La Filmoteca de Andalucía perteneciente a la Consejería de Cultura y Deporte, gestionada a través de la Agencia Andaluza de Instituciones Culturales, programa un nuevo ciclo en Sevilla que dará comienzo el próximo lunes. Se trata de «La primera vez» que contiene las películas con las que sus directores se estrenaron en este arte. Este ciclo se desarrollará en el sevillano Cine Cervantes entre el 21 de abril y el 30 de junio con once películas que se exhibirán en un total de once sesiones que tendrán lugar los lunes, todas a las 20.00 horas. A continuación, se podrá ver en otras sedes de la Filmoteca en Andalucía, concretamente en Córdoba en el mes de septiembre donde se proyectará íntegro, y después algunos de los títulos pasarán por las sedes de Granada y Almería.
La programación de este nuevo ciclo comienza en la capital hispalense con el primer título, la cinta francesa L’Atalante, de Jean Vigo, estrenada en 1934; y continúa el 28 abril con El halcón maltés, de John Huston, rodada en 1941. En el mes de mayo, el calendario comienza el día 5 con Ascensor para el cadalso que Louis Malle dirigió en 1958, sigue el 12 con Los golfos’ la cinta con la que se estrenó Carlos Saura en 1959, continúa el 19 con Accatone de Pier Paolo Pasolini rodada en 1961, y para cerrar el mes, el lunes 26 se proyectará Cabeza borradora de David Lynch de 1977.
En junio se podrá ver el día 2 Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montón de Pedro Almodóvar rodada en España en 1980; el 9 de junio el cartel contempla El fluir de las lágrimas’ de Won Kar Wai de 1988; el 16 llega Solas de Benito Zambrano del año 1999; el 23 será el turno de Las vírgenes suicidas de Sofía Coppola también de 1999, y para concluir el ciclo se exhibirá Caramel dirigida por Nadine Labaki de 2007.
El director del Instituto Andaluz del Cine y la Fotografía, Juan María Rodríguez ha destacado que «la primera película es una promesa de carrera futura, a veces luego incumplida o fallida, que a menudo contiene las claves esenciales de la obra de un cineasta. Muchos directores, volcando toda su creatividad en ese primer título, debutaron con filmes vibrantes que, como los que incluimos en el ciclo, hoy son legendarios. Es fantástico recordarlos para celebrar la osadía -como en el caso de David Lynch- con la que irrumpieron en el cine con la maravillosa brillantez de la inmadurez».
En palabras de la periodista Marta Jiménez, autora de los textos del programa editado al efecto, se trata de “una invitación para entrar en el filme con el que dijeron eureka. Con este ciclo los espectadores conocerán el aliento de insolencia que puede haber en muchas primeras obras, en qué reglas establecidas se rompieron y qué nuevas visiones creativas aportaron, en la frescura que habita en estos filmes primerizos. Las gotas sacadas del amplio océano de creadores y creadoras para celebrar este experimento, en esta ocasión son las directoras Sofia Coppola y Nadine Labaki, junto a los directores, Jean Vigo, John Huston, Louis Malle, Pier Paolo Pasolini, Wong kar Wai, David Lynch, Carlos Saura, Benito Zambrano y Pedro Almodóvar.”
Cine Cervantes, sede de la Filmoteca en Sevilla
El traslado, en mayo de 2024, de la sede sevillana de la Filmoteca de Andalucía al Cine Cervantes ha disparado la asistencia de público a las sesiones. Si en 2023, la Filmoteca registró 4.658 espectadores en Sevilla, en 2024 esa cifra creció hasta 7.561.
El Cine Cervantes es un edificio emblemático en Sevilla que por su clásica sala y la costumbre de ver el cine en pantalla grande generó un movimiento ciudadano a favor de su supervivencia, que derivó en su declaración como Bien de Interés Cultural (BIC) en 2020 en una resolución de la Junta de Andalucía que resaltaba los valores patrimoniales del edificio y su gran relevancia social y etnológica. Desde entonces, el Cine Cervantes prima la programación de autor y se ha vinculado a eventos como el Festival de Sevilla en una apuesta por reivindicar el acto cultural, social, y lúdico de acudir colectivamente a una sala de cine a disfrutar del séptimo arte.
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La película se centra exclusivamente en la perspectiva del escuadrón protagonista, sin introducir subtramas o visiones externas. El enemigo apenas se muestra, lo que contribuye a una sensación constante de amenaza difusa, aunque limita el alcance narrativo. Este enfoque responde a la intención de relatar, de forma fiel y concentrada, las experiencias vividas por Mendoza y sus compañeros en Irak.
