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Por qué Disney+ mantiene el 4K y el HDR en España mientras desaparecen en Europa

Por
David Goñi
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Una decisión judicial ha obligado a Disney+ a reducir drásticamente la calidad de imagen ofrecida a parte de sus suscriptores europeos. El problema afecta precisamente a algunas de las prestaciones utilizadas por la plataforma para justificar el precio de su modalidad más cara.

Durante las últimas semanas, los usuarios de once países de la Unión Europea han perdido progresivamente el acceso a Dolby Vision, contenidos en 3D, HDR10 y, temporalmente, también a la resolución 4K UHD. Sin embargo, la situación no se está reproduciendo en España, donde Disney+ continúa anunciando para su plan Prémium una calidad máxima de 4K UHD y HDR, además de compatibilidad con Dolby Atmos.

Una disputa por las tecnologías utilizadas en el streaming

El origen del problema no se encuentra en una avería de la plataforma ni en una decisión destinada a ahorrar ancho de banda. Disney mantiene desde hace meses un enfrentamiento judicial con InterDigital, una compañía estadounidense especializada en tecnologías de vídeo, compresión, comunicaciones e inteligencia artificial.

InterDigital sostiene que Disney utiliza en Disney+ diferentes tecnologías protegidas por sus patentes sin disponer de la licencia correspondiente. El conflicto afecta, entre otros elementos, a técnicas relacionadas con el códec HEVC o H.265, empleado habitualmente para distribuir vídeo en 4K con un consumo de datos razonable.

El 16 de junio de 2026, la división de Mannheim del Tribunal Unificado de Patentes concluyó que Disney había infringido una patente de InterDigital relacionada con determinadas técnicas de codificación y decodificación de vídeo mediante HEVC. El tribunal confirmó además la validez de la patente y concedió una orden de cese aplicable en once países europeos. Disney todavía puede recurrir la decisión.

La resolución afecta a Austria, Bélgica, Alemania, Dinamarca, Finlandia, Francia, Italia, Países Bajos, Portugal, Rumanía y Suecia.

Primero desaparecieron Dolby Vision y las películas en 3D

Las primeras consecuencias visibles se produjeron a comienzos de 2026. Disney+ retiró Dolby Vision y las películas en 3D en diferentes mercados europeos, aunque inicialmente explicó la situación como consecuencia de unos “desafíos técnicos”.

Dolby Vision volvió posteriormente a algunos territorios, pero en junio fue retirado de nuevo tras la resolución del Tribunal Unificado de Patentes. Las películas en 3D disponibles para Apple Vision Pro también desaparecieron en esos mercados, ya que emplean Dolby Vision dentro de su cadena de distribución.

En aquel momento, Disney+ todavía permitía reproducir los contenidos en 4K con HDR10, por lo que la pérdida se limitaba principalmente al formato HDR dinámico de Dolby.

La situación empeoró a finales de julio, cuando la plataforma desactivó también 4K UHD y HDR10 en los países afectados. Como resultado, algunos suscriptores del plan Prémium quedaron limitados a una reproducción máxima de 1080p y rango dinámico estándar, a pesar de continuar pagando la tarifa completa.

Disney reconoció entonces que había retirado temporalmente estas prestaciones como consecuencia de una reciente resolución judicial relacionada con la tecnología empleada para distribuir 4K y HDR. La compañía aseguró que compartía la frustración de sus clientes y que estaba trabajando para restaurar las funciones.

Disney+ busca una alternativa al códec HEVC

Disney ha comenzado a aplicar una solución técnica provisional para recuperar al menos parte de la calidad perdida. La plataforma está sustituyendo en algunos dispositivos el códec HEVC por VP9, una tecnología de compresión diferente que permite distribuir vídeo 4K sin utilizar las patentes concretas objeto del litigio.

La recuperación comenzó en Dinamarca y se está realizando de manera gradual. Por ahora, el 4K mediante esta tecnología alternativa está disponible principalmente en dispositivos Android TV y Google TV compatibles, Amazon Fire TV, televisores LG comercializados desde 2020, Sky Glass y Sky Stream.

Otros equipos, como Apple TV 4K, determinados televisores Samsung y algunas videoconsolas, pueden seguir limitados a Full HD porque no todos los dispositivos admiten la misma implementación de VP9 utilizada por Disney+.

Además, la recuperación afecta por el momento a la resolución, pero no necesariamente al rango dinámico. HDR10 y Dolby Vision continúan sin estar disponibles en buena parte de los dispositivos y mercados afectados, mientras Disney trabaja en una solución más amplia.

La compañía también podría recurrir a AV1, un códec más moderno y eficiente, aunque su compatibilidad todavía no está extendida entre todos los televisores y reproductores utilizados para acceder a Disney+.

Por qué España no está afectada

La diferencia entre España y los países afectados es principalmente jurídica. Aunque el Tribunal Unificado de Patentes puede adoptar decisiones que se ejecuten simultáneamente en varios países europeos, su jurisdicción no abarca toda la Unión Europea.

España no participa en el sistema de patente unitaria ni forma parte del Acuerdo sobre el Tribunal Unificado de Patentes. La Comisión Europea señala que España y Croacia son actualmente los dos países de la Unión que no participan en este mecanismo.

Por este motivo, la orden dictada contra Disney no puede aplicarse automáticamente en territorio español. InterDigital tendría que obtener una resolución específica de los tribunales españoles para imponer aquí unas restricciones equivalentes.

Esta situación explica que países próximos como Francia, Italia o Portugal hayan perdido determinadas prestaciones, mientras Disney+ puede continuar utilizando en España su sistema habitual de distribución en HEVC y HDR.

La web española de Disney+ sigue indicando que el plan Prémium ofrece una calidad máxima de 4K UHD y HDR, cuatro reproducciones simultáneas y compatibilidad con Dolby Atmos. La página de ayuda española también mantiene el 4K UHD y HDR entre las características de calidad de la plataforma.

Por ahora, tampoco se ha comunicado una retirada general de Dolby Vision en España vinculada a las dos órdenes dictadas por el Tribunal Unificado de Patentes.

Dolby Atmos no forma parte principal de la retirada

El conflicto afecta fundamentalmente a tecnologías de codificación, compresión y tratamiento de la imagen, como HEVC, HDR y la distribución de Dolby Vision. No existen indicios de que Disney+ haya eliminado de manera general Dolby Atmos como consecuencia directa de estas últimas resoluciones.

La plataforma continúa anunciando Dolby Atmos en el plan Prémium español, aunque recuerda que su disponibilidad depende del contenido, el dispositivo, el idioma de la pista y la configuración del equipo utilizado.

Amazon llegó a un acuerdo con InterDigital

El problema no significa necesariamente que las tecnologías deban desaparecer definitivamente de las plataformas de streaming. Amazon también mantenía un conflicto con InterDigital, pero ambas compañías alcanzaron un acuerdo de licencia que permite a Prime Video continuar utilizando Dolby Vision y otras tecnologías relacionadas.

Disney, en cambio, todavía no ha cerrado un acuerdo global con la propietaria de las patentes. Mientras continúen el litigio y las posibles apelaciones, la compañía tendrá que recurrir a códecs alternativos, limitar algunas prestaciones o alcanzar una licencia que permita restaurar completamente el servicio.

La disputa deja una situación especialmente llamativa dentro de Europa: usuarios que pagan el mismo plan Prémium pueden recibir una calidad diferente dependiendo del país desde el que accedan. Mientras España conserva las prestaciones anunciadas, millones de suscriptores de otros mercados europeos continúan esperando la recuperación completa del 4K, HDR10 y Dolby Vision.

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Los canales FAST impulsan la televisión lineal en Europa

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David Goñi
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La televisión lineal continúa ampliando su oferta en Europa, aunque el avance ya no procede principalmente del modelo tradicional de canales. Las nuevas formas de distribución por internet están permitiendo que el sector siga incorporando señales en un mercado cada vez más condicionado por el consumo digital.

Los canales FAST y los canales lineales distribuidos a través de internet fueron los responsables del crecimiento registrado por la televisión europea durante 2025, según el informe Audiovisual media services in Europe – 2025 data, publicado por el Observatorio Audiovisual Europeo.

Europa alcanza los 9.639 canales de televisión

El estudio contabiliza 9.639 canales de televisión disponibles en Europa al cierre de diciembre de 2025. La cifra incluye servicios nacionales, multinacionales y paneuropeos, además de las televisiones locales y regionales.

El número de canales aumentó aproximadamente un 1% respecto al año anterior, un crecimiento similar al registrado durante 2024. El informe atribuye expresamente este avance a la incorporación de canales FAST y canales lineales online.

Los FAST ofrecen una programación lineal organizada en canales, pero se distribuyen mediante internet y se financian habitualmente a través de publicidad. El estudio los incluye dentro de la oferta televisiva lineal europea, junto con el resto de señales emitidas por redes tradicionales o digitales.

La televisión crece, pero pierde peso frente al VOD

Aunque Europa sigue sumando canales, la televisión lineal representa una parte cada vez menor del conjunto de servicios audiovisuales disponibles en el continente.

Los canales de televisión suponían el 71% de todos los servicios audiovisuales y plataformas de vídeo contabilizados al cierre de 2025, frente al 74% que representaban un año antes.

Este descenso no significa que haya menos canales, sino que otros tipos de servicios están creciendo a mayor velocidad. El vídeo bajo demanda aumentó un 15% durante el mismo periodo, muy por encima del avance del 1% registrado por la televisión.

En total, Europa alcanzó los 13.570 servicios audiovisuales y plataformas de intercambio de vídeos, un 5% más que en diciembre de 2024. Más de uno de cada cuatro corresponde ya a un servicio bajo demanda o a una plataforma de vídeo.

La mayor parte de los canales se dirige a un mercado nacional

Pese al crecimiento de las nuevas señales distribuidas por internet, la estructura de la televisión europea continúa dominada por canales destinados a un único país.

El 77% de los canales disponibles en Europa sirve exclusivamente a mercados nacionales, mientras que un 17% se dirige a varios países y alrededor de un 7% funciona con cobertura paneuropea.

El informe también señala que el 39% del total está compuesto por televisiones locales y regionales. Esta elevada presencia ayuda a explicar por qué la televisión continúa siendo el tipo de servicio audiovisual más numeroso de Europa.

Los canales temáticos dominan la oferta

La fragmentación de las audiencias también se refleja en los contenidos. El 58% de los canales europeos ofrece una programación temática, frente al 42% que mantiene una propuesta generalista.

Entre las categorías más presentes se encuentran el deporte, el entretenimiento y el cine y las series. Esta especialización encaja con el modelo de muchos canales FAST, creados para atender intereses o géneros concretos mediante parrillas lineales accesibles a través de internet.

Los datos del Observatorio Audiovisual Europeo muestran así que la televisión lineal no ha dejado de crecer, pero su expansión se está desplazando hacia nuevos modelos. En un entorno marcado por el avance del vídeo bajo demanda, los canales FAST y las señales lineales online se han convertido en el principal motor para mantener al alza el número de canales disponibles en Europa.

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Uno de cada cuatro canales privados europeos es estadounidense

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David Goñi
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La televisión europea mantiene una oferta amplia y fragmentada, pero una parte muy significativa de sus canales pertenece a compañías situadas fuera del continente. La influencia de los grandes grupos internacionales resulta especialmente visible en la televisión temática y en las señales dirigidas a varios mercados.

Estados Unidos controla 1.329 canales privados en Europa

El 26% de los canales privados de televisión disponibles en Europa pertenece a grupos estadounidenses. El informe Audiovisual media services in Europe contabiliza 1.329 canales privados de propiedad estadounidense, una cifra equivalente a algo más de uno de cada cuatro canales analizados.

Para realizar este cálculo, el informe excluye las televisiones locales y regionales e incluye también las empresas conjuntas con participación estadounidense. Por tanto, el porcentaje no se refiere al conjunto absoluto de canales europeos, sino a los canales privados de ámbito nacional, multinacional o paneuropeo contemplados en esa comparación.

La presencia estadounidense destaca en un mercado en el que la propiedad privada es claramente mayoritaria. En total, el 89% de los canales de televisión europeos pertenece a compañías privadas, frente al 11% de titularidad pública.

Suecia, Países Bajos y Reino Unido concentran más de la mitad

Más de la mitad de los canales europeos controlados por compañías estadounidenses está establecida en solo tres países.

Suecia concentra 276 canales, equivalentes al 20% del total estadounidense; Países Bajos reúne 224, un 17%; y Reino Unido cuenta con 206, que representan otro 15%. En conjunto, estos tres territorios agrupan el 52% de los canales privados de propiedad estadounidense disponibles en Europa.

El país de establecimiento no indica necesariamente el origen de la empresa propietaria. Refleja el territorio europeo desde el que cada canal se encuentra establecido y sujeto a la correspondiente regulación audiovisual.

Los documentales presentan la mayor concentración estadounidense

La influencia de estos grupos no se reparte de manera uniforme entre todos los géneros. Los canales estadounidenses son casi exclusivamente temáticos y tienen una presencia especialmente elevada en documentales, programación infantil, entretenimiento, cine y ficción televisiva, estilo de vida y deportes.

Los documentales constituyen la categoría con mayor peso: el 52% de los canales privados europeos especializados en este género es de propiedad estadounidense. Es la única categoría analizada en la que estos grupos controlan más de la mitad de la oferta.

A continuación aparecen los canales infantiles, con un 44%; los de entretenimiento, con un 37%; y los dedicados al cine y la ficción televisiva, con un 31%. La participación se sitúa en el 27% en estilo de vida, ocio, salud y viajes, y en el 25% dentro de la televisión deportiva.

Una presencia orientada a varios países

Los canales estadounidenses también se diferencian del conjunto de la televisión europea por su alcance territorial. Mientras el 77% de todos los canales se dirige exclusivamente a un mercado nacional, ese porcentaje baja al 34% entre las señales controladas por compañías de Estados Unidos.

En cambio, el 60% de los canales estadounidenses opera como servicio multinacional, frente al 17% del conjunto de la televisión europea. Otro 7% funciona con alcance paneuropeo.

Dos terceras partes están establecidas en el mismo país al que prestan servicio, mientras que el tercio restante opera en varios territorios o a escala paneuropea.

El cable, el satélite y la IPTV son sus principales vías de distribución

El informe señala que estos canales se distribuyen principalmente mediante cable, satélite e IPTV. Su presencia en la televisión digital terrestre es excepcional y se limita al 5% de las señales estadounidenses.

Los datos muestran así el importante peso de las compañías estadounidenses dentro de la televisión privada europea, especialmente en la oferta temática y multinacional. Su influencia resulta particularmente destacada en los documentales y los contenidos infantiles, dos categorías en las que controlan una parte muy elevada de los canales disponibles.

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«The Shards», la serie de FX de Ryan Murphy llega a Disney+

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Kermy
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Del productor ejecutivo, Ryan Murphy, basada en la aclamada novela superventas de Bret Easton Ellis

Mañana 6 de agosto llega en exclusiva a Disney+ «The Shards», la nueva serie dramática de FX producida por Ryan Murphy basada en la aclamada novela superventas de Bret Easton Ellis, con dos episodios de estreno.

Sobre «The Shards»

Ambientada en Los Ángeles en los años 80, la serie sigue a un grupo de estudiantes de último curso en un exclusivo instituto privado que se enfrentan a cuestiones como la identidad, el sexo, los celos o la obsesión y los peligros que acechan a la adolescencia estadounidense.

La historia gira alrededor de Bret (Igby Rigney), un joven aspirante a escritor, muy observador y perspicaz cuya realidad comienza a tambalearse con la llegada de un nuevo alumno misterioso, Robert Mallory (Homer Gere). Su incorporación al instituto coincide con el creciente terror provocado por «The Trawler», un asesino en serie que tiene como objetivo a adolescentes en toda la ciudad.

Junto a Bret se encuentra su exclusivo círculo social, formado por Susan Reynolds (Kaia Gerber), Debbie Schaffer (Hayes Warner) y Thom Wright (Graham Campbell), un grupo muy unido, inmerso en un estilo de vida marcado por el lujo, la belleza, las fiestas y los excesos. La aparente promesa de su juventud contrasta con el mundo oscuro y desencantado de los adultos que les rodean: Terry Schaffer (Wes Bentley), Liz Schaffer (Evan Rachel Wood) y Steven Reinhardt (Jordan Roth).

Creada por dos de los narradores más provocadores de Estados Unidos —Ryan Murphy y Bret Easton Ellis—, The Shards cuenta con Murphy, Nina Jacobson, Brad Simpson, Ellis, Eric Kovtun, Scott Robertson, Nissa Diederich, Tanase Popa, Nick Hall, Michael Uppendahl, Max Winkler, Kathleen McCaffrey y Brian Young como productores ejecutivos. La serie está producida por 20th Television.

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Tráiler de «La maleta», comedia de acción a contrarreloj dirigida por Carlos Therón

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Kermy
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La película se estrena exclusivamente en cines el 16 de octubre

Ya está disponible el primer tráiler de «La Maleta», una trepidante comedia de acción a contrarreloj dirigida por Carlos Therón («Operación Camarón», «Es por tu bien» y «Lo dejo cuando quiera»), producida por Telecinco Cinema y Zeta Cinema, con la participación de Mediaset España, Netflix y Mediterráneo Mediaset España Group, con la financiación del ICAA-Gobierno de España; y distribuida en cines por Universal Pictures International Spain. La película se estrena exclusivamente en cines el 16 de octubre.

La trama central de la película comienza cuando Laura y Nacho, dos jóvenes que acaban de conocerse en un avión, cogen por error una maleta en la cinta de equipajes del aeropuerto. Este incidente desencadena una huida desesperada al verse perseguidos por una peligrosa banda, propietaria de la maleta, que les pisa los talones intentando recuperarla.

La película está protagonizada por Lucía Caraballo (Un lío de millones, Todos los lados de la cama), Alejandro Speitzer (Disco, Ibiza, Locomía, Straight), Leonor Watling (La vida breve, Chinas), David Lorente (Cristo y Rey, Cuatro Estrellas) y Víctor Clavijo (La Infiltrada, La Espera). La Maleta, está escrita a partir de una idea original de Diego San José, y con guion de Carlos de Pando y Sara Antuña.

Sinopsis

Laura (Lucía Caraballo), un huracán amante del rock y de vivir deprisa, y Nacho (Alejandro Speitzer), un amante de las normas con miedo a volar, se conocen en un vuelo Londres-Madrid y saltan chispas. Tanto que Laura no quiere dejarlo escapar y le propone un juego: si en la cinta de equipajes sale primero la maleta de él, se van cada uno por su lado. Pero si sale la de ella, continúan la noche con gin tonics y hasta donde los lleve. Nacho acepta con la boca pequeña y, para salirse con la suya, ella coge la primera maleta que ve… sin saber que pertenece a unos terroristas.

La Maleta es una producción sostenible que incorpora herramientas, protocolos y medidas que garantizan los criterios de sostenibilidad en los ámbitos medioambiental, económico y social.

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Photocall de «Días de agosto»

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Días de agosto’, dirigida por Chema de la Peña, cuenta con un carismático reparto compuesto por Maggie Civantos (‘Vis a Vis’, ‘Antes de la quema’), Pau Simon (‘Nudes’, ‘El refugio atómico’), Roberto Álamo (ganador del Premio Goya por ‘Que Dios nos perdone’ y ‘La gran familia española’) y Berta Galo (‘La moderna’; ‘Servir y proteger’). Este elenco de lujo cuenta además con la colaboración especial de Pilar Castro (‘Gordos’; ‘Ventajas de viajar en tren’) e Isaac Dos Santos (‘Hierro’,’ Las noches de Tefía’).

Filmada en la zona costera de Mogán, la brisa de esta isla acompaña a una trama cargada de misterio y erotismo, con la historia de una pasión tan imposible como inevitable y un secreto que sale a la luz. ‘Días de agosto’ promete seducir también con su ternura, pero sobre todo con una emocionante reflexión vital.

Asegura su director, que siente que tiene «todos los ingredientes que quería para ‘Días de agosto’: la sensualidad del calor, la luz del verano, los deseos prohibidos, los conflictos familiares, las miradas furtivas… y cuatro actores en estado de gracia interpretando a unos personajes a los que el verano cambiará para siempre.»

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Sobre la experiencia que va a vivir el espectador en los cines, el cineasta añade que el largometraje es un viaje, un cuento de verano con cuatro personajes cuya vida dará un vuelco tras su estancia estival. En el caso de Juan, el protagonista que interpreta Pau, vive un coming of age. Comienza la película como un adolescente y se convierte en un joven más maduro. Ese arco narrativo en todos ellos es lo que dota de consistencia al film. A lo largo del metraje, el espectador sentirá la intensidad, los momentos felices y tristes de todos sus protagonistas y saldrá con una dulce sensación al final”.

Chema de la Peña, cineasta de dilatada experiencia con doce largometrajes en su filmografía, ha conquistado al público logrando éxitos de taquilla como los de ‘Isi Disi, Amor a lo Bestia’ o ‘23F’; pero también a la industria, habiendo sido nominado al Premio Goya al Mejor Largometraje Documental y ganador del Premio Forqué en esa categoría por ‘Marisol, llámame Pepa’, fue seleccionado con ‘Sud express’ en Sección Oficial en el Festival de San Sebastián, entre otros.

Fotografías © Pablo Arroyo

AMC+ estrena el thriller australiano «Scrublands», basado en la novela de Chris Hammer

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Fernando Simó
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Basada en la novela ‘Páramo de fuego’ de Chris Hammer y protagonizada por Luke Arnold (‘Nautilus’, ‘Black Sails’), que da vida al periodista de investigación Martin Scarsden

El jueves 6 de agosto, AMC+, la plataforma de streaming de AMC Global Media, estrena «Scrublands», una serie australiana de drama y misterio basada en la novela homónima de Chris Hammer, traducida al español como «Páramo de fuego», y protagonizada por Luke Arnold (Nautilus, Black Sails), que da vida al periodista de investigación Martin Scarsden. La ficción arranca cuando un carismático y devoto sacerdote (Jay Ryan) abre fuego contra su congregación durante un servicio religioso, asesinando a cinco feligreses en el aislado pueblo de Riversend.

Un año después de la tragedia, Scarsden viaja hasta la localidad para escribir un reportaje con motivo del aniversario de los hechos. Sin embargo, lo que parecía un encargo rutinario cambia por completo cuando comienza a sospechar que la versión oficial no cuenta toda la verdad. A medida que profundiza en la investigación, el periodista descubre nuevos indicios que lo arrastrarán a una carrera contrarreloj para destapar los secretos que aún esconde Riversend.

Creada por Felicity Packard y Timothy Lee, la primera entrega de la ficción consta de cuatro episodios de 45 minutos y está dirigida por Greg McLean. Completan el reparto Bella Heathcote, Toby Truslove, Sarah Roberts y Robert Taylor, que interpretan, respectivamente, a Mandy Bond, Doug Monkton, Beth Ramachandaran y Harley Reagan.

AMC+ está disponible en España en Vodafone TV, Prime Video y Apple TV.

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DAZN se refuerza en fútbol: renueva la Premier League y la Emirates FA Cup hasta 2031

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David Carros
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DAZN amplía los derechos de retransmisión de la liga inglesa para los dos países y ofrecerá todos los encuentros del campeonato, así como los destacados de la Emirates FA Cup. La plataforma ofrece en España la Premier League desde 2019 y se ha convertido en el destino de referencia para los aficionados al fútbol internacional, complementando su oferta con las grandes ligas: LALIGA EA SPORTS (5 encuentros por jornada en 35 de las 38 jornadas y el partido en abierto), la Bundesliga, la Serie A y la Ligue 1. La Premier League arrancará su nueva temporada el próximo 21 de agosto y se podrá ver, un año más, al completo y en exclusiva en DAZN

DAZN, la plataforma global líder de entretenimiento deportivo, seguirá ofreciendo la Premier League y la Emirates FA Cup (empezando en la temporada 2028-29) en exclusiva en España y Portugal hasta 2031. Gracias a un nuevo acuerdo con la liga inglesa, los aficionados de ambos países podrán seguir vibrando con la cobertura más completa de la Premier League, que incluye la emisión en directo y a la carta de cada encuentro, así como de la Emirates FA Cup.

DAZN ofrece la Premier League en España desde la temporada 2019/20 y se ha convertido en el destino de referencia para los fans del fútbol internacional. Gracias a este nuevo acuerdo, los usuarios de la plataforma podrán vibrar con las cinco grandes ligas en la plataforma:  LALIGA EA SPORTS (5 encuentros por jornada en 35 de 38 jornadas y el partido en abierto de cada semana), la Bundesliga, la Serie A y la Ligue 1.

Con la extensión del acuerdo entre DAZN y la Premier League, la plataforma superará las diez campañas ofreciendo el mejor fútbol inglés a los fans españoles. La cobertura del campeonato en DAZN incluye a algunos de los mejores narradores y analistas, la funcionalidad FanZone, que permite chatear con otros usuarios durante los partidos, así como un extenso catálogo de documentales, entrevistas y programas propios con los que profundizar en el campeonato durante todo el año. Además de la emoción del directo, DAZN ofrecerá resúmenes de todos los encuentros del campeonato.

Oscar Vilda, CEO de DAZN Iberia, ha destacado: “Estamos encantados de extender nuestra alianza con la Premier League, una de las competiciones más prestigiosas y seguidas por los aficionados. Superar la década como socios demuestra la confianza mutua y nos impulsa a seguir ofreciendo la cobertura más innovadora y completa a nuestros suscriptores hasta 2030. En DAZN seguimos reforzando nuestra apuesta por el deporte rey porque, si es fútbol, es DAZN”.

It’s not coming home. It’s staying home.

El balón echará a rodar en la Premier League el próximo 21 de agosto. Los fans van a poder disfrutar de una nueva temporada con un marcado acento español. Técnicos y jugadores de nuestro país serán protagonistas del campeonato, que vivirá un curso de lo más emocionante, con el Arsenal de Mikel Arteta defendiendo el título, el Manchester City presentando nuevo proyecto, o la llegada de Xabi Alonso y Álvaro Arbeloa a los banquillos del Chelsea y Fulham

Acerca de DAZN

DAZN, el destino de referencia para los fans del fútbol europeo, del fútbol femenino, del boxeo, las MMA y la NFL (fuera de EE. UU.), está construyendo la plataforma definitiva de entretenimiento deportivo, con derechos de competiciones de primer nivel, tecnología de última generación y distribución multiplataforma. DAZN quiere que los aficionados de todo el mundo puedan ver deporte, leer noticias, apostar, jugar, compartir, socializar, comprar entradas y merchandising, todo en un único lugar, con una sola cuenta y monedero y en la misma app.

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Así quedan las audiencias TV del 4 de agosto: Antena 3 domina el día y La 1 se impone en prime time

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David Goñi
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Antena 3 volvió a liderar las audiencias TV del martes 4 de agosto, en una jornada muy ajustada frente a La 1. La cadena de Atresmedia se apoyó de nuevo en la fortaleza de «Antena 3 Noticias 1», que fue el programa más visto del día, mientras «Viaje al centro de la tele» dio a La 1 la victoria en el prime time.

En el ranking diario, Antena 3 lideró con un 12,5% de cuota de pantalla, solo dos décimas por delante de La 1 (12,3%). Las temáticas de pago ocuparon la tercera posición con un 11,7%, seguidas de las autonómicas (8,7%), Telecinco (7,6%), Cuatro (5,8%), laSexta (5,7%) y La 2 (4,6%). En el acumulado de agosto, Antena 3 y las temáticas de pago permanecen empatadas con un 12,1%, mientras La 1 registra un 11,2%.

«Antena 3 Noticias 1» vuelve a ser lo más visto del día

El programa más visto de la jornada fue «Antena 3 Noticias 1», emitido en Antena 3 a las 14:58 horas, con 1.904.000 espectadores y un 22,1% de cuota de pantalla.

El informativo alcanzó además 2.714.000 contactos y aportó un punto de cuota a los 12,5 puntos registrados por Antena 3 en el total del día.

El minuto de oro llegó justo antes, durante «La ruleta de la suerte». A las 14:57 horas, 2.162.000 espectadores seguían el concurso de Antena 3.

Ranking diario de cadenas

🟧 Antena 3: 12,5%
🟦 La 1: 12,3%
🟪 Temáticas de pago: 11,7%
🟪 Autonómicas: 8,7%
🟦 Telecinco: 7,6%
🟥 Cuatro: 5,8%
🟩 laSexta: 5,7%
⬜ La 2: 4,6%

Prime time: «Viaje al centro de la tele» gana una noche muy repartida

La 1 consiguió la emisión más vista del prime time con «Viaje al centro de la tele: 70 mujeres imprescindibles. Primera parte», que reunió 991.000 espectadores y un 11,2% de cuota.

La cadena pública también situó en segunda posición «Viaje al centro de la tele: Clásicos – Spanish Dance», con 862.000 espectadores y un 9,9%, mientras que «Dog House» alcanzó posteriormente 659.000 espectadores y un 10,7%.

Telecinco destacó con «First Dates», que congregó 791.000 espectadores y un 9,1%. En Antena 3, «En tierra lejana» firmó un destacado 10,6% de cuota, aunque se quedó en 710.000 espectadores, mientras la entrega de «El Hormiguero: 20 años juntos» dedicada a Alexandra Jiménez y Javier Cámara obtuvo 673.000 espectadores y un 7,7%.

La 2 volvió a sobresalir con «Cifras y letras», que reunió 594.000 espectadores y un 6,8%, y con la película «Los miércoles no existen», vista por 416.000 espectadores y un 5,5%.

Cuatro anotó 495.000 espectadores y un 5,7% con la entrega de «Viajeros Cuatro» dedicada a Ibiza, mientras «Código 10: Especial. La noche del crimen» alcanzó 394.000 espectadores y un 7,2%.

TOP10 del prime time

(La 1) «Viaje al centro de la tele: 70 mujeres imprescindibles. Primera parte» → 991.000 / 11,2%
(La 1) «Viaje al centro de la tele: Clásicos – Spanish Dance» → 862.000 / 9,9%
(Telecinco) «First Dates» → 791.000 / 9,1%
(Antena 3) «En tierra lejana» → 710.000 / 10,6%
(Antena 3) «El Hormiguero: 20 años juntos – Alexandra Jiménez y Javier Cámara» → 673.000 / 7,7%
(La 1) «Dog House» → 659.000 / 10,7%
(La 2) «Cifras y letras» → 594.000 / 6,8%
(Cuatro) «Viajeros Cuatro: Ibiza» → 495.000 / 5,7%
(La 2) «Versión española: Los miércoles no existen» → 416.000 / 5,5%
(Cuatro) «Código 10: Especial. La noche del crimen» → 394.000 / 7,2%

Prime time por cadenas

🟦 LA 1

«Viaje al centro de la tele: 70 mujeres imprescindibles. Primera parte» → 991.000 / 11,2%
«Viaje al centro de la tele: Clásicos – Spanish Dance» → 862.000 / 9,9%
«Dog House» → 659.000 / 10,7%

🟧 ANTENA 3

«En tierra lejana» → 710.000 / 10,6%
«El Hormiguero: 20 años juntos – Alexandra Jiménez y Javier Cámara» → 673.000 / 7,7%

🟦 TELECINCO

«First Dates» → 791.000 / 9,1%

🟥 CUATRO

«Viajeros Cuatro: Ibiza» → 495.000 / 5,7%
«Código 10: Especial. La noche del crimen» → 394.000 / 7,2%

⬜ LA 2

«Cifras y letras» → 594.000 / 6,8%
«Versión española: Los miércoles no existen» → 416.000 / 5,5%

El informe no incluye ninguna emisión de laSexta dentro del TOP10 del prime time.

TDT: FDF lidera y «Los Simpson» firma la emisión más vista

Dentro de los canales temáticos de TDT, FDF fue la cadena más vista del martes con un 2,3% de share. El conjunto de estos canales alcanzó un destacado 28,1% de cuota sobre el total televisión.

Por detrás de FDF se situaron Neox (2,2%), Nova (2,1%), Atreseries (2%) y Energy (1,9%).

La emisión más vista de la TDT fue un episodio de «Los Simpson», emitido en Neox a las 15:45 horas, con 303.000 espectadores y un 3,5% de cuota. Un total de 369.000 personas vieron al menos un minuto del capítulo.

TV de pago: «Hombres de honor» lidera en Canal Hollywood

Las temáticas de pago sumaron un 11,7% de cuota total, situándose como la tercera opción televisiva del día y superando ampliamente a Telecinco.

La película «Hombres de honor», emitida en Canal Hollywood a las 22:03 horas, fue el contenido más visto del universo de pago con 49.000 espectadores y un 4,4% de cuota de pago. El largometraje alcanzó además 138.000 contactos.

Los canales de pago más vistos fueron:

  • Warner TV: 2,8% de cuota de pago
  • Canal Hollywood: 2,6%
  • AXN: 1,9%
  • AXN Movies: 1,8%
  • AMC Western: 1,8%

Informativos: Antena 3 domina la sobremesa y la noche

Los informativos de Antena 3 volvieron a imponerse con claridad en las dos principales ediciones del día. «Antena 3 Noticias 1» lideró la sobremesa y fue, además, la emisión más vista de toda la jornada.

Sobremesa:

«Antena 3 Noticias 1» → 1.904.000 / 22,1%
«Telediario 1» → 1.097.000 / 12,8%
«Informativos T5 15:00» → 638.000 / 7,4%
«laSexta Noticias 14H» → 599.000 / 7,8%

Noche:

«Antena 3 Noticias 2» → 1.345.000 / 17,5%
«Telediario 2» → 1.005.000 / 13,2%
«Informativos T5 21:00» → 542.000 / 7,1%
«laSexta Noticias 20H» → 410.000 / 6,3%

Autonómicas: TV3 lidera y Aragón TV supera el 11%

El conjunto de cadenas autonómicas de FORTA promedió un 8,7% de cuota de pantalla en el ámbito nacional.

TV3 fue la autonómica más vista con un 13% de share, seguida de Aragón TV (11,6%) y ETB2 (10,8%). Completaron las cinco primeras posiciones Canal Sur (10,7%) y TVG (7,3%).

Sin estrenos destacados, «La Promesa» lidera el diferido

La jornada no registró ningún estreno significativo en televisión.

En el visionado en diferido, «La Promesa», emitida en La 1 a las 18:37 horas, fue el contenido con mayor seguimiento al sumar 173.000 espectadores adicionales a su audiencia lineal.

El programa con más espectadores invitados fue «La ruleta de la suerte», emitido en Antena 3 a las 13:59 horas. De los 1.572.000 espectadores reunidos por el concurso, 135.000 eran invitados, lo que representa el 9% de su audiencia.

Lo más visto por franjas

Madrugada: «Grand Prix» → 100.000 / 8,4%
Mañana: «Cocina abierta de Karlos Arguiñano: Ensalada de tirabeques» → 779.000 / 15,9%
Sobremesa: «Antena 3 Noticias 1» → 1.904.000 / 22,1%
Tarde: «La Promesa» → 854.000 / 13,3%
Prime time: «Viaje al centro de la tele: 70 mujeres imprescindibles. Primera parte» → 991.000 / 11,2%
Access prime time: «Antena 3 Noticias 2» → 1.345.000 / 17,5%
Late night: «Dog House» → 659.000 / 10,7%

Consumo televisivo

En la jornada, 22.951.000 españoles vieron al menos un minuto de televisión, lo que representa el 48,3% de la población de cuatro años en adelante.

Los contactos bajaron en 91.000 espectadores respecto al lunes y se situaron ligeramente por debajo del promedio de agosto, establecido en 22.985.000 espectadores.

En el acumulado mensual, 31.548.000 personas han visto al menos un minuto de televisión. Esto supone que el 34% de la población española todavía no ha sintonizado con el medio televisivo durante agosto.

El consumo medio fue de 134 minutos por persona, cuatro minutos menos que el día anterior. De este tiempo, cinco minutos correspondieron al visionado en diferido, equivalente al 4% del consumo total.

El promedio diario de agosto se sitúa en 136 minutos, repartidos entre 131 minutos de consumo lineal y cinco minutos de diferido. Los invitados consumieron cinco minutos, también el 4% del tiempo total de visionado.

La jornada mantiene la igualdad entre Antena 3 y La 1: la cadena de Atresmedia conserva el liderazgo diario y domina los informativos, mientras la televisión pública se impone en el prime time gracias al doble éxito de «Viaje al centro de la tele».

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Canal Historia estrena el «Especial Bomba Atómica»

Por
Kermy
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El canal ofrece una parrilla de contenidos centrados en la historia y la repercusión de la bomba atómica

A partir del próximo 6 de agosto, a las 22:55h, Canal Historia, un canal de AMC Channels, estrena el «Especial Bomba Atómica», una programación que engloba distintas producciones centradas en el impacto irreversible que causó este arma nuclear en la Historia del mundo contemporáneo.

A través de tres programas, El proyecto Manhattan, Oppenheimer, la prueba que cambió el mundo y Wernher VonBraun, de la guerra a la luna, Canal Historia propone un recorrido por el origen del instrumento bélico que cambió el curso del siglo XX, así como el destino de la humanidad. Lo que empezó siendo un conjunto de fórmulas en una pizarra, acabó convirtiéndose en la peligrosa y poderosa bomba atómica.

El proyecto Manhattan guía al espectador por el programa secreto de investigación y desarrollo militar que elaboró Estados Unidos a lo largo de la Segunda Guerra Mundial, con el apoyo de Reino Unido y Canadá, con un motivo claro: ganar la carrera armamentística. El foco del documental no está en el origen de las primeras bombas nucleares, sino en los científicos que trabajaron con miedo y presión constante, desconocedores de las consecuencias y las víctimas reales. A la vez, el programa hace eco, mediante imágenes restauradas y testimonios verídicos, de las vidas que cambiaron para siempre tras las explosiones en Japón.

Oppenheimer, la prueba que cambió el mundo entra de lleno en la compleja mente del doctor J. Robert Oppenheimer. Este documental, galardonado con numerosos premios, recorre los momentos previos, el desarrollo y las consecuencias de la prueba Trinity, en la que se detonó la primera bomba atómica de la Historia, a través de un minucioso análisis de las palabras escritas y pronunciadas por el propio Oppenheimer.

La programación culmina con Wernher VonBraun, de la guerra a la luna, una pieza documental que recorre la extraordinaria trayectoria del científico alemán Wernher VonBraun, quien fue reclutado por Estados Unidos pocos días después de la caída de Alemania durante la Segunda Guerra Mundial. Una Historia marcada por la urgencia del conflicto y la ambición tecnológica, que revela sus esfuerzos por desarrollar un arma revolucionaria capaz de cambiar el rumbo de la guerra.

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