«Cuéntame cómo pasó», la ficción más exitosa e importante de la televisión española del siglo XXI, pone el broche de oro a una trayectoria de 22 años en La 1. La temporada 23 tendrá siete intensos capítulos que comenzarán a emitirse el próximo miércoles 18 de octubre y que abarcarán desde 1994 a 2001, cada uno centrado en un personaje de la serie, producida por RTVE en colaboración con Grupo Ganga.
Mercedes será la protagonista del primero, preestrenado el pasado septiembre por todo lo alto en el Festival Internacional de Cine de San Sebastián. Mercedes, la fuerza comienza en 2001, con los Alcántara reunidos en Sagrillas por una triste celebración familiar. La relación entre ellos está rota, y el origen del enfrentamiento hay que buscarlo en el invierno de 1994, cuando la familia al completo, a falta de Carlos que sigue viviendo en Nueva York, se reúne para celebrar la Nochevieja.
En esas fechas, Mercedes tiene una revisión médica que le hace replantearse algunas cosas. Después de hablar con Antonio, toman una importante decisión que pone patas arriba a la familia y abre heridas del pasado que parecían cicatrizadas; sobre todo en Inés, que siempre ha tenido la sensación de que en su familia nunca la han valorado como se merece.
Por su parte, Tony lleva una vida más tranquila desde que dejó de trabajar en Moncloa, pero una inesperada oferta de trabajo le hará dudar, de nuevo, entre su vida profesional y personal. María está muy centrada en la carrera de Medicina, pero además se involucra en la lucha de los estudiantes por sus derechos.
Siete años y siete capítulos
Cada capítulo estará dedicado a uno de los siete personajes troncales de la familia –Mercedes, Inés, Toni, María y Carlos– y se desarrolla en un año diferente, avanzando desde 1994 hasta 2001. La revolución digital en los hogares españoles con la llegada de internet y de los móviles, la salida de la Moncloa de Felipe González y la llegada de José María Aznar, el cruel asesinato de Miguel Ángel Blanco por ETA en 1997, el efecto 2000 o el atentado contra las Torres Gemelas, son algunos de los acontecimientos históricos que tendrán impacto en la vida de los Alcántara.
El legado de la familia se convierte en uno de los principales temas de esta temporada y en el concepto que dispara la acción. La herencia que Antonio y Mercedes quieren dejar a sus hijos, tanto en lo material como en lo emocional. Una herencia que enfrentará a cada uno de los Alcántara y a su papel en la familia, y que hará visibles los conflictos entre ellos.
Antonio aprende a hacerse mayor. Mercedes es cuestionada como madre. Toni encabeza la revolución del periodismo digital. Inés se consume entre el enfrentamiento con su madre y con su hijo, mientras María pasa una crisis personal. Carlos va a encontrarse un país y una familia muy distintos a los que dejó, mientras que la abuela Herminia pone a todos en su sitio.
Al reparto protagonista, compuesto por Imanol Arias, Ana Duato, María Galiana, Irene Visedo, Pablo Rivero, Carmen Climent, Ana Arias y Paloma Bloyd se suman en el último episodio Ricardo Gómez y Elena Rivera, ausentes desde la temporada 19, para poner punto final al ciclo narrativo que ha reflejado la historia social y los cambios culturales en España de 1968 a 2001.
Además de la voz de Carlos Hipólito, en esta temporada también han participado William Miller, Carlos Serrano-Clark, Álvaro Díaz y Asier Valdestilla, junto a los veteranos Manolo Cal, Silvia Espigado, Manuel Dios, Carmen Balagué, Jorge Basanta, y Raquel Espada, entre otros.
Algunos de los actores capitulares que se suman son Carlos Santos, interpretando a JR, un especialista de comunicación política; Ana Turpin, que ejerce en la ficción como directora teatral; Alberto Castrillo-Ferrer, que es Lukas, un enólogo que cuida el viñedo en Sagrillas, y la niña Sofía Otero, Oso de Plata en el 73° Festival de Berlín, que da vida a Sol, hija de Toni y Déborah.
Vuelta a la sintonía original
En su última temporada, Cuéntame cómo pasó recupera la sintonía original de la canción de José Luis Armenteros, que más de veinte años después de su estreno, volverá a escucharse en el prime time de La 1 en las voces de Ana Belén y David San José.
Las cifras de Cuéntame
Cuéntame cómo pasó también ha hech historia con sus audiencias. Su minuto de oro alcanzó los 9,8 millones de espectadores (29 de abril de 2004 Camino de Santidad) y su episodio más visto llegó a superar los 7 millones de espectadores y el 51% de cuota de pantalla (3 de julio de 2003, Tocando Fondo). Cifras que la avalan como la serie más vista y premiada de RTVE.
Es la ficción española por la que más actores han desfilado en dos décadas. Las calles de San Genaro han visto los inicios de Irene Montalá, Maxi Iglesias, Álvaro Morte, Asier Etxeandía, Antonio Pagudo, Óscar Casas, entre otros y atesora actuaciones de Fernando Fernán Gómez, Terele Pávez, José Sancho, Alicia Hermida, Tony Leblanc, Juan Echanove y una larga lista de primeras figuras. Unos nombres que se suman a los más de 2.000 actores y más de 20.000 figurantes que han intervenido, en más de un millar de decorados de la emblemática serie.
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Sound Of Freedom abarca mucho, pero falla en su ejecución. Podría ser un telefilme de Antena 3 o una película evangelizadora que pondrían en todos los colegios católicos, pero en su necesidad de triunfar y recaudar es en lo que falla estrepitosamente. Quitando de lado ciertas turbiedades respecto a la obra, incumple la primera norma de un buen guion: «Hazlo pasar fatal a tu personaje». Jim Caviezel -como Tim Ballard- sale airoso sin despeinarse de cada situación como si fuese Michael Scofield en Prison Break sin que sepamos que habilidades tiene para ser el hombre, padre y policía perfecto. Cuando las películas están basadas en hechos reales tienen estas cosas, que lo que ves en pantalla no te lo creas o que directamente ignores el fatal destino de tu protagonista.
La película dirigida por Alejandro Monteverde recuerda a otras obras anteriormente vistas, como la traumante Tráfico Humano, miniserie protagonizada por Mira Sorvino (En Sound of Freedom interpreta a Mujer Florero 1) y que me causó un importante estupor y concienciación realista cuando la vi de adolescente. En el caso anterior, la trama iba por la trata de blancas y la prostitución de las mujeres del Este; Sound of Freedom es muy similar en cuanto a estructura o hasta en muchas secuencias, pero sin tanta crudeza en pantalla. Algo me dice que la estructura de miniserie le habría venido mucho mejor a Sound of Freedom, pero no ganarían tanto dinero en taquilla. Uno de sus mayores problemas es la trama, la cual se bifurca en varias subtramas que no van hacia ninguna parte, y es que durante las poco más de dos horas que dura la película sabes cómo va a terminar y los hechos sucedidos en el segundo acto no hacen más que entorpecer el camino hasta llegar a destino.
Un dato a tener en cuenta facilitado de manos de su productor, Eduardo Verastegui, es que tardaron ocho años en levantarla. Para cualquier persona que tenga nulo conocimiento o interés en el cine, sabe que es lo que se tarda de media en sacar cualquier producto cinematográfico a no ser que te llames Tom Cruise o Santiago Segura. Para tardar ocho años, tuvieron tiempo de reversionar el guion, ya que está dialogada de forma cutre y simplista, de tal forma que puedes aventurar los chascarrillos que surgen de estos estereotipados personajes, con ejemplos clásicos de la historia del cine como un «muévete y te lleno el culo de plomo».
Jim Caviezel puede ser el peor personaje de la película. Está claro que al escribir «el viaje del héroe» a través de un personaje, el principal (Frodo, Harry Potter…) suele ser un plomo debido a que su función principal es llevar el peso de la acción. Aquí el peso que lleva Caviezel es de ser el más intenso de la película, en contrapunto con los personajes secundarios, para mí, lo mejor de la película, con unos excelsos Bill Camp o la pareja de niños protagonistas. Estos niños mantienen la tensión necesaria en unos primeros planos que te provocan ternura y rabia ante la situación no solo que viven ellos a través de la pantalla, sino el poder ver a tus hijos, sobrinos o hermanitos en ese problemón. Si hay que reconocer un punto a esta película, y es la impotencia que se siente al ver en pantalla no solo que esa película está basada en hechos reales, sino que a día de hoy sigue existiendo este horripilante mercado. Mira Sorvino (que nadie olvide que tiene un Oscar) se solidariza para interpretar a Mujer Florero 1, tras su papel protagónico en Tráfico Humano y su cruenta violación llevada a cabo por Harvey Weinstein. Al menos es una actriz involucrada en estos temas que le tocan bien de cerca.
No es una película en la que haya que destacar algo en concreto, al menos en apartados técnicos es visualmente agradable y la música machacona te permite meterte de lleno en la película, aunque tengas que sufrir los ya antes mencionados primeros planos eternos, que serían esenciales o positivos en otras obras, pero aquí los personajes son más planos que sus propios planos. Esta historia si la encuentra un Fincher o un Costa-Gavras habría sido otra cosa.