolidándose como una figura clave en la industria audiovisual. Su trabajo ha sido reconocido con trece nominaciones a los Premios Goya, obteniendo el galardón en tres ocasiones, además de otros numerosos premios y reconocimientos.

Entre sus trabajos destacan producciones internacionales como In The Heart of the Sea de Ron Howard, Risen de Kevin Reynolds, Don´t Breathe de Fede Álvarez, His House de Remi Weekes, y Come Play de Jacob Chase, UMMA, una producción de Sam Raimi, entre muchas otras.

En nuestro país destacan títulos como El hombre que mató a Don Quijote de Terry Gilliam, Padre no hay más que uno de Santiago Segura, Adú de Salvador Calvo, Explota de Nacho Álvarez, la serie de 30 Monedas, Veneziafrenia, El cuarto pasajero y 1992 de Álex de la Iglesia; La piel del Tambor de Sergio Dow, La Fiera de Salvador Calvo y Torrente Presidente de Santiago Segura, entre muchas otra

Además de su labor como compositor, Baños ha desarrollado una importante carrera como director de orquesta, interpretando sus propias obras en conciertos tanto en España como en el extranjero, con gran éxito de público.

El Festival Internacional de Cine de Alicante cuenta con el apoyo de la Diputación Provincial de Alicante, el Ayuntamiento de Alicante, City and Beach a través de Film Office, el Institut Valencià de Cultura, À Punt Radiotelevisión Valenciana y otras empresas colaboradoras.

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Movistar Plus+ rueda «Todo lo necesario», su nueva serie original creada por Marcel Barrena y Alberto Marini

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Fernando Simó
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Cr, Pol Rebaque. Un thriller de tres episodios inspirado en las negociaciones por la liberación de tres cooperantes españoles secuestrados a manos de Al Qaeda en el año 2009

«Todo lo necesario», la nueva serie original Movistar Plus+ en colaboración con Lastor Media, cuenta la historia del cautiverio más largo de unos occidentales a manos del grupo terrorista y de las diferentes maniobras llevadas a cabo para su liberación.

Todo lo necesario está dirigida por Marcel Barrena (El 47, Mediterráneo) y Fernando Trullols (Balandrau, viento salvaje). La serie ha sido creada por Marcel Barrena y Alberto Marini (Marbella, La Unidad), quienes además firman el guion. Tras el éxito de El 47, Marcel Barrena y Alberto Marini repiten como pareja creativa en esta nueva producción de Movistar Plus+.

Sinopsis

Octubre de 2009. Tres cooperantes de una ONG española que opera en la frontera de Mali y Mauritania son secuestrados por Al Qaeda.

Este thriller político inspirado en hechos reales recrea las complejas negociaciones políticas para su liberación, la tensión de las familias, la lucha de los rehenes por sobrevivir, las maniobras de los servicios secretos por localizarlos y, sobre todo, el dilema moral que supuso la negociación para todos los implicados a lo largo de los 267 días de cautiverio.

Fran Araújo, productor ejecutivo de Movistar Plus+: «Esta serie es un proyecto deseado desde hace mucho tiempo. En el centro de Todo lo necesario hay un dilema moral que nos atrajo desde el inicio y un retrato complejo de todos los protagonistas implicados muy difícil de conseguir. Al frente tenemos a un director como Marcel Barrena, que destaca por su humanidad al retratar a los personajes y su capacidad para llegar al público con historias de calado, y a Beto Marini con el que trabajamos desde hace mucho tiempo por su talento. Si a eso sumamos una productora que cuida la calidad de todo lo que hace y un casting así de increíble, todo augura a que en unos meses podremos estrenar una gran serie»

Marcel Barrena y Alberto Marini, creadores de Todo lo necesario: «Desde el guion, la intención es construir un thriller donde no hay respuestas limpias. Cada personaje defiende una verdad parcial. Las familias quieren salvar a los suyos. Los gobiernos intentan evitar un precedente. Los negociadores saben que una palabra equivocada puede matar. Los secuestrados se mueven entre la necesidad, el negocio y la supervivencia. Los captores no son solo una amenaza abstracta, sino parte de un ecosistema político, religioso, económico y criminal mucho más complejo».

Todo lo necesario se está rodando en África, en Saint Louis (Senegal), y en España, en Barcelona y Murcia, donde se está trabajando con la colaboración de la Murcia Film Commission.

Reparto

David Verdaguer (Saben Aquell, Verano 1993), Enric Auquer (El maestro que prometió el mar, Casa en flames) y Marina Salas (La ruta. Vol. 2: Ibiza, También esto pasará) protagonizan Todo lo necesario metiéndose en la piel de los tres cooperantes españoles. Mónica López (Rapa), Borja Espinosa (También esto pasará), Àlvar Triay (El 47), Abdelatif Hwidar (Raqa), Kaabil Sekali (Nowhere), Francesc Garrido (La deuda), Josean Bengoetxea (Jone, a veces) y Tomás del Estal (El cuco de cristal) completan el elenco.

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AMC Living estrena nuevos episodios de «Busco piso»

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Kermy
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El programa regresa con diferentes perfiles que afrontan el reto de encontrar una vivienda adaptada a su estilo de vida y presupuesto

El canal de televisión AMC Living estrena el próximo martes 5 de mayo, a las 16:30h, nuevos episodios de «Busco piso», la producción propia que acompaña a sus protagonistas en uno de los momentos más importantes de sus vidas: encontrar un hogar.

A lo largo de estas nuevas entregas, el programa sigue de cerca a distintos perfiles que se enfrentan al desafío de tomar decisiones clave, equilibrando sus necesidades, su estilo de vida y su presupuesto. Un proceso lleno de dudas, ilusión y cambios, en el que cada elección marca el inicio de una nueva etapa.

Entre los protagonistas se encuentra Paloma, que quiere independizarse sin alejarse de su entorno familiar; Victoria, embarazada y en plena cuenta atrás para encontrar el hogar en el que crecerá su familia; o Felipe, recién llegado a España, decidido a construir su futuro desde cero. El espectador también conocerá a Mercedes, que tras años compartiendo piso busca por fin su propio espacio.

De la mano de arquitectos e interioristas, los participantes recorren diferentes opciones —desde viviendas listas para entrar a vivir hasta espacios con potencial de reforma— y descubren cómo transformar cada casa en el lugar que mejor se adapte a su vida.

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La cuarta temporada de «El agente nocturno» será la última

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Fernando Simó
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Cr. Christopher Saunders/Netflix © 2026. Gabriel Basso es Peter Sutherland en "El agente nocturno"

El fenómeno global de «El agente nocturno» ya tiene fecha de despedida emocional para sus seguidores. La serie protagonizada por Gabriel Basso se encamina hacia su final definitivo con una cuarta temporada que ya ha comenzado su producción en Los Ángeles y que promete cerrar la historia por todo lo alto.

Desde el éxito inicial de la ficción, su creador, Shawn Ryan, tenía claro que el recorrido de Peter Sutherland debía tener un desenlace a la altura. El responsable de títulos como The Shield o S.W.A.T. ha explicado que llevaba tiempo preparando este final, con la intención de ofrecer una conclusión “emocionante y satisfactoria” para los fans.

La cuarta temporada contará además con nuevas incorporaciones al reparto, entre las que destacan Titus Welliver, Li Jun Li, Trevante Rhodes y Elizabeth Lail, que se suman a una historia que afronta su capítulo final con importantes incógnitas abiertas.

La tercera temporada ya llevó al límite al personaje principal, enfrentándolo a una compleja red de financiación ilegal que puso en duda sus propias alianzas y le obligó a mirar de frente a la corrupción en las altas esferas del poder. Su desenlace dejó múltiples interrogantes en el aire, concebidos precisamente como punto de partida para esta última entrega.

El impacto de la serie ha sido notable desde su estreno en Netflix. El agente nocturno ha permanecido durante 27 semanas en el Top 10 global de la plataforma, alcanzando el número uno en 87 países. Además, el regreso de la tercera temporada impulsó nuevamente a las dos primeras a las listas de lo más visto, consolidando su éxito internacional.

Ryan ha querido agradecer el respaldo de Netflix y de Sony Pictures Television, destacando que están trabajando intensamente para ofrecer una despedida que esté a la altura de la expectación generada durante estos años.

Mientras llega ese desenlace, los seguidores pueden ponerse al día con las tres primeras temporadas, ya disponibles en Netflix, donde la serie se ha convertido en uno de los grandes referentes recientes del thriller político en streaming.

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La mayor cobertura del Giro de Italia 2026 íntegramente en HBO Max y Eurosport

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Kermy
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La Corsa Rosa y La Vuelta Femenina inauguran la temporada de Grandes Vueltas ciclistas y los canales y plataformas de Warner Bros. Discovery

Warner Bros. Discovery (WBD) es la Casa del ciclismo en toda Europa y, un año más, seguirá ofreciendo toda la temporada de Grandes Vueltas ciclistas masculinas y femeninas en sus canales y plataformas. En mayo, La Vuelta Femenina y el Giro de Italia inauguran el ciclo de carreras ciclistas más importantes del calendario 2026 que los espectadores podrán seguir en directo y al completo en TV en Eurosport y en streaming en HBO Max.

Tras un inicio de temporada épico, el Giro de Italia, que se disputa del 8 al 31 de mayo y que en España se podrá seguir íntegramente, en directo y en exclusiva en TV y streaming en Eurosport y HBO Max, con más de 100 horas de retransmisión en directo en TV y streaming durante tres semanas.

La 109ª edición de La Corsa Rosa recorrerá 3.459 kilómetros con un desnivel acumulado de 48.500 metros a lo largo de 21 etapas. Por primera vez, la carrera comenzará en Bulgaria antes de regresar a Italia a partir de la cuarta etapa, y culminará con la emblemática llegada del pelotón a Roma, rodeando el Coliseo y recorriendo sus calles empedradas.

El danés Jonas Vingegaard, del equipo Visma-Lease a Bike y dos veces ganador del Tour de Francia, parte como favorito esta edición, junto con otros corredores que ya han subido al podio de Grandes Vueltas, entre ellos el australiano Ben O’Connor, el español Enric Mas y el británico Adam Yates. La lucha por la Maglia Rosa será el eje central de la cobertura exclusiva de la primera Gran Vuelta de 2026 en Eurosport y HBO Max.

La segunda cita más esperada por los aficionados es La Vuelta a España Femenina, que se disputa del 3 al 10 de mayo y ya se puede seguir íntegramente y en directo en HBO Max y Eurosport. Las mejores ciclistas del mundo competirán por llevarse el maillot rojo en la prueba española compuesta de siete etapas que acaba de comenzar en Galicia y que, por primera vez, finalizará en lo alto de L’Angliru.

La bicampeona Demi Vollering (Países Bajos) intentará revalidar su título frente a su compatriota Anna van der Breggen, la suiza Marlen Reusser, la belga Lotte Kopecky y la actual campeona del Tour de Francia Femenino, Pauline-Ferrand Prévot.

La experiencia ciclista más completa, solo en HBO Max

HBO Max es el único lugar en donde los espectadores pueden disfrutar en directo y bajo demanda de cada minuto de todas las etapas del Giro de Italia 2026 y de una oferta inigualable de contenido ciclista en directo en streaming, con más de 1000 retransmisiones de carreras en directo cada temporada. Para ofrecer la experiencia ciclista más completa, interactiva y envolvente de las Grandes Vueltas, los suscriptores de HBO Max tienen a su disposición innovadoras funciones dentro de la aplicación, que incluyen:

  • Multipantalla: permite a los usuarios ver hasta cuatro retransmisiones de la carrera simultáneamente en la misma pantalla
  • Momentos clave: permite a los usuarios avanzar fácilmente hasta los momentos importantes de cada etapa, como una escapada, un ataque o una subida clave para el resultado de la carrera
  • Selecciona tu idioma: con una variedad de opciones de comentarios disponibles
  • Lista de seguimiento: personaliza tu experiencia del Giro de Italia guardando etapas específicas, momentos destacados y otros programas en tu lista de seguimiento

Más allá de la acción en directo, HBO Max también descubre las historias de los equipos y los ciclistas dentro y fuera de la carretera poniendo a disposición de los aficionados una serie de nuevos contenidos documentales como Giro d’Italia: Dreaming in Pink, así como nuevos episodios del programa The Cycling Show; la serie documental sobre bicicleta de montaña Race Bikes; y la película original The Cycle: Becoming a Pro Rider, que narra lo que se necesita para triunfar como ciclista profesional.

Todas las claves del Giro de Italia, cada día en «La Montonera»

La cobertura exclusiva del Giro de Italia en los canales de TV de Eurosport y en streaming en HBO Max incluye la emisión en directo de todas las etapas, el mejor análisis de todo lo que ocurra en el recorrido, entrevistas a los protagonistas, enviados especiales a la carrera, y la emisión diaria del programa La Montonera.

El equipo de comentaristas y expertos de Eurosport que volverá a traspasar la pantalla con su apasionada narración de todas las etapas del Giro lo forman Javier Ares, Alberto Contador, Juan Antonio Flecha, Eduardo Chozas, Antonio Alix, Juan Clavijo y Saúl Miguel.

Y, cada día al finalizar la jornada en el Giro, LA MONTONERA (Eurosport 1 y HBO Max), con Alberto Contador y Laura Meseguer, se encargará de ofrecer a los espectadores un análisis profundo de las claves de cada etapa, entrevistas a los protagonistas y anécdotas y experiencias que acercan a los seguidores al centro de la acción.

Y, todo ello, ofreciendo al público una experiencia visual inmersiva gracias al renovado plató de realidad aumentada y a innovadoras herramientas y funciones de análisis como inclinómetros, mapas interactivos de las etapas, túneles de viento y visitas virtuales a los autobuses de los equipos, que permitirán a los equipos de expertos de WBD explicar las complejidades de cada etapa en directo durante la retransmisión.

Además, el equipo internacional de expertos en ciclismo de WBD, que incluye a figuras del ciclismo como Robbie McEwen, Jens Voigt, Philippe Gilbert y Adam Blythe, entre otros, seguirán toda la acción durante el recorrido y ofrecerán perspectivas únicas a los aficionados de toda Europa a través de los canales y plataformas de WBD.

Jens Voigt, experto en ciclismo de WBD, ha asegurado: «El Giro de Italia son 21 etapas de carrera realmente duras. Son unos 3.500 kilómetros en total y con cerca de 50.000 metros de desnivel, lo que supone más de cinco veces la altura del Everest, es un enorme desafío físico. Estaré en la moto desde la salida hasta el primer día de descanso, documentando la carrera desde dentro del pelotón y acercando a los aficionados lo más posible a la acción».

«Jonas Vingegaard intentará ganar el Giro por primera vez y, si lo consigue, entrará a formar parte del selecto club de ciclistas que han ganado las tres Grandes Vueltas, lo que supondría un hito histórico. Se dan todas las condiciones para que sea emocionante; la receta está lista, ahora solo falta que los ciclistas nos regalen una carrera maravillosa y trepidante».

Para completar la cobertura, los aficionados dispondrán de resúmenes diarios, entrevistas exclusivas y contenido extra disponible de las carreras y los ciclistas en cada etapa de las Grandes Vueltas en Eurosport.es.

Scott Young, EVP WBD Sports Europe, ha afirmado: «El Giro de Italia es uno de los retos más épicos a los que puede enfrentarse cualquier deportista, y la ‘grande partenza’ marca el comienzo de un verano deportivo espectacular en nuestros canales y plataformas. Como cuna del ciclismo, con más de 1.000 carreras en directo cada temporada, nuestra misión es dar visibilidad a este deporte, a sus equipos y a sus corredores durante todo el año, al tiempo que ayudamos a que llegue a aún más aficionados».

«Nuestro equipo especializado en ciclismo está formado por más de 40 presentadores, reporteros y comentaristas de gran prestigio, que suman entre todos más de 180 Grandes Vueltas. Juntos, retransmitiremos más de 100 horas de cobertura en directo de las carreras, con contenido adicional presentado a través de programas en directo antes y después de las carreras, resúmenes y contenido digital extra. Con narradores expertos al frente de nuestra cobertura en directo, leyendas del ciclismo siguiendo la carrera y personalidades apasionadas presentando nuestros programas locales, nuestra cobertura será verdaderamente inmersiva».

«Nuestro enfoque, que consiste en dar a conocer todas las historias en todas las plataformas, acercará a los espectadores más que nunca a la primera Gran Vuelta del año, ofreciendo aún más formas de vivir el Giro de Italia mientras transmitimos el ritmo de la carrera, las tácticas que la definen y compartimos las historias que marcan la lucha por la codiciada maglia rosa, desde el primer ataque en Bulgaria hasta la última subida en Italia».

WBD ha ampliado recientemente sus derechos exclusivos para seguir retransmitiendo el Giro de Italia, el Giro de Italia Femenino y las clásicas italianas en toda Europa y EE.UU. hasta 2029 gracias a la renovación de su colaboración con RCS Sport. Sus canales y plataformas, entre los que se incluye Eurosport, cuentan con una larga trayectoria ofreciendo la carrera, desde su primera retransmisión del Giro de Italia en 1998.

La casa del ciclismo en Europa

El mejor ciclismo se vive en HBO Max y Eurosport, que permiten a los aficionados poder disfrutar en directo y al completo en streaming y en TV de la mejor cobertura de más de 1000 carreras durante más de 300 días al año, en una de las épocas más doradas de la historia del ciclismo.

La inigualable oferta de ciclismo en los canales y plataformas de Warner Bros. Discovery (WBD) en toda Europa incluye las tres Grandes Vueltas (Giro de Italia, Tour de Francia y La Vuelta a España), todas las Clásicas y Monumentos de la temporada, los Campeonatos del Mundo de la UCI en carretera, ciclismo de montaña, ciclocross, ciclismo en pista y BMX, así como la WHOOP UCI Mountain Bike World Series.

Recuerda que en nuestra nueva sección de Retransmisiones Deportivas puedes consultar, de forma actualizada, todos los horarios y canales en los que se emiten decenas de competiciones. Desde el mejor Fútbol nacional e internacional, pasando por una amplia variedad de disciplinas polideportivas, hasta las grandes citas del Motor. Una herramienta imprescindible para no perderte ningún partido, carrera o evento deportivo.

Divinity estrena «Infiltrada», una nueva ficción policial con un dúo imposible

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Fernando Simó
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El asesinato de un agente deportivo y la desaparición de un testigo clave contra una red mafiosa son algunos de los casos que investigará la atípica pareja

Dos polos opuestos con nada en común, un policía inflexible y solitario y una estafadora fascinante e ingeniosa, emprenderán juntos el camino de la redención: él para recuperar su puesto de detective y ella para eludir la cárcel. Se enfrentarán a su mayor reto: trabajar juntos, utilizando sus respectivos y extraordinarios talentos para resolver algunos de los crímenes más complejos de la ciudad. Será en «Infiltrada», nueva ficción policial que Divinity estrenará el martes 5 de mayo a las 21:45 horas.

Giacomo Gianniotti, actor italiano que alcanzó la popularidad internacional encarnando al doctor Andrew De Luca en la aclamada serie médica Anatomía de Grey, y Vanessa Morgan, catapultada al estrellado a raíz de su interpretación de Toni Topaz en la exitosa serie juvenil Riverdale, protagonizan esta adrenalítica serie de investigación canadiense que reúne también en su equipo artístico a Jason Priestley (‘Sensación de vivir’), Terry Chen (‘House of Cards’), Michael Xavier (‘Rookie Blue’), Amy Goodmurphy (‘Siren’) y Fletcher Donovan (‘Fire Country’).

Creada por Michael Konyves (Bad Blood) e inspirada en el filme Límite: 48 horas, esta serie procedimental entrelaza en su eje argumental acción, emoción y la investigación de intrincados casos criminales por el dúo protagonista, como las amenazas de muerte al elenco de una popular serie de televisión, el asesinato de un agente deportivo, la extraña muerte de un surfista, el homicidio de una reputada terapeuta y la desaparición de un testigo clave contra una red mafiosa, entre otros.

Un policía degradado y una cautivadora estafadora, unidos en la lucha contra el crimen

Tras haber sido relegado, Cole Ellis, un policía irónico y honesto, ha pasado el último año trabajando en la unidad marítima de la Policía Metropolitana de Vancouver, mientras la joven y bella delincuente Max Mitchell ha estado estafando a todo aquel que se ha cruzado en su camino. Tras ser arrestada y llevada a comisaría, Max ayuda a Ellis a resolver un caso criminal, dejando boquiabiertos a los investigadores. Consciente del potencial de ambos, la comisaria Russo (Karin Konoval, saga de El planeta de los simios) les propone trabajar juntos durante un periodo de prueba: si demuestran su valía en ese tiempo, Ellis retomará su labor como detective a tiempo completo y Max evitará ir a la cárcel.

Sin embargo, lograr la redención no será fácil: ambos, completamente opuestos, tendrán que aunar esfuerzos. Max ignora cómo es el trabajo policial real, pero sí sabe cómo cometer estafas, un conocimiento que puede resultar útil durante las investigaciones. Y Ellis, un policía con grandes valores y principios, se muestra poco tolerante a romper las reglas.

Para Ellis, resolver casos implica un duro trabajo policial, mientras que para Max, conlleva utilizar disfraces, cambiar el acento, verse inmersa en diversas intrigas y entablar amistad con desconocidos. Durante este desafío, ambos tendrán que aprender a confiar el uno en el otro y quizás convertirse en compañeros.

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Los festivales de cine de España alertan de la inestabilidad y falta de homogeneidad en las ayudas autonómicas

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Fernando Simó
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Los festivales de cine de España alertan de la inestabilidad y falta de homogeneidad en las ayudas autonómicas

Federación Pantalla, la entidad que aglutina a 185 festivales a través de 8 coordinadoras territoriales, reclama al Gobierno, al ICAA y a los Gobiernos autonómicos, dentro del marco competencial existente, la revisión del sistema de ayudas dedicadas a festivales en el Estado para garantizar la equidad y la estabilidad de los eventos. Defienden que los festivales de cine son motor de dinamización cultural a lo largo de todo el territorio, generan empleo especializado y garantizan el acceso al cine donde las salas comerciales no llegan. Un ecosistema que está al límite que es de facto una infraestructura que vertebra el territorio y a la que es necesario dotar de impulso y estabilidad de manera adecuada a la realidad diversa y compleja del sector.

Federación Pantalla subraya que los festivales de cine no solo son ventanas de exhibición, sino agentes que hacen posible el acceso a la cultura en todos los territorios, especialmente en el ámbito rural. Por ello, exigen que la financiación pública se adapte a las especificidades de los distintos festivales o muestras, incluyendo la agilización de procesos como los de resolución y abono, que habitualmente llegan tarde para la supervivencia de las estructuras profesionales.

Reclamaciones del sector de los festivales y muestras de cine

Para que la cultura sea un derecho efectivo y no un privilegio geográfico, la Federación Pantalla exige un compromiso institucional basado en el reconocimiento del papel cultural y territorial de los festivales, que no solo sean vistos como industria, sino como una herramienta de acceso a la cultura, cohesión social y dinamización territorial que son. Por ello, se alerta del peligro de la desinversión pública, y se pide que las políticas públicas reflejen ese valor estratégico, atendiendo de manera coordinada y dentro de las posibilidades competenciales, a necesidades clave:

  • Un Plan Estatal adaptado a la diversidad de festivales: ICAA, Gobiernos regionales y Ayuntamientos, dentro del marco competencial existente, deben diseñar líneas de ayuda regidas por la equidad, en coordinación y con criterios unificados. Además solicitan adaptaciones para que un festival rural no compita con las mismas reglas que un gran certamen urbano o internacional. Se piden reglamentos flexibles que den respuesta tanto a estructuras profesionales como a emergentes o asociativas.
  • Estabilidad y agilidad administrativa: el sector no puede sobrevivir a ciegas ni con mirada a corto plazo. Se reclama la armonización de calendarios de manera que las resoluciones y los pagos lleguen a tiempo para permitir la planificación y evitar la asfixia financiera que ya está haciendo desaparecer festivales.
  • Financiación estructural y transparente: eliminar la dependencia de los convenios nominativos y las ayudas genéricas. Se solicita la creación de líneas específicas para festivales de cine en comunidades donde no existen, y una mayor inversión en aquellas donde el apoyo es testimonial.
  • Visión de futuro y profesionalización: el apoyo debe ir más allá de la exhibición. Se reclama financiación para crear industria y ofrecer formación a profesionales, así como modelos de apoyo plurianuales que permitan consolidar equipos profesionales y generar empleo estable en el territorio.
  • El sector reclama pasar de manera real y tangible a un modelo que entienda los festivales de cine como un servicio público esencial en términos de acceso a la cultura, y esto pasa necesariamente por una interlocución efectiva y eficiente con las distintas administraciones, que si bien se rigen por el marco de competencias culturales transferidas a las CC.AA., deberían atender a las especificidades y dificultades del sector: más allá de la buena voluntad, queda recorrido para abordar, coordinar y tomar medidas relativas a las cuestiones de fondo que afectan a los festivales de cine.

Radiografía de una desigualdad: la realidad por territorios

La falta de una estrategia estatal común ha derivado un desequilibrio entre territorios. Mientras algunas regiones mantienen estructuras de apoyo, otras condenan a sus festivales al vacío institucional, comprometiendo su sostenibilidad y el derecho de la ciudadanía a la cultura:

  • AraFilmFest (Red de Festivales y Muestras de Cine de Aragón): en Aragón existen líneas de apoyo específicas a festivales impulsadas por distintas administraciones públicas, como el Gobierno de Aragón o la Diputación Provincial de Zaragoza, así como el respaldo de numerosos ayuntamientos a los festivales que se desarrollan en sus municipios.
  • Catalunya (Catalunya Film Festivals): cuenta con un modelo sólido que diferencia entre eventos generales y de alto impacto. El reto reside en la estabilidad de presupuestos extraordinarios y la necesidad de mantener líneas clave de sostenibilidad y accesibilidad en 2026.
  • FESCINEX (Coordinadora de Festivales de Cine de Extremadura): está a la espera del acuerdo de Gobierno y del nombramiento de responsables en política cultural. La Junta de Extremadura cuenta con líneas específicas de ayudas para festivales, lo que apunta a la continuidad en las ayudas para 2026. Los festivales, mayoritariamente rurales, tienen dificultades para profesionalizarse, dependen del voluntariado y desempeñan un papel clave en la creación de públicos, aunque muchos no encajan en los requisitos del ICAA. Se propone un modelo gradual y transfronterizo, similar al de Portugal, que apoye su profesionalización.
  • Illes Balears Film Festivals (Coordinadora de Festivals i Mostres de Cinema de les Illes Balears): si bien las instituciones insulares vienen ofreciendo en los últimos años una cierta estabilidad en términos presupuestarios, la falta de armonización de fondos disponibles y la tardanza en las resoluciones están provocando la desaparición de certámenes por la imposibilidad de planificar.
  • La Mesta (Coordinadora que agrupa 18 festivales y muestras de cine de 6 Comunidades Autónomas: Canarias, Castilla La Mancha, Castilla y León, Comunidad Valenciana, La Rioja y Navarra): En Andalucía no existe una línea de ayudas propia para festivales, solo el apoyo nominativo a grandes eventos, que deja al descubierto a casi un centenar de certámenes que son el pulmón económico y social de numerosas localidades andaluzas. En cambio en el caso de Navarra existen ayudas específicas (Generazinema), para festivales, para formación y residencias.
  • MATRIZ (Red de Festivales de Cine de Madrid): los festivales madrileños se enfrentan a un vacío estructural, agravado por la eliminación de las ya de por sí escasas ayudas a asociaciones culturales (ESAL). Sin apoyo autonómico específico para una actividad tan importante para la región como son los festivales, la sostenibilidad del tejido profesional en la capital está en riesgo.
  • Proxecta (Coordinadora Galega de Festivais de Cinema): pese al incremento presupuestario logrado por la presión del sector, los festivales solo reciben el 3% de las ayudas al audiovisual gallego. Se reclama avanzar hacia un modelo más unificado, que concentre la inversión pública en una línea común que garantice igualdad de oportunidades y coherencia en el apoyo al conjunto de festivales. Se denuncia la falta de transparencia en convenios nominativos y la amenaza de desaparición de ayudas a laboratorios y residencias, lo que incrementa la fragilidad del ecosistema.

Los festivales de cine como generadores de riqueza

Federación Pantalla recuerda que el fortalecimiento de este sector supone, además de todos los beneficios de la democratización de la cultura, externalidades positivas directas para los territorios, favoreciendo el turismo cultural y creando oportunidades para gestores, técnicos y diversos oficios vinculados al cine. Asimismo, proponen una armonización con modelos europeos limítrofes que permita colaboraciones transfronterizas y desarrollar el potencial internacional del circuito.

Cristina Gómez, Presidenta de Federación Pantalla, declara que «no podemos permitir que el código postal de un festival determine su supervivencia. Con nuestro comunicado queremos visibilizar que los festivales de cine somos un oasis para la diversidad cinematográfica y la mayor herramienta de cohesión territorial que tiene el audiovisual español, y alertar del peligro de desinversión que estamos observando. Necesitamos ayudas coordinadas, con criterios unificados, y un marco estatal que entienda la diversidad en nuestro sector. Sin una financiación adecuada y procesos eficientes, se está apagando la voz cultural de los distintos territorios, y se están echando por tierra muchas oportunidades laborales y externalidades positivas”.

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Audiencias TV 3 de mayo: la televisión de pago lidera y «Lo de Évole» irrumpe con fuerza

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David Goñi
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Jordi Évole entrevistó en exclusiva al exfiscal general del Estado, Álvaro García Ortiz

La televisión de pago vuelve a imponerse con claridad en las audiencias TV del 3 de mayo y confirma su fuerza durante el fin de semana, en una jornada en la que el fútbol vuelve a ser decisivo y Antena 3 mantiene el control informativo con “Antena 3 Noticias 1 Fin de Semana” como emisión más vista del día.

En el ranking diario, las temáticas de pago lideran con un 16% de cuota de pantalla, muy por delante de Antena 3 (9,8%), las autonómicas (8,8%), La 1 (8,8%) y Telecinco (8,3%). Por detrás se sitúan Cuatro (6,2%), laSexta (5,7%) y Energy (2,8%). En el acumulado mensual, el conjunto de cadenas de pago también encabeza mayo con un 15%, seguido de Antena 3 (10,6%) y La 1 (10,2%).

Antena 3 Noticias 1 Fin de Semana vuelve a ser lo más visto del día

El contenido más visto de la jornada fue “Antena 3 Noticias 1 Fin de Semana”, que reunió 1.538.000 espectadores y un 19,4% de cuota, con más de 2,2 millones de contactos. El informativo aportó 0,7 puntos a la cuota diaria de Antena 3 y volvió a demostrar la fortaleza de la cadena en la sobremesa.

El minuto de oro llegó también en Antena 3, durante “La ruleta de la suerte”, a las 14:57 horas, con 1.686.000 espectadores.

Ranking diario de cadenas

🟪 Temáticas de pago: 16%
🟧 Antena 3: 9,8%
🟪 Autonómicas: 8,8%
🟦 La 1: 8,8%
🟦 Telecinco: 8,3%
🟥 Cuatro: 6,2%
🟩 laSexta: 5,7%
⬜ Energy: 2,8%

Prime time: La 1 lidera la noche y “Lo de Évole” destaca con fuerza

La noche deja el liderazgo para La 1 gracias a “Aquellos que desean mi muerte”, que se convierte en lo más visto del prime time con 1.258.000 espectadores y un 11%. La película se impone en una franja muy competida en la que laSexta logra una de las grandes sorpresas de la jornada.

“Lo de Évole” coloca sus dos entregas sobre el juicio a un fiscal general entre lo más visto de la noche: el primer capítulo firma 1.195.000 espectadores y un 9,8%, mientras que el segundo reúne 1.059.000 y un 9,7%. Telecinco mantiene presencia con “Supervivientes: Conexión Honduras”, que alcanza 870.000 espectadores y un 11,2%.

TOP10 del Prime Time

(La 1) “Película de la semana: Aquellos que desean mi muerte” → 1.258.000 / 11%
(laSexta) “Lo de Évole: Juicio a un fiscal general. Cap. 1” → 1.195.000 / 9,8%
(laSexta) “Lo de Évole: Juicio a un fiscal general. Cap. 2” → 1.059.000 / 9,7%
(Telecinco) “Supervivientes: Conexión Honduras” → 870.000 / 11,2%
(Antena 3) “Una nueva vida” → 812.000 / 9,1%
(LaLiga TV por M+) “Espanyol – Real Madrid” → 741.000 / 6,3%
(Cuatro) “Cuarto Milenio” → 647.000 / 6,3%
(Movistar Plus+) “Espanyol – Real Madrid” → 475.000 / 4%
(La 1) “Molly’s Game” → 473.000 / 8,4%
(TV3) “Telenotícies Vespre” → 420.000 / 20,1%

Prime time por cadenas

🟦 LA 1
“Película de la semana: Aquellos que desean mi muerte” → 1.258.000 / 11%

🟧 ANTENA 3
“Una nueva vida” → 812.000 / 9,1%

🟦 TELECINCO
“Supervivientes: Conexión Honduras” → 870.000 / 11,2%

🟥 CUATRO
“Cuarto Milenio” → 647.000 / 6,3%

🟩 LASEXTA
“Lo de Évole” → 1.195.000 / 9,8%

TDT: Energy lidera y “Will Trent” destaca en la noche

Energy fue la cadena más vista dentro del conjunto de canales temáticos de TDT con un 2,8% de share, en un bloque que alcanzó un potente 30,2% del total televisión.

El contenido más visto entre los canales temáticos de TDT fue el episodio de “Will Trent, agente especial”, emitido en Energy, con 379.000 espectadores y un 3,2% de cuota, alcanzando 675.000 contactos.

Por detrás de Energy se situaron TRECE (2,4%), FDF (2%), DMAX (1,9%) y Atreseries (1,9%).

TV de pago: dominio absoluto con LaLiga como gran motor

La televisión de pago vuelve a ser la gran protagonista de la jornada con un 16% de cuota total, liderando con enorme claridad el ranking diario. El dato confirma que el pago mantiene una posición muy fuerte en el arranque de mayo, especialmente en los fines de semana con fútbol de alto interés.

Lo más visto del universo de pago fue el partido “Espanyol – Real Madrid”, emitido en LaLiga TV por M+, con 741.000 espectadores y un 30,8% de cuota de pago. La emisión alcanzó 1.151.000 contactos y, además, entró directamente entre los diez contenidos más vistos del prime time en el total televisión. El mismo encuentro también tuvo presencia en Movistar Plus+, donde reunió 475.000 espectadores y un 4% de cuota, reforzando aún más el impacto global del partido.

Los canales de pago más seguidos fueron:

  • LaLiga TV por M+: 10,1% de cuota pago
  • Movistar Plus+: 6,5%
  • DAZN F1: 3,8%
  • DAZN LaLiga: 2,8%
  • Warner TV: 2,6%

El reparto muestra un liderazgo muy claro de LaLiga TV por M+, pero también un papel muy relevante de Movistar Plus+ y DAZN F1, señal de que el consumo de pago no se apoyó solo en el fútbol, sino también en otros contenidos deportivos y canales de entretenimiento.

Informativos: Antena 3 mantiene el control del fin de semana

Los informativos de Antena 3 vuelven a liderar con claridad las dos grandes ediciones del día.

Sobremesa:
Antena 3 Noticias 1 Fin de Semana: 1.538.000 / 19,4%
Telediario Fin Semana 1: 973.000 / 12,4%
Informativos T5 15:00: 829.000 / 10,5%
Noticias Cuatro 1: 464.000 / 7,9%

Por la noche, “Antena 3 Noticias 2 Fin de Semana” también lidera con 1.312.000 espectadores y un 11,7%, por delante del Telediario Fin Semana 2.

Noche:
Antena 3 Noticias 2 Fin de Semana: 1.312.000 / 11,7%
Telediario Fin Semana 2: 1.179.000 / 10,4%
Informativos T5 21:00: 785.000 / 7,1%
Noticias Cuatro 2: 588.000 / 6,6%

Autonómicas: TV3 vuelve a liderar

Las autonómicas firman un 8,9% de cuota, con TV3 como canal autonómico más visto del día gracias a su 14,6% de share. Por detrás se sitúan Aragón TV (12,8%), ETB2 (10,2%), Canal Sur (9,4%) e IB3 (8,3%).

Lo más visto por franjas

Madrugada: “Equipo de investigación” → 138.000 / 7,5%
Mañana: “Cocina abierta de Karlos Arguiñano” → 400.000 / 9,1%
Sobremesa: “Antena 3 Noticias 1 Fin de Semana” → 1.538.000 / 19,4%
Tarde: “Multicine: El día de la madre” → 1.029.000 / 12,1%
Prime time: “Película de la semana: Aquellos que desean mi muerte” → 1.258.000 / 11%
Access prime time: “Antena 3 Noticias 2 Fin de Semana” → 1.312.000 / 11,7%
Late night: “Molly’s Game” → 473.000 / 8,4%

Por franjas, Antena 3 domina la sobremesa, la tarde y el access, mientras La 1 se impone en el prime time y el late night con su oferta cinematográfica. laSexta logra una presencia muy destacada en la noche con “Lo de Évole”, y la televisión de pago vuelve a condicionar el reparto de fuerzas gracias al fútbol.

Consumo televisivo

En la jornada, 27,3 millones de espectadores vieron al menos un minuto de televisión, lo que representa el 57,4% de la población. Los contactos bajaron respecto al sábado, aunque se mantienen claramente por encima del promedio mensual de mayo.

El consumo medio fue de 162 minutos por persona, nueve minutos más que el día anterior. En el acumulado mensual, 33,1 millones de españoles han sintonizado con la televisión, por lo que el 30% de la población no ha contactado con el medio en lo que va de mayo.

En diferido, “Lo de Évole: Juicio a un fiscal general. Cap. 1” fue el contenido con mayor seguimiento, sumando 118.000 espectadores adicionales a su audiencia lineal.

Un escenario que confirma el dominio de la televisión de pago en el fin de semana, con LaLiga como gran motor, mientras Antena 3 conserva su hegemonía informativa y La 1 encuentra en el cine su baza más fuerte para liderar la noche.

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Calle 13 arranca mayo con estrenos y nuevos episodios de sus series más icónicas

Por
Fernando Simó
-
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Vuelven con nuevos episodios las series de Calle 13

Calle 13 refuerza su apuesta por la ficción criminal este mes con una batería de estrenos y regresos que consolidan su identidad como uno de los canales de referencia del género en televisión de pago. La cadena arranca mayo con nuevas temporadas de series destacadas y la continuidad de algunas de sus franquicias más reconocidas, apostando por historias intensas, personajes complejos y tramas cargadas de tensión.

Nuevas temporadas para abrir el mes

El domingo 3 de mayo a las 22:00h llegó la tercera temporada de Petra, una de las producciones europeas más singulares del canal. La inspectora Petra Delicato regresa con nuevos casos en los que su intuición y su carácter poco convencional vuelven a marcar la diferencia. Junto a Garzón, su inseparable compañero, se adentra en investigaciones donde nada es lo que parece, combinando crimen, ironía y una mirada muy personal sobre la justicia.

La siguiente gran apuesta llega el jueves 7 de mayo a las 22:00h con el estreno de la segunda temporada de Blue Ridge, que arranca con doble episodio. El sheriff Justin Wise vuelve a patrullar una comunidad aparentemente tranquila, pero llena de secretos. En esta nueva entrega, los conflictos personales y las amenazas externas se intensifican, obligando al protagonista a mantener el equilibrio en un entorno cada vez más inestable.

Regresos de grandes franquicias

Tras un parón en su emisión, Calle 13 recupera en mayo nuevos episodios de varias de sus series más emblemáticas, reforzando su oferta con contenido inédito.

El viernes 8 de mayo a las 22:00h regresa la temporada 27 de Ley y Orden: Unidad de Víctimas Especiales, una de las ficciones criminales más longevas de la televisión, que continúa explorando casos complejos con un enfoque directo y emocional.

El martes 12 de mayo a las 22:00h será el turno de Fire Country, que regresa con su cuarta temporada manteniendo su mezcla de acción, drama personal y situaciones límite en entornos de emergencia.

Por su parte, Chicago P.D. vuelve el miércoles 13 de mayo a las 22:00h con la temporada 13, continuando con su habitual enfoque en las investigaciones policiales más duras y en los dilemas morales de su unidad de inteligencia.

Con esta combinación de estrenos y regresos, Calle 13 refuerza su catálogo con contenido que abarca desde el crimen psicológico hasta la acción más directa, consolidando su posición dentro de la televisión de pago, donde este tipo de ficción sigue siendo uno de los grandes reclamos.

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LALIGA+ cerrará pronto: qué pasa con los usuarios y sus suscripciones

Por
David Goñi
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La plataforma LALIGA+ ha confirmado que pondrá fin a sus emisiones, cerrando así una etapa de casi diez años en la que ha servido como escaparate digital para múltiples disciplinas deportivas y competiciones alejadas del foco mediático habitual.

Según ha comunicado el propio servicio a través de sus redes sociales, el proyecto se despide “orgulloso del camino recorrido”, agradeciendo el apoyo de los usuarios que han formado parte de su comunidad durante este tiempo. Será el 30 de junio cuando se produzca el cierre definitivo, y los suscriptores recibirán información detallada sobre el proceso y la devolución automática de sus cuotas.

Un escaparate para el deporte más allá del fútbol

Desde su lanzamiento, LALIGA+ se posicionó como una propuesta diferente dentro del ecosistema audiovisual deportivo en España. Aunque nacía bajo el paraguas de LaLiga, su objetivo no era competir directamente con las grandes retransmisiones del fútbol profesional, sino dar visibilidad a disciplinas menos mediáticas.

En su catálogo era habitual encontrar competiciones de balonmano, fútbol sala, baloncesto, rugby, voleibol o deportes emergentes, así como contenidos internacionales y eventos en directo que difícilmente tenían cabida en la televisión tradicional o en plataformas de gran consumo.

Streaming accesible y comunidad fiel

Uno de los puntos diferenciales de LALIGA+ fue su modelo híbrido, con una parte importante del contenido disponible de forma gratuita y otra bajo suscripción. Esto permitió a la plataforma crear una comunidad fiel en torno al deporte alternativo, ofreciendo acceso sencillo desde web, app móvil y televisores conectados.

En un mercado donde el streaming deportivo ha ido concentrándose en grandes operadores con precios cada vez más elevados —en muchos casos en torno a los 9,99 euros al mes o más—, LALIGA+ apostó por una fórmula más abierta, centrada en la difusión y el crecimiento de audiencia.

Un cierre que refleja la transformación del mercado

El adiós de LALIGA+ llega en un momento de profunda transformación del sector audiovisual, donde los derechos deportivos se concentran cada vez más en grandes operadores y plataformas especializadas. En este escenario, los proyectos centrados en nichos concretos encuentran mayores dificultades para mantenerse a largo plazo.

Aun así, su legado queda como ejemplo de cómo el streaming puede servir para ampliar el alcance del deporte más allá de las grandes competiciones, acercando disciplinas minoritarias a nuevas audiencias.

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