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Estos son los estrenos de Prime Video para el mes de junio

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Estrenos comercial, romance juvenil y las finales de la NBA llegan en junio a Prime Video

Prime Video afronta junio con una combinación pensada para enganchar a públicos muy distintos: romances juveniles con vocación viral, cine comercial, thriller español y un importante refuerzo deportivo con las Finales de la NBA. 

Todos estos títulos se verán en exclusiva en Prime Video en más de 240 países y territorios de todo el mundo como parte de la suscripción Prime. Los suscriptores de Amazon Prime en España pueden disfrutar de ofertas, envíos gratuitos y entretenimiento, todo en una misma suscripción por tan solo 4.99€ al mes o 49.90€ al año.

Todas las fechas de estrenos de series de Prime Video, y del resto plataformas y canales, las puedes consultar en nuestro CALENDARIO en nuestra sección de Series. No olvidéis pasaros por nuestra sección de cine para estar al tanto de la actualidad cinematográfica, y consultar los próximos estrenos de cine en televisión.

Un mes marcado por el romance y las historias con tirón juvenil

Uno de los lanzamientos más destacados será la serie Todos nuestros años, que llegará el 10 de junio con una historia romántica narrada a lo largo de seis años y una semana en Barry’s Bay, un pueblo a orillas de un lago. La serie apuesta por el tono nostálgico y emocional para explorar los primeros amores, las decisiones que cambian una vida y esas personas que siguen presentes incluso cuando el tiempo parece haberlo movido todo de sitio.

El otro gran título romántico del mes será Culpa tuya: Londres, que se estrenará el 17 de junio. Noah y Nick regresan más unidos y enamorados que nunca, pero su relación empieza a enfrentarse a una etapa decisiva cuando sus caminos personales comienzan a separarse. La película mantiene el componente sentimental de la saga y busca conectar de nuevo con el público que ha convertido este tipo de historias en uno de los grandes motores de conversación dentro del streaming.

«Atasco» vuelve con más caos, más caras conocidas y nuevas historias cruzadas

Prime Video también estrenará el 12 de junio la cuarta temporada de Atasco, que regresa fiel a su fórmula de relatos autoconclusivos conectados por un monumental embotellamiento. La nueva entrega volverá a apoyarse en un reparto coral y en situaciones extremas para mezclar comedia, absurdo y enredos cotidianos llevados al límite.

Entre las nuevas tramas habrá matrimonios al borde del colapso, invitados intentando llegar a una boda, concursantes de televisión derrotados, emergencias médicas, citas románticas que salen mal y personajes excéntricos atrapados en mitad del caos circulatorio. Incluso habrá espacio para un papamóvil enviado al Vaticano en una misión surrealista, uno de esos elementos que refuerzan el tono disparatado de la serie.

Thriller español con «Kraken. El libro negro de las horas»

Junio también traerá Kraken. El libro negro de las horas, un thriller que llegará a Prime Video a lo largo del mes. La historia arranca cuando un ex inspector de la Ertzaintza recibe una llamada imposible: tiene siete días para encontrar un antiguo y valioso libro si quiere salvar a su madre secuestrada. El problema es que su madre murió hace años.

La premisa combina misterio, investigación y un punto de desconcierto emocional que puede convertirla en una de las propuestas españolas más atractivas del mes dentro del catálogo de Prime Video, especialmente para quienes buscan una historia de suspense con identidad propia.

Animación, granjas, cine comercial y nuevos títulos internacionales

El mes arrancará con la llegada de la cuarta entrega de La leyenda de Vox Machina y la quinta de La Granja de Clarkson, ambas previstas para el 3 de junio. La primera mantiene el peso de la animación adulta dentro del catálogo, mientras que la segunda seguirá explotando el particular universo rural de Jeremy Clarkson.

En cuanto a cine serie, junio sumará títulos como La asistenta, Yaz Evi, Por encima de tu cadáver, Une Famille de Bâtards, Greenland 2, Red de traición y Driver’s Ed. A ellos se añaden el estreno de la serie surcoreana See You At Work Tomorrow! que llega el 22 de junio.

Las Finales de la NBA también se jugarán en Prime Video

La oferta de junio no se limitará a series y películas. Prime Video también tendrá un papel destacado con las Finales de la NBA 2026, que comenzarán en la madrugada del 4 de junio, hora peninsular española. El calendario previsto incluye hasta siete partidos, siempre en horario de madrugada, con encuentros programados para los días 4, 6, 9, 11, 14, 17 y 20 de junio.

De este modo, Prime Video refuerza su catálogo con una mezcla de ficción, cine y deporte en directo, en un mes especialmente competitivo para las plataformas y con varios títulos pensados para generar conversación desde los primeros días de junio.

Los estrenos de Prime Video del mes de junio

  • Hansel y Gretel: Cazadores de brujas (C): 1 de junio
  • Una rubia muy legal (C): 1 de junio
  • Sound of Freedom (C): 2 de junio
  • La leyenda de Vox Machina (S) [T4]: 3 de junio
  • La Granja de Clarkson (S) [T5]: 3 de junio
  • La asistenta (C): 5 de junio
  • Yaz Evi (C): 6 de junio
  • Todos nuestros años (S): 10 de junio
  • Por encima de tu cadáver (C): 10 de junio
  • Atasco (S) [T4]: 12 de junio
  • Une Famille de Bâtards (C): 12 de junio
  • Culpa tuya: Londres (C): 17 de junio
  • Greenland 2 (C): 20 de junio
  • See You At Work Tomorrow! (S): 22 de junio
  • Mi fin de semana perfecto T3 (S): 22 de junio
  • Red de traición (C): 25 de junio
  • Driver’s Ed (C): 26 de junio
  • Kraken. El libro negro de las horas (S): sin fecha

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Audiencias TV 27 de mayo: ‘El Hormiguero’ gana el prime time y Movistar Plus arrasa con el Rayo

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Antena 3 mantiene el liderazgo de las audiencias TV del 27 de mayo, en una jornada marcada por el buen rendimiento de «El Hormiguero» con Melody, el dominio del universo premium gracias al fútbol europeo y una nueva victoria de los informativos de la cadena de Atresmedia. La televisión de pago vuelve a tener un peso clave en el consumo diario, impulsada por la Conference League y el seguimiento de los canales deportivos de Movistar Plus.

En el ranking diario, Antena 3 lidera con un 14% de cuota de pantalla, seguida por las temáticas de pago (11,5%) y La 1 (10,9%). Telecinco se queda en el 9,6%, las autonómicas alcanzan el 9,2%, Cuatro firma un 6,6%, laSexta un 6,1% y La 2 un 3,5%.

Antena 3 Noticias 1 vuelve a liderar el día

El contenido más visto de la jornada fue nuevamente «Antena 3 Noticias 1», que reunió 2.143.000 espectadores y un 23,4% de cuota, con más de 3 millones de contactos. El informativo aportó 0,9 puntos al resultado diario de Antena 3 y volvió a convertirse en el principal motor de la cadena.

El minuto de oro también se quedó en Antena 3, durante «La ruleta de la suerte», a las 14:56 horas, con 2.371.000 espectadores siguiendo el concurso.

Ranking diario de cadenas

🟧 Antena 3: 14%
🟪 Temáticas de pago: 11,5%
🟦 La 1: 10,9%
🟦 Telecinco: 9,6%
🟪 Autonómicas: 9,2%
🟥 Cuatro: 6,6%
🟩 laSexta: 6,1%
⬜ La 2: 3,5%

Prime time: Melody impulsa a «El Hormiguero» y «Mask Singer» domina el late night

La noche deja a «El Hormiguero» como el espacio más visto del prime time gracias a la visita de Melody, firmando 1.495.000 espectadores y un 12,7% de share. En segunda posición aparece «Horizonte», que vuelve a funcionar con fuerza en Cuatro y alcanza 1.192.000 espectadores y un 10,1%.

La 1 queda por detrás con «La Revuelta», que reúne 1.089.000 espectadores y un 9,3% con Candela Peña y Manuel Carrasco como invitados.

En el late night, «Mask Singer» vuelve a destacar para Antena 3 con un sólido 15,8% y 937.000 espectadores, mientras Telecinco mantiene el rendimiento de «La isla de las tentaciones», que alcanza un 12,7%.

TOP10 del Prime Time

(Antena 3) «El Hormiguero» → 1.495.000 / 12,7%
(Cuatro) «Horizonte» → 1.192.000 / 10,1%
(La 1) «La Revuelta» → 1.089.000 / 9,3%
(Antena 3) «Mask Singer: adivina quién canta» → 937.000 / 15,8%
(Telecinco) «First Dates» → 900.000 / 7,6%
(Telecinco) «La isla de las tentaciones» → 785.000 / 12,7%
(La 2) «Cifras y letras» → 750.000 / 6,3%
(laSexta) «El Intermedio» → 748.000 / 6,3%
(La 1) «Se nos ha ido de las manos» → 678.000 / 8,8%
(Movistar Liga de Campeones) «Crystal Palace-Rayo Vallecano» → 530.000 / 4,7%

Prime time por cadenas

🟧 ANTENA 3
«El Hormiguero» → 1.495.000 / 12,7%
«Mask Singer: adivina quién canta» → 937.000 / 15,8%

🟦 LA 1
«La Revuelta» → 1.089.000 / 9,3%

🟦 TELECINCO
«First Dates» → 900.000 / 7,6%
«La isla de las tentaciones» → 785.000 / 12,7%

🟥 CUATRO
«Horizonte» → 1.192.000 / 10,1%

🟩 LASEXTA
«El Intermedio» → 748.000 / 6,3%

TDT: FDF lidera y «Leyla» vuelve a destacar en Nova

Dentro de la TDT, FDF fue la cadena más vista con un 2,4% de share, en un bloque temático que alcanzó el 25,5% del total televisión.

El contenido más visto fue nuevamente «Leyla», emitido en Nova, con 291.000 espectadores y un 2,7% de cuota, alcanzando 374.000 contactos.

Por detrás de FDF se situaron Nova (2,1%), Energy (2%), Atreseries (1,6%) y Neox (1,6%).

TV de pago: la Conference League dispara a Movistar Liga de Campeones

La televisión de pago vuelve a tener una presencia muy fuerte y alcanza un 11,5% de cuota total, consolidándose como segunda fuerza del día por delante de La 1.

Lo más visto del universo premium fue el partido Crystal Palace – Rayo Vallecano de la Europa Conference League, emitido en Movistar Liga de Campeones, con 530.000 espectadores y un 27,1% de cuota de pago, además de 956.000 contactos.

Los canales de pago más vistos fueron:

  • Movistar Plus: 9,4% de cuota pago
  • Movistar Liga de Campeones: 9%
  • Eurosport: 3,2%
  • Eurosport 2: 2,7%
  • Warner TV: 2,3%

La jornada confirma el enorme peso del deporte en el universo premium, aunque Movistar Plus también mantiene una fuerte presencia global gracias a la combinación de fútbol, cine y entretenimiento.

Informativos: Antena 3 amplía distancias

Los informativos de Antena 3 vuelven a dominar con claridad tanto en sobremesa como en la noche.

Sobremesa:
Antena 3 Noticias 1 → 2.143.000 / 23,4%
Telediario 1 → 1.287.000 / 14%
Informativos T5 → 873.000 / 9,5%
laSexta Noticias 14h → 708.000 / 8,6%

Por la noche, «Antena 3 Noticias 2» también lidera con 1.829.000 espectadores y un 18,1%, muy por delante de sus competidores.

Noche:
Antena 3 Noticias 2 → 1.829.000 / 18,1%
Telediario 2 → 1.092.000 / 10,9%
Informativos T5 → 786.000 / 7,9%
laSexta Noticias 20h → 544.000 / 7,1%

Autonómicas: TV3 vuelve a dominar

Las autonómicas alcanzan un 9,2% de cuota, con TV3 (15,3%) como cadena regional más vista del día.

Por detrás se sitúan Aragón TV (11,4%), Canal Sur (10,8%), TVG (8,8%) y ETB2 (8,6%).

Lo más visto por franjas

Madrugada: «Telediario Matinal» → 158.000 / 19,3%
Mañana: «Cocina abierta de Karlos Arguiñano» → 758.000 / 15,4%
Sobremesa: «Antena 3 Noticias 1» → 2.143.000 / 23,4%
Tarde: «La Promesa» → 801.000 / 11,9%
Prime time: «El Hormiguuero» → 1.495.000 / 12,7%
Access prime time: «Antena 3 Noticias 2» → 1.829.000 / 18,1%
Late night: «Mask Singer: adivina quién canta» → 937.000 / 15,8%

Antena 3 domina nuevamente las franjas clave del día, mientras La 1 mantiene el control de la tarde con «La Promesa» y Cuatro destaca en la noche gracias al gran rendimiento de «Horizonte».

Consumo televisivo

En la jornada, 27,5 millones de espectadores vieron al menos un minuto de televisión, lo que representa el 57,9% de la población.

El consumo medio fue de 155 minutos por persona, ligeramente por encima del día anterior. En diferido, «La Promesa»fue el contenido más seguido, sumando 197.000 espectadores adicionales.

La televisión de pago vuelve a demostrar su fortaleza gracias al fútbol europeo, mientras Antena 3 mantiene el liderazgo diario apoyada en sus informativos y en el sólido rendimiento de su prime time.

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Disney+ presenta el tráiler de la segunda temporada de «X-Men ’97»

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Ya están disponibles el tráiler y el póster

Ya podemos echar un vistazo al primer tráiler de la segunda temporada de «X-Men ’97», la serie de animación de Marvel nominada al Emmy®, que regresa en exclusiva a Disney+ el 1 de julio. La primera temporada de «X-Men ’97» se encuentra entre las series de animación originales más vistas de Disney+ (según horas de visualización a nivel global) y ha sido muy bien recibida tanto por los fans como por la crítica. Actualmente cuenta con el sello “Certified Fresh” y un 99% de valoración en Rotten Tomatoes®.

La segunda temporada de X-Men ’97 continúa la historia del equipo mutante de los X-Men, ahora dividido y disperso a través de distintas épocas, y su lucha por encontrar el camino de regreso a casa. Mientras tanto, en la década de los 90, surgen nuevos enemigos y crece el rechazo hacia los mutantes tras la ausencia de los X-Men. Esta nueva temporada de la serie de animación original contará con 9 episodios y su reparto de voces en versión original incluye a Ross Marquand como el Profesor X, Matthew Waterson como Magneto, Ray Chase como Cíclope, Jennifer Hale como Jean Grey, Alison Sealy-Smith como Tormenta, Cal Dodd como Lobezno, Lenore Zann como Pícara y George Buza como Bestia.

YouTube player

La serie cuenta con la producción ejecutiva de Brad Winderbaum, Kevin Feige, Louis D’Esposito, Dana Vasquez-Eberhardt, Julia Lewald, Eric Lewald, Larry Houston y Beau DeMayoJake Castorena ejerce como supervisor de producción. Los episodios están escritos por JB Ballard, Beau DeMayo, Bailey Moore, Antony Sellitti, Brian Ford Sullivan Mariah Wilson, y cuentan con dirección episódica de Emmett Yonemura y Chase Conley.  

Disney+ ha ampliado sus opciones de suscripción en España con una modalidad de seis meses de permanencia que permite acceder a sus tres planes con un descuento mensual de hasta el 25%. 

La modalidad más rebajada es Disney+ Prémium, que pasa a costar 11,99 euros al mes durante seis meses, frente a los 15,99 euros mensuales de su tarifa ordinaria. 

El plan Disney+ Estándar queda en 8,99 euros al mes durante seis meses, en lugar de los 10,99 euros habituales, lo que representa una rebaja del 18% y un ahorro total de 12 euros durante el compromiso semestral.

Por último, Disney+ Estándar con anuncios se ofrece por 5,99 euros al mes durante seis meses, frente a los 6,99 euros de su precio mensual normal.

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El canal que prepara SIETE: directo, actualidad y posibles fichajes de alto impacto

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La nueva cadena impulsada por SIETE deberá comenzar sus emisiones en un plazo máximo de seis meses, lo que sitúa su lanzamiento antes de finales de noviembre, aunque el propio proyecto apunta al otoño de 2026 como horizonte para su estreno. A partir de ahí, el canal inicia una carrera contrarreloj para definir su nombre definitivo, cerrar su parrilla y preparar una oferta nacional en abierto con vocación generalista.

Una cadena que quiere competir con las grandes

Aunque el consorcio adjudicatario se denomina Servicios Integrados de Entretenimiento Televisivo, conocido por sus siglas SIETE, el nombre comercial del futuro canal todavía no estaría decidido. La marca funciona por ahora como identificador del proyecto, pero no necesariamente será la denominación que aparezca finalmente en el mando a distancia cuando comiencen las emisiones.

La ambición, en cualquier caso, sí está clara. La futura cadena quiere «competir por abrirse un hueco junto a las seis grandes cadenas nacionales dirigidas a amplias audiencias», con una parrilla compuesta por «programación original, de producción nacional, basada en la actualidad, en su sentido más amplio, y el directo». Es decir, SIETE no quiere nacer como una frecuencia menor de la TDT, sino como una nueva oferta generalista con intención de disputar atención en el mercado nacional.

Actualidad, directo y producción propia

La primera definición de la futura programación apunta a una televisión muy apoyada en el ritmo del directo. El canal quiere dirigirse a espectadores que «busquen estar al día en todo momento» y ofrecer contenidos que sirvan como referencia para «entender el mundo actual en todas sus facetas».

Esa declaración abre la puerta a una parrilla en la que la actualidad tendrá un peso central, aunque no necesariamente limitada al informativo clásico. El proyecto puede moverse en un terreno más amplio, con formatos de análisis, conversación, sociedad, cultura, entretenimiento informativo, divulgación, crónica diaria y programas de plató capaces de reaccionar a lo que ocurre durante la jornada.

La apuesta por la producción nacional también aparece como uno de los rasgos principales del futuro canal. En una TDT donde muchas frecuencias han optado por reposiciones, contenidos adquiridos o acuerdos de distribución, SIETE quiere presentarse con una identidad propia y con programación original desde su arranque.

Ángels Barceló, Silvia Intxaurrondo, Javier Ruiz o Jesús Cintora: los nombres que empiezan a sonar

Uno de los puntos más llamativos del proyecto es el papel que quiere conceder a los profesionales que estén delante de la cámara. SIETE ha señalado que el «elemento determinante» de su apuesta será la «presencia de grandes profesionales de la comunicación al frente cada uno de su propio espacio».

Por ahora no hay fichajes confirmados públicamente, pero distintas informaciones han situado en el radar del nuevo canal a comunicadores con fuerte presencia en televisión y radio. Entre los nombres que se han mencionado aparecen Silvia Intxaurrondo, actual rostro de «La hora de La 1»; Javier Ruiz, uno de los perfiles más reconocibles de la información política y económica en televisión; y Jesús Cintora, comunicador vinculado a formatos de actualidad y debate.

También ha empezado a sonar con fuerza Àngels Barceló, especialmente después de conocerse que dejará la Cadena SER al término de la presente temporada. Su posible encaje en una nueva cadena basada en actualidad, conversación y grandes comunicadores encajaría con la idea de un proyecto que busca prescriptores capaces de arrastrar audiencia y dotar de identidad propia a la parrilla.

La idea no sería construir únicamente una parrilla de programas, sino una televisión apoyada en comunicadores con voz propia. El canal matiza que no busca potenciar solo «el personalismo de sus nombres», sino «la conjunción de sus diversas personalidades», lo que apunta a una cadena con distintos tonos, estilos y perfiles dentro de una misma oferta.

El proyecto también asegura que no quiere apostar por una «uniformidad generacional, estética o editorial», sino por la apertura de un espacio «diverso y plural» en el que cada profesional pueda desarrollar «con plena independencia su propio discurso».

Una TDT pensada también para el mundo digital

SIETE no quiere limitarse a la emisión lineal tradicional. La compañía habla de crear «una plataforma de contenidos audiovisuales, de la cual esta cadena sería la primera etapa», una definición que sitúa a la TDT como punto de partida, pero no como único destino del proyecto.

El planteamiento pasa por construir un ecosistema adaptado a las nuevas ventanas de consumo audiovisual. La frase más reveladora es que «el mundo digital será el territorio base desde el que se difundirán todo tipo de contenidos a través de todas las ventanas disponibles». Esto permite entender el futuro canal como una marca nacida para la televisión en abierto, pero con voluntad de extender sus contenidos a internet, redes sociales, vídeo bajo demanda, clips y posibles acuerdos de distribución.

La compañía también deja abierta la puerta a alianzas con terceros. Su mensaje es claro: «Ninguna vía está descartada y ninguna alianza será ignorada». Esa declaración refuerza la idea de un proyecto flexible, con margen para cerrar acuerdos de contenidos, producción, distribución o colaboración con otros actores del sector audiovisual.

CNN y posibles alianzas para reforzar la parrilla

Entre las informaciones publicadas tras la adjudicación se ha apuntado a posibles contactos con CNN, aunque por ahora no habría ningún acuerdo cerrado. En ese caso, el objetivo pasaría por reforzar la potencia informativa de la futura cadena y sumar músculo internacional a una parrilla basada en la actualidad, sin que eso implique necesariamente convertir SIETE en un canal de noticias convencional.

La compañía, además, ha dejado claro que «ninguna vía está descartada y ninguna alianza será ignorada», una declaración que abre la puerta a posibles acuerdos de contenidos, producción o distribución con otros actores del sector audiovisual. En cualquier caso, todos estos movimientos deberán concretarse en los próximos meses, ya que el canal necesita una oferta suficientemente reconocible para destacar en una TDT muy competida y, al mismo tiempo, atractiva para los anunciantes.

El reto de hacerse visible desde el primer día

El desafío para SIETE será enorme. La nueva cadena llega a un ecosistema televisivo donde Atresmedia y Mediasetconcentran buena parte de la audiencia y de la inversión publicitaria, mientras RTVE, las autonómicas, los canales temáticos y las plataformas digitales compiten por un consumo audiovisual cada vez más fragmentado.

El proyecto tiene por delante varios frentes urgentes: nombre definitivo, identidad visual, contratación de rostros, acuerdos de producción, estructura técnica, comercialización publicitaria, distribución digital y diseño completo de la parrilla. Todo ello deberá resolverse en un margen reducido si quiere cumplir con el calendario previsto y comenzar sus emisiones antes de que termine noviembre.

La llegada de SIETE puede convertirse en uno de los movimientos más relevantes de la televisión en abierto en España en los últimos años. No solo por la adjudicación de una nueva licencia nacional, sino por el tipo de cadena que promete: una televisión gratuita, generalista, apoyada en la actualidad, el directo, la producción propia, los comunicadores reconocibles y una estrategia digital pensada para ir más allá de la TDT tradicional.

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Telecinco prepara un nuevo concurso con «El Rosco» tras el golpe judicial a «Pasapalabra»

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La batalla por una de las pruebas más reconocibles de la televisión española acaba de entrar en una nueva fase. Mediaset España ha anunciado que ya trabaja en un nuevo concurso que tendrá la mecánica de «El Rosco» como elemento principal y final, un movimiento que puede alterar de forma profunda el equilibrio de las tardes entre Telecinco y Antena 3.

Mediaset activa su gran movimiento tras la sentencia del Supremo

La decisión llega después de que el Tribunal Supremo haya confirmado que «El Rosco» constituye una obra protegida por la propiedad intelectual y que su titularidad corresponde a la compañía holandesa MC&F, y no a ITV Studios, responsable del formato «Pasapalabra» que actualmente emite Antena 3.

El fallo obliga a Atresmedia a dejar de utilizar esa mecánica dentro del concurso, aunque por ahora «Pasapalabra» continúa emitiéndose con normalidad en las tardes de Antena 3, presentado por Roberto Leal, mientras se concreta la ejecución de la sentencia y la cadena estudia los próximos pasos.

Mediaset, por su parte, ha movido ficha con rapidez. El grupo ha comunicado que comienza a preparar un nuevo programa que incluirá «El Rosco» como elemento final y principal, activando así una operación que puede convertirse en una de las grandes apuestas de Telecinco para intentar reconstruir su franja de tarde.

Un nuevo concurso, pero no un regreso de «Pasapalabra»

El movimiento no supone la vuelta de «Pasapalabra» a Telecinco. El formato sigue vinculado a ITV y a Atresmedia, por lo que Mediaset tendrá que levantar un concurso completamente nuevo alrededor de la mecánica de la prueba final.

La compañía se ha hecho con los derechos de explotación de la dinámica de «El Rosco» tras su acuerdo con MC&F, pero no con el conjunto de «Pasapalabra». Tampoco podrá utilizar el nombre del concurso, y queda por ver cómo resolverá la identificación comercial de una prueba que el público asocia desde hace años al formato que ahora emite Antena 3.

Lo que sí tiene ahora Telecinco sobre la mesa es la posibilidad de desarrollar un espacio propio con la mecánica más reconocible: las letras del abecedario, las definiciones, el cronómetro, la tensión acumulada y el duelo final por el bote.

La tarde de Telecinco, el gran objetivo de la operación

El movimiento tiene una clara lectura estratégica. «El Rosco» no es solo una prueba televisiva conocida: durante años ha funcionado como uno de los grandes motores de fidelización de la televisión diaria, capaz de retener espectadores hasta el informativo y de condicionar toda la franja previa al prime time.

Para Telecinco, esa zona de la parrilla sigue siendo una de sus grandes asignaturas pendientes desde que perdió «Pasapalabra» en 2019. El concurso fue durante años uno de los pilares de la cadena, con cifras de audiencia que hoy resultan especialmente valiosas para cualquier operador generalista.

Su salida dejó un vacío difícil de cubrir y afectó también al rendimiento del informativo de la noche y al arranque de la programación estelar. Desde entonces, Mediaset ha intentado distintas fórmulas para reforzar ese tramo horario, pero ninguna ha logrado ocupar el espacio que dejó el concurso.

El precedente de «El tirón» y la diferencia del escenario actual

Telecinco ya intentó reaccionar tras la pérdida de «Pasapalabra» con «El tirón», un formato que recuperaba parte del espíritu competitivo del concurso y que contó con Christian Gálvez, el presentador histórico de la etapa de Telecinco.

Aquel intento no consiguió consolidarse y terminó evidenciando lo difícil que era sustituir un formato tan instalado en los hábitos del espectador. La diferencia ahora es importante: Mediaset ya no intenta llenar el vacío con una mecánica inspirada en «El Rosco», sino que dispone de los derechos de la prueba que ha sido el gran clímax de «Pasapalabra» durante décadas.

El reto, sin embargo, sigue siendo enorme. Telecinco tendrá que construir un concurso con identidad propia y evitar que la prueba final parezca una pieza aislada dentro de un formato creado únicamente para llegar hasta ese momento.

Antena 3, ante el reto de reinventar «Pasapalabra»

Mientras Mediaset prepara su nuevo proyecto, Antena 3 se enfrenta a uno de los mayores desafíos desde que recuperó «Pasapalabra». El concurso sigue siendo uno de los programas más fuertes de la televisión española, con una audiencia muy fiel y una posición clave en la estrategia diaria de la cadena.

El problema para Atresmedia es que, si finalmente debe eliminar «El Rosco», tendrá que rediseñar el desenlace del programa sin romper la conexión que ha construido con millones de espectadores. No se trata de cambiar una prueba cualquiera: el tramo final concentra el bote, la tensión narrativa, la conversación social y buena parte del atractivo diario del formato.

El nuevo escenario abre una situación inédita: «Pasapalabra» podría seguir en Antena 3 sin su prueba final más famosa, mientras Telecinco prepara un concurso nuevo con la mecánica que el público identifica desde hace años con el propio programa.

Una guerra televisiva marcada también por los tribunales

La ofensiva de Mediaset llega en un contexto especialmente delicado. Hace solo unos días se conoció que la compañía deberá pagar 73,2 millones de euros a ITV por haber emitido «Pasapalabra» sin autorización entre 2012 y 2019, durante la etapa en la que el concurso formaba parte de la parrilla de Telecinco.

Esa condena se suma ahora al nuevo frente abierto por la sentencia sobre «El Rosco», que cambia por completo el tablero. Mediaset perdió «Pasapalabra», Antena 3 lo convirtió en uno de sus grandes éxitos diarios y ahora Telecinco intenta recuperar una parte esencial del fenómeno, aunque sea dentro de un formato diferente.

La batalla ya no es solo jurídica. Es también una lucha por la costumbre del espectador, por la franja de tarde y por el control de una de las mecánicas más poderosas que ha conocido la televisión española en los últimos años.

El gran reto: que «El Rosco» funcione fuera de «Pasapalabra»

La clave estará en comprobar si Telecinco consigue crear un concurso lo suficientemente atractivo como para que «El Rosco» no dependa únicamente del recuerdo de «Pasapalabra». La prueba final ha funcionado históricamente porque llegaba después de un recorrido previo, con concursantes asentados, acumulación de tensión y una dinámica reconocible para el público.

Ahora Mediaset tendrá que encontrar un formato, un presentador, una estructura y una identidad propia capaces de sostener esa expectativa diaria. Si lo logra, podría tener en sus manos una de las herramientas más potentes para relanzar sus tardes. Si no, corre el riesgo de demostrar que «El Rosco» era imbatible no solo por su mecánica, sino por todo el ecosistema televisivo que lo rodeaba.

Lo que parece claro es que la guerra por «Pasapalabra» acaba de entrar en su capítulo más imprevisible. Antena 3 debe proteger su concurso estrella y Telecinco prepara su regreso a una batalla que nunca terminó del todo.

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CONECTA Magaluf-Mallorca premia a los mejores proyectos de su 10ª edición

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CONECTA Magaluf-Mallorca ha clausurado su penúltima jornada con el acto de entrega de premios, uno de los momentos más esperados del programa que ha reunido a las principales voces del sector audiovisual nacional e internacional. Así, una amplia selección de galardones otorgados por empresas e instituciones de primer nivel, han recaído sobre los proyectos participantes en las cuatro sesiones de pitchDrama Series (series y miniseries de ficción), Comedy Series (series y miniseries de comedia), Vertical Series (microdramas de ficción verticales creados para consumo en pantallas móviles) y Direct to Streaming Movies (largometrajes de ficción concebidos para estreno directo en plataformas de streaming).

Los premios en liza han abarcado un abanico de oportunidades diseñadas para impulsar a los equipos creativos participantes: desde ayudas económicas al desarrollo y distintos servicios de producción y postproducción, hasta acceso a otros eventos profesionales colaboradores de CONECTA que garantizan una plataforma de visibilidad y proyección internacional aún más amplia a los premiados.

En el marco de la sección Conecta FICTION FEST, el auditorio Casal de Peguera acogió el pase especial de ‘Se tiene que morir mucha gente’, serie original de Movistar Plus+ que ha competido recientemente en Canneseries 2026. Creada por Victoria Martín a partir de su novela homónima, la producción, protagonizada por Anna Castillo, Macarena García y Laura Weissmahr, presentó sus dos primeros episodios, seguidos de un coloquio con su productor Oriol Maymó (Corte y Confección de Películas).

La velada incluyó además la entrega del Premio Conecta de Honor 2026 John Hopewell, periodista británico afincado en España y editor de reportajes internacionales de Variety, la histórica publicación norteamericana con más de 120 años de trayectoria informando sobre el entretenimiento mundial. Géraldine Gonard, directora de CONECTA Magaluf-Mallorca, ha sido la encargada de entregar el galardón a Hopewell en reconocimiento a su contribución excepcional al periodismo especializado internacional y a su papel como referente en la cobertura del sector a escala global. El veterano profesional protagonizó así uno de los momentos más emotivos de esta edición.

PREMIOS CONECTA Magaluf-Mallorca 2026
– PREMIO RTVE PLAY, consistente en una aportación financiera de 5.000€ para el desarrollo del proyecto que mejor represente los valores de creatividad que promueve RTVE PLAY: MALLORCA THINGS TO DO, Bastera Films (España)
– PREMIO SPAIN FILM COMMISSION, consistente en 3.000€ para el proyecto que mejor ponga en valor las localizaciones españolas como activo narrativo y productivo: AMPARO, PERO NO OLVIDO, Tréboca (Epaña)
– PREMIO TRIODOS BANK, consistente en 3.000€ al proyecto elegido: NUA, Empatic Films / Corte y Confección de Películas (Epaña)
– PREMIO WARNER MUSIC, consistente en cinco jornadas de estudio de sonido Dolby Atmos para contribuir a la creación de los materiales promocionales del proyecto elegido: AMPARO, PERO NO OLVIDO, Tréboca (Epaña)
– PREMIO ACORDE, consistente en la cesión de música de catálogo para el piloto y la posible primera temporada completa de los tres proyectos elegidos:
MORRO FINO, Dexiderius Producciones (Epaña)
LO QUE HICISTE, Red Collision Studios (Colombia)
MALLORCA THINGS TO DO Bastera Films (España)
– PREMIO NEW ART, consistente en una aportación en especie de 5.000€ en servicios de postproducción: HABITACIÓN CERO, Escaleta Audiovisual / Be a Child Group (Epaña)
– PREMIO SANFIC, consistente en una invitación para participar en el Series Lab y las sesiones de pitch de SANFIC Industria 2026 (Chile): OFICINA DE DETECTIVES, Rhayuela Films (Colombia)
– PREMIO BOGOTÁ AUDIOVISUAL MARKET – BAM, consistente en dos invitaciones a dos proyectos para realizar un pitch en BAM 2026 (Colombia): BROTES, Lab Producciones (Argentina)
– PREMIO TV BEATS FORUM, consistente en una invitación para realizar un pitch en TV Beats Forum 2026 (Estonia): IDYLLIC, BRAINS Narrative Studio UG (Alemania)

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Del País Vasco a Chile: «Patagonia», nueva serie de Movistar Plus, protagonizada por Itziar Ituño

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Esta nueva producción se encuentra en plena fase de rodaje en la @Andrés Larraín. Patagonia y se trasladará después al País Vasco

«Patagonia», la nueva serie de Movistar Plus, ya ha iniciado su rodaje en el sur de Chile. Protagonizada por la actriz Itziar Ituño (La casa de papel, Intimidad) , dirigida por Rodrigo Susarte (Isla oculta, Gen Mishima) y escrita por Luis Barrales, Anastasia Ayazi y Germán Maggiori, la producción consta de seis episodios .

Completa el reparto un elenco que reúne actores españoles y chilenos: Kandido Uranga (Maspalomas, Intemperie), Pablo Macaya ( Baby Bandito, 42 días en la oscuridad , La casa de los espíritus ), Marcelo Alonso (El club, Araña), Sara Becker (La casa de los espíritus, La contadora de películas) , Trinidad González (Una mujer fantástica, Ramona), Patricia Cuyul ​​(Araña, Inés del alma mía) y Unai Arana (Desaparecidos).

La ficción está producida por María Elena Wood Montt y Patricio Pereira, responsables de títulos como Dignidad y Noticia de un secuestro, y Nano Arrieta y Claudia Ruiz (Dispararon al pianista, Haunted Heart).

El proyecto arrancó su rodaje en abril y se prolongará hasta finales de mayo en Hornopirén, localidad de milenarios bosques de alerces. Un entorno donde la geografía y el clima no son solo escenario, sino parte central del relato. El rodaje se trasladará después al País Vasco durante dos semanas .

Según Itziar Ituño , protagonista de la serie: «Es una historia intensa y emocional, ambientada en un lugar de una belleza sobrecogedora. Alicia emprende la búsqueda desesperada de su adolescente hijo en un territorio salvaje y desconocido, enfrentándose también a sus propias culpas y miedos. Filmar en la Patagonia chilena, junto a un equipo de distintas culturas y nacionalidades, ha sido una experiencia impactante «.

Sinopsis

Cuando Noah (Unai Arana) desaparece sin dejar rastro, su madre Alicia (Itziar Ituño) abandona el País Vasco y viaja hasta la Patagonia chilena para encontrarlo. Allí, en un territorio salvaje atravesado por bosques milenarios y redes de tala ilegal, la búsqueda se transforma en una carrera desesperada donde cada pista revela nuevas amenazas y viejas heridas familiares.

Sobre la serie

María Elena Wood Montt , creadora y productora ejecutiva de María Wood Producciones: «Patagonia nace de la necesidad de contar una historia profundamente humana en uno de los territorios más conmovedores y extremos del planeta. La serie expone la fragilidad de los vínculos humanos frente a la naturaleza, el poder y la supervivencia. Un thriller emocional que desafía a sus personajes a transformar sus visiones de mundo para encontrar lo que buscan”.

Nano Arrieta, productor ejecutivo de Atlantika Films: «Patagonia representa una nueva forma de producir ficción internacional: una serie que una financiación, talento creativo y producción de Europa y Latinoamérica para crear un contenido con ambición verdaderamente global. Un modelo que no solo diversifica el riesgo, sino que amplifica el alcance de la serie con un proyecto con identidad local y resonancia mundial».

Cristina Merino, productora ejecutiva de Movistar Plus: «Patagonia representa muchas de las calidades que buscamos en los proyectos que desarrollamos: una historia con punto de vista, actual y universal en la que los dilemas morales nos interpelan como espectadores; y un equipo internacional talentoso, comprometido , y estafa una pasión desbordante por llevar a cabo y defenderlo».

Javier Goldschmied, director de Programación de TVN : «Para TVN es especialmente valioso ser parte de una historia que pone en el centro territorios, personas y conflictos profundamente ligados al sur de Chile, desde una mirada contemporánea capaz de conectar masivamente con audiencias locales e internacionales».

Patagonia, es una nueva serie de Movistar Plus, en colaboración con Wood Producciones (Chile), Atlantika Films (España), con el apoyo de CNTV, Televisión Nacional de Chile y Diputación Foral de Bizkaia. Distribuida internacionalmente por ZDF Studios.

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«Mi cielo, tu infierno» una historia de amor prohibido en la España franquista

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El largometraje podrá verse hoy, miércoles 27 de mayo, a las 21:15 horas en los Kinépolis

«Mi cielo, tu infierno», del director Alberto Evangelio, es la segunda película que proyectará el Festival Internacional de Cine de Alicante en Sección Oficial. Una historia costumbrista sobre el amor prohibido y las diferencias de clase en la España de los años 60 y 70.

Este largometraje, que se podrá ver hoy, 27 de mayo, a las 21:15 horas en los cines Kinépolis, narra la historia de Adela y Victoria, quienes a lo largo de los años viven una historia de amor imposible. Son fuertemente castigadas por la ley y por la sociedad de los años 60 y 70. Sin embargo, a pesar de todos los impedimentos, no pueden olvidarse la una de la otra.

«Me emocioné mucho al leer el guion, pensando en el sufrimiento de la época, cómo no les permitían amar libremente. Dentro del drama que puede suponer, la película aporta mucha luz, tiene su costumbrismo, su oscuridad de la época, pero también luz, la luz que aportan sus protagonistas», ha comentado Alberto Evangelio.

La película cuenta con un reparto encabezado por Tània Fortea, Sandra Cervera, Víctor Palmero y Antonio Hortelano. El guion es obra de Ana Piles y Noelia Martínez; los productores son Beniwood producciones, Benecé Produccions, Dacsa Produccions. El director de fotografía es Guillem Oliver y la música es obra de Joana Subirats Ivern.

La actriz Tània Fortea ha definido la película como «un thriller romántico» y ha reivindicado la necesidad de seguir haciendo cine sobre temática LGTB; algo que también ha hecho el actor Víctor Palmer, quien ha destacado que: «aunque la sociedad afortunadamente ha avanzado, todavía queda trabajo que hacer en esta materia. Hemos avanzado en comparación con la época del franquismo que relata la película, donde existía la ley de peligrosidad social, pero aún queda trabajo que hacer».

Sandra Cervera, una de las protagonistas, ha hablado sobre cómo fue el rodaje «fueron cuatro semanas muy intensas, pero Alberto transmitía mucha tranquilidad a pesar de la intensidad del trabajo, además, siempre nos dejaba mucha libertad dentro del guion».

El director ha hablado también sobre su paso por el Festival Internacional de Cine de Alicante, en el que había participado en el pasado con cortometrajes. «Para mi es una fantasía estar aquí, primero porque soy de Alicante, y me siento en casa, y luego por el ambiente que se respira, porque es un festival que ha crecido muchísimo con los años», ha finalizado Alberto Evangelio.

Las entradas para la proyección de la película, que contará con un coloquio posterior con el equipo de la película, pueden adquirirse en la web del festival: https://www.festivaldealicante.com/largometrajes/ . El largometraje se estrena en salas de toda España el 5 de junio.

El Festival Internacional de Cine de Alicante cuenta con el apoyo de la Diputación Provincial de Alicante, el Ayuntamiento de Alicante, City and Beach a través de Film Office, el Institut Valencià de Cultura, À Punt Radiotelevisión Valenciana y otras empresas colaboradoras.

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Paramount y Warner Bros. Discovery: la megafusión de Hollywood cerca de su aprobación

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El futuro del streaming pasa por la concentración de contenidos

La fusión entre Paramount Skydance y Warner Bros. Discovery entra en una fase decisiva. La operación, valorada en unos 110.000 millones de dólares, se encuentra más cerca de superar uno de sus grandes obstáculos después de que los reguladores antimonopolio de Estados Unidos parezcan dispuestos a aprobar la compra, según adelantó Semafor y recogió Reuters. El movimiento no equivale todavía a una autorización oficial, pero sí marca un cambio importante en el estado de una de las operaciones más ambiciosas de la industria audiovisual reciente.

La reunión clave que ha cambiado el clima de la operación

El punto de inflexión habría llegado tras una reunión de unas dos horas en el Departamento de Justicia de Estados Unidos. En ese encuentro, David Ellison, consejero delegado de Paramount, defendió ante los reguladores que la integración de Warner Bros. Discovery no dañaría a otros estudios ni al talento creativo, uno de los principales temores que rodean a la operación.

Ellison también reiteró el compromiso de Paramount con los estrenos en salas de cine, un mensaje especialmente relevante en un momento en el que buena parte de Hollywood mira con inquietud cualquier movimiento que pueda alterar el equilibrio entre estudios, plataformas y exhibidores. Según la información publicada, los abogados del Departamento de Justicia se habrían mostrado receptivos a esos argumentos, aunque Reuters subraya que no pudo verificar de forma independiente el contenido del informe de Semafor.

Una compra de 110.000 millones que uniría dos catálogos gigantes

La operación fue anunciada oficialmente el 27 de febrero de 2026, cuando Paramount Skydance comunicó un acuerdo definitivo para adquirir Warner Bros. Discovery y crear un nuevo grupo global de medios y entretenimiento. La compañía defendió entonces que la integración permitiría ampliar la oferta para los consumidores y reforzar la creación de contenidos a escala internacional.

La combinación reuniría bajo un mismo paraguas marcas y activos de enorme peso. Por un lado, Paramount Pictures, CBS, MTV, Nickelodeon, Comedy Central o BET. Por otro, Warner Bros., HBO, CNN, TNT, Discovery y Max, además de franquicias cinematográficas y televisivas que van desde «Harry Potter» y DC hasta «Juego de Tronos», «Top Gun», «Mission: Impossible» o «Bob Esponja».

Qué queda pendiente antes de cerrar la fusión

Aunque el posible visto bueno del Departamento de Justicia sería un avance fundamental, la compra todavía no está cerrada. La operación sigue pendiente de autorizaciones regulatorias y de posibles condiciones, especialmente por su impacto sobre la competencia en el mercado audiovisual, los derechos de contenidos, el streaming, la producción de cine y televisión y la exhibición en salas.

El Departamento de Justicia ya había intensificado su revisión en marzo, cuando envió citaciones para analizar cómo podría afectar la compra a la producción de los estudios, los derechos audiovisuales, la competencia entre plataformas y el negocio de los cines. Esa investigación explica por qué la reunión de esta semana se ha interpretado como una señal relevante para Hollywood y Wall Street.

Hollywood teme menos competencia y menos oportunidades

La fusión también ha despertado una fuerte oposición dentro de la industria creativa. Más de un millar de profesionales de Hollywood han firmado una carta abierta contra la operación, con nombres como Jane Fonda, J.J. Abrams, Mark Ruffalo o Joaquin Phoenix entre los apoyos más destacados. Los firmantes advierten de que una concentración de este tamaño podría traducirse en menos oportunidades para creadores, pérdida de empleos, mayores costes para los consumidores y menor diversidad de contenidos.

La preocupación no se limita a los estudios. También existen dudas en torno al impacto que una compañía de este tamaño podría tener sobre la negociación de derechos, la producción independiente y la capacidad de otras empresas para competir en cine, televisión y streaming. Para sus críticos, la operación aceleraría una tendencia de concentración que ya lleva años transformando Hollywood.

Europa también mira con lupa la megafusión

El frente europeo puede convertirse en otro punto sensible. Organizaciones del sector audiovisual y cinematográfico han pedido a la Unión Europea que examine con rigor la compra por sus posibles efectos sobre la diversidad cultural, la producción independiente y el equilibrio del mercado europeo. El temor es que la nueva compañía se convierta en un actor todavía más dominante, con capacidad para condicionar la distribución, la financiación y la visibilidad de contenidos locales.

La Comisión Europea aún debe tener un papel relevante en el análisis de la operación, especialmente por la presencia de activos de televisión, cine y streaming con actividad internacional. En paralelo, también han surgido recelos políticos en Estados Unidos por la posible participación de inversores extranjeros en la financiación del acuerdo, con activos sensibles como CBS, CNN o HBO en el centro del debate.

Paramount quiere cerrar rápido y evitar una larga espera

Paramount ha apostado fuerte por cerrar la compra cuanto antes. La compañía se impuso en la carrera por Warner Bros. Discovery después de que Netflix no siguiera adelante con su oferta, y ha aceptado pagar a los accionistas de Warner Bros. Discovery una compensación trimestral de 25 centavos por acción si la operación no se completa antes de octubre.

Ese compromiso económico refleja la presión por evitar retrasos y culminar una integración que puede redefinir el mapa del entretenimiento global. La nueva compañía nacería con una enorme biblioteca de contenidos, estudios históricos, canales de televisión, plataformas de streaming y franquicias reconocidas en todo el mundo.

Una operación que puede cambiar el futuro de Max, HBO y Hollywood

El posible avance regulatorio en Estados Unidos sitúa la fusión en su momento más delicado y, al mismo tiempo, más cercano a la meta. Para Paramount, la compra de Warner Bros. Discovery supondría ganar escala frente a rivales como Netflix, Disney, Amazon y Apple. Para Warner Bros. Discovery, sería el final de una etapa marcada por ajustes, deuda, cambios de estrategia y la búsqueda de un socio capaz de sostener su posición en el mercado global.

La gran pregunta ya no es solo si la operación se aprobará, sino qué condiciones podrían acompañarla y cómo afectará al futuro de marcas tan reconocidas como HBO, Max, CNN, Warner Bros., Discovery o Paramount. Si finalmente se completa, Hollywood entrará en una nueva etapa de concentración en la que el peso de los grandes grupos será todavía mayor.

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Proyectos seleccionados en el Foro de Coproducción Cdad. Valencia-Región de Murcia

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La jornada, enmarcada en el 23º Festival Internacional de Cine de Alicante, contará con encuentros profesionales y una mesa redonda sobre financiación audiovisual

El Foro de Coproducción Comunidad Valenciana-Región de Murcia se celebrará el próximo viernes 29 de mayo con una jornada dedicada al impulso de nuevos proyectos audiovisuales y al fortalecimiento de las alianzas entre productoras de ambos territorios. La iniciativa, organizada dentro de las actividades del 23º Festival Internacional de Cine de Alicante, tendrá lugar en los Estudios Ciudad de la Luz y reunirá a productores, creadores y profesionales del sector audiovisual.

El foro se enmarca dentro de la octava edición del Laboratorio de Propuestas y Presentación de Proyectos de Ficción impulsado por el Festival Internacional de Cine de Alicante y la Agencia Local de Desarrollo del Ayuntamiento de Alicante. Además, cuenta con el apoyo del Instituto de las Industrias Culturales y las Artes de la Región de Murcia (ICA), la Asociación de Productores Audiovisuales Valencianos (PAV), la asociación CINEMUR, À Punt Radiotelevisión Valenciana y La 7 Televisión Autonómica de la Región de Murcia.

En total participarán diez proyectos seleccionados, cinco de la Comunidad Valenciana y cinco de la Región de Murcia, que serán presentados ante profesionales de la industria con el objetivo de generar nuevas vías de colaboración y coproducción.

Por parte de la Comunidad Valenciana participarán los proyectos Confesión en la sombra de Producciones Televisivas Mecomlys SL (PTMedia), presentado por el productor Eusebio Díaz Manero y el guionista Fermín Palacios Pina; La mujer de hierro de TV ON Producciones, con la presencia de Paloma Mora y Nacho Ruipérez; La vida reflejada de Jaibo Films, representado por Miguel Molina; Todo y nada de Aire de Cinema, con la directora Julia Martó y la productora Mila Luengo; y 8/2021 de OkoyFilms SL, presentado por Salva Monleón.

Desde la Región de Murcia participarán El rayo que no cesa de Maskeline, a Visual Foundry; Finales de Ricardo M. Julia; L1L4 de Covershot Murcia; La Navidad de Alba de Cristina María Ruiz González; y Las ruinas de Vuelta Estudios.

La jornada comenzará a las 10:00 horas con la bienvenida institucional y la presentación de los proyectos seleccionados. Posteriormente, a las 11:00 horas, se celebrará un café networking para favorecer el encuentro entre productores y profesionales del sector audiovisual.

A las 11:30 horas tendrá lugar la mesa redonda Fuentes de Financiación C. Valencia y Región de Murcia, en la que participarán Manuel Cebrián, director del Instituto de las Industrias Culturales y las Artes de la Región de Murcia (ICA); Luis Gosálvez, director adjunto del Institut Valencià de Cultura; Antonio Peñarrubia, director general de La 7  Región de Murcia; Alfred Costa, subdirector de contenidos de À Punt Radiotelevisión Valenciana; y Ralph Haiek, presidente de Screen One.

El director del Festival Internacional de Cine de Alicante, Vicente Seva, ha destacado que este foro “busca generar sinergias, impulsar y fortalecer la industria y el desarrollo de proyectos entre diferentes comunidades autónomas. Una oportunidad para promocionar el trabajo de nuestras televisiones públicas y de nuestros creadores y seguir sumando ideas y proyectos”.

Por su parte, el director del Instituto de las Industrias Culturales y las Artes de la Región de Murcia, Manuel Cebrián, ha señalado que “este es un momento muy positivo para poner en valor futuros desarrollos de trabajo. En la Región de Murcia, en los últimos años, se ha hecho un esfuerzo importante para impulsar la industria audiovisual, con ayudas, incentivos a rodajes y recursos que han generado crecimiento. Iniciativas como este foro permiten reforzar la colaboración entre territorios, aprovechar sinergias y atraer producciones que generan inversión, empleo y actividad en el sector”.

El Foro de Coproducción Comunidad Valenciana– Región de Murcia está abierto a productores, directores y profesionales del sector audiovisual hasta completar aforo.

El Festival Internacional de Cine de Alicante cuenta con el apoyo de la Diputación Provincial de Alicante, el Ayuntamiento de Alicante, City and Beach a través de Film Office, el Institut Valencià de Cultura, À Punt Radiotelevisión Valenciana, Instituto de las Industrias Culturales y las Artes de la Región de Murcia y otras empresas colaboradoras.

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