Desde este viernes, 7 de noviembre, FlixOlé se vuelca con la llamada Tercera Vía del cine español con el estreno de títulos como «Los nuevos españoles» (1974), «Españolas en París» (1971) o «Libertad provisional» (1976), todos ellos dirigidos por Roberto Bodegas. Este cineasta destacó por ser uno de los grandes impulsores de un movimiento cuyo principal ideólogo fue José Luis Dibildos con su productora Ágata Films.
La «Tercera Vía» no era más que un camino intermedio entre el cine de autor y el más comercial, entre la intelectualidad del primer modelo y el espíritu popular del segundo. En este grupo también estaban adheridos directores como Antonio Drove, con sus películas Tocata y fuga de Lolita (1974) y Mi mujer es muy decente, dentro de lo que cabe (1975), o el más experimentado de todos ellos: Pedro Lazaga, quien de este corte realizó Hasta que el matrimonio nos separe (1977). Los títulos ahora mencionados también verán su estreno en FlixOlé, en este caso el 14 de noviembre. Junto a estas novedades, la plataforma reúne todos los ejemplos de la Tercera Vía disponibles en su catálogo en una colección estamparon su sello cineastas como José Luis Garci, Manuel Summers, Jaime de Armiñán, José María González Sinde o José Luis García Sánchez.
A principios de los 70, el productor y guionista José Luis Dibildos decidió crear un híbrido entre las dos Españas existentes tanto en producción como en consumo cinematográfico. Por un lado Carlos Saura y Elías Querejeta, entre otros, estaban apostando por un cine sesudo y muy crítico con el régimen franquista, el cual no se podía realizar de otro modo que mediante metáforas y mensajes encriptados para esquivar la censura. Por el otro, la comedia de brocha gorda, “las españoladas”: esas películas ligeras que divertían, llenaban las salas y comenzaban a anticipar el destape. Era el esplendor de los Landa, Gracita Morales, hermanos Ozores y compañía.
Dibildos quiso unir ambos polos con su catalogada «Tercera Vía», un modelo de cine comercial y comprometido al mismo tiempo. De este modo, y también a través de la comedia, las películas de Ágata Films iban a mostrar la realidad del español medio que se enfrentaba a la modernidad y los cambios en la etapa final del Franquismo. Así, y con Roberto Bodegas a la dirección, en 1971 se estrenó Españolas en París, sobre un grupo de mujeres emigrantes en la capital francesa que se ganan la vida como empleadas del hogar. Esta película con caras muy conocidas (Ana Belén, Laura Valenzuela, Máximo Valverde, José Luis López Vázquez o Tina Sáinz) llevó a más de 1,2 millones de espectadores a las salas. La fórmula funcionaba.
Los nuevos españoles (Roberto Bodegas, 1974), sobre trabajadores de una empresa que se han de adaptar a la visión de una compañía extranjera cuando ésta los absorbe; Libertad provisional (Roberto Bodegas, 1976), con una liberada y picante Concha Velasco con la problemática de la marginalidad como telón de fondo; Tocata y fuga de Lolita (Antonio Drove, 1974), reflejo de la España conservadora frente a la juventud progresista plasmados en la relación entre un padre y una hija (Arturo Fernández y Amparo Muñoz) de clase acomodada; la sociedad previa a la Ley del Divorcio en Hasta que el matrimonio nos separe (Pedro Lazaga, 1977)… Todas estas películas entran en el canon de la Tercera Vía: temáticas y preocupaciones de la clase media del momento envueltas en comedias que, sin embargo, procuraban aumentar los estándares de calidad que se estaban imponiendo en el género.
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