Netflix ha presentado sus resultados económicos para el último trimestre de 2022, mostrando un fuerte crecimiento en el número de suscriptores y un aumento en los ingresos. La compañía informó que ha agregado 7.7 millones de suscriptores durante el último trimestre del año, lo que lleva su total a 230 millones de suscriptores en todo el mundo.
Además del crecimiento en el número de suscriptores, Netflix también informó un aumento en los ingresos, con un aumento del 21% en comparación con el mismo período del año anterior. La compañía atribuye este aumento a una combinación de factores, incluyendo una mayor cantidad de contenido original y una mayor eficacia en la monetización de su biblioteca de contenido.
Netflix también informó un aumento en el número de suscriptores fuera de los Estados Unidos, con un aumento del 23% en comparación con el mismo período del año anterior. La compañía ha estado haciendo un esfuerzo consciente para expandirse a nivel internacional, y estos resultados sugieren que está teniendo éxito en esa empresa.
Sin embargo, también ha habido cierta controversia en torno a los planes de Netflix para limitar el uso compartido de cuentas durante el primer trimestre de 2023. Según la compañía, más de 100 millones de hogares comparten actualmente las contraseñas para acceder a su contenido de pago. Aunque esta medida tiene el potencial de aumentar los ingresos de la compañía, también podría enfrentar la oposición de algunos de sus suscriptores actuales.
La compañía ha reconocido que esta medida no será universalmente popular y ha declarado que es probable que vea un cierto número de cancelaciones como resultado. Sin embargo, también ha señalado que esta medida es necesaria para garantizar que los costos de producción de contenido de alta calidad sean sostenibles a largo plazo.
Netflix ha lanzado nuevos planes de precios con publicidad, los cuales ven como una oportunidad de ingresos y beneficios incrementales a largo plazo debido a la facturación publicitaria, así como una opción de precio más accesible para atraer nuevos suscriptores. Según la empresa, están satisfechos con los primeros resultados del servicio con publicidad en cuanto a la experiencia del usuario, el valor para los anunciantes y su contribución al negocio.
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El 20 de enero llega a nuestra cartelera su nuevo trabajo, Babylon, y con el también llega la vuelta del gran Chazelle al mundo de la música, el espectáculo y las historias de Hollywood. En este caso, nos narra la historia de un par de estrellas rutilantes del cine mudo -a las que dan vida Margot Robbie y Brad Pitt, ambos haciendo un trabajo sumamente espectacular que les valdrá nominaciones y, quizá, algún premio- que se ven enfrentados a los problemas que les provoca el cambio al cine sonoro con todo lo que esto va a suponer para sus carreras y su forma de realizar su trabajo.
La película tiene dos partes bastante bien diferenciadas. En su primera hora y media, más o menos, asistimos al jolgorio y la desmesura. Ahí vemos una fiesta de unos treinta y cinco minutos donde Chazelle se luce como nadie con la cámara -planos secuencia, movimientos imposibles, juego con los desenfoques, etc.- y se nos muestra el mundo de excesos, drogas, libertinaje y sexo desenfrenado en que vivían muchas de las estrellas que copaban las portadas durante el periodo silente del cine. Y que continua, de alguna forma, en un rodaje de una película muda, que se produce justo después, donde vemos a muchos de los actores ir sin haber dormido, drogados y completamente pasados de frenada. Toda esta primera mitad de la cinta tiene un ritmo absolutamente frenético y endiablado y nos enseña algunas de las miserias de Hollywood, aunque siempre desde un tratamiento más de humor negro que dramático, haciendo que el espectador este dentro completamente de lo que propone la cinta sin ningún tipo de esfuerzo.
En esta segunda mitad de la cinta a lo que vamos a asistir -valga la redundancia- es a la caída del «imperio silente» contra el nuevo rey, el cine sonoro. Y para asistir a esa caída la película se va a agarrar, trazando una parábola, a la caída de las propias estrellas de un Hollywood que vivía en la abundancia y que ahora tiene que adaptarse, o morir en el intento. Esta segunda parte es, obviamente, mucho más dramática que la primera. También más seria, madura y, en ocasiones, cruel con sus personajes. Es por esto que tengo la sensación que puede que esta segunda parte no conecte con todos los espectadores que estaban subidos a la nube de diversión y desenfreno de la primera mitad y que, al igual que a los personajes, han bajado de ella de un derechazo en la mandíbula.
Para entrar en Babylon y abrazarla al completo debemos asumir que estamos realmente ante una historia de las sombras de Hollywood. De juguetes rotos. Y de los muertos que la industria ha ido metiendo bajo la alfombra siempre para seguir con su «Show must go on» particular. Por lo tanto, no esperéis aquí algo como La la land -película a la que vemos alguna referencia, con un Chazelle auto citándose que me encanta-, que tocaba las sombras de forma mucho más superficial. Aquí estamos ante un descenso a los infiernos claro y evidente que recuerda casi más al tono de decadencia que mete Darren Aronofsky a sus personajes, que al tono que solía manejar Chazelle antes de esta cinta.
