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NBC encarga el piloto de «Protection», un nuevo drama sobre los U.S. Marshals

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NBC continúa moviendo ficha de cara a la próxima temporada y ya ha puesto en marcha un nuevo proyecto de ficción. La cadena estadounidense ha encargado el piloto de «Protection», un drama centrado en el cuerpo de los U.S. Marshals que llega de la mano de Josh Safran y Jenna Bush Hager, con Universal Television como estudio responsable de la producción.

El nuevo proyecto se suma a otros desarrollos recientes de la cadena, en un inicio de año especialmente activo para NBC. La cadena planea dar luz verde a varios pilotos tanto de drama como de comedia durante la tradicional ventana de enero a mayo, una estrategia que ya ha comenzado a materializarse con encargos como el reboot de The Rockford Files.

Protection está escrito por Josh Safran y plantea una historia que arranca con la muerte de un U.S. Marshal en acto de servicio. Lo que parece un caso cerrado se transforma rápidamente en una peligrosa conspiración cuando una familia entera de agentes de la ley se convierte en el objetivo de un asesino misterioso. Obligados a dejar a un lado diferencias personales y a cruzar límites profesionales, los Thornhill deberán emplear toda su experiencia protegiendo a civiles y políticos para salvarse entre ellos y llevar al culpable ante la justicia, incluso si eso implica traicionar el código que siempre han jurado respetar.

Josh Safran ejerce como productor ejecutivo junto a Jenna Bush Hager y Ben Spector, su socio en labores ejecutivas. El proyecto se enmarca dentro del acuerdo de primera opción que Bush Hager mantiene con Universal Studio Group a través de su productora Thousand Voices, lo que convierte a Protection  en su primera gran incursión en la ficción televisiva con guion.

Safran cuenta con una amplia trayectoria en la televisión estadounidense. Ha sido creador y showrunner de Quantico, además de estar detrás de títulos como Soundtrack y el reboot de Gossip Girl. También fue showrunner de Smash y guionista de la serie original de Gossip Girl.

Por su parte, Jenna Bush Hager, ganadora de un Daytime Emmy, es una de las caras más reconocibles de la televisión matinal estadounidense gracias a su papel como copresentadora de Today with Jenna & Sheinelle. Además, es la impulsora del club de lectura «#ReadWithJenna», cuyas selecciones han cosechado un notable éxito editorial en Estados Unidos.

Con Protection, NBC refuerza su apuesta por los dramas de alto concepto y temática procedimental, confiando en nombres consolidados de la industria y en historias con fuerte carga emocional y ritmo de thriller, a la espera de decidir si el piloto se convierte finalmente en serie.

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Abierto el plazo de presentación de solicitudes para el Campus de Verano 2026

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Hasta el próximo 11 de febrero se podrán presentar candidaturas para la 5ª edición del programa

La Fundación Academia de Cine abre este miércoles, 14 de enero, el plazo de presentación de solicitudes para participar en su Campus de Verano 2026, programa que cuenta con la colaboración de Netflix y con el apoyo del Ayuntamiento de Valencia. Las candidaturas podrán presentarse hasta el próximo 11 de febrero a las 13:59 horas (hora peninsular).

A esta convocatoria podrán concurrir proyectos de series y largometrajes de ficción que estén vinculados a la diversidad en cualquiera de sus formas. En total, serán ocho los cineastas los seleccionados para participar en la 5ª edición de esta iniciativa, que se celebrará en Valencia del 21 de junio al 4 de julio de 2026.

Durante el Campus, los profesionales seleccionados trabajarán sobre sus proyectos de largometrajes y series de ficción, dando especial atención al guion y a la dirección de actores. Estarán acompañados de mentores y asesores, de los que recibirán asesoramiento y formación para que sus proyectos ahonden en el retrato de la diversidad de la mejor manera posible.

Consulta toda la información aquí.

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NBC apuesta por revivir el clásico «The Rockford Files» con una nueva versión

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Los pilotos parecían olvidados y NBC los esta recuperando

NBC arranca con fuerza el desarrollo de la próxima temporada televisiva y vuelve a apostar por el modelo clásico de pilotos con el encargo de uno de sus títulos más reconocibles. La cadena estadounidense ha dado luz verde al rodaje del episodio piloto de una nueva versión de «The Rockford Files», una de las series de detectives más emblemáticas de su historia.

El proyecto supone el regreso de The Rockford Files a la órbita de NBC, más de cuatro décadas después de su emisión original. Esta nueva adaptación está escrita por Mike Daniels, con producción ejecutiva de Sarah Timberman y Carl Beverly, y cuenta con Universal Television como estudio responsable. La cadena busca así recuperar una tradición muy valorada en la industria: encargar pilotos en los primeros meses del año para decidir su futuro de cara a los upfronts de mayo.

La nueva The Rockford Files se plantea como una actualización contemporánea del personaje de Jim Rockford, un investigador privado que, tras salir de prisión por un delito que no cometió, intenta rehacer su vida resolviendo casos en Los Ángeles. Su carisma y su ingenio pronto lo colocan en el punto de mira tanto de la policía como del crimen organizado, manteniendo el espíritu original de la serie pero adaptado a los códigos actuales del drama televisivo.

La ficción original, creada por Roy Huggins y Stephen J. Cannell, fue emitida entre 1974 y 1980 y estuvo protagonizada por James Garner, convirtiéndose en un auténtico referente del género. Durante su emisión acumuló 18 nominaciones a los premios Emmy, con cinco galardones, incluyendo reconocimientos para su protagonista y para el actor Stuart Margolin.

No es la primera vez que Universal intenta recuperar esta franquicia. En el pasado ya se desarrolló un piloto con Dermot Mulroney en el papel principal y, años después, se llegó a plantear una versión cinematográfica con Vince Vaughn, proyectos que finalmente no llegaron a consolidarse. Ahora, con este nuevo intento, el estudio confía en encontrar una fórmula que conecte con las audiencias actuales sin perder la esencia del clásico.

Con este movimiento, NBC deja claro que quiere reforzar su parrilla con marcas reconocibles y volver a un calendario de producción más tradicional, en el que los pilotos de drama y comedia vuelvan a ser una pieza clave para definir la oferta televisiva de la próxima temporada.

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«El hombre menguante» protagonizada por Jean Dujardin este viernes en salas de cine

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El oscarizado Jean Dujardin (The Artist) protagoniza esta emocionante y renovada adaptación del clásico de ciencia ficción

Este viernes llega a las salas de cine españolas la película fantástica «El hombre menguante». El cineasta holandés Jan Kounen (Blueberry: La experiencia secreta, Dobermann) presenta una nueva y fascinante adaptación del clásico homónimo de ciencia ficción escrito por Richard Matheson, que fue llevado a la gran pantalla por primera vez en 1957. Casi setenta años después, Kounen recupera esta novela de culto para ofrecer al público una extraordinaria película de aventuras que reflexiona sobre las grandes preguntas de la existencia.

El ganador del Oscar® Jean Dujardin (The Artist, El oficial y el espía), es el protagonista absoluto de esta película que tuvo su premiere española dentro de la Sección Sitges Collection del Sitges – Festival Internacional de cinema fantàstic de Catalunya.

«En el momento actual, los hombres se están deconstruyendo y me pareció que un padre que mengua hasta el punto de encontrarse solo, viviendo en el sótano y en el jardín, evocaba el mundo contemporáneo» comenta Jean Dujardin a propósito del argumento de la película. «El hombre menguante busca constantemente el equilibrio entre el espectáculo puro y el intimismo más minimalista. Quería que la película conectara de verdad con nuestras vidas. [···] Confío en que el público se pregunte: Oye, ¿Qué más me cuenta esta película además de la historia de un hombre que mengua?» concluye el actor.

Sinopsis

Paul es un padre de familia ejemplar y el dueño de una empresa de construcción naval. Durante uno de sus habituales baños en el mar, es testigo de un extraño suceso meteorológico. A partir de ese momento, Paul empieza a encoger sin explicación científica posible. Por accidente, una mañana queda atrapado en su propio sótano. En adelante, el hombre deberá luchar por sobrevivir en un entorno cotidiano convertido, repentinamente, en un terreno letal.

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Cutrecon y la Universidad Complutense de Madrid firman un acuerdo de colaboración

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Dicho acuerdo consolida la relación que ambas entidades mantienen desde 2022

CutreCon, Festival Internacional de Cine Trash de Madrid, y la Universidad Complutense de Madrid (UCM), firmaron un acuerdo de colaboración para los próximos cuatro años, con posibilidad de prórroga por consenso entre las partes, que oficializa y consolida el trabajo que ambas entidades vienen desarrollando conjuntamente desde el año 2022, cuando el festival incorporó a la Facultad de Ciencias de la Información a su lista de sedes en las que albergar su extensa y variada programación.

A la rúbrica del convenio, que convierte oficialmente a la UCM en uno de los espacios principales del festival para las próximas ediciones y cuyo objetivo es la difusión de actividades culturales y de investigación entre la comunidad universitaria, acudieron Carlos Palencia, director de CutreCon; Juan Pérez de la Torre, productor de CutreCon y representante legal de ADJ Proyectos Audiovisuales S.L. -empresa organizadora del festival-; e Isabel María García Fernández, vicerrectora de Cultura, Deporte y Extensión Universitaria de la UCM.

«Para CutreCon, que la Universidad Complutense se convierta en sede oficial del festival no es solo un acuerdo logístico, sino una validación cultural», explica Carlos Palencia, director del festival. «Significa reconocer que el cine popular, el cine imperfecto y el cine que nace fuera de los grandes circuitos también merece un espacio académico y un análisis serio. Llevamos quince años defendiendo que estas películas dicen mucho más sobre cómo se hace cine -y sobre por qué se hace- de lo que a veces se admite».

Por su parte, Isabel María García Fernández, vicerrectora de Cultura, Deporte y Extensión Universitaria de la UCM destacó que el acuerdo «refuerza el papel de la Universidad Complutense como institución abierta a la sociedad y comprometida con la difusión cultural, al tiempo que ofrece a nuestro estudiantado oportunidades reales de participación en proyectos culturales y creativos de primer nivel».

Una colaboración que aúna educación y cultura donde el protagonista es el estudiante

Este convenio de colaboración suscrito por CutreCon y la Universidad Complutense de Madrid, cuya entrada en vigor comienza en esta decimoquinta edición del festival, que se celebrará del 4 al 8 de febrero de este año, conlleva una serie de compromisos y objetivos por ambas partes.

Entre esos compromisos, el festival garantiza que la UCM, concretamente la Facultad de Ciencias de la Información, continúe siendo la sede de la Sección oficial a concurso, en la que se proyectarán todas las películas participantes y se celebrará la correspondiente entrega de premios.

Por cuarto año consecutivo, los estudiantes de Publicidad y Comunicación Audiovisual estarán involucrados en la creación, planificación y ejecución del spot oficial de la decimoquinta edición de CutreCon, el cual será elegido por un jurado mixto formado por miembros del festival y la UCM, para ser proyectado al comienzo de todas las sesiones. Asimismo, una de las principales novedades de cara a este año es la incorporación, bajo supervisión docente, de los alumnos de Bellas Artes en la concepción y diseño de material gráfico promocional del festival.

Todas estas actividades podrán ser reconocidas académicamente mediante prácticas extracurriculares o créditos optativos, con evaluación y coordinación con las facultades correspondientes.

Además, CutreCon seguirá apostando por acercar al alumnado una serie de películas y documentales de distintos géneros y nacionalidades bajo el lema de «tan malas que son buenas» en diferentes sesiones, relacionadas con la temática de cada edición, que culminarán con distintas charlas y coloquios a los que acudirán algún miembro del equipo técnico o artístico del filme proyectado, para compartir sus experiencias y explicar de forma pormenorizada todo el trabajo que supone la realización de una película, por modesta que sea, y pese a que no luzca en pantalla tal y como sus creadores habían concebido.

Por su parte, la UCM adquiere el compromiso de apoyar la difusión de las actividades del festival que se desarrollen dentro sus instalaciones a través de sus distintos canales de comunicación, de fomentar la participación del alumnado en las actividades vinculadas a CutreCon, y de impulsar acciones culturales para la comunidad universitaria con atención a su interés artístico, así como a objetivos didácticos y de investigación.

«La Universidad Complutense es un entorno natural para CutreCon por su vocación cultural y su apuesta por el talento joven» concluye Juan Pérez de la Torre, productor de CutreCon. «Convertirla en sede estable del festival nos permite seguir creciendo y profundizando en una colaboración que une cine, formación y divulgación cultural».

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Teledeporte emitirá el partido de LaLiga en abierto

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La televisión en abierto volverá a ofrecer fútbol de Primera División tras un tiempo de ausencia de partidos ligueros accesibles sin registro ni plataformas digitales. La Liga EA Sports regresa de este modo a la emisión tradicional en abierto, algo que no ocurría desde la desaparición de uno de los canales que durante años fue referencia para los aficionados.

Desde el cierre de Gol, los encuentros de Liga que se ofrecían fuera de los operadores de pago habían quedado limitados exclusivamente a DAZN, un servicio de streaming que, aunque permitía ver el partido en abierto, obligaba al espectador a registrarse previamente, incluso cuando el acceso era gratuito. Esta circunstancia dejaba fuera a parte del público que prefiere la emisión directa a través de la televisión convencional.

Ahora será Teledeporte el canal encargado de devolver un partido de la LaLiga EA Sports a la televisión en abierto. El primer encuentro elegido para esta nueva etapa será el Espanyol – Girona, que se disputará el viernes 16 a las 21:00 horas, y que podrá verse sin necesidad de suscripción ni registro previo.

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Este regreso del fútbol de Primera División en abierto supone un cambio relevante en el panorama televisivo del fútbol en España, dominado en los últimos años por plataformas de pago y servicios de streaming. Para muchos aficionados, volver a disfrutar de un partido de Liga en la televisión tradicional representa una oportunidad muy esperada.

Recuerda que en nuestra nueva sección de Retransmisiones Deportivas puedes consultar, de forma actualizada, todos los horarios y canales en los que se emiten decenas de competiciones. Desde el mejor Fútbol nacional e internacional, pasando por una amplia variedad de disciplinas polideportivas, hasta las grandes citas del Motor. Una herramienta imprescindible para no perderte ningún partido, carrera o evento deportivo.

Llega Filmin PICKS, una cita mensual con películas de culto remasterizadas por descubrir

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Desde el 24 de enero, nuevos estrenos cada mes para acercar al público de hoy propuestas del equipo editorial de Filmin que suelen estar fuera del radar habitual cuando hablamos de las películas clave de la historia del cine

Filmin pone en marcha Filmin PICKS, un nuevo proyecto en el que la plataforma estrenará versiones remasterizadas de películas de todos los tiempos que, por distintos motivos, han quedado fuera del relato oficial de la historia del cine. A partir del 24 de enero y con nuevas entregas cada mes, Filmin PICKS reunirá una selección de títulos elegidos por el equipo editorial de Filmin, con el objetivo de proponer descubrimientos accesibles para todo tipo de espectadores: películas con grandes ideas narrativas, atmósferas potentes o argumentos que se ven hoy con total pertinencia. La primera entrega de Filmin PICKS se estrena este mes con cuatro títulos programados en dos fechas: 24 y 31 de enero.

Los primeros Filmin PICKS

El 24 de enero llegan dos sorprendentes clásicos del cine checoslovaco. La bella y la bestia (1978), dirigida por Juraj Herz, propone una reinterpretación de tono sombrío del célebre cuento: la hija de un mercader se adentra en el bosque en busca de ayuda y acaba retenida en el castillo de una criatura alada víctima de una maldición. Ese mismo día se incorpora Happy End (1967), de Oldřich Lipský, una comedia negra construida de fin a principio, como Tenet de Christopher Nolan, en la que un hombre “recupera” la vida tras la guillotina y relata su historia retrocediendo hacia los hechos previos a su ejecución.

El 31 de enero será el turno de dos thrillers futuristas. Por un lado, Dark City (1997), dirigida por Alex Proyas («El cuervo»), donde un hombre despierta sin memoria en un hotel, perseguido por una serie de asesinatos, mientras descubre una ciudad y unos habitantes que parecen poder alterarse durante la noche. Por otro, El hombre terminal (1974), dirigida por Mike Hodges y basada en la novela de Michael Crichton, con George Segal como un informático sometido a una intervención cerebral experimental para tratar sus convulsiones. Cuando el tratamiento falla, el conflicto se desplaza a un terreno tremendamente inquietante.

Vídeos editoriales y prescripción

Filmin PICKS se apoya en una idea central: recomendar es cuidar y ampliar la experiencia del espectador. La selección de cada mes nace del trabajo del equipo editorial de Filmin, capitaneado por Jaume Ripoll. Personas que visionan, revisitan y contextualizan películas para convertir el catálogo en un lugar que se recorre con criterio y se traduce en una propuesta clara: “aquí tienes clásicos como nunca los has visto, y aquí tienes los motivos por los que pueden encajar contigo hoy”.

Por eso, cada estreno de Filmin PICKS llegará acompañado por un vídeo de presentación a cargo de un miembro del equipo editorial (y, en algunas ocasiones, de invitados especiales). Piezas pensadas para abrir puertas: aportar contexto, señalar elementos concretos para entrar en la película y conectar esos hallazgos con una forma de ver cine más amplia, curiosa y compartida.

Filmin PICKS se suma así a la vocación de Filmin como plataforma de prescripción cultural, donde la curaduría humana y la comunidad (las recomendaciones, las colecciones y el acompañamiento editorial) ayudan a descubrir joyas alejadas del canon más repetido y a mirar el cine con más pasión.

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Netflix se replantea su oferta por Warner

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Netflix sigue firme en su apuesta por la compra de WBD

Netflix valora un giro clave en una de las operaciones corporativas más relevantes del sector audiovisual. Según un informe de Bloomberg, la plataforma estaría estudiando modificar su acuerdo con Warner Bros. Discovery para convertirlo en una oferta íntegramente en efectivo, dejando atrás la fórmula mixta de dinero y acciones planteada inicialmente.

El movimiento llega en un momento de máxima presión sobre el consejo de administración de Warner Bros. Discovery, que en las últimas semanas ha reiterado su apoyo al acuerdo alcanzado con Netflix frente a la ofensiva de Paramount. En la propuesta actual, Netflix ofrece 27,75 dólares por acción por el negocio de estudios y streaming, desglosados en 23,25 dólares en efectivo y 4,50 dólares en acciones de la propia Netflix, mientras que Paramount insiste en una oferta hostil totalmente en efectivo de 30 dólares por acción.

Desde Paramount defienden que «el efectivo es el rey» y han intensificado su estrategia para frenar el acuerdo con Netflix, llegando incluso a presentar una demanda contra el consejo de Warner Bros. Discovery en el Tribunal de Cancillería de Delaware. La compañía reclama acceso a toda la documentación que justifique la elección de Netflix frente a su propuesta y prepara además una batalla por delegación de voto, con la intención de presentar su propia lista de consejeros y tratar de bloquear la operación desde dentro.

Por su parte, Warner Bros. Discovery ha calificado la demanda de «carente de fundamento» y sostiene que una fusión con Paramount implicaría mayores riesgos tanto para la compañía como para sus accionistas, algo que Paramount niega de forma tajante. En el entorno del consejo y entre algunos inversores también ha sorprendido que Paramount no haya elevado su oferta más allá de los 30 dólares por acción para reforzar su posición.

Netflix, que ha declinado hacer comentarios oficiales sobre esta posible revisión del acuerdo, ha visto cómo el mercado reaccionaba de forma moderadamente positiva a la información. Las acciones del gigante del streaming subieron alrededor de un 1% tras publicarse el informe, en una sesión marcada por la incertidumbre y el ruido corporativo en torno al futuro de Warner Bros. Discovery.

De confirmarse este giro hacia una oferta completamente en efectivo, el tablero del sector podría volver a sacudirse, con implicaciones directas para el negocio de estudios, el streaming y la competencia entre los grandes grupos audiovisuales, en un contexto de consolidación cada vez más agresivo.

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«Ravalear», primera serie española en sección oficial de la Berlinale

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El Festival Internacional de Cine de Berlín, que se celebrará entre el 12 y el 22 de febrero de 2026, ha seleccionado la serie HBO Original en su sección Berlinale Special Series

La serie HBO Original Ravalear (Ravalejar)», producida por Arcadia, creada por Pol Rodríguez y dirigida por Pol Rodríguez e Isaki Lacuesta, ha sido seleccionada para formar parte del programa oficial del Festival Internacional de Cine de Berlín 2026, que tendrá lugar del 12 al 22 de febrero.

Hasta ahora, las series españolas solo habían sido exhibidas en el contexto de mercado audiovisual Berlinale Series Market. Por tanto, Ravalear se convierte así en la primera serie española seleccionada por el festival como parte de su sección oficial en el apartado Special Series. Como explica el propio certamen, “la sección Berlinale Special Series está dedicada al cine seriado y a la televisión cinematográfica, reflejando la vitalidad y la importancia de los formatos episódicos en la cultura visual contemporánea”.

En Ravalear, su creador, Pol Rodríguez, construye un relato inspirado en su propia historia familiar. Can Mosques, el centenario restaurante del Raval de Barcelona, querido y respetado por todo el mundo, se enfrenta al desahucio tras caer en manos de un fondo de inversión. Su objetivo es vaciar el edificio y acelerar la transformación del barrio. La noticia sume a la familia en la desesperación, convencida de que la derrota es inevitable. Pero cuando deciden plantar cara, con la ayuda del barrio, la lucha se convierte en una espiral cada vez más peligrosa. Para salvar Can Mosques, tendrán que cruzar límites que jamás creyeron posibles y descubrir hasta dónde están dispuestos a llegar para no desaparecer.

Este thriller ha sido rodado mayoritariamente en catalán, e incluye diálogos en castellano, árabe, urdu e inglés y tiene como escenario diferentes localizaciones de la ciudad de Barcelona y en particular del Raval.

Ravalear cuenta con un reparto coral protagonizado por Enric Auquer (premio Gaudí a mejor actor secundario por Casa en llamas), María Rodríguez Soto (Frontera, Casa en llamas), Sergi López (Sirat), Quim Ávila (Yo, adicto, El cuerpo en llamas), Francesc Orella (El caso Asunta, Merlí), Lluïsa Castell (Merlí. Sapere Aude), Noa Guillén (El maestro que prometió el mar), Alba Guilera (Un año, una noche), Noor Ul Huda (street casting) y Mohamed Ben Moula (street casting), con la colaboración especial de Marc Martínez (Verano en rojo).

Además de sus ya mencionados directores, integran el equipo de guionistas Isa Campo (Soy Nevenka, Goya a mejor guion adaptado 2023), Edu Sola (Casa en llamas, Goya a mejor guion original 2025, Querer), Alfred Pérez-Fargas y Roger Danés (El Cuco, Malet), Daniel González (La mujer dormida, Això no és Suècia) y Maialen Vélez. El prestigioso documentalista Justin Webster (Muerte en León, El Pionero) firma el argumento junto al creador de la serie, encargado de imprimir a esta ficción de un realismo propio del género documental.

La serie original de HBO Ravalear es una producción de Arcadia, Eter y Supernova en coproducción con 3Cat y UMEDIA (Bélgica). Cuenta con la participación de HBO Max, el apoyo del ICEC, CREA SGR, la financiación de la Unión Europea (Europa Creativa MEDIA) y la colaboración de Filmax. La producción ejecutiva corre a cargo de Sandra Tapia (Arcadia).

Las ventas internacionales de la serie correrán a cargo de Filmax (PULSERAS ROJAS) que participará en el mercado paralelo al festival para cerrar ventas de la misma con las principales televisiones y plataformas.

Ravalear se estrenará en primicia en HBO Max en España en 2026 y posteriormente en 3Cat.

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Telefónica explora la compra de Vodafone España

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Telefónica vuelve a colocar la televisión de pago en el centro del tablero. La operadora presidida por Marc Murtra ha iniciado contactos para explorar la compra de Vodafone España, una operación que, de materializarse, tendría un impacto directo no solo en el mercado de las telecomunicaciones, sino también en el ecosistema de la TV de pago, los contenidos premium y el fútbol en España.

Según informa Vozpópuli, Telefónica ya habría comenzado conversaciones con Zegona, actual propietaria de Vodafone España. Los primeros contactos se habrían producido en las últimas semanas y responden a la intención de Telefónica de liderar el proceso de consolidación del mercado español.

Desde el punto de vista televisivo, la operación abriría múltiples escenarios. La integración de Vodafone TV dentro del ecosistema de Movistar Plus+ reforzaría todavía más la posición dominante de Telefónica en la distribución de televisión de pago, especialmente en el segmento prémium, donde concentra buena parte de los derechos deportivos y los contenidos de mayor valor.

La compra daría lugar a un operador con una cuota superior al 45% del mercado, lo que obligaría a Bruselas a examinar con lupa el impacto sobre la competencia. En el ámbito audiovisual, no se descarta que una eventual aprobación pase por cesiones de derechos, ajustes en la oferta televisiva o cambios en los acuerdos mayoristas con terceros operadores.

En términos económicos, Telefónica genera en España unos 12.700 millones de euros en ingresos, frente a los 4.500 millones de euros anuales de Vodafone España. La integración permitiría generar sinergias estimadas entre 500 y 600 millones de euros al año, una cifra clave para sostener la inversión en contenidos premium, especialmente en deportes y entretenimiento.

El precio sigue siendo el principal escollo. Zegona adquirió Vodafone España por unos 5.000 millones de euros, una cantidad que hoy se considera claramente inferior al valor actual del negocio, tras la revalorización del grupo y la mejora de su posición en el mercado de la televisión y las ofertas convergentes.

Además, Telefónica y Vodafone ya mantienen una relación estrecha en el ámbito mayorista, compartiendo infraestructuras de fibra y colaborando en proyectos conjuntos. Una base industrial que facilitaría la integración técnica y de plataformas, pero que también refuerza la sensación de que la TV de pago española se encamina hacia un escenario con menos actores y mayor concentración.

Por ahora, las conversaciones se encuentran en una fase inicial, pero el mensaje es claro: la posible compra de Vodafone España por Telefónica no solo sería una gran operación corporativa, sino un movimiento con consecuencias directas para los abonados de televisión, el fútbol y los grandes contenidos en España.

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