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Especial Semana Santa en Warner TV

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Cine de acción y aventuras para toda la familia estas vacaciones, con títulos como El gato con botas: El último deseo, Uncharted y las trilogías de Parque Jurásico y Jurassic World, entre otros

Del lunes 30 de marzo al domingo 5 de abril, Warner TV ha preparado una selección de cine de aventuras, superheroínas, criaturas gigantescas, policías y gatos espadachines para vivir unas vacaciones por todo lo alto.

La semana dará inicio con Dwayne Johnson junto a un gorila albino gigante y grandes monstruos en Proyecto Rampage. El martes, Tom Holland se mete en la piel del cazador de tesoros Nathan Drake en Uncharted, la película inspirada en el exitoso videojuego.

El miércoles es el turno de disfrutar con los capítulos emitidos hasta la fecha de la nueva temporada de The Rookie antes de caminar entre dinosaurios el jueves y el viernes con maratones de las sagas Parque Jurásico Jurassic World.

Esta semana especial finalizará con Gal Gadot y las aventuras superheroicas de Wonder Woman 1984 y con la emisión de El gato con botas: El último deseo, la divertida secuela protagonizada por el apuesto minino del universo Shrek con la voz de Antonio Banderas en la versión original.

Lunes 30 de marzo

– 22:00 Proyecto Rampage (Rampage, 2018)

Martes 31 de marzo

– 22:00 Uncharted (Uncharted, 2022)

Miércoles 1 de abril

– 21:05 Maratón The Rookie T8, episodios 1 a 7

Jueves 2 de abril

– 17:50 Parque Jurásico (Jurassic Park, 1993)
– 19:55 El mundo perdido: Parque Jurásico (The Lost World: Jurassic Park, 1997)
– 22:00 Parque Jurásico III (Jurassic Park III, 2001)

Viernes 3 de abril

– 18:00 Jurassic World (Jurassic World, 2015)
– 19:55 Jurassic World: El reino caído (Jurassic World: The Fallen Kingdom, 2018)
– 22:00 Jurassic World: Dominion (Jurassic World: Dominion, 2022)

Sábado 4 de abril

– 20:00 Wonder Woman 1984 (Wonder Woman 1984, 2020)

Domingo 5 de abril

– 15:45 El gato con botas: El último deseo (Puss in Boots: The Last Wish, 2022)

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Abierta la convocatoria para los Premios Iris América 2026

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Premios Iris

La Academia de Televisión y de las Ciencias y las Artes del Audiovisual y la Alianza Informativa Latinoamérica (AIL) han convocado la undécima edición de los Premios Iris América. Los periodistas podrán enviar sus trabajos periodísticos más relevantes emitidos en las cadenas pertenecientes a la Alianza hasta el próximo 30 de marzo. Entre las  cadenas que la integran actualmente se encuentran: CBS (EE UU), Caracol Televisión (Colombia), Fuerza Informativa Azteca (México), TV Azteca Guate (Guatemala), Canal 6 (El Salvador), Canal 11 (Honduras), Teletica (Costa  Rica),TVN (Panamá), Venevisión (Venezuela), Ecuavisa (Ecuador), Latina (Perú), Unitel (Bolivia), Telefuturo (Paraguay), Artear (Argentina), Canal 4 (Uruguay), Band (Brasil), WAPA (Puerto  Rico), Noticias SIN (República Dominicana), Telearuba (Aruba), Telecuraçao (Curaçao), Canal 13 (Chile) y Televisión Canaria (España).

Las categorías premiadas serán:  Premio Iris a Mejor Historia en Televisión, Premio Iris a Mejor Trabajo de Investigación y Premio Iris a Mejor Reportaje de Última Hora.

 Los Premios Iris América 2026 se entregarán el próximo 8 de mayo en Antigua (Guatemala) y contarán con la organización de TV Azteca Guate en colaboración con la Academia de Televisión. Serán el broche de oro a la XVIII Cumbre Anual de la Alianza Informativa Latinoamericana que reunirá del 6 al 8 de mayo en Antigua Guatemala a periodistas y representantes de más de 20 televisiones de América Latina y de agencias de comunicación de todo el mundo.

El ganador de cada categoría será reconocido con un viaje de cinco días a España para realizar un recorrido por las diferentes televisiones del país y una serie de encuentros con profesionales del sector audiovisual español.

Como novedad este año se entregará el Premio Iris América “Luis Calle” (en homenaje al periodista colombiano fallecido que impulsó estos premios) a uno de los canales de noticias de la AIL que hayan destacado por su trabajo y coberturas en el último año.

El jurado de esta edición estará compuesto por:

María Casado Paredes
Desde 2018 es la Presidenta de la Academia de Televisión y de las Ciencias y Artes del Audiovisual de España. Periodista y presentadora. Ha trabajado en los Servicios Informativos de RNE Barcelona. También ha conducido en TVE diferentes programas informativos como el Telediario, Informe Semanal, 59 segundos, Tengo una pregunta para usted, Los Desayunos, La Mañana de La 1 y el programa de entrevistas Las Tres Puertas. Ha sido la directora audiovisual de SohoTV, la productora de televisión de Antonio Banderas. Ha tenido el honor de recibir algunos reconocimientos como la Antena de Oro, el Micrófono de Oro, el Micrófono de Informadora de la APEI o el Premio Iris a Mejor Presentadora. Actualmente, presenta la edición de Informativos Telecinco de Fin de semana.

Manuel Campo Vidal
Periodista y comunicador. Es presidente emérito de la Academia de Televisión y de las Ciencias y las Artes del Audiovisual, y actualmente se desempeña como académico. Preside la Escuela de Negocios Next Educación. Ha sido director de Antena 3 TV, presidente del Canal Internacional de Antena 3 TV y ha sido presentador de noticias y programas informativos en TVE. También, ha moderado diversos debates electorales en España entre los candidatos a la presidencia del Gobierno. Ha trabajado como director de radio en la Cadena Ser. Ha recibido, entre otros, el Premio Jesús Hermida de la Academia de Televisión a la trayectoria profesional.

Tomás Ocaña
Es periodista de investigación y showrunner de documentales. Ha trabajado en proyectos emitidos en las cadenas y plataformas más importantes: Netflix, Univision, Televisión Española (RTVE), Telemundo, Amazon Prime, Vix, La Sexta o Atresplayer.  Su labor, en los distintos equipos en los que ha trabajado, ha sido reconocido con tres premios Emmy, un Peabody Award, Ondas del Podcast, Ortega y Gasset, Premio API, IRE Award in the Broadcast Video o el Globo de Oro del Media Festival de Hamburgo. Entre los documentales y docuseries que ha liderado destacan Lucía en la telaraña, Pícaro: el pequeño Nicolás Operación Brooklyn. Además Ocaña es conocido por haber sido ejecutivo de contenidos de Netflix (manager de no ficción para España y Portugal) hasta finales de 2025.

Marias Recarte
Periodista, directora y productora con más de 25 años de experiencia en el sector audiovisual y especializada en el género documental. Ha trabajado en los equipos de dirección de empresas como Warner Bros ITP, Bambú Producciones, 93 Metros y desde 2022 en Fremantle donde ha creado el sello de no ficción En Cero Coma. Ha sido responsable del proceso creativo y producción de largometrajes y series documentales para España y Latinoamérica. Perdidos en el Amazonas. El rescate que conmocionó al mundo (HBO Max Latam), El Palmar de Troya y Palomares (Movistar Plus+), Los Williams (Netflix), Infiltrada en el Bunker (Prime Video), En guardia. Mujeres contra el crimen (Cuatro) o el El loco. Los silencios de Quintero (RTVE Play), estrenado en El Festival de Cine Europeo de Sevilla y ganador del Premio Iris de la Academia de Televisión como mejor documental. En 2026 estrenará la serie La Chaparra. Yo nací en una secta (Movistar Plus+).

Lilia Luciano
Periodista, directora de documentales, productora, presentadora y conferencista que actualmente trabaja como corresponsal y conductora para CBS News en Nueva York. Con más de una década de experiencia cubriendo noticias internacionales y nacionales, ha informado sobre eventos de gran impacto como la guerra entre Israel y Hamás, las elecciones en Venezuela y la crisis en la frontera entre México y Estados Unidos. Su labor periodística le ha valido premios prestigiosos como el Walter Cronkite Award, un Edward R. Murrow Award y varios Emmy. Luciano también es directora del documental de HBO Latino Wars of Others, presentadora y productora ejecutiva del galardonado podcast El Flow y fundadora de CoInspire. Es conocida por su narrativa inmersiva y su extenso trabajo en las principales plataformas mediáticas estadounidenses e internacionales.

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El Festival de Cine de Alicante anuncia los jurados de la 23ª edición

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Cartel del Festival de Alicante 2026

El Festival Internacional de Cine de Alicante ha presentado hoy a su jurado oficial, un grupo de profesionales que estará encabezado por el cineasta Rafael Maluenda como presidente y que tendrán la importante labor de otorgar la Tesela de Oro al mejor largometraje del Festival.

La Diputación de Alicante ha albergado la rueda de prensa en la que se han dado a conocer los nombres de quienes tendrán la labor de otorgar los premios a largometrajes y cortometrajes. En esta presentación han participado el diputado de Cultura, Juan de Dios Navarro; el director del Festival Internacional de Cine de Alicante, Vicente Seva; el presidente del jurado oficial, Rafael Maluenda y los miembros de los diferentes jurados: Natalia Contreras, John D. Sanderson, Juan Lledó, Arly Jones y Nuria Vicedo.

El director del Festival Internacional de Cine de Alicante, Vicente Seva, ha agradecido a los componentes de los diferentes jurados su compromiso e implicación: “es una tarea bonita, pero también una responsabilidad grande. Por lo que agradezco el que os hayáis prestado a esta labor que, además, no es nada fácil, pues cada año recibimos más trabajos y de mayor calidad”.

El director del Festival ha ido desvelando uno a uno los miembros de cada jurado. El jurado oficial, encargado de valorar los seis largometrajes de la sección oficial y los cortometrajes nacionales, está compuesto por Vanesa Romero, actriz y directora; Fina Martínez, productora y productora de VFX; Carlo D´Ursi, productor, director y actor ganador del Goya a mejor corto documental y del oso de cristal y gran premio del jurado en Berlinale 2026 y el presidente del jurado, Rafael Maluenda, cineasta. El jurado oficial será el encargado de conceder la Tesela de Oro a la Mejor Película y las teselas de plata a la mejor actriz, actor, director, y fotografía entre los largometrajes seleccionados.

El presidente del jurado, Rafael Maluenda, ha calificado de “gozo” el hecho de participar en un festival que “se sustenta sobre tres pilares: el apoyo a la industria cinematográfica, la relación entre el público y las producciones audiovisuales, y la comunidad que crea entre los cineastas”.  Asimismo, ha valorado positivamente la implicación de las diferentes instituciones alicantinas en el festival, hecho que “da significado a la cultura” y es “garantía de calidad”.

Por su parte, el diputado de Cultura, Juan de Dios Navarro, ha puesto en valor el “alto nivel de los proyectos presentados, así como del jurado de esta edición”. Además, ha destacado la necesidad de “seguir trabajando por la cultura y proyectando el potencial cultural de la provincia de Alicante”.

El jurado que se encargará de entregar el premio de la crítica Sergio Balseyro a la Mejor Película, estará formado este año por los críticos Gonzalo Eulogio, David Fuentes y Augusto Francisco González.

El jurado documental estará formado por Esther de la Heras Ponce, profesora de diseño gráfico y actualmente vicedirectora en la EASDA (Escuela de Arte y Superior de Diseño de Alicante); Israel Gil, coordinador el Aula de cine de la Universidad de Alicante y Natalia Contreras, doctora en Investigación Educativa de la Universidad de Alicante.

El jurado internacional estará compuesto, un año más, por el director del Máster en Arte Dramático de la Universidad de Alicante, John D. Sanderson al que acompañan la productora y representante Paloma Tejero y el actor y director italiano Enzo Bossio.

El cortometraje ganador dentro de la categoría LGTBI será evaluado por Juan Lledó, presidente y fundador de la Fundación de Mar a Mar de la Comunitat Valenciana, entidad dedicada a la promoción del bienestar, la inclusión y la visibilidad de la diversidad; Paula Pérez, maestra de Pedagogía Terapéutica y Audición y Lenguaje, especializada en inclusión educativa y acompañamiento emocional, y Yousef Ridaoui, Modista, artista multidisciplinar y activista LGTBIQ+ de origen marroquí.

El jurado de cortometrajes de animación está compuesto por Jorge Vañó director de ANIMALCOI, Festival internacional de animación de Alcoy y programador y gestor cultural especializado en festivales de cine; Arly Jones dibujante, ilustrador y diseñador gráfico y Tatiana Hidalgo, doctora en Comunicación Audiovisual y Publicidad, experta en televisión e industrias audiovisuales y profesora de Semiótica en la Universidad de Alicante.

Como novedad en esta edición el Festival contará con un nuevo jurado que valorará los Fashion Films recibidos en la sección de Fashion Cinema del Festival, que estará compuesto por Nuria Vicedo, profesora de la especialidad Medios Audiovisuales en la Escuela de Arte y Superior de Diseño de Alicante (EASDA), María Jesús Ortiz, profesora titular de la Universidad de Alicante y directora del grupo de Investigación en Comunicación Audiovisual (ICOMAV) y Víctor Claramunt director creativo y Rafa Gallar fotógrafo de moda.

Rafael Maluenda, presidente del jurado

Rafael Maluenda (Monóvar, Alicante; 1967) es cineasta y gestor cultural. Se inició profesionalmente en los equipos de dirección de Luis García Berlanga, en ‘Todos a la cárcel’, ‘Blasco Ibáñez’ y ‘París Tombuctú’. Director y guionista de la película documental ‘Berlanga!!’ y de ‘Forqué’ y de la reciente, ‘El oficio de hacer cine’, codirigida con Gaizka Urresti.

Durante diecisiete ediciones (2000- 2016) dirigió el Festival Internacional de Cine de Valencia – Cinema Jove, impulsando la internacionalización del festival, y adaptándolo a los desafíos de la revolución tecnológica. En 2011 creó el Berlanga Film Museum, primer museo virtual dedicado a un cineasta, integrando el visionado de sus películas e infinidad de documentación y material de archivo inéditos, orientado tanto al público como para el estudioso de su obra. En la actualidad dirige las sesiones Claves para el cine, en el Centro del Carmen Cultura Contemporánea, reuniendo al público con grandes cineastas y profesionales del ámbito cinematográfico.

Miembro del jurado de numerosos festivales de cine, españoles e internacionales, y ponente y conferenciante en foros académicos y eventos culturales.

Es miembro de la Academia de las Ciencias y las Artes Cinematográficas de España.

El Festival Internacional de Cine de Alicante cuenta con el apoyo de la Diputación Provincial de Alicante, el Ayuntamiento de Alicante, City and Beach a través de Film Office, el Institut Valencià de Cultura, À Punt Radiotelevisión Valenciana y otras empresas colaboradoras.

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Así fueron las audiencias del 29 de marzo con el pago liderando y La 1 como líder

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Antena 3 firmó la emisión más vista del domingo 29 de marzo gracias a sus informativos del fin de semana, en una jornada en la que el liderazgo volvió a repartirse entre el consumo de pago y las cadenas generalistas, según el informe diario de audiencias de Barlovento Comunicación.

En el ranking de cadenas, el conjunto de temáticas de pago lideró el día con un 14,1% de cuota, seguido de La 1 (11,5%) y Antena 3 (10%). A continuación se situaron Telecinco (8,5%), las autonómicas (8,1%), Cuatro (6,8%), laSexta (4,8%) y Neox (2,6%).

Ranking diario de cadenas

🟫 Temáticas de pago: 14,1%
🟦 La 1: 11,5%
🟧 Antena 3: 10,0%
🟦 Telecinco: 8,5%
🟪 Autonómicas (FORTA): 8,1%
🟥 Cuatro: 6,8%
🟩 laSexta: 4,8%
🟩 Neox: 2,6%

Programas más vistos del día

La emisión más vista del día fue «Antena 3 Noticias 1 Fin de Semana», que reunió 2.030.000 espectadores y un 24% de share, consolidando el liderazgo de los informativos.

TDT

El conjunto de cadenas temáticas de TDT alcanzó el 29% de cuota sobre el total televisión.

Dentro de este grupo, Neox fue la cadena más vista con un 2,6%, seguida de FDF (2,5%), TRECE (2,3%) y Be Mad (2,1%).

La emisión más vista en TDT fue el episodio de «The Rookie», con 354.000 espectadores y un 3,6% de cuota.

TV de pago

El conjunto de temáticas de pago lideró la jornada con un 14,1% de cuota, situándose como el bloque más visto del día.

Autonómicas

El conjunto de autonómicas registró un 8,2% de cuota de pantalla.

Dentro de este grupo, TV3 fue la cadena autonómica más vista con un 12,9%, seguida de TVG (12,1%) y Canal Sur (9,1%).

Prime time por cadenas

🟦 LA 1
Película de la semana → 1.135.000 / 13,5%

🟧 ANTENA 3
Una nueva vida → 960.000 / 6,1%

🟦 TELECINCO
Supervivientes: Conexión Honduras → 1.345.000 / 12,3%

🟥 CUATRO
Cuarto Milenio → 610.000 / 6,1%

🟩 LASEXTA
laSexta Xplica → 606.000 / 6,1%

Informativos

Los informativos volvieron a liderar la jornada.

Sobremesa:

Antena 3 Noticias 1 Fin de Semana: 2.030.000 / 24%
Telediario Fin de Semana 1: 1.447.000 / 13,5%
Informativos T5 15:00: 1.087.000 / 10,5%
Informativos T5 15:00: 663.000 / 7,8%

Noche:

Antena 3 Noticias 2 Fin de Semana: 1.480.000 / 13,4%
Telediario Fin de Semana 2: 1.472.000 / 13,3%
Informativos T5 21:00: 867.000 / 7,9%
laSexta Noticias 20h: 662.000 / 7,1%

Lo más visto por franjas

Madrugada: «Atrapa un millón» → 973.000 / 13,7%
Sobremesa: «Antena 3 Noticias 1 Fin de Semana» → 2.030.000 / 24%
Tarde: «Sesión de tarde: El juez» (La 1) → 1.134.000 / 15,6%
Prime time: «Película de la semana» (La 1) → 1.135.000 / 13,5%
Late night: «Supervivientes: Conexión Honduras» → 1.345.000 / 12,3%

El minuto de oro del día se registró durante «Antena 3 Noticias 1 Fin de Semana», coincidiendo con su tramo de mayor seguimiento.

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Digi dispara su crecimiento en España: el 68% de sus clientes llegan desde Masorange

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El mercado español de las telecomunicaciones sigue viviendo una transformación silenciosa pero constante, marcada por la presión del bajo coste y la creciente competencia entre operadores. En este escenario, los movimientos de clientes entre compañías reflejan con claridad hacia dónde se inclina la balanza.

Digi se ha consolidado como el gran captador de líneas móviles en España durante 2025, logrando un crecimiento de 784.000 líneas mediante portabilidad, es decir, arrebatando clientes directamente a sus competidores. Pero lo más llamativo no es solo el volumen, sino de dónde proceden esos usuarios.

La operadora de origen rumano ha encontrado en Masorange su principal fuente de crecimiento, hasta el punto de que 530.000 de esas líneas —el 68% del total— proceden de este grupo. Esto significa que prácticamente dos de cada tres clientes que gana Digi provienen directamente de Masorange, evidenciando una especial vulnerabilidad del operador surgido de la fusión entre Orange y MásMóvil.

Muy por detrás se sitúan el resto de competidores. Vodafone pierde 148.000 líneas frente a Digi, lo que representa un 19% del total captado por la operadora rumana, mientras que Telefónica apenas cede 67.000 líneas, en torno al 8,5%. La diferencia es significativa y refleja cómo el impacto competitivo de Digi no afecta por igual a todo el sector.

Esta situación tiene una explicación clara en la propia composición del mercado. Masorange hereda una gran base de clientes altamente sensibles al precio, procedentes en gran parte del antiguo grupo MásMóvil y de marcas como Yoigo, Pepephone, Lebara o Simyo. Se trata de usuarios acostumbrados a cambiar de operador en función de las ofertas, lo que facilita su migración hacia propuestas aún más agresivas.

Y ahí es donde entra Digi, que ha llevado esta estrategia un paso más allá. Su posicionamiento en el ultra bajo coste, con ofertas convergentes desde apenas 13 euros, la convierte en una opción especialmente atractiva para este perfil de cliente. Además, la compañía ha reforzado su competitividad con un despliegue propio de red de fibra, aumentando su capacidad para ofrecer precios más ajustados sin depender de terceros.

El impacto es mucho menor en operadores como Vodafone, que cuenta con una base más diversificada, o especialmente en Telefónica. En el caso del operador histórico, su cliente medio presenta un mayor nivel de gasto —con ingresos por usuario superiores a los 90 euros mensuales—, lo que reduce la sensibilidad al precio y, por tanto, la fuga hacia alternativas low cost.

Todo apunta a que esta tendencia no cambiará a corto plazo. La combinación de precios agresivos, infraestructura propia y una base de clientes especialmente permeable seguirá favoreciendo a Digi, que continúa consolidándose como uno de los actores más disruptivos del mercado español de telecomunicaciones.

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Así fueron las audiencias del 28 de marzo con la TV de pago liderando y Antena 3 firmando lo más visto

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La 1 fue la cadena generalista más vista del sábado 28 de marzo en una jornada en la que el conjunto de las temáticas de pago volvió a liderar el consumo televisivo. En este contexto, Antena 3 firmó la emisión más vista del día gracias a sus informativos del fin de semana.

En el ranking de cadenas, el liderazgo fue para el conjunto de temáticas de pago con un 13,5% de cuota, seguido de La 1 (11,2%) y Antena 3 (11%). A continuación se situaron las autonómicas (8,5%), Telecinco (8%), Cuatro (7,1%), laSexta (5,8%) y La 2 (2,5%).

Ranking diario de cadenas

🟫 Temáticas de pago: 13,5%
🟦 La 1: 11,2%
🟧 Antena 3: 11,0%
🟪 Autonómicas (FORTA): 8,5%
🟦 Telecinco: 8,0%
🟥 Cuatro: 7,1%
🟩 laSexta: 5,8%
🟩 La 2: 2,5%

Programas más vistos del día

La emisión más vista del día fue «Antena 3 Noticias 1 Fin de Semana», que reunió 1.763.000 espectadores y un 20,8% de share, consolidando el liderazgo de los informativos.

TDT

El conjunto de cadenas temáticas de TDT alcanzó el 29% de cuota sobre el total televisión.

Dentro de este grupo, FDF fue la cadena más vista con un 2,5%, seguida de Energy (2,3%), TRECE (2,2%), Atreseries (2%) y Neox (1,9%).

La emisión más vista en TDT fue la película «Encrucijada de destinos» (TRECE), con 345.000 espectadores y un 4,4% de cuota, alcanzando además 874.000 contactos.

TV de pago

El conjunto de temáticas de pago lideró la jornada con un 13,5% de cuota, situándose como el bloque más visto del día.

Autonómicas

El conjunto de autonómicas registró un 8,5% de cuota de pantalla.

Dentro de este grupo, TV3 fue la cadena autonómica más vista con un 11,6%, seguida de Aragón TV (11,5%), Canal Sur (10,7%), ETB2 (7,5%) y CMM (7%).

Prime time por cadenas

🟦 LA 1
Telediario Fin de Semana 2 → 1.338.000 / 13,7%

🟧 ANTENA 3
Atrapa un millón → 1.077.000 / 11,2%

🟦 TELECINCO
La isla de cine: Romper el círculo → 936.000 / 9,9%

🟥 CUATRO
El blockbuster: Guardianes de la galaxia Vol. 3 → 775.000 / 9,0%

🟩 LASEXTA
laSexta Xplica → 543.000 / 6,9%

Informativos

Los informativos volvieron a liderar la jornada.

Sobremesa:

Antena 3 Noticias 1 Fin de Semana: 1.763.000 / 20,8%
Telediario Fin de Semana 1: 1.219.000 / 15,5%
Informativos T5 15:00: 707.000 / 8,4%
Noticias Cuatro 1: 577.000 / 9,2%

Noche:

Telediario Fin de Semana 2: 1.338.000 / 13,7%
Antena 3 Noticias 2 Fin de Semana: 1.187.000 / 12,0%
Informativos T5 21:00: 894.000 / 9,1%
laSexta Noticias 20h: 695.000 / 8,2%

Lo más visto por franjas

Madrugada: Informativo 24h → 155.000 / 9,5%
Mañana: «Cocina abierta de Karlos Arguiñano: Salmonetes fritos con crema de guisantes» → 652.000 / 15,4%
Sobremesa: «Antena 3 Noticias 1 Fin de Semana» → 1.763.000 / 20,8%
Tarde: «Cine de barrio: Abuelo Made in Spain» (La 1, 19:30) → 1.047.000 / 12,7%
Access: «Telediario Fin de Semana 2» → 1.338.000 / 13,7%
Prime time: «Atrapa un millón» → 1.077.000 / 11,2%
Late night: «Atrapa un millón» → 492.000 / 8,6%

El minuto de oro del día se registró durante «La ruleta de la suerte», que alcanzó 1.938.000 espectadores.

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El caos en el calendario del motor lleva a Movistar Plus+ a abrir el Pack Deportes

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Logotipo de Dazn F1

Movistar Plus+ ha comenzado a aplicar una medida excepcional para compensar a parte de sus clientes tras las recientes alteraciones en el calendario del motor. La plataforma ha decidido abrir sin coste adicional uno de sus paquetes deportivos durante varias semanas, en una acción dirigida a mitigar el impacto de competiciones que finalmente no se han podido disputar.

La medida afecta directamente a los abonados que tienen contratado el Pack Motor. Según ha podido saber mundoplus.tv, Movistar ha activado para estos clientes el acceso al Pack Deportes sin ningún coste adicional, una apertura promocional que estará disponible hasta el próximo 4 de mayo.

Este movimiento llega en un contexto especialmente complicado para los aficionados al motor. El inicio de temporada ha estado marcado por importantes cambios en el calendario internacional debido a la inestabilidad geopolítica en Oriente Medio, lo que ha provocado la cancelación de los Grandes Premios de Fórmula 1 de Bahréin y Arabia Saudí, así como el aplazamiento del Gran Premio de Catar de MotoGP.

Estas decisiones han alterado de forma significativa la oferta prevista para los usuarios, especialmente durante el mes de abril, donde varias de las citas más esperadas no se han podido celebrar. En el caso de la Fórmula 1, incluso se han eliminado fines de semana completos de competición sin sustitución en el calendario.

Ante esta situación, Movistar ha optado por una estrategia similar a la vista recientemente en DAZN, ampliando temporalmente el acceso a contenidos para compensar la reducción de eventos de motor. En este caso, los clientes del Pack Motor pueden acceder al Pack Deportes, que incluye otras competiciones y disciplinas deportivas más allá del automovilismo y el motociclismo.

Con esta medida, la operadora busca mantener el valor del servicio para uno de los públicos más fieles de su oferta, en un momento en el que los derechos deportivos están cada vez más expuestos a cambios imprevistos en calendarios internacionales.

Movistar Plus+, que también ofrece su servicio en modalidad OTT por 9,99 euros al mes sin permanencia, continúa así adaptando su propuesta en función de las circunstancias, reforzando su catálogo cuando factores externos afectan directamente a los contenidos contratados por sus clientes.

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Movistar Plus+ apagará todos los descodificadores HD el 1 de junio

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Movistar Plus+ ha iniciado una campaña para renovar los descodificadores más antiguos de su base de clientes, en un proceso que afectará directamente a quienes todavía utilizan equipos HD. La compañía busca así evitar problemas de compatibilidad en su servicio y avanzar en la modernización tecnológica de la plataforma.

En concreto, los usuarios que disponen de un descodificador en el que no aparece la indicación «UHD TV» en su parte posterior deberán sustituir su equipo. Estos dispositivos dejarán de funcionar el próximo 1 de junio, por lo que será imprescindible realizar el cambio para poder seguir disfrutando del servicio.

La comunicación se está realizando principalmente a través de emails y de la propia factura, donde Movistar informa de forma directa sobre la necesidad de renovar el equipo. En estos avisos, el operador advierte: «Tu descodificador actual dejará de funcionar. Estamos intentando ponernos en contacto contigo para enviarte un nuevo descodificador, ya que, si no lo renuevas, no podrás seguir disfrutando de Movistar Plus+. Por ello, es necesario que lo cambies lo más pronto posible. Para solicitarlo, solo tienes que llamar al 1004 o acercarte a una tienda Movistar.

Con el nuevo descodificador UHD, podrás disfrutar de una mejor experiencia de televisión: buscador único para acceder fácilmente a todo tu entretenimiento, mayor calidad de imagen en 4K UHD y sonido envolvente Dolby Atmos. La actualización del descodificador no tendrá ningún coste adicional para ti».

Desde el soporte técnico de la compañía explican que esta comunicación forma parte de un proceso automático que se está enviando de forma generalizada para identificar a los clientes con equipos obsoletos y gestionar su reemplazo con antelación, evitando incidencias cuando estos dispositivos queden fuera de servicio.

El reemplazo se realizará por alguno de los modelos de descodificador UHD disponibles actualmente. Movistar Plus+ cuenta con varias versiones de estos equipos, incluyendo modelos pensados para conexión por cable y otros de uso mixto, que permiten funcionar tanto por cable como mediante WiFi. Además, existen diferencias en tamaño según el modelo y fabricante, aunque todos comparten una estética común y una interfaz unificada dentro del ecosistema de Movistar Plus+.

El cambio, en cualquier caso, solo afecta a los usuarios con descodificadores HD antiguos sin identificación UHD. Aquellos clientes que ya cuentan con un descodificador UHD no tendrán que realizar ninguna acción, ya que su servicio continuará funcionando con normalidad.

Este movimiento se enmarca dentro de la evolución de Movistar Plus+, que desde hace tiempo apuesta por el descodificador UHD como estándar, ofreciendo mejoras en la calidad de imagen, nuevas funcionalidades y una experiencia más completa adaptada al consumo actual de televisión.

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Así es la nueva programación de Disney Channel

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El regreso de Disney Channel a la televisión de pago en España el próximo 1 de abril lo hace con una propuesta muy definida en su programación. El canal, que sustituye a Disney Jr., arranca con una parrilla diaria prácticamente idéntica en sus primeros días de emisión, apostando por una estructura clara que combina contenido preescolar, animación y series juveniles. Este modelo permite identificar fácilmente qué tipo de contenido ofrece Disney Channel en cada franja horaria, facilitando el acceso según la edad del espectador.

Programación de Disney Channel por la mañana: «Bluey», Mickey y Marvel para los más pequeños

Durante las primeras horas del día, la programación de Disney Channel se centra en el público preescolar. En esta franja, «Bluey» se convierte en el gran pilar del canal, con múltiples episodios consecutivos que dominan la mañana. Junto a ella, destacan «La casa de Mickey Mouse+» y «Superkitties», reforzando el carácter infantil del canal en este tramo.

Además, Disney introduce también contenido de superhéroes adaptado a los más pequeños con «Marvel Spidey y su superequipo» e «Iron Man y su superequipo», ampliando así la oferta con títulos reconocibles dentro del universo Marvel en versión infantil.

Series de Disney Channel a media mañana: «Phineas y Ferb» y «Ladybug» marcan el cambio de público

A partir de media mañana, la programación de Disney Channel evoluciona hacia un público infantil más amplio. En este punto, «Phineas y Ferb» se convierte en uno de los grandes protagonistas del canal, con presencia recurrente a lo largo de toda la jornada.

Junto a ella, «Las aventuras de Ladybug» gana protagonismo con emisiones de distintas temporadas, consolidándose como uno de los títulos clave de la parrilla. Estas series marcan el cambio hacia contenidos más narrativos y orientados a espectadores de mayor edad dentro del público infantil.

Programación de tarde en Disney Channel: «Los Green», «Kiff» y series juveniles

Durante la tarde, la programación de Disney Channel amplía notablemente su catálogo de series. En esta franja destacan títulos como «Los Green en la Gran Ciudad», que se emite en múltiples bloques y se posiciona como una de las series más presentes del canal.

También aparecen producciones como «Kiff», una de las apuestas más recientes de Disney, junto a «Vampirina: Un insti de miedo», que introduce elementos de comedia sobrenatural, y «Vuelven los Magos de Waverly Place», que recupera una de las franquicias más icónicas del canal en formato juvenil.

A lo largo de esta franja, Disney Channel sigue combinando estas series con nuevas emisiones de «Phineas y Ferb», «Ladybug» y contenido de Marvel, manteniendo una programación variada pero reconocible.

Prime time y noche: continuidad de las series estrella de Disney Channel

En horario de tarde-noche y prime time, Disney Channel refuerza sus principales apuestas con nuevos pases de «Las aventuras de Ladybug», «Phineas y Ferb» y «Los Green en la Gran Ciudad». Este tramo mantiene la misma lógica de repetición, permitiendo que los espectadores puedan ver sus series favoritas en distintos momentos del día.

Además, el canal intercala nuevamente contenidos como «Bluey» o «La casa de Mickey Mouse+», lo que refuerza su carácter familiar y su enfoque en el consumo compartido.

Madrugada: repetición de series y presencia de «Hamster & Gretel»

Durante la madrugada, la programación de Disney Channel se basa en la repetición intensiva de sus principales series. «Phineas y Ferb» vuelve a tener un peso destacado, acompañada de títulos como «Los Green en la Gran Ciudad» y «Hamster & Gretel», una de las series más recientes del catálogo del canal.

Este bloque confirma la estrategia del canal de ofrecer sus contenidos en múltiples franjas, facilitando un consumo flexible y adaptado a los hábitos actuales.

Así es la programación de Disney Channel: una parrilla repetitiva pero con gran variedad de series

El análisis de la programación de Disney Channel en sus primeros días de emisión muestra una parrilla muy estable en estructura, pero con una oferta amplia de series. El canal combina clásicos como «Phineas y Ferb», éxitos actuales como «Bluey» o «Ladybug», y nuevas apuestas como «Kiff» o «Hamster & Gretel».

Una estrategia basada en la repetición, la familiaridad y el reconocimiento de marca, que define claramente cómo será el nuevo Disney Channel en la televisión de pago en España.

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Evento de Presentación del cortometraje «Zoe»

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El 26 de marzo tuvo lugar en el Museo de América de Madrid el estreno de «Zoe», cortometraje de 8 minutos dirigido por Tamari Jvaridze, escrito por Carlos Portugal y producido por Javier Vázquez.

Basada en hechos reales, la obra se adentra en la vida de una joven mujer trans trabajadora sexual y en su vínculo con Gina Rodríguez, otra mujer trans que ejerce como figura materna y referente afectivo. Con un tono entre el realismo descarnado y la ternura, la película visibiliza la violencia que atraviesa a las mujeres trans y reivindica su dignidad, su derecho al amor y a un futuro posible.

Protagonizada por Amor Romeira y Carol Garrido junto a Leire Ortega y Jorge Aparicio, “ZOE” sitúa a los intérpretes en una historia íntima y profundamente política. Amor Romeira, reconocida voz visible del colectivo trans y figura mediática, encarna un personaje construido desde la experiencia y el activismo. A su lado, Carol Garrido aporta frescura y versatilidad, junto a las actuaciones de Leire Ortega y Jorge Aparicio que refuerzan la dimensión emocional y social del relato.

«Zoe» llega precedida por un destacado recorrido en medios y festivales, y por una respuesta muy sólida del público en redes sociales, donde acumula cientos de miles de visualizaciones y cerca de un millón de impresiones incluso antes de su estreno en abierto. El cortometraje ya ha sido objeto de reportajes y menciones en medios generalistas y especializados, lo que subraya la relevancia de su temática en el debate social contemporáneo. A través de la historia de Zoe, la película denuncia la transfobia estructural, la precariedad y la violencia que sufren las mujeres trans, al tiempo que reivindica su memoria y su derecho a ser narradas desde la empatía y el respeto.

En el ámbito de Festivales, «ZOE» suma numerosas selecciones y premios internacionales de cine diverso y LGTBIQ+ que avalan tanto la solidez de su propuesta estética como su compromiso con los derechos humanos, en especial con la defensa del colectivo trans.

“ZOE” se presenta así como una obra necesaria y urgente, que interpela al espectador y lo invita a posicionarse frente a la violencia y la deshumanización, apostando por la resistencia, la memoria y la reparación simbólica.

Fotografías © Gemi Navas