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Netflix anuncia la fecha de estreno de «Gracias, equipo»

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Fernando Simó
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@Victor Bello. Pedro Casablanc. Alexandra Jiménez, Blanca Martínez y Raúl Tejón protagonizan "Gracias, equipo"

Netflix ha desvelado la fecha de estreno y primeras imágenes de «Gracias, equipo»,  la nueva comedia creada por Adolfo Valor y Cristóbal Garrido, dirigida por Diego Nuñez Irigoyen y producida por Zeta Studios. Gracias, equipo se estrenará en Netflix el próximo 11 de septiembre de 2026. 

La película está protagonizada por Alexandra Jiménez (53 domingos, El inocente), Maribel Verdú (El problema final, Élite), Pedro Casablanc (La viuda negra, Salvador) y Raúl Tejón (Machos Alfa, Alma). Completan el reparto, Ismael Fritschi (Infiesto, REC 4: Apocalipsis), Blanca Martínez (Respira, Todas las veces que nos enamoramos), Víctor Rebull (La reina del sur, Alma) y la colaboración especial de Saturnino García (Shevernatze: Una epopeya marcha atrás) y Pepe Viyuela (La caza).

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Gracias, equipo cuenta la historia de la empresa Tío Mochales, que fue, hace años, la reina indiscutible del queso español. Hoy es una empresa algo oxidada, que intenta mantener el tipo. Su última gran idea: organizar un team building rural en el pueblo donde la empresa se fundó. Pero lo que debía ser un retiro para reconectar con ‘los valores de siempre’, se convierte en una encerrona cuando descubren que se vienen despidos, y muchos. Lo que prometía ser una escapada motivacional, se convierte en una batalla campal de peloteo, traiciones y filtraciones. Una comedia negra sobre oficinas en decadencia, directivas sin escrúpulos y trabajadores que ya no están para perder el tiempo en las moderneces de los teambuildings.

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AMC+ lanza un nuevo teaser de la tercera temporada de «Las brujas de Mayfair, de Anne Rice»

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Fernando Simó
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Las brujas de Mayfair, de Anne Rice

AMC+ lanza un nuevo teaser de la tercera temporada de «Las brujas de Mayfair, de Anne Rice», que llegará en exclusiva al servicio de streaming en España en 2027. La nueva temporada está protagonizada por Alexandra Daddario, Harry Hamlin, Tongayi Chirisa y Alyssa Jirrels, junto a Betsy Brandt, Michiel Huisman, James Frain, Eliza Scanlen y Omar Maskati.

La tercera temporada de la serie, ambientada en Salem, Massachusetts, profundiza aún más en la mitología de la brujería, presenta nuevas familias “hechizadas” y explora algunos de los acontecimientos históricos de Salem, la ciudad conocida por sus juicios por brujería y sus leyendas.

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La tercera temporada de Las brujas de Mayfair, de Anne Rice cuenta con la producción ejecutiva del galardonado productor Mark Johnson, responsable del Universo Inmortal de Anne Rice para AMC Global Media, junto a los co-showrunners Esta Spalding y Thomas Schnauz, además de Michelle Ashford y Tom Williams.

AMC+ está disponible en España en Vodafone TV, Prime Video y Apple TV

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Audiencias TV 15 de julio: el Inglaterra-Argentina arrasa con 8.171.000 espectadores y un 57%

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Fernando Simó
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La victoria de Argentina sobre Inglaterra dominó el miércoles

La semifinal del Mundial entre Inglaterra y Argentina dominó por completo las audiencias TV del miércoles 15 de julio. El partido reunió en La 1 a 8.171.000 espectadores y alcanzó un extraordinario 57% de cuota de pantalla, permitiendo a la cadena pública liderar el día con un 26,5%. La retransmisión también impulsó a Teledeporte, que encabezó la TDT gracias a la emisión simultánea del encuentro.

En el ranking diario, La 1 lideró con un 26,5% de cuota de pantalla, seguida por las temáticas de pago (10,8%) y Antena 3 (9,6%). Las autonómicas alcanzaron un 6,9%, Telecinco firmó un 6,4%, Cuatro obtuvo un 4,9% y laSexta y La 2 empataron con un 4,1%.

En el acumulado mensual, La 1 también domina julio con un 20,9%, por delante de las temáticas de pago, que promedian un 12%, y Antena 3, que ocupa la tercera posición con un 11,1%.

El Inglaterra-Argentina arrasa con más de ocho millones

El contenido más visto de la jornada fue la semifinal «Inglaterra-Argentina» del Mundial de fútbol, emitida en La 1 a partir de las 21:00 horas. El encuentro congregó una audiencia media de 8.171.000 espectadores y un 57% de cuota de pantalla.

Un total de 13.410.000 personas vieron al menos un minuto del partido. Además, la retransmisión aportó 13 puntos de cuota a los 26,5 puntos que obtuvo La 1 en el conjunto del día.

El minuto de oro también se produjo durante la semifinal. A las 23:02 horas, un total de 10.248.000 espectadores seguían el encuentro en La 1.

El partido fue igualmente el programa con mayor número de espectadores invitados. De los 8.171.000 espectadores de audiencia media, 461.000 eran personas no residentes en el hogar, lo que representa el 6% de la audiencia de la emisión.

Ranking diario de cadenas

🟦 La 1: 26,5%
🟪 Temáticas de pago: 10,8%
🟧 Antena 3: 9,6%
🟪 Autonómicas: 6,9%
🟦 Telecinco: 6,4%
🟥 Cuatro: 4,9%
🟩 laSexta: 4,1%
⬜ La 2: 4,1%

Prime time: el Mundial deja sin opciones a sus competidores

La semifinal entre Inglaterra y Argentina dominó de forma contundente el prime time con 8.171.000 espectadores y un 57% de cuota. El Mundial también controló el access prime time gracias a «FIFA World Cup 2026», que reunió 7.419.000 espectadores y un 54,5%.

La 1 prolongó su fortaleza durante el late night con «Maestros de la Costura Celebrity», que comenzó a las 23:25 horas y alcanzó 935.000 espectadores y un 17,2% de cuota de pantalla.

TDT: Teledeporte se dispara con la semifinal del Mundial

Teledeporte fue la cadena temática de TDT más vista del miércoles con un 2,4% de cuota de pantalla, impulsada por la emisión simultánea del partido entre Inglaterra y Argentina.

La semifinal reunió en Teledeporte a 557.000 espectadores y un 3,9% de cuota, convirtiéndose en el contenido más visto del día dentro de la TDT. Un total de 1.172.000 personas vieron al menos un minuto del encuentro en el canal deportivo.

La suma de los canales temáticos de TDT alcanzó el 23,5% del total televisión. Por detrás de Teledeporte se situaron Nova (1,9%), FDF (1,6%), Energy (1,5%) y Atreseries (1,4%).

TV de pago: segunda fuerza del día con un 10,8%

Las temáticas de pago alcanzaron un 10,8% de cuota de pantalla, situándose como la segunda opción televisiva del miércoles, únicamente por detrás de La 1 y por delante de Antena 3.

En el acumulado de julio, el conjunto de canales de pago mantiene también la segunda posición con un 12% de cuota media.

Informativos: Antena 3 domina la sobremesa

El informativo más visto del miércoles fue «Antena 3 Noticias 1», emitido entre las 14:58 y las 15:32 horas. La edición de sobremesa reunió 2.126.000 espectadores y un 23% de cuota, alcanzando además 3.117.000 contactos.

La emisión del Mundial condicionó especialmente los resultados de los informativos nocturnos, que coincidieron total o parcialmente con la semifinal.

Sobremesa:

«Antena 3 Noticias 1» → 2.126.000 / 23%
«Telediario 1» → 1.383.000 / 15,3%
«Informativos T5 15:00» → 777.000 / 8,4%
«Noticias Cuatro 1» → 620.000 / 8,9%

Noche:

«Antena 3 Noticias 2» → 756.000 / 6%
«laSexta Noticias 20H» → 491.000 / 6,6%
«Noticias Cuatro 2» → 423.000 / 5,7%
«Informativos T5 21:00» → 389.000 / 3,2%

Autonómicas: Aragón TV supera por una décima a TV3

El conjunto de cadenas autonómicas de FORTA promedió a nivel nacional un 7% de cuota de pantalla.

Aragón TV fue la autonómica más vista del día con un 10,3%, superando por una décima a TV3 (10,2%). Tras ellas se situaron Canal Sur (9,1%), ETB2 (6%) y CMM (5,1%).

«Gold Divers», estreno más destacado en DMAX

El estreno más destacado del miércoles fue «Gold Divers», emitido en DMAX a las 17:57 horas. El debut del programa reunió una audiencia media de 114.000 espectadores y un 1,6% de cuota de pantalla, alcanzando además 280.000 contactos.

En el consumo en diferido, «Sueños de libertad» volvió a situarse como el contenido con mayor seguimiento. El episodio emitido en Antena 3 a las 15:56 horas sumó 183.000 espectadores adicionales a su audiencia lineal.

Lo más visto por franjas

Madrugada: «Informativo 24H» → 153.000 / 11%
Mañana: «Cocina abierta de Karlos Arguiñano: Pollo guisado con boniato» → 725.000 / 14,4%
Sobremesa: «Antena 3 Noticias 1» → 2.126.000 / 23%
Tarde: «La Promesa» → 887.000 / 12,7%
Prime time: «Inglaterra-Argentina: semifinal» → 8.171.000 / 57%
Access prime time: «FIFA World Cup 2026» → 7.419.000 / 54,5%
Late night: «Maestros de la Costura Celebrity» → 935.000 / 17,2%

Consumo televisivo

Un total de 27.297.000 personas vieron al menos un minuto de televisión durante la jornada, lo que representa el 57,4% de la población española de cuatro años en adelante.

Los contactos bajaron en 8.826.000 espectadores respecto al martes, una jornada marcada por la semifinal entre Francia y España, pero se mantuvieron por encima del promedio de julio, situado en 26.452.000 espectadores.

En el acumulado mensual, 41.847.000 personas han visto la televisión en algún momento. Por tanto, el 12% de la población española todavía no ha contactado con el medio televisivo durante julio.

El consumo medio fue de 162 minutos por persona, 18 minutos menos que el día anterior. De ese tiempo, cinco minutos correspondieron al visionado en diferido, equivalente al 3% del consumo total.

El promedio de julio se sitúa en 159 minutos diarios, repartidos entre 153 minutos de consumo lineal y seis minutos de visionado en diferido. Los invitados consumieron siete minutos de televisión, equivalentes al 4% del tiempo total registrado.

La semifinal entre Inglaterra y Argentina volvió a demostrar el enorme impacto del Mundial en las audiencias, con más de ocho millones de espectadores, un 57% de cuota y un minuto de oro por encima de los diez millones. El encuentro disparó a La 1 hasta el 26,5%, impulsó a Teledeporte en la TDT y redujo drásticamente las opciones del resto de cadenas durante la noche.

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La comedia negra «Buscando a Wanda» regresará a Apple TV en octubre

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Fernando Simó
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Heike Makatsch, Axel Stein, Lea Drinda, Leo Simon y Nikeata Thompson protagonizan la segunda temporada de esta serie alemana

Apple TV ha presentado las primeras imágenes y anunciado la fecha de estreno de la segunda temporada de la aclamada comedia negra alemana «Buscando a Wanda». Producida por UFA Fiction, la nueva entrega consta de ocho episodios y cuenta con las interpretaciones de la nominada al Premio Emmy Internacional Heike Makatsch («Love Actually»), el ganador del German Comedy Award Axel Stein («Way Down), la multipremiada actriz Lea Drinda («El grifo»), además de Leo Simon y Nikeata Thompson («Späti»). La segunda temporada debutará a nivel mundial en Apple TV con un episodio el miércoles 21 de octubre, seguido de nuevas entregas semanales hasta el 9 de diciembre.

En la segunda temporada, ¡los Klatt (Makatsch y Stein) están de vuelta! Justo cuando pensaban que por fin su vida volvía a la normalidad, su hija Wanda (Drinda) es sorprendida, aparentemente in fraganti, junto a un cadáver. Para demostrar su inocencia y evitar perderla otra vez, harán todo lo que esté a su alcance mientras investigan quién es el verdadero asesino. Su búsqueda los llevará a descubrir el lado más oscuro de su aparentemente tranquilo barrio residencial. Pero esta misión para proteger a su familia ¿logrará sacarlos del problema o terminará hundiéndolos aún más? Y, ¿podrán descubrir qué ocurrió realmente ese fatídico día antes de que sea demasiado tarde?

Producida por UFA Fiction, una compañía de Fremantle, la segunda temporada de Buscando a Wanda ha sido creada, escrita y cuenta con la producción ejecutiva de Oliver Lansley («Flack»), nominado por la Royal Television Society, junto con los multipremiados productores ejecutivos Nataly Kudiabor («Arthur’s Law») y Oliver Ossege («Helgoland 513»). La serie fue cocreada y está basada en una historia de Zoltan Spirandelli («Vaya con Dios»), y es dirigida por los reconocidos cineastas Tobi Baumann («Faking Hitler») y Christian Ditter («How To Be Single»), ambos galardonados por su trabajo. 

Desde su estreno mundial, Buscando a Wanda ha sido reconocida como una serie «electrizante» y “sobresaliente,» capaz de mantener «al público pegado al asiento» gracias a «una combinación única de comedia negra y suspense», además de las «entrañables actuaciones» de su talentoso reparto. La primera temporada obtuvo una calificación perfecta del 100% por parte de la crítica en Rotten Tomatoes. Los fans también la han elogiado como una serie «hermosa», «una de esas joyas que solo Apple parece capaz de crear» y «una incorporación fascinante» al creciente catálogo internacional de Apple TV.

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La WGA demanda a Paramount para intentar frenar su fusión con Warner Bros. Discovery

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Fernando Simó
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El sindicato de guionistas de Estados Unidos se enfrenta a la fusión Paramoun-Warner

La compra de Warner Bros. Discovery por parte de Paramount Skydance se enfrenta a un nuevo y poderoso obstáculo. El Sindicato de Guionistas de Estados Unidos ha presentado una demanda para bloquear la operación, valorada en unos 110.000 millones de dólares, al considerar que vulnera las leyes federales de competencia y perjudicará directamente a los trabajadores de la industria audiovisual.

Según informa Deadline, la demanda fue presentada conjuntamente por WGA East y WGA West ante el Tribunal del Distrito Norte de California. El sindicato sostiene que la unión de las dos compañías reduciría la competencia entre los grandes estudios y tendría graves consecuencias para los guionistas.

Menos trabajo y salarios más bajos

La WGA asegura que la creación de un gigante que agrupe los estudios, cadenas y plataformas de Paramount y Warner Bros. Discovery reduciría el número de compradores de proyectos audiovisuales.

En su demanda, el sindicato advierte de que la compañía resultante tendría tanto la capacidad como los incentivos para reducir costes, limitar la producción y presionar a la baja los salarios de los guionistas.

«Los guionistas cobrarán menos y tendrán menos oportunidades laborales», sostiene la denuncia, que también anticipa un empeoramiento de las condiciones de trabajo y una reducción del número de películas y series encargadas.

La acción judicial se centra especialmente en el impacto que la operación tendría sobre los servicios de escritura prestados por los miembros del sindicato. Esta sería una de las razones por las que la WGA ha decidido presentar su propia demanda en lugar de sumarse a otros procedimientos abiertos contra la fusión.

Los fiscales generales de varios estados también se oponen

La ofensiva legal del sindicato llega solo un día después de que una docena de fiscales generales estatales presentaran otra demanda para detener la compra.

La WGA respaldó rápidamente esta iniciativa y llevaba meses colaborando con oficinas estatales y legisladores federales para advertir sobre los posibles efectos de la concentración empresarial.

El sindicato se ha mostrado contrario a una venta de Warner Bros. Discovery desde que comenzaron a aparecer posibles compradores. Su preocupación se ha centrado desde el principio en que una nueva consolidación de Hollywood reduzca todavía más las oportunidades laborales y el número de empresas capaces de financiar producciones.

Paramount promete más películas, series y salas de guionistas

Paramount Skydance rechaza las acusaciones. En una declaración remitida a Deadline, un portavoz de la compañía asegura que la combinación con Warner Bros. Discovery permitirá disponer de más recursos para ampliar las oportunidades de los creadores, en lugar de reducirlas.

La empresa promete aumentar las fases de desarrollo, aprobar más películas y series y mantener su colaboración con guionistas pertenecientes al sindicato.

Paramount también recuerda su compromiso de estrenar al menos 30 películas al año, mantener ventanas cinematográficas completas de 45 días y continuar encargando contenidos a productoras independientes.

Además, la compañía asegura que conservará dos estudios cinematográficos diferenciados y mantendrá sus marcas bajo liderazgos creativos independientes. Según Paramount, estas medidas se traducirán en más empleos, más salas de guionistas y una mayor continuidad laboral tanto en cine como en televisión.

Paramount señala a Netflix, Amazon y Apple

La compañía considera que las demandas contra la operación parten de una interpretación equivocada del mercado audiovisual. Paramount sostiene que su competencia no se limita a los estudios tradicionales de Hollywood, sino que también incluye a grandes empresas tecnológicas y plataformas como Netflix, Amazon y Apple.

Desde su punto de vista, impedir la fusión contribuiría al deterioro de una industria cada vez más dominada por las grandes tecnológicas.

La operación permitiría a Paramount Skydance crecer de forma considerable bajo el liderazgo de David Ellison, después de imponerse a Netflix en la disputa por Warner Bros. Discovery. Sin embargo, el tamaño del acuerdo y su posible impacto sobre la comunidad creativa han generado una oposición creciente.

La demanda de la WGA abre ahora un nuevo frente judicial para una de las mayores operaciones empresariales de la historia del entretenimiento, cuya aprobación está cada vez más rodeada de incertidumbre.

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«Ni contigo ni sin mí»: La versión mediterránea de «Forgetting Sarah Marshall»

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Ana Hernando
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Gorka Otxoa, Adrián Lastra, Manuela Vellés, Iván Sanchez y Cristina Maisonnave componen el reparto de esta comedia escrita y dirigida por María Ruiz

La comedia anti romántica, dirigida por María Ruiz y producida por A Contracorriente Films, Secuoya Studios y Álamo Producciones Audiovisuales, se estrenará el 17 de junio en cines. El reparto, encabezado por Gorka Otxoa, Adrián Lastra, Cristina Maisonnave, Manuela Vellés e Iván Sánchez, integran esta trama de enredo amoroso con un vistoso litoral como telón de fondo.

A Ernesto (Gorka Otxoa) le ha dejado su mujer (Cristina Maisonnave). El día de su cumpleaños, viaja junto a su bohemio amigo (Adrián Lastra) a su casa de la playa, donde descubre que su exmujer está con su vecino. A partir de allí, ideará pasivamente un disparatado plan para recuperarla.

En su papel de Ted Mosby español, Gorka Otxoa borda el papel al que nos tiene acostumbrados, en este caso Ernesto, un hombre sensible, algo neurótico, quien anhela un romanticismo clásico por el cual no es correspondido. Hará dúo dinámico con Lastra, quien interpreta a su bohemio y despreocupado amigo, cuya interpretación nos produce simpatía y nos recuerda a “el Luisma” de Paco León. Las interpretaciones son sólidas y todos los personajes tienen una personalidad diferenciada y respaldada por sus acciones. Otro de sus fuertes es su localización, lo que da a la película un aire veraniego que acompaña la fecha de su estreno.

María Ruiz escribe y dirige está comedia

La película parte de una premisa interesante. La trama es una reminiscencia de Forgetting Sarah Marshall (en España llamada Paso de ti, en Hispanoamérica ¿Cómo sobrevivir a mi ex?). Sin embargo, una vez que se plantea el conflicto, la trama no avanza. Los diálogos se estancan y entran en la redundancia, haciendo que el espectador quede atrapado en una fiesta adolescente que nunca ha pedido. Si los personajes rondan la
cuarentena, ¿por qué no alcanzan ningún tipo de madurez emocional en las escenas? La película, que podría habernos dejado entrever entre fiesta y fiesta un mensaje sobre la complejidad y el cambio por el paso del tiempo de las relaciones (como lo planteó la archiconocida novela El gran Gatsby), en su afán por no descatalogarse de la comedia, falta en su mensaje. También en la renderización de sus créditos iniciales.

Aún así, Ni contigo ni sin mí es una película liviana, que hace sonreír en muchas de sus situaciones (con especial mención al peculiar personaje de Manuela Vellés). Ideal para quienes buscan un rato de entretenimiento durante el verano.

Presentación de «Ordena tu vida»

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La polifacética Inés Hernand se pone al frente de ‘Ordena tu vida’, un formato de éxito internacional que ha revolucionado el género de la organización y transformación del hogar, con una propuesta familiar, inspiradora y cercana.

En el programa, las familias deben deshacerse de, al menos, el 50 % de las cosas que guardan en sus casas. Isabel Paniagua, su directora, ha hablado de la montaña rusa de emociones que sufren las familias a la hora de tomar las decisiones y la transformación que sufren sus vidas. “Cada pertenencia tiene una historia, hay que enfrentarse a decisiones, por qué estas cosas forman parte de tu vida y otras no las necesitas para nada. Después de ver el programa es imposible no ver tu propia casa y tu realidad de otra forma”, asegura Rubén Mayoral, director general de Lavinia Audiovisual.

En la presentación también han intervenido los expertos que ayudan a poner orden. Cristina Simón ha puesto en valor la importancia de la limpieza, asegurando que “hay que dejar de demonizarla”. José Antonio Peironcely ha asegurado que su participación en el programa ha supuesto un antes y un después en el orden de su casa. Y Pilar Quintana se ha sorprendido de la valentía que muestran las familias: “Ven todas su pertenencias ordenadas, categorizadas y se tienen que deshacer de al menos la mitad de las cosas y hay un punto en que deja de dolerles”.

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Fotografías © Leyre Pelayo

Presentación de la segunda temporada de «Dog House»

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RTVE presenta una de sus grandes apuestas de entretenimiento para este verano: el estreno el martes 21 de julio de la segunda temporada de ‘Dog House’, el formato presentado por Chenoa que narra emocionantes historias de adopción entre personas y perros,

En la rueda de prensa se ha anunciado el estreno de la segunda temporada de ‘Dog House’ el próximo martes 21, Día Mundial del Perro. María Eizaguirre, directora de Comunicación y Participación de RTVE, ha destacado que “es un programa que te revuelve, historias humanas, historias perrunas que se cruzan, que hacen sonreír y llegan al corazón”. Edi Walter, CEO de BOXFISH, ha asegurado que no deja de sorprender, “tiene alegrías, emoción, tristezas, pero hay historias de vida maravillosas” y que llega en un momento del año ideal, justo en la época en la que muchas familias abandonan a sus perros, “el programa fomenta justo lo contrario”.

Chenoa ha hablado del impacto que tuvo la primera temporada, ya que muchas familias han acudido tras haberla visto el año pasado, y que en esta temporada “hay historias más duras que otras, hay otras que son más divertidas, hay un poco de todo, es una montaña rusa de emociones” y ha recalcado el papel fundamental que tienen las personas del voluntariado.

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Fotografías © Leyre Pelayo

Flooxer estrena el documental «Rescue Center»

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Kermy
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La serie documental entra en el corazón del Jaguar Rescue Center, uno de los centros de rescate de fauna salvaje más importantes del mundo, ubicado en Costa Rica, ofreciendo un acceso inédito en su día a día

Flooxer se adentra en el formato documental con «Rescue Center», una nueva serie que llega este jueves, 16 de julio, al canal joven de atresplayer y que mostrará desde dentro la labor del Jaguar Rescue Center. A través de esta serie documental se conocerán las historias de superación que suceden dentro de uno de los centros de rescate de fauna salvaje más importantes del mundo, situado en Costa Rica.

Jaguar Rescue Center es un hogar temporal o permanente para animales enfermos, heridos y huérfanos. Especializado en mamíferos, aves y reptiles, el centro de rescate animal brinda servicios veterinarios, atención las 24 horas y comodidad a los animales que de otra manera no podrían sobrevivir en la selva tropical o en las aguas del Caribe.

A lo largo de sus diez episodios, la serie seguirá historias reales de superación animal, desde el rescate de cada especie hasta su recuperación y reinserción en su hábitat natural. Perezosos, monos, tortugas, colibríes, ocelotes, iguanas y muchas otras especies protagonizan este recorrido por uno de los enclaves con mayor biodiversidad del planeta, combinando la emoción de cada caso con un mensaje de conservación y respeto por el medio ambiente.

Grabada íntegramente con un teléfono móvil, Rescue Center ofrece un acceso cercano y exclusivo al trabajo diario del Jaguar Rescue Center, permitiendo al espectador descubrir desde dentro la labor de quienes dedican su vida a dar una segunda oportunidad a la fauna salvaje. La serie pone el foco en la recuperación de los animales con un objetivo claro: devolverlos a su hogar siempre que sea posible.

Rescue Center es una producción de Atresmedia en colaboración con de True Crime Factory. También podrá verse más allá de nuestras fronteras a través de la versión internacional de atresplayer.

Así es «Rescue Center»

Rescue Center es una serie documental que sigue las historias de superación que se dan en el Jaguar Rescue Center de Costa Rica, uno de los centros más importantes del mundo en rescate de animales salvajes.

A lo largo de cada capítulo, se mostrará desde el rescate de un animal hasta la posterior recuperación y liberación. Además, cada episodio profundiza en una amenaza específica para la fauna, combinando la tensión dramática del rescate con un mensaje educativo de conservación.

Un viaje acompañado por la guía y narradora Gemma Fauria, que mostrará cómo acciones locales pueden tener un impacto global y señalará siempre como modelo la preservación del medio ambiente y la protección de la fauna.

Flooxer, la casa de los formatos más innovadores

Flooxer, la marca de contenido joven de Atresmedia disponible en atresplayer, sigue reforzando su gran apuesta por los mejores contenidos tanto en el terreno de la ficción como en el entretenimiento, contando con el talento joven más prometedor y consolidando un catálogo repleto de formatos respaldados tanto por los usuarios del canal como por la crítica especializada.

Las dos temporadas de Gente hablando, La reina del pueblo, Más de 100 mentiras, Terror y Feria, Looser, Paquita salas, El Partido, ¡Martita!, Temporada de caza, ¡Señora! o Si lo dice mi madre son algunos de los títulos que han consagrado a Flooxer como uno de los canales de contenidos de ficción digital más seguidos.

Las series verticales son uno de los últimos éxitos en Flooxer, Una novia por Navidad acumula más de 20 millones de reproducciones y ya ha estrenado su segunda temporada, Una novia por vacaciones. Un ejemplo de cómo se completa un gran catálogo de entretenimiento y ficción que continúa creciendo con nuevos títulos y renovadas temporadas.

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RECREAS lanza una convocatoria internacional en el marco de Iberseries 2026

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Kermy
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DAMA, a través de la red profesional de guionistas de series en español RECREAS, lanza la I Convocatoria «RECREAS en IBERSERIES» 2026, una iniciativa destinada a impulsar el desarrollo de proyectos de series con vocación iberoamericana y favorecer la colaboración entre guionistas de España y Latinoamérica.

Durante esta primera edición se seleccionarán doce proyectos originales cuyos autores participarán en un evento exclusivo que se celebrará en el marco de Iberseries 2026, uno de los principales mercados audiovisuales del ámbito iberoamericano.

La jornada comenzará con una sesión privada en la que los participantes conocerán de primera mano las líneas editoriales y las necesidades actuales de responsables de contenidos audiovisuales de destacados compradores de España y Latinoamérica.

Posteriormente, los doce autores seleccionados participarán en una ronda de encuentros profesionales individuales en la sede de DAMA, donde podrán presentar sus proyectos, compartir intereses creativos y explorar posibles alianzas para el desarrollo conjunto de nuevas series.

Podrán participar en la convocatoria los guionistas inscritos en RECREAS, con independencia de su nacionalidad o lugar de residencia. Se admitirán proyectos originales e inéditos de ficción, documental y animación, que no hayan sido producidos ni estén comprometidos para su producción y que sean resultado exclusivo del trabajo creativo de sus autores.

Las candidaturas podrán presentarse del 15 de julio al 26 de agosto de 2026, exclusivamente a través de la web de RECREAS.

Con esta primera convocatoria, RECREAS refuerza su compromiso con el impulso de la creación audiovisual en español y con la construcción de un espacio de colaboración entre guionistas de España y Latinoamérica.

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