En una extensa entrevista concedida al programa «Hablemos de Tele» de Mundoplus.tv, Miguel López, director de programación y marketing de FlixOlé, dibujó con claridad la identidad y estrategia de la plataforma: convertirse en la gran biblioteca digital del cine español y consolidar un espacio propio en un mercado dominado por gigantes internacionales.

López definió el servicio como «una plataforma de vídeo bajo demanda al estilo de Netflix o HBO, pero con una peculiaridad: nuestro catálogo es puramente cine español desde los años 30 hasta la actualidad». Con más de 4.500 títulos disponibles, la oferta incluye comedia popular, cine quinqui, fantaterror, clásicos en blanco y negro y cine de autor, configurando lo que el propio directivo describió como «una gran videoteca donde puedes redescubrir toda la historia del cine español».

Sin aspirar a competir en volumen presupuestario con operadores globales, FlixOlé asume con naturalidad su condición de plataforma especializada. Según explicó, casi el 90% de su catálogo es exclusivo, lo que le permite diferenciarse con títulos de «cine de barrio», sagas míticas y películas que rara vez están disponibles en otros servicios.

La nostalgia se erigió como uno de los grandes temas de la conversación. «Es un tipo de contenido que funciona muy bien en televisión y ha ido funcionando muy bien en streaming», afirmó. Las comedias de los años 60 y 70 y el cine quinqui continúan situándose entre lo más visto desde el lanzamiento del servicio en 2018. Durante la charla se puso especialmente en valor el tirón constante del cine dirigido por Mariano Ozores y protagonizado por figuras como Fernando Esteso, así como el éxito sostenido de las películas de Paco Martínez Soria, que siguen figurando entre los títulos más reproducidos del catálogo.

«Es un lugar seguro para el usuario», apuntó López, destacando que en un entorno de sobreoferta y rotación constante de estrenos, el espectador busca referencias reconocibles y emociones familiares. El cine popular de esas décadas no solo funciona como recuerdo generacional, sino también como valor refugio dentro del ecosistema del streaming.

El análisis del consumo, no obstante, va más allá del público que vivió aquellas películas en su estreno. El responsable de programación subrayó que detectan «un nicho fuerte de jóvenes cinéfilos que quieren descubrir el cine español que no han visto». Para muchos de ellos, la plataforma actúa como puerta de entrada a géneros y títulos ausentes en otras ofertas digitales.

Al abordar la estrategia de programación, López defendió un equilibrio entre datos y criterio cultural. «Sabemos qué contenido funciona, pero no podemos plantear la estrategia solo en base a eso», explicó. La plataforma combina títulos de fuerte tirón comercial con apuestas más autorales, manteniendo una línea que no depende exclusivamente de métricas de consumo. «También queremos guiar a la audiencia y posicionar películas que quizá no tiene en el radar», añadió, reivindicando una labor prescriptora que refuerza la identidad editorial del servicio.

Otro pilar fundamental del proyecto es la restauración. Vinculada a Video Mercury Films, compañía propiedad de Enrique Cerezo, la plataforma participa en un proceso minucioso que comienza con la localización del mejor material original conservado en filmotecas, continúa con su digitalización en alta resolución y culmina con la limpieza y corrección de color. «No se mejora la película; se elimina el daño que ha causado el paso del tiempo», subrayó López, insistiendo en el respeto absoluto a la obra original.

En el ámbito estratégico, el directivo valoró de forma muy positiva la integración dentro del ecosistema de Movistar Plus+, que actúa como «súper escaparate» para alcanzar a un público masivo. Aunque esta presencia puede reducir parte de las suscripciones directas, considera que la visibilidad compensa ampliamente. Una lógica similar se aplica a Prime Video, donde FlixOlé se comercializa en modalidad bundle junto a MGM+, ampliando su alcance sin renunciar a su especialización.

Como complemento al catálogo bajo demanda, la marca dispone además de los canales lineales FlixOlé 1 y FlixOlé 2 en Movistar Plus+, orientados a un público que prefiere el consumo tradicional guiado por parrilla. Ante la posibilidad de una expansión a otras operadoras, López fue claro: actualmente ambos canales son exclusivos de Movistar Plus+ al tratarse de una producción conjunta, y no está prevista su llegada inmediata a otras plataformas, aunque no cerró completamente la puerta a medio o largo plazo.

Respecto a las series, el mensaje también fue contundente. Aunque el catálogo incluye títulos históricos de RTVE como «Verano Azul» o «Curro Jiménez», el foco seguirá puesto en el cine. «No es nuestro fuerte y no hay una gran voluntad de ampliar el catálogo en ese sentido», reconoció, confirmando que la prioridad continuará siendo la incorporación semanal de nuevas películas.

Tras siete años de trayectoria, FlixOlé consolida así un modelo que combina vocación cultural, estrategia empresarial y preservación patrimonial. Más allá de cifras y posicionamiento de mercado, Miguel López sintetizó la filosofía del proyecto con una declaración que marca su rumbo: «Queremos ser la gran biblioteca del cine español», un archivo vivo accesible desde cualquier dispositivo que garantice la permanencia y visibilidad de nuestro legado audiovisual en el entorno digital.

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