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Telecinco firma el peor abril de su historia con un 9,1% de share

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Este último mes de abril deja un escenario especialmente complicado para Mediaset y, en particular, para Telecinco. La cadena principal del grupo ha cerrado el peor mes de abril de toda su historia con un 9,1% de cuota de pantalla, un dato que refleja el delicado momento que atraviesa la cadena en prácticamente todas las franjas horarias.

El desplome no se limita al dato global. Telecinco también marca su peor resultado histórico en prime time, igualmente con un 9,1% de share, una franja clave para cualquier cadena generalista. A esto se suma otro mínimo histórico en la franja de mañana de lunes a domingo, donde vuelve a registrar un 9,1% de cuota.

Uno de los formatos más afectados es ‘El programa de Ana Rosa’, que firma su mínimo histórico en número de espectadores con apenas 266.000 seguidores de media. Además, anota el segundo peor dato de cuota de su trayectoria, quedándose en un 11,6%.

La situación tampoco mejora en entretenimiento y realities, tradicionalmente uno de los grandes motores de Telecinco. ‘Supervivientes’ cae hasta el 13% y registra su mínimo histórico mensual, mientras que ‘La isla de las tentaciones’ también toca suelo con un 11,6%, firmando igualmente su peor promedio mensual hasta la fecha.

Por su parte, ‘Got Talent España’ cierra la que ya es oficialmente su peor temporada histórica, con una media del 9,3% de share.

En el terreno informativo, los datos tampoco acompañan. ‘Informativos Telecinco’ registra su peor abril histórico tanto en el promedio global como en todas sus ediciones, con un 8,3% de cuota y 801.000 espectadores de media.

Comedy Central celebra el Día del Trabajador con mucho humor

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Mortadelo y Filemón: salvar a la tierra

Comedy Central se suma a la celebración del Día del Trabajador con el especial «Trabajadores de la risa», este sábado 2 y domingo 3 de mayo a partir de las 15:30h. Un homenaje en clave de humor a todos esos currantes desbordados que lidian con imprevistos, crisis y situaciones imposibles… y que, pese a todo, siempre salen adelante.

Este puente de mayo, el canal reúne a expertos en multitasking y gestión de crisis que se enfrentan al clásico «esto no estaba en el briefing». Personajes que la lían… pero nunca se rinden. El especial arranca el sábado 2 de mayo con una selección de comedias donde el amor, el trabajo y los enredos personales van de la mano. La programación incluye títulos como Menudas piezas, la comedia española protagonizada por Alexandra Jiménez en el rol de maestra; Nunca me han besado, con Drew Barrymore como una redactora que se infiltra en un instituto para recuperar su oportunidad de encajar; Cómo perder a un chico en 10 días, una divertida guerra de estrategias románticas en la que Kate Hudson y Mathew McConaughey son dos periodistas que ponen a prueba sus habilidades profesionales; La Cazarrecompensas, donde Katherine Heigl da vida a una periodista que acaba en una investigación que la arrastra a una trama llena de enredos; y Cásate conmigo, donde Jennifer Lopez interpreta a una superestrella del pop que convierte un fracaso sentimental en una inesperada historia de amor improvisada.

El domingo 3 de mayo, la jornada continúa con una buena dosis de humor patrio con el especial Ajejegentes españoles, protagonizado por personajes que representan el servicio público, aunque con más caos que protocolo. Por el maratón pasarán Tipos malos, una historia de criminales que intentan reformarse; Mortadelo y Filemón: salvar a la tierra, con los agentes más caóticos enfrentándose a una misión que, como siempre, se les va de las manos; Superlópez, donde un superhéroe muy poco convencional intenta compaginar su vida laboral con sus poderes; Superagente Mackay, que suma más enredos a este universo de agentes tan ineficaces como entrañables; y Operación Camarón, que sigue a un policía infiltrado en una banda de flamenco-trap.

Este sábado 2 y domingo 3 de mayo, a partir de las 15:30hComedy Central propone una forma diferente de celebrar el Día del Trabajador y el puente de mayo: reivindicando el humor como herramienta esencial para sobrevivir al día a día laboral con el especial Trabajadores de la risa. Porque, cuando el trabajo aprieta, reírse es el mejor plan.

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Canal Historia estrena «Un día en la Historia de España»

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"Un día en la Historia de España", el ambicioso formato de producción propia tendrá más de 20 horas de contenido, en el que se contará la historia de España desglosada en episodios diarios durante 365 días

Canal Historia estrena el próximo sábado 2 de mayo, a las 22:00h, «Un día en la Historia de España», una ambiciosa serie de producción propia que recorre, a lo largo de los 365 días del año, los hechos clave que marcaron nuestra historia, emitiendo cada episodio en la misma fecha en la que ocurrieron.

España no solo hizo historia, la abrió al mundo. Como cruce de civilizaciones y puente entre culturas, su pasado constituye un legado universal que merece ser recordado y transmitido con rigor. En este contexto, Un día en la Historia de España propone una aproximación basada en los hechos, con una narrativa ágil y accesible que transforma la divulgación histórica en una experiencia cercana y contemporánea.

El programa está presentado por José Carlos Gracia, creador y director del premiado podcast Memorias de un Tambor, una de las referencias en divulgación histórica en España, que hace su debut en televisión trasladando al formato audiovisual una forma de narrar la historia basada en el rigor, la cercanía y el ritmo narrativo.

En total, el proyecto suma más de 20 horas de contenido, repartidas en 365 episodios que se centran en una fecha concreta para rescatar un acontecimiento o un personaje que ayuda a comprender mejor la historia de nuestro país.

«Un día en la Historia de España representa un proyecto pionero y ambicioso, del que nos sentimos profundamente orgullosos. En Canal Historia estamos apostando por la divulgación de la historia de nuestro país; con esta iniciativa, aportamos un contenido histórico innovador y con rigor, que no solo entretiene, sino que se convierte en una poderosa herramienta de conocimiento para las nuevas generaciones», afirma Antonio Ruiz, director general de AMC Global Media Iberia & Latin America.

Por su parte, José Carlos Gracia explica: «La historia de España es tan rica que cada día del año merece ser recordado. Con esta serie, queremos rescatar y dar protagonismo a hechos, personajes y episodios clave que nos ayudan a comprender mejor quiénes somos hoy».

El estreno, el 2 de mayo, estará dedicado a los levantamientos de 1808 en Madrid y, en los primeros días, abordará acontecimientos clave en la Historia de España como la publicación de Don Quijote de la Mancha, el inicio de la Guerra de Sucesión Española o la Conversión de Recaredo en el año 589, entre otros.

Además de su emisión en televisión y la disponibilidad bajo demanda de todos los episodios a través de los operadores que ofrecen Canal Historia, el proyecto nace también con una clara vocación educativa. Canal Historia pone a disposición de la comunidad docente los capítulos de la serie como herramienta de apoyo en el aula, facilitando el acceso a los episodios a través de la web: undiaenlahistoriadeespaña.es (disponible a partir del día 2 de mayo), en el que, al identificarse en un área privada, los profesores podrán descargar los episodios con anterioridad y así compartir con sus alumnos todas las efemérides en su día correspondiente.

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Audiencias TV 30 de abril: Antena 3 domina con sus informativos y ‘Supervivientes’ lidera el late night

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Antena 3 cierra abril liderando las audiencias TV del 30 de abril, apoyada de nuevo en la fuerza de sus informativos y en el rendimiento de «El Hormiguero», en una jornada más contenida en consumo donde la televisión de pago mantiene un papel destacado, aunque sin el impacto de la Champions de días anteriores.

En el ranking diario, Antena 3 lidera con un 12,7% de cuota de pantalla, por delante de La 1 (11,2%) y las temáticas de pago (10,5%). Telecinco se queda en el 9,9%, las autonómicas firman un 8,9%, Cuatro sube hasta el 7%, laSexta marca un 5,9% y La 2 alcanza el 3,6%. En el acumulado mensual, Antena 3 cierra abril como la cadena más vista con un 12,6%, seguida del pago (12,1%) y La 1 (11,6%).

Antena 3 Noticias 1 vuelve a ser lo más visto del día

El contenido más visto de la jornada fue «Antena 3 Noticias 1», que reunió 1.983.000 espectadores y un 22,7% de cuota, con 2.749.000 contactos. El informativo aportó 0,9 puntos a la cuota diaria de Antena 3 y volvió a sostener el liderazgo de la cadena en el conjunto del día.

El minuto de oro llegó también en Antena 3, durante «Pasapalabra», a las 21:04 horas, con 2.533.000 espectadoressiguiendo el concurso.

Ranking diario de cadenas

🟧 Antena 3: 12,7%
🟦 La 1: 11,2%
🟪 Temáticas de pago: 10,5%
🟦 Telecinco: 9,9%
🟪 Autonómicas: 8,9%
🟥 Cuatro: 7%
🟩 laSexta: 5,9%
⬜ La 2: 3,6%

Prime time: «El Hormiguero» lidera y Telecinco domina el late night

La noche deja a Antena 3 al frente del prime time con «El Hormiguero», que lidera con la visita de Borja Sémper y firma 1.295.000 espectadores y un 11,6%. Muy cerca se sitúa «La Revuelta» con Jordi Évole, que alcanza 1.194.000 espectadores y un 10,8% en La 1.

Telecinco vuelve a encontrar su mejor rendimiento en el universo «Supervivientes». La entrega principal firma 912.000 espectadores y un 14,6%, liderando el late night, mientras que «Supervivientes express» reúne 904.000 espectadores y un 8,1%.

Cuatro también vive una noche fuerte con «Horizonte», tanto en su avance como en la emisión principal, mientras que Antena 3 coloca «¿A qué estás esperando?» entre los diez espacios más vistos del prime time.

TOP10 del Prime Time

(Antena 3) «El Hormiguero» → 1.295.000 / 11,6%
(La 1) «La Revuelta» → 1.194.000 / 10,8%
(Telecinco) «Supervivientes» → 912.000 / 14,6%
(Telecinco) «Supervivientes express» → 904.000 / 8,1%
(Cuatro) «Horizonte: avance» → 889.000 / 8%
(La 1) «Se nos ha ido de las manos» → 790.000 / 9,2%
(Antena 3) «¿A qué estás esperando?» → 676.000 / 7,9%
(Cuatro) «Horizonte» → 671.000 / 10,2%
(laSexta) «El Intermedio» → 668.000 / 6%
(La 2) «Cifras y letras» → 653.000 / 5,9%

Prime time por cadenas

🟧 ANTENA 3
«El Hormiguero» → 1.295.000 / 11,6%

🟦 LA 1
«La Revuelta» → 1.194.000 / 10,8%

🟦 TELECINCO
«Supervivientes» → 912.000 / 14,6%

🟥 CUATRO
«Horizonte: avance» → 889.000 / 8%

🟩 LASEXTA
«El Intermedio» → 668.000 / 6%

TDT: Nova lidera y «Emanet» vuelve a destacar

Dentro de la TDT, Nova fue la cadena más vista con un 2,4% de share, en un bloque que alcanzó el 27,2% del total televisión.

El contenido más visto entre los canales temáticos de TDT fue «Emanet», emitido en Nova, con 278.000 espectadores y un 3,2% de cuota, alcanzando 433.000 contactos.

Por detrás de Nova se situaron FDF (2,2%), Energy (2%), Neox (1,8%) y DMAX (1,8%).

TV de pago: Movistar Liga de Campeones lidera en una jornada más repartida

La televisión de pago sumó un 10,5% de cuota total, manteniéndose como tercera fuerza del día y confirmando su papel clave en el consumo televisivo de abril. El bloque baja respecto al gran impacto de la Champions de la jornada anterior, pero conserva una presencia relevante en el ranking diario.

Lo más visto del universo de pago fue el partido Rayo Vallecano – RC Strasbourg de la Europa Conference League, emitido en Movistar Liga de Campeones, con 191.000 espectadores y un 13,3% de cuota de pago, además de 479.000 contactos.

Los canales de pago más seguidos fueron:

  • Movistar Liga de Campeones: 4,1% de cuota pago
  • Movistar Plus+: 2,6%
  • Warner TV: 2,6%
  • Star Channel: 2,1%
  • Eurosport: 1,6%

El dato refleja una jornada más equilibrada dentro del pago: el fútbol europeo mantiene el liderazgo de Movistar Liga de Campeones, pero Movistar Plus+ y Warner TV empatan como grandes alternativas, con Star Channel y Eurosport completando un top donde conviven deporte, cine, series y entretenimiento.

Informativos: Antena 3 mantiene el control hasta el cierre de abril

Los informativos de Antena 3 vuelven a dominar con claridad las dos grandes franjas del día.

Sobremesa:
Antena 3 Noticias 1: 1.983.000 / 22,7%
Telediario 1: 1.253.000 / 14,3%
Informativos T5: 764.000 / 8,7%
laSexta Noticias 14h: 563.000 / 7,3%

Por la noche, «Antena 3 Noticias 2» también lidera con 1.874.000 espectadores y un 19,2%, ampliando la ventaja sobre el resto de competidores.

Noche:
Antena 3 Noticias 2: 1.874.000 / 19,2%
Telediario 2: 1.189.000 / 12,4%
Informativos T5: 791.000 / 8,3%
laSexta Noticias 20h: 491.000 / 6,7%

Autonómicas: TV3 lidera el bloque

Las autonómicas firman un 9% de cuota, con TV3 (15,9%) como canal autonómico más visto del día. Por detrás se sitúan Aragón TV (12,8%), Canal Sur (10,5%), TVG (9,6%) y TVCAN (9,4%).

Lo más visto por franjas

Madrugada: «Telediario Matinal» → 137.000 / 18,2%
Mañana: «Cocina abierta de Karlos Arguiñano» → 677.000 / 15,8%
Sobremesa: «Antena 3 Noticias 1» → 1.983.000 / 22,7%
Tarde: «La Promesa» → 798.000 / 12,8%
Prime time: «El Hormiguero» → 1.295.000 / 11,6%
Access prime time: «Antena 3 Noticias 2» → 1.874.000 / 19,2%
Late night: «Supervivientes» → 912.000 / 14,6%

Por franjas, Antena 3 domina la sobremesa, el access y el prime time, mientras que La 1 vuelve a destacar en la tarde con «La Promesa» y Telecinco se impone en el late night gracias a «Supervivientes».

Consumo televisivo

En la jornada, 26,5 millones de espectadores vieron al menos un minuto de televisión, lo que representa el 55,8% de la población. Los contactos crecieron ligeramente respecto a la jornada anterior, aunque se mantienen por debajo del promedio mensual de abril.

El consumo medio fue de 148 minutos por persona, 11 minutos menos que el día anterior y por debajo de la media mensual. En abril, 43,2 millones de españoles han sintonizado con la televisión, por lo que el 9% de la población no ha contactado con el medio en todo el mes.

En diferido, «Sueños de libertad» fue el contenido con mayor seguimiento, sumando 166.000 espectadores adicionalesa su audiencia lineal.

Un escenario que deja a Antena 3 como gran vencedora del cierre de abril, con sus informativos como principal motor, mientras la televisión de pago conserva una posición clave en el ranking mensual y Movistar Liga de Campeones mantiene el liderazgo dentro del universo premium.

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El Congreso quiere acabar con los bloqueos de Internet durante los partidos de fútbol

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El Congreso mueve ficha y pone en el punto de mira una de las prácticas más polémicas del fútbol televisado en España: los bloqueos masivos de direcciones IP durante los partidos. La iniciativa, impulsada por Esquerra Republicana de Catalunya (ERC) y pactada con el Partido Socialista Obrero Español (PSOE), busca limitar estas medidas tras meses de quejas por sus efectos sobre miles de servicios digitales que nada tienen que ver con la piratería.

El acuerdo supone el primer paso político para frenar una situación que se ha repetido jornada tras jornada en LaLiga: páginas web, aplicaciones y plataformas legales inaccesibles durante horas por compartir infraestructura con servicios bloqueados. La propuesta no cambia la ley de forma inmediata, pero abre la puerta a una reforma que obligue a aplicar criterios más estrictos y selectivos en este tipo de actuaciones.

Un cambio que puede afectar a cómo ves el fútbol

El texto aprobado plantea introducir principios como la proporcionalidad, la precisión técnica y la protección de terceros. En la práctica, esto significa que los bloqueos masivos podrían dejar paso a acciones mucho más concretas, dirigidas exclusivamente contra los servicios que emiten contenido ilegal.

Hasta ahora, la lucha contra la piratería ha contado con respaldo judicial y ha permitido a los operadores aplicar bloqueos amplios en momentos clave, especialmente durante los partidos. Sin embargo, el impacto sobre servicios legítimos ha generado una creciente presión por parte de empresas tecnológicas y usuarios.

De la piratería al impacto real en Internet

El problema no es nuevo, pero sí cada vez más visible. Durante los fines de semana, coincidiendo con los encuentros de fútbol, numerosos servicios digitales han sufrido caídas o interrupciones temporales. El motivo: bloqueos de IP que, en lugar de ser quirúrgicos, afectan a infraestructuras compartidas.

Este efecto dominó ha puesto sobre la mesa un debate clave: hasta qué punto la lucha contra la piratería puede justificar daños colaterales en el funcionamiento normal de Internet.

Mayoría parlamentaria y presión para cambiar la ley

La iniciativa salió adelante con el apoyo de varios grupos parlamentarios, lo que evidencia un cambio de sensibilidad política sobre este asunto. Aunque se trata de una proposición no de ley, marca una hoja de ruta clara para futuras modificaciones legislativas.

El siguiente paso será trasladar estas intenciones a una reforma normativa real que redefina el equilibrio entre los derechos audiovisuales del fútbol y la estabilidad del ecosistema digital.

Un aviso al modelo actual

Lo que está en juego va más allá del fútbol. Si la reforma prospera, los bloqueos masivos durante los partidos podrían tener los días contados, obligando a adoptar soluciones más precisas que no perjudiquen a terceros. Un cambio que podría transformar la forma en la que se combate la piratería… y también cómo se garantiza el acceso a Internet durante los grandes eventos deportivos.

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«Pan Am» llega a «Series Fuera de Serie», la nueva franquicia de AXN

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Christina Ricci y Margot Robbie protagonizan "Pan Am"

AXN incorpora «Pan Am» a los sábados de series Fuera de Serie, una nueva franquicia de programación que reúne títulos aclamados por la crítica y el público.

Durante el mes de mayo, los espectadores podrán disfrutar de Pan Am todas las tardes de los sábados. La serie toma el relevo de Three Pines, protagonista del mes de abril.

Ambientada en la década de los 60, Pan Am sigue la vida de un grupo de azafatas y pilotos de la emblemática aerolínea Pan American World Airways, símbolo del glamour y la sofisticación de la era dorada de la aviación. A bordo de sus vuelos internacionales, los protagonistas recorren el mundo mientras se enfrentan a romances, ambiciones personales y conflictos propios de una época marcada por profundos cambios sociales y políticos.

Protagonizada por Christina Ricci y Margot Robbie, la serie combina el encanto del viaje con tramas que van desde las relaciones personales hasta el espionaje en plena Guerra Fría.

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Netflix lanza una nueva función que cambia cómo eliges series y películas en el móvil

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Netflix lanza una nueva experiencia móvil

La forma de descubrir contenido en el móvil está a punto de cambiar por completo. Netflix ha decidido dar un paso clave para transformar cómo sus usuarios encuentran qué ver, escuchar o incluso jugar desde el teléfono, apostando por una experiencia mucho más rápida, visual y personalizada pensada para esos momentos del día en los que el tiempo es limitado pero el entretenimiento sigue siendo imprescindible.

La plataforma ha presentado una profunda renovación de su app móvil, trasladando al smartphone la filosofía que ya aplicó recientemente en su interfaz de televisión: simplificar la navegación y poner el contenido en el centro. El nuevo diseño introduce una experiencia vertical optimizada, más intuitiva y adaptada al uso real del móvil, donde el descubrimiento se convierte en el eje principal.

Uno de los grandes protagonistas de esta actualización es Clips, un nuevo feed de vídeos cortos que cambia la manera de explorar el catálogo. Inspirado en el consumo rápido de contenido, este sistema ofrece fragmentos personalizados de series, películas y especiales, permitiendo al usuario decidir en segundos qué le apetece ver sin tener que navegar durante minutos. La clave está en que todo ocurre de forma fluida: ves un clip, te interesa, y puedes pasar directamente a reproducir el contenido completo o guardarlo para más tarde.

Además, Clips no se limita a mostrar contenido, sino que integra acciones inmediatas dentro del propio feed. Desde ahí se puede añadir cualquier título a Mi lista, compartir escenas concretas con amigos o explorar recomendaciones adaptadas al momento, ya sea para una noche de cine en familia o una pausa rápida durante el día. Todo está diseñado para reducir la fricción y acelerar la decisión.

Clips sur con la idea de hacer algo más que entretenerte; está diseñado para que pases del descubrimiento a la acción en un instante::

  • Agregar a «Mi lista»: ¿Viste algo que te gusta? Puedes agregar películas y series a tu lista directamente desde el feed.
  • Comparte: ¿Quieres revivir ese beso tan esperado, buscar pistas tras ese giro inesperado o recomendarle a alguien la serie que te devuelve la esperanza en el mundo? Con el ícono de la flecha y desde el feed, puedes enviar recomendaciones a amigos o seguidores por SMS o redes sociales.
  • Explora: ¿Planeas una noche de películas en familia? ¿O solo necesitas reírte un rato? Explora un mundo de entretenimiento personalizado, diseñado para ayudarte a decidir qué quieres ver.

La apuesta va más allá del vídeo tradicional. La compañía ya trabaja en ampliar este formato para incluir podcasts, emisiones en directo y colecciones temáticas, lo que apunta a una evolución clara hacia una plataforma de entretenimiento mucho más amplia y dinámica, donde no solo se consumen series y películas.

Según ha explicado Elizabeth Stone, directora de Producto y Tecnología de la compañía, «el objetivo es que la experiencia en el móvil sea tan atractiva como el propio contenido, adaptándose a cualquier momento del día y a los distintos estados de ánimo de los usuarios. Esta visión refuerza el papel del smartphone como una de las principales puertas de entrada al catálogo».

Estas nuevas funciones ya han comenzado a desplegarse en países como Estados Unidos, Reino Unido o Canadá, y llegarán progresivamente al resto de mercados en los próximos meses. Todo apunta a que esta renovación marcará un antes y un después en la forma en que los usuarios interactúan con la plataforma, especialmente en movilidad, donde cada segundo cuenta.

Con este movimiento, la plataforma —disponible en España con su oferta habitual— busca reforzar su posición en un entorno cada vez más competitivo, donde captar la atención del usuario en pocos segundos se ha convertido en el verdadero desafío.

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Ranking TV de pago abril 2026: el deporte domina y marca récords de audiencia

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El mes de abril vuelve a dejar claro que la televisión de pago en España tiene un dueño indiscutible: el deporte en directo, con el fútbol como gran motor de audiencia y como principal impulsor del ranking de canales. El informe elaborado por Dos30’ con datos de Kantar Media, confirma no solo el dominio de las grandes competiciones, sino también cómo estas condicionan por completo el comportamiento del espectador .

En lo más alto del ranking, “Liga de Campeones por M+” ocupa la primera posición con un 4,5% de share, protagonizando además la mayor subida del mes al crecer 1,8 puntos respecto a marzo. En segundo lugar se sitúa DAZN LaLiga (3,5%), que también mejora su rendimiento con una subida de 0,6 puntos, mientras que Movistar Plus+ (2,9%) alcanza la tercera plaza tras ganar siete décimas. El cuarto puesto es para LaLiga TV por M+ (2,8%), aunque en su caso con una caída significativa de 1,4 puntos, siendo el retroceso más acusado entre los canales destacados.

Ya fuera del fútbol puro, Star Channel (2,2%) se coloca en quinta posición y se consolida como el canal de entretenimiento más visto del pago, seguido muy de cerca por Warner TV (2,1%) en sexta posición, ambos con ligeros crecimientos que refuerzan su estabilidad dentro de un entorno dominado por el deporte .

A partir de ahí, el ranking entra en una zona mucho más apretada donde las diferencias son mínimas y los movimientos más sutiles. En séptima posición aparece Canal Hollywood (1,5%), manteniendo su papel como referencia en cine. El octavo lugar lo ocupa LaLiga TV Hypermotion (1,3%), que sigue beneficiándose del tirón del fútbol de segunda categoría, mientras que Calle 13 y AXN comparten el entorno de la novena y décima posición con un 1,2%, reflejando la fortaleza de la ficción en el pago.

Justo a continuación, entre los puestos undécimo y duodécimo, se sitúan Eurosport y AMC Crime (1,1%), con el primero destacando especialmente por su crecimiento en el mes. En torno a la decimotercera y decimocuarta plaza se mueven AMC Western y SYFY (1%), en una franja donde la oferta temática mantiene una audiencia fiel pero sin grandes sobresaltos.

Ranking del top 30 de canales de la TV de pago en abril de 2026

A medida que se avanza en el ranking, la competencia se estrecha aún más. XTRM, Comedy Central y Vamos por M+ se reparten la zona media con cuotas en torno al 0,9%, mientras que TCM, COSMO, Somos, AXN Movies y AMC conforman el bloque inmediatamente posterior con cifras cercanas al 0,8%, en un escenario muy equilibrado donde pequeñas variaciones pueden alterar posiciones.

En la parte final del top 30, Discovery marca el paso antes de un grupo de canales que se mueven en torno al 0,6%, como VinTV, National Geographic Wild, Hits por M+ o Disney Channel. Finalmente, las últimas posiciones corresponden a AMC Break, National Geographic y Canal Historia, todos ellos con un 0,5% y ligeros descensos respecto al mes anterior .

Más allá del ranking, el informe deja otro dato incontestable: los contenidos más vistos del mes en la televisión de pago están completamente monopolizados por el fútbol. El partido de Champions League entre Bayern de Múnich y Real Madrid lidera con un 55,9% de share y 1,42 millones de espectadores, seguido por el Atlético de Madrid – Barcelona en DAZN LaLiga, que incluso alcanza un 58,2% y supera los 1,3 millones .

La lista continúa con más enfrentamientos de alto nivel —Atlético de Madrid frente a Arsenal, Barcelona o el propio Real Madrid— que dominan sin oposición el top de emisiones, confirmando que el directo deportivo no solo lidera, sino que eclipsa cualquier otro contenido en el universo de pago.

Qué se ve en la TV de pago: los contenidos más vistos por géneros

El dominio del fútbol en la televisión de pago es incuestionable, pero el informe también permite mirar más allá y entender qué tipo de contenidos están funcionando dentro de cada género, dibujando una fotografía mucho más completa del consumo real en estas plataformas.

En el terreno del cine, la audiencia se concentra en grandes títulos reconocibles. Encabeza el ranking “Capitán América: El primer vengador” en Star Channel, con 89.000 espectadores y un 0,8% de share, seguido muy de cerca por “The Equalizer 3” en AXN, también con un 0,8%, y “Predator” en Star Channel, que completa el podio con cifras prácticamente idénticas. Es un patrón claro: el cine de catálogo potente sigue siendo un valor seguro dentro del pago.

Si se analiza el entretenimiento, el comportamiento es más fragmentado, aunque con un claro componente deportivo. Lidera “Masterclass / Gerard Moreno” en DAZN LaLiga, con 67.000 espectadores y un 0,7%, seguido por “LaLiga vs: La fuerza de nuestro fútbol” en LaLiga TV Hypermotion y “Los tres ignorantes” en Movistar Plus+, que reflejan cómo el contenido vinculado al fútbol también arrastra audiencia fuera de los partidos.

En el apartado de series, la oferta se reparte entre ficción internacional consolidada. “FBI” en Warner TV lidera con 59.000 espectadores, mientras que “Investigaciones paralelas” en Calle 13 y “The Big Bang Theory” en Warner TVmantienen cifras muy similares, confirmando la fortaleza de las series procedimentales y de comedia como pilares del consumo diario.

La categoría de información vuelve a evidenciar el peso del deporte. La emisión más vista es la rueda de prensa deportiva del Rayo Vallecano en Liga de Campeones por M+, que alcanza 68.000 espectadores y un 1% de share. Le siguen contenidos ligados a eventos deportivos como la rueda de prensa del Gran Premio de España en DAZN MotoGP, mientras que propuestas más tradicionales como “Informe Lobatón” en AMC Crime destacan por su cuota (2,4%), aunque con menor volumen de audiencia.

En los contenidos culturales, el interés gira de nuevo en torno a figuras vinculadas al deporte. “90 años de historias / Hugo Sánchez” en LaLiga TV por M+ lidera con 46.000 espectadores, seguido por espacios como “Revelado / Cholo Simeone” en DAZN LaLiga y “Informe+ / Ahora Quini” en Movistar Plus+, que confirman el atractivo de los documentales deportivos.

El apartado de deportes, como era de esperar, concentra los datos más espectaculares del mes. El partido de Champions League entre Bayern de Múnich y Real Madrid lidera con 1,42 millones de espectadores y un 11,6%, seguido por el Atlético de Madrid – Barcelona en DAZN LaLiga (1,34 millones y 14,2%) y el Barcelona – Atlético en Champions, que también supera el millón. Son cifras que explican por sí solas el liderazgo absoluto de los canales deportivos en el ranking general.

Por último, en animación, el consumo es más moderado pero estable. “The Adventures of Disney Fairies” en Disney Channel lidera con 42.000 espectadores, seguido por “Una casa de locos” en Nickelodeon y “Spidey and his amazing friends”, este último destacando por alcanzar un 2% de share, una cuota elevada dentro de este segmento.

Este desglose por géneros refuerza la gran conclusión del mes: aunque el fútbol es el gran motor de la televisión de pago, existe un ecosistema de contenidos complementarios —cine, series, factual o infantil— que sostiene el consumo diario y fideliza al espectador más allá del directo deportivo.

En conjunto, abril refuerza una tendencia que no deja de crecer: la televisión de pago depende cada vez más de los grandes eventos deportivos para sostener su audiencia, mientras que el resto de géneros se mantienen en una lucha constante por consolidar posiciones en un ecosistema cada vez más competitivo.

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Pase especial de «El diablo viste de Prada 2»

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Los Cines Callao de Madrid acogieron el 28 de abril el pase especial de «El diablo viste de Prada 2», una de las premieres más esperadas del año. Dos décadas después del estreno de la película original, la secuela devolvió al público al universo de la revista Runway y a los icónicos personajes interpretados por Meryl Streep, Anne Hathaway, Emily Blunt y Stanley Tucci. La cita reunió a numerosos invitados del mundo de la moda, la televisión y las redes sociales en una alfombra roja inspirada en la sofisticada estética de la saga.

Entre los asistentes que pasaron por el photocall destacaron Carmen Lomana, Javi Hoyos, Pelayo Díaz, Lorenzo Castillo o Lidia San José. También acudieron rostros conocidos como Cristina Cifuentes, Mishel Gerzig y Gloria Camila Ortega, en una noche marcada por estilismos inspirados en la moda editorial y el glamour característico de la franquicia.

La película retomó la historia del exigente universo de la moda neoyorquina años después de los acontecimientos de la primera entrega. Miranda Priestly regresó al frente de Runway en un contexto marcado por la transformación digital de la industria y los cambios en el periodismo de moda, mientras Andy Sachs volvía a cruzarse con su antigua jefa en plena redefinición de su carrera profesional. La secuela mantuvo el tono de comedia y drama que convirtió a la cinta original en un fenómeno cultural, explorando nuevamente temas como la ambición, el éxito y el precio personal de triunfar en uno de los entornos más competitivos del mundo editorial.

Fotografías © Leyre Pelayo

«El fuego de la venganza»: Yahya Abdul-Mateen II brilla en una propuesta que va de más a menos

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© 2024 Netflix, Inc. Yahya Abdul-Mateen II interpreta a John Creasy

El estreno de «El fuego de la venganza» no es solo una apuesta más de acción para alimentar el catálogo de Netflix. Es, también la reinterpretación de una historia que ya ha demostrado en varias ocasiones su potencia… y también el peso de sus propias versiones anteriores. Estamos ante la tercera adaptación del personaje creado por A. J. Quinnell. La primera llegó en 1987 con Scott Glenn al frente, una versión más contenida y menos recordada, pero que ya establecía las bases del personaje. Años después, Tony Scott firmó en 2004 «Man on Fire», con Denzel Washington y Dakota Fanning, que en su momento no recibió el favor de crítica y público, pero con el tiempo ha sido reconocida por su dimensión emocional y por una estética que todavía hoy sigue muy presente. En ese contexto, esta nueva serie partía en clara desventaja: no solo tenía que contar bien su historia, sino justificar por qué volver a contarla.

Aquí entra en juego Yahya Abdul-Mateen II. Todo se sostiene sobre su interpretación, que es sin duda lo mejor de la serie. Si la historia funciona, en gran medida, es gracias al carisma y a la imponente presencia de un actor, al que hemos podido ver en títulos como Candyman, El juicio de los 7 de Chicago, Watchmen o Wonder Man. Su interpretación de Creasy es una mezcla de intensidad y vulnerabilidad, que casa perfectamente con un personaje roto emocionalmente. No es el héroe infalible al uso, visto mil veces en el thriller de acción clásico.. Esto sin duda es una de las grandes virtudes de El fuego de la venganza, ya que consigue un punto diferenciador con respecto a otras series.

El punto de partida de la serie —basada en las novelas de A. J. Quinnell— nos sitúa ante John Creasy (Yahya Abdul-Mateen II), un antiguo miembro de la CIA y de las Fuerzas Especiales de EE. UU., altamente cualificado y experto en sobrevivir incluso en las situaciones más extremas, que vive atormentado por una misión fallida en México que le ha provocado un severo trastorno de estrés postraumático. Hundido en un pozo de desesperación, un antiguo amigo y compañero se convertirá en su tabla de salvación. Junto a él viajará hasta Río de Janeiro para colaborar en lo que parece una simple misión de protección. Sin embargo, antes de encontrar la paz, se verá de nuevo arrastrado a la violencia, en busca de venganza. Una premisa que va a lo seguro, pero que aquí no termina de encontrar el equilibrio entre oscuridad y espectáculo.

El arranque es potente, incluso impactante, pero pronto queda claro que no estamos ante la típica serie de acción de ritmo trepidante que suele ofrecer la plataforma, como El agente nocturno o El nuevo empleado. Aquí, Kyle Killen —responsable de Awake o Halo— apuesta por una historia centrada en los personajes y en sus relaciones, en el trauma que une a Creasy, Poe y Valeria (Alicia Braga) y en las distintas formas de afrontarlo. Se construye el relato a partir del dolor, rompiendo el equilibrio que suelen tener las series de acción al uso. Por supuesto, hay un misterio que desentrañar, un enemigo al que derrotar, pero todo esto resulta evidente desde bastante pronto, lo que nos deja claro que el verdadero motor del relato es otro.

Y es precisamente ahí donde la historia se vuelve irregular. Su propuesta pretende ser dura, quiere ser casi introspectiva, y sin embargo sigue obligando a su protagonista a hacer cosas completamente inverosímiles. Y ahí es donde la serie se mete en complicaciones. Vemos a un personaje hundido emocionalmente, casi al límite, lanzarse a secuencias de acción imposibles —persecuciones suicidas, asaltos a lugares inexpugnables, enfrentamientos con ejércitos enteros— al más puro estilo de Ethan Hunt, pero sin ningún tipo de alivio o ironía, genera una sensación de incredulidad. La serie se toma en serio a sí misma en un sentido, pero exagera en otro sin medida ni control. No es que esto no funcione nunca, pero consigue que nos cueste más entrar en el juego.

© 2024 Netflix, Inc. Los momentos de tensión son los que mejor funcionan en la serie

Aun así, hay momentos en los que la serie realmente consigue que conectemos con ella. Especialmente cuando se detiene, cuando se toma su tiempo para que conozcamos a los personajes. La relación con Poe (Billie Boullet) —convertida aquí en una figura más adulta, menos inocente que en versiones anteriores— tiene peso e intención. Cuando la violencia aparece como extensión del dolor de Creasy, y no como simple espectáculo, la serie encuentra su mejor versión. Hay escenas en concreto, especialmente en interrogatorios o enfrentamientos cuerpo a cuerpo, que resultan incómodas en el buen sentido, de las que te mantienen pegado al asiento.

Sin embargo, esa consistencia no se mantiene. Conforme la historia avanza, se introducen más personajes, más subtramas, incluso una especie de equipo improvisado que acompaña a Creasy en su cruzada personal. A partir de aquí la propuesta empieza a perder fuelle. Porque ese grupo, que parece sacado de un thriller ligero o incluso de una versión de 2.0 de Ocean’s Eleven, choca frontalmente con ese tono sombrío que la serie intenta mantener desde el comienzo. Parecen dos ideas distintas que intentan convivir sin terminar de encajar.

Al final, lo que me queda es una sensación bastante clara: la serie quiere ser diferente, y eso es de agradecer, pero no siempre sabe ni consigue sostener esa diferencia. Su intensidad constante, esa seriedad casi inquebrantable, acaba por jugar en su contra. Porque cuando todo es grave, cuando todo pesa, incluso las escenas más espectaculares pierden efecto.

El problema no es su seriedad, sino su inconsistencia a la hora de equilibrar su crudeza con cierta verosimilitud. Cuando vamos a ver una entrega de la saga de Misión Imposible sabemos que cartas nos están dando para jugar, y aunque la baraja está marcada, nos animamos a disfrutar sin dudarlo. Pero, cuando tienes a los mandos a Kyle Killen, responsable de la reivindicable Awake, esperas mucho más. Porque más allá de la imponente presencia de Abdul-Mateen II y de ciertos momentos de tensión y complicidad muy conseguidos, El fuego de la venganza termina siendo una propuesta más convencional de lo que esperabas. A veces, intentar ser diferente no funciona.