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La CNMC insta a Telefónica a modificar su acuerdo con Dazn

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La CNMC insta a modificar alguna de las clausulas del acuerdo Movistar+ y Dazn

La CNMC ha publicado una resolución por la que insta a Telefónica a modificar ciertos aspectos de su acuerdo con Dazn para adecuarlo a los compromisos adquiridos tras la operación de concentración Telefónica/DTS en abril de 2015. (VC/0612/14).

La CNMC ha analizado la compatibilidad del acuerdo de fecha 7 de enero de 2021 entre Telefónica y Dazn con los los compromisos adquiridos tras la operación de concentración Telefónica/DTS en abril de 2015 (nota de prensa).

Esta resolución forma parte de la labor de vigilancia que realiza la CNMC para verificar que Telefónica cumple con los compromisos ofrecidos para la aprobación de la toma del control de DTS (la antigua Sogecable) por Telefónica al adquirir el 56% de DTS que poseía el grupo Prisa.

La vigilancia es uno de los mecanismos para asegurar que se cumplen las obligaciones (condiciones, compromisos y sanciones) adoptadas y se preserva la competencia en los mercados.

Los compromisos (Telefónica/DTS) afectaron al mercado de televisión de pago e incluyeron la comercialización mayorista de una oferta anual de contenidos consistentes en «canales premium», la replicabilidad de los productos con estos canales y el acceso no discriminatorio a Internet de sus clientes a contenidos de televisión de pago de operadores OTT (over the top).

Oferta anual de canales premium

En consecuencia, Telefónica debe contar con una oferta mayorista para que sus competidores puedan acceder a los canales de pago con contenidos premium (películas de estreno, competiciones deportivas nacionales e internacionales, etc. incluida la Fórmula 1), y comercializarlos mediante sus propias plataformas de televisión de pago. Para calcular el pago de los competidores por el acceso a los canales de fútbol y motor de la oferta mayorista Telefónica tiene en cuenta el llamado coste mínimo garantizado (CMG).

Los canales de motor, al igual que los de fútbol, están sujetos al reparto proporcional de los costes fijos por el pago de derechos de emisión exclusiva entre Telefónica y los operadores que los contraten, y de los costes de producción y otros conceptos (éste es el CMG).

Este reparto proporcional se realiza en función de unos criterios predeterminados en los compromisos que incluyen la cuota de abonados a la televisión de pago de cada operador, así como la potencialidad de contratación sobre la base de sus redes.

Asimismo, los compromisos limitan la adquisición por parte de Telefónica de derechos de emisión en España en exclusiva (también de facto) de canales editados por terceros.

Acuerdo entre Telefónica y Dazn

En el caso de esta resolución, la CNMC ha analizado si Telefónica cumple aspectos concretos de los compromisos: la oferta mayorista de canales premium propios de Telefónica, el coste mínimo garantizado, y la adquisición de derechos de emisión de canales editados por terceros.

El acuerdo supone la sublicencia por parte de Telefónica a Dazn de los derechos de emisión en exclusiva (previamente adquiridos por Telefónica en exclusiva) de las competiciones de Fórmula 1 para las temporadas 2021, 2022 y 2023. Además, Telefónica y Dazn han acordado las condiciones en que Dazn permitirá a Telefónica un acceso no exclusivo a los contenidos Dazn, incluida la Fórmula 1 que Telefónica ofrecerá en su propia plataforma OTT y establece limitaciones a la adquisición de estos derechos por tercero.

El contrato también establece el modo en que se computarán los clientes que contraten empaquetamientos de Telefónica que accedan a contenidos de Dazn (que serán computados como clientes de Dazn).

Cambios en el contrato

La CNMC considera que ciertos aspectos del contrato podrían no ser compatibles con los compromisos de la concentración C/612/14. En particular, podrían suponer una reducción de la oferta mayorista que Telefónica pone a disposición de otros operadores y una restricción a los acuerdos que Dazn podría alcanzar con otros operadores par distrubuir sus contenidos.

En consecuencia, la CNMC ha declarado que Telefónica debe introducir ajustes en el contrato para que se cumplan los compromisos:

En primer lugar, Telefónica deberá modificar su contrato para que los contenidos de Fórmula 1 sigan incorporados a su oferta mayorista y se deberá asegurar que Dazn accede a esos contenidos de una forma no discriminatoria.

En segundo lugar, el cómputo de clientes de TV de pago de Dazn deberá modificarse para cumplir con los compromisos relativos al coste mínimo garantizado.

Finalmente, la CNMC considera que ha de suprimirse la cláusula que limita la posibilidad de que Dazn alcance acuerdos con terceros operadores para distribuir libremente sus contenidos.

Zapi TV incorpora a su servicio de televisión 8 canales con contenidos sólo para adultos

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Zapi es una plataforma de TV interactiva y streaming que ofrece una gran selección de contenido de series, películas y una amplia variedad de canales.

Zapi es una plataforma en streaming que ofrece una gran selección de contenido de series, películas y una amplia variedad de canales. El servicio se puede contratar a través de diferentes operadores de ámbito local. Zapi está impulsada por empresas como PTV Telecom, Opencable y asociaciones como Acutel y Aotec.

El servicio de televisión de Zapi permite el acceso a series, películas bajo demanda, documentales o contenido infantil. Además incluye canales de pago como Canal Hollywood, AXN, AXN White, XTRM, Somos, TNT, TCM, AMC, Canal Panda, Odisea, Surf Channel… entre otros.

Además ahora dentro de la temática de canales exclusivos ofrece contenidos sólo para adultos, en la actualidad hasta un total de ocho canales:

Free X TV

Playboy TV

French Lover TV

Venus 

Lesbian TV

MILF TV

TEEN TV

TRANS TV

Para poder visualizar Zapi TV, el servicio está disponible hasta en 4 pantallas simultáneas, con perfiles personalizables con una multitud de dispositivos compatibles.

Smart TVs: Samsung Smart TV, LG Smart TV (TIZEN) y Android TV.

-En dispositivos que soporten AirPlay y Chromecast

-Desde el móvil o tablet (Android/iOS)

-Desde la propia propia página web ver.zapitv.com

-También se puede ver ver Zapi a través del dispositivo externo Zapi STB, que convierte el televisor en una Smart TV.

 

 
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«Days of Abandonment», protagonizada por Natalie Portman, no se realizará en HBO

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Finalmente HBO abandona el proyecto de la adaptación de la novela "Days of Abandonment" que iba a protagonizar Natalie Portman.

HBO ha cancelado el proyecto para el inicio de creación «The Days of Abandonment» para televisión, basada en la novela de la autora de «La amiga estupenda», Elena Ferrante, que tenía como protagonista a Natalie Portman.

«Debido a motivos personales imprevistos, Natalie Portman se retiró de Days of Abandonment de HBO Films antes del inicio de la filmación. Por este motivo y desafortunadamente, la producción no seguirá adelante«, dijeron representantes de HBO en un comunicado. «Lamentamos profundamente no poder llevar esta hermosa historia a la gran pantalla con nuestro talentosa guionista, directora y elenco. Enviamos nuestro más sincero agradecimiento a nuestro elenco, productores y equipo por toda su pasión y arduo trabajo que han manifestado«.

The Days of Abandonment, que fue previamente adaptada para una película italiana de 2006, se centra en Tess (Portman), una mujer que abandonó sus propios sueños por una vida hogareña estable y, a su vez, es abandonada por su esposo, lo que hace que su mundo se desmorone. La película estaba preparada para explorar la mente de una mujer en crisis, que se enfrenta a las normas de la maternidad y la identidad femenina.

Maggie Betts adaptó Days of Abandonment y estaba lista para dirigir y producir junto con Natalie Portman y su socia de MountainASophie Mas, Celine Rattray y Trudie Styler de Maven Screen Media; el ex director de HBO Films, Len Amato, de Crash & Salvage; Ferrante; Domenico Procacci de Fandango; y Maria Zuckerman.

 

 
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Amazon encarga «The Lake», estarán Jordan Gavaris, Julia Stiles y Madison Shamoun

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Amazon prepara la serie canadiense "The Lake" para su plataforma por streaming.

Prime Video iniciado la producción de su primera serie canadiense guionizada de Amazon Original, «The Lake». Jordan Gavaris, Julia Stiles y Madison Shamoun protagonizan esta comedia de media hora, producida por Amaze. Se rodará en el norte de Ontario entre agosto y septiembre para su lanzamiento en 2022 en Prime Video.

The Lake, de Amazon Studios, forma parte de la inversión de Prime Video en Canadá. Es la cuarta serie canadiense anunciada en el formato de Amazon Original, después de la reposición de la comedia de sketches The Kids in the Hall, la serie documental All or Nothing: Toronto Maple Leafs, y la serie de comedia LOL: Last One Laughing Canada. Desde 2015, Amazon Studios ha rodado 24 series y películas originales en Canadá, incluyendo The Man in the High Castle y Upload en Vancouver, The Boys y La Expansión en Toronto, Tales from the Loop en Winnipeg, así como partes de Jack Ryan y The Voyeurs en Montreal.

Escrita y producida por Julian Doucet, The Lake se centra en la experiencia de una casa de campo canadiense. Justin (Gavaris) vuelve de vivir en el extranjero tras una ruptura con su pareja de muchos años, con la esperanza de volver a conectar con la hija biológica que dio en adopción en su adolescencia. Sus planes de crear nuevos recuerdos con su hija Billie (Shamoun), amante de la ciudad, en el idílico lago de su niñez, se desbaratan cuando descubre que su padre dejó la casa de campo familiar a su hermanastra, Maisy-May (Stiles).

El reparto adicional incluye a Jon Dore, Carolyn Scott, Natalie Lisinka, Travis Nelson, Declan Whaley y Terry Chen.

 

 
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La adaptación de la novela «Sag Harbor» de Colson Whitehead está ya en marcha en HBO

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"Sag Harbor" es una novela de 2009 del autor Colson Whitehead. Sag Harbor tiene lugar en Sag Harbor, un pequeño pueblo en los exclusivos Hamptons en el extremo este de Long Island de Nueva York.

La novela de Colson Whitehead, Sag Harbor, va a ser tratada en la pequeña pantalla. Boat Rocker Studios ha puesto en desarrollo la novela de Whitehead, ganadora del Premio Pulitzer, como serie de televisión en HBO. Daniel Koa Beaty se encarga de escribir el piloto. Cinema Gypsy Productions, de Laurence Fishburne y Helen Sugland, se encarga de la producción ejecutiva.

«Colson es un autor único en su generación que tiene la gran capacidad para crear historias hermosas y auténticas que cautivan y transforman a los lectores, y Sag Harbor es una verdadera expresión de ese don«, dijo Katie O’Connell Marsh, vicepresidenta de Boat Rocker Studios. «Estamos encantados de trabajar con HBO, Cinema Gypsy y Koa para llevar a la pantalla esta historia de madurez«.

Ambientada en 1985, Sag Harbor cuenta la historia de Benji Cooper, uno de los pocos estudiantes negros de un colegio de élite de Manhattan. Cada verano, Benji se escapa a los Hamptons, a Sag Harbor, donde una pequeña comunidad de profesionales afroamericanos ha construido un mundo propio.

Daniel Koa Beaty y Colson Whitehead serán los productores ejecutivos junto a Katie O’Connell Marsh, de Boat RockerLaurence Fishburne y Helen Sugland, de Cinema Gypsy Productions.

Koa ha desarrollado una premiada obra que incluye sus obras Through the Night, Emergency, Mr. Joy y The Tallest Tree in the Forest – Paul Robeson. Ha recibido numerosos premios, entre ellos un Obie por escritura e interpretación y cinco premios de teatro de la NAACP.

«Me siento honrado de colaborar con este maravilloso equipo y de adaptar el hermoso libro de Colson», dijo Beaty. «Es un mundo y una familia raramente vistos en la pantalla, y eso es emocionante en estos tiempos de transformación«.

 

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La serie derivada de «El Resplandor», «Overlook», de Bad Robot, no sigue adelante en HBO

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"El resplandor" (título original: "The Shining") es una película angloestadounidense de 1980 del subgénero de terror psicológico, producida y dirigida por Stanley Kubrick y protagonizada por Jack Nicholson, Shelley Duvall, Danny Lloyd y Scatman Crothers. Está basada en la novela homónima del escritor Stephen King, publicada en 1977, si bien la novela y la película difieren notablemente.

HBO ha optado por no seguir adelante con «Overlook», el proyecto dramático de Bad Robot Prods. de J.J. Abrams inspirado en «El resplandor» de Stephen King. La compañía y el estudio Warner Bros. Television están comprando la serie, que se espera que aterrice en una nueva plataforma pronto.

Overlook formaba parte como una de las series de Bad Robot en HBO después del gran acuerdo de 2019 de la compañía con WarnerMedia.

Escrito por Dustin Thomason y Scott Brown, el thriller de terror Overlook, inspirado y con personajes icónicos de El resplandor de King, explora las terroríficas historias no contadas del hotel encantado más famoso de la ficción estadounidense.

Parece ser que a los directivos de HBO les gustaba el proyecto, pero consideraban que no era adecuado en este momento. Bad Robot tiene un amplio catálogo en HBO con la serie actual Westworld y las próximas series como Duster y Subject to Change. La compañía acaba de vender Fledgling a HBO para su desarrollo.

Además, HBO ha optado recientemente por no seguir adelante con una segunda temporada del aclamado drama de Bad Robot, Lovecraft Country, cuya primera temporada está nominada a 18 premios Emmy, incluido el de serie dramática.

Overlook supone la cuarta colaboración de Bad Robot, King y WBTV en proyectos ambientados en el universo literario de Stephen King, tras la serie de terror psicológico Castle Rock, la serie 11.22.63 de Hulu, y la serie limitada Lisey’s Story en Apple TV+

 

 
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Nuevas condiciones de uso sobre la aplicación de Orange TV en dispositivos

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La aplicación Orange TV permite acceder al mejor contenido de entretenimiento cuando y donde el cliente quiera.

Los clientes que tienen contratado el servicio de Orange TV tienen acceso a la aplicación para poder ver el servicio de televisión contratado en diferentes dispositivos. Sin embargo la operadora concreta las condiciones de su servicio fuera del descodificador.

El mismo contenido o el mismo canal se puede ver hasta en 2 dispositivos a la vez. Si el cliente intenta ver el mismo contenido o canal en 3 o más dispositivos distintos le aparecerá el siguiente mensaje: Este canal está siendo visto en otro dispositivo y no podrá reproducir el contenido en ese momento.

Para poder ver Orange TV en un tercer dispositivo se puede hacer siempre y cuando:

– Sean contenidos diferentes.

– Disponer del descodificador en una de ellas y la otra tiene que ser una Smart TV compatible con la App Orange TV (cada televisión conectada cuenta como un dispositivo de los 5 disponibles en la cuenta).

¿Se puede ver el mismo partido en varios dispositivos a la vez?

Para la nueva temporada de fútbol 2021/22 en Orange TV, se podrán visualizar los canales Movistar La Liga y sus multis (Movistar La Liga multi 1, Movistar La Liga multi 2, ect.) en dos dispositivos de manera simultánea, siempre y cuando:

  • Uno de ellos tenga calidad HD (STB, smart TV, Chromecast o Firestick).
  • Y otro de ellos tenga calidad SD (smartphone, tablet o PC).

Combinación de usos en dispositivos:

Orange TV en multidispositivo

1- No se podrán ver más de dos partidos de fútbol diferentes emitidos a la vez en Movistar LaLiga. Si el cliente intenta ver el mismo partido (u otro diferente del mismo paquete) en un tercer dispositivo, saldrá un error. Existe la misma limitación en Movistar Liga de Campeones.

2- Las Smart TV compatibles con Orange TV son los modelos de 2012 y posteriores de Samsung y LG, y los de Sony fabricados a partir de 2015.

3- Se puede tener Orange TV activado hasta en 5 dispositivos simultáneamente (aunque el dispositivo no esté utilizando Orange TV en ese momento) Si se supera esa cifra, aparecerá un aviso advirtiendo de esa circunstancia.

4- La primera vez que el cliente acceda a Orange TV desde un dispositivo, se le solicitará un usuario, que será el número de teléfono, y la contraseña de acceso.

5- Se puede disfrutar de Orange TV en el móvil, tablet u ordenador desde cualquier lugar, no es necesario conectarse desde el domicilio. Además, para no consumir datos de la tarifa de móvil con el uso de la aplicación, se le otorga al cliente 2GB de datos gratuitos para este fin, que se recargan automáticamente cada mes, para que poder disfrutar del servicio de Orange TV desde las aplicaciones para iPhone y Android.  Se activa automáticamente para todos los clientes con línea móvil Orange que tengan contratado el servicio Orange TV.

 

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IMDb TV elige la serie australiana «Troppo», protagonizada y producida por Thomas Jane

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"Troppo" es una serie dramática producida en el continente australiano.

IMDb TV ha adquirido la primera temporada de la serie dramática australiana «Troppo», basada en el bestseller «Crimson Lake» de Candice Fox, protagonizada y producida por Thomas Jane a través de Renegade Entertainment. La próxima serie viene de la mano de EQ Media Group, Beyond Entertainment y AGC Television, la división de producción y distribución para televisión de los estudios AGC de Stuart Ford. La producción se encuentra actualmente en marcha en Australia.

Adaptada para la televisión por Yolanda Ramke, Troppo es la historia de Ted Conkaffey, un ex policía acusado inciertamente de cometer un inquietante crimen, y que se ha escapado para esconderse al norte de Queensland. Mientras intenta evitar ser descubierto, se ve arrastrado a investigar un salvaje asesinato y una persona desaparecida.

Troppo está basada en el libro Crimson Lake, la primera novela de una apasionante serie policíaca contemporánea ambientada en Queensland, Australia.

La serie Troppo es una producción de EQ Media Group y Beyond Entertainment en asociación con Renegade Entertainment, con una importante financiación por parte de Australian Broadcasting Corporation, AGC Studios en asociación con Aperture Media Partners, y Screen Australia en asociación con Screen Queensland y con el apoyo de la ciudad de Gold Coast.

Yolanda Yamke interviene en la función de creador y productor ejecutivo. Karl Zwicky es el productor de la serie. Stuart Ford y Lourdes Díaz producen de forma ejecutiva y Matt Bankston de forma co-ejecutiva para AGC Studios; Greg Quail, Lisa Duff y Simonne Overend producen de forma ejecutiva para EQ Media Group, junto con Mikael Borglund y David Ogilvy a través de Beyond Entertainment; Sally Riley y Andrew Gregory de Australian Broadcasting Corporation. AGC International se encarga de la distribución internacional.

 

 
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La Bundesliga, única liga internacional que se verá «de momento» en canales propios de Movistar+

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La Bundesliga podría ser la única liga internacional que se viera esta temporada en canales propios de Movistar+

La Bundesliga se convierte esta temporada 2021/2022 como la única liga extranjera a emitir en los canales propios de Movistar+.

Con el anuncio en el día de hoy del inicio de la temporada futbolística en Movistar+ compuesta por LaLiga Santander, LaLigaSmartbank, la UEFA Champions League, Bundesliga y la Premier League (esta a través de los canales de Dazn), queda la competición germana, como «única liga extranjera» que se emitirá en los canales propios de Movistar+, en comparación con la pasada temporada que también contaba con la Ligue 1 y con la Serie A de Italia.

Lejos queda la temporada 2014/15 cuando Digital+ ofrecía a sus abonados a través de canales propios ligas como la Premier League (compartida con GolT), Bundesliga, Serie A y Eredivisie pertenecientes al viejo continente, así como la liga Argentina, Brasileirao y el Campeonato Paulista pertenecientes al cono sur americano.

La llegada de Mediapro, primero con GolT y después con beIN SPORTS, supuso las «primeras perdidas» de ligas internaciones para Digital+ y el paso de estas a Mediapro. Así la Serie A en la 15/16 se emitió en beIN SPORTS y la Premier siguió compartido con Mediapro, volviendo desde la 16/17 hasta la 18/19 a Movistar+.

Pero durante esos años, no solo eran las «ligas» las que se perdían los derechos a favor de Mediapro. También estaban aquellas que siendo «históricas» de Digital+ dejaban de verse en la plataforma, por ejemplo la Eredivisie cuya ultima temporada que se pudo ver en España fue la 17/18, la liga de Argentina en 2016, Brasileirao y Campeonato Paulista en 2016 (2017 y 2018 emitidas en beIN SPORTS, pero ya no fueron recuperadas por Movistar+).

La disminución de la oferta de ligas internaciones en «canales propios» de Digital+, en la actualidad Movistar+, ha ido creciendo cada temporada que pasaba. Ha habido casos excepcionales como la Hyundai A-League o la SuperLiga China que fueron ofrecidas a través de Movistar Liga de Campeones, aunque este hecho es mas heredado de los acuerdos entre Movistar+ y Mediapro, por la venta de los derechos de la UEFA Champions League y UEFA Europa League al inicio de la temporada 18/19.

En este comienzo de temporada, dos nuevas ligas se caen -al menos de momento- de la oferta de Movistar+, una histórica de la casa como es la Serie A, otra la Ligue1, dejando como única liga actual a la Bundesliga alemana.

Desde Movistar+ se nos ha comunicado que ahora mismo solo cuenten con la Bundesliga, no implica que el resto de ligas internacionales no se vayan a emitir en canales propios de Movistar+ próximamente. Este 2021 es año de cambio de modelo para los derechos de estas competiciones, hasta ahora incluidas en acuerdo con Mediapro, con lo que esto supone para reconfigurar la oferta de contenidos.

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La CNMC publica un nuevo informe sobre el Anteproyecto de Ley General Audiovisual

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La modificación más relevante del Anteproyecto es el cambio de la Ley de Financiación de CRTVE, que establece que su financiación se realice "con aportaciones de todos los agentes presentes en el mercado audiovisual que compiten por la misma audiencia"

La CNMC ha publicado un nuevo informe sobre el Anteproyecto de Ley General de Comunicación Audiovisual (LGCA), que ha sido modificado y se abre a una segunda audiencia e información públicas (IPN/CNMC/026/21).

Cambio de la Ley de Financiación de CRTVE

La modificación más relevante que introduce esta nueva versión del APL se refiere a la reforma del sistema de financiación de la Corporación de Radio y Televisión Española. En la nueva versión del APL, pasan a aportar a la financiación de la CRTVE, los prestadores de vídeo bajo demanda y las plataformas de intercambio de vídeos, junto a la televisión lineal en abierto y la de pago. Deben realizar su aportación tanto aquellos que están establecidas en España como los que están establecidos en otro país de la Unión Europea siempre que ofrezcan sus servicios en España. Otro aspecto relevante en este ámbito es que se suprime la aportación directa que realizan en la actualidad los operadores de telecomunicaciones.

La CNMC hace una valoración positiva de estos cambios. Ahora bien, señala que no se recoge el impacto que la exclusión de los operadores de telecomunicaciones puede tener en el presupuesto de la CRTVE, ni se estima la previsión de ingresos que se puede percibir de los nuevos sujetos obligados. Estas incertidumbres pueden poner en riesgo que la CRTVE cuente, una vez implementado el nuevo sistema de financiación, con los recursos necesarios para el desarrollo de sus funciones.

En cuanto a la flexibilización que efectúa el Anteproyecto de Ley en relación con la publicidad que puede emitir la CRTVE (emplazamiento de producto, patrocinio, televenta), la CNMC considera que estas modificaciones podrían ser contradictorias con los objetivos declarados en el preámbulo de la Ley 8/2009 y podrían llevar a incongruencias a la hora de valorar los ingresos de los sujetos pasivos que deben contribuir a la financiación de la CRTVE. Un cambio tan relevante con respecto a lo inicialmente establecido en la Ley 8/2009 debería venir acompañado de una revisión integral de la misma.

Observaciones de la CNMC recogidas en la nueva versión

Tras el análisis del nuevo texto del Anteproyecto, la CNMC valora muy positivamente que se hayan incorporado algunas de las observaciones realizadas en su informe de 18 de diciembre de 2020, entre las que destacan:

• Permitir que los servicios prestados por operadores establecidos en España que se dirijan en exclusiva al público de otro Estado miembro puedan cumplir con la normativa de calificación de edad y de señalización de dicho país de destino, previa autorización de la CNMC.

• Eliminar el procedimiento de autorización previa para la exención de cómputo publicitario de anuncios de servicio público o de carácter benéfico.

• Eliminar las cuantías mínimas de las sanciones.

• Clarificación del régimen de responsabilidad de prestadores audiovisuales frente a anunciantes en comunicaciones comerciales que gozan de un régimen específico.

Reiteración de observaciones no incorporadas

De todos modos, la CNMC también recuerda que algunas de las observaciones realizadas en el informe de la CNMC de diciembre de 2020 no se han incorporado a la versión sometida a esta segunda audiencia. Entre ellas, la inclusión de la definición de los «prestadores de servicios de comunicación audiovisual que se soportan en plataformas de intercambio de vídeos» (como son ciertos influencers).

La CNMC insiste en la conveniencia de la inclusión expresa de estos prestadores en la Ley, para que en lugar de aplicarles de manera genérica el marco normativo, este se pueda ajustar a sus peculiaridades. Hay que recordar que la modificación de la LGCA se produce en unas condiciones muy concretas y muy cambiantes del mercado, y de acceso y consumo de los contenidos audiovisuales. Los nuevos tipos de contenidos, como los vídeos cortos o el contenido generado por los usuarios, tienen cada día más importancia. Además, han surgido nuevas modalidades de servicios audiovisuales, como ciertos prestadores de servicios de comunicación audiovisual que se soportan en plataformas de intercambio de vídeos (influencers o prescriptores de opinión) a cuyos contenidos se accede a través de plataformas como Youtube, Tik Tok, Instagram TV o Twitch. La irrupción o consolidación de estos nuevos agentes que operan sobre Internet requiere de un marco jurídico actualizado que refleje el progreso del mercado y que permita lograr un equilibrio entre el acceso a los servicios de contenidos en línea, la protección del consumidor y la competencia.

La CNMC emite este informe a petición de la Secretaría de Estado de Telecomunicaciones e Infraestructuras Digitales del Ministerio de Asuntos Económicos y Transformación Digital (MAETD), de acuerdo a las competencias que le atribuye el artículo 5.2 de la Ley 3/2013, de 4 de junio, de creación de la CNMC. (IPN/CNMC/026/21)