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«LaSép7ima TV», el posible nombre del nuevo canal de TDT que quiere competir con las grandes

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La TDT española se prepara para sumar un nuevo canal nacional en abierto y el proyecto ya empieza a tomar forma más allá de la adjudicación de la licencia. La nueva cadena impulsada por el consorcio SIETE podría llegar bajo el nombre de «La Séptima» o con una marca estilizada como «LaSép7ima TV», una denominación que no parece casual y que apunta directamente a su ambición: convertirse en la nueva gran televisión generalista de referencia tras las cadenas que dominan actualmente el mercado.

Según informa OKDIARIO, el proyecto trabaja con la denominación «La Séptima» y uno de sus socios, el empresario argentino José Luis Manzano, habría trasladado a su entorno que el canal no difundirá «fake news contra Feijóo». La información sitúa el foco en la batalla por definir la línea editorial de una cadena que, desde su adjudicación, ha quedado rodeada de lecturas políticas, aunque desde el entorno de Manzano se defiende que la inversión responde a una lógica empresarial y no a una operación partidista.

Un nombre con mensaje televisivo

El posible nombre de «LaSép7ima TV» juega con una idea muy reconocible para el espectador: ocupar el espacio simbólico de la «séptima» gran cadena nacional. Más allá del recurso gráfico del número 7 dentro de la marca, el nombre busca transmitir posición, ambición y pertenencia a la primera división de la televisión en abierto. No se trataría solo de lanzar un canal más en la TDT, sino de construir una marca que nazca con vocación de competir en el terreno de la actualidad, el directo y los grandes formatos de opinión.

La elección del nombre también tiene una lectura de marketing evidente. En un mercado donde las marcas televisivas necesitan ser simples, memorables y fáciles de identificar en el mando a distancia, «La Séptima» funciona como una declaración de intenciones. El canal no se presentaría como una señal temática secundaria, sino como una televisión generalista que aspira a ser reconocida por el público como una alternativa más dentro del bloque principal de cadenas nacionales.

Actualidad, directo y debate como ejes

Los contenidos que se han conocido hasta ahora apuntan a una programación basada en la producción nacional, la actualidad en sentido amplio y los espacios en directo. La cadena no nacería, al menos de entrada, con una estructura clásica de grandes informativos, sino con una apuesta más apoyada en programas de análisis, tertulias, formatos de debate y comunicadores capaces de generar seguimiento diario.

Ese enfoque encaja con el presupuesto previsto para el proyecto, inferior al de los grandes grupos consolidados, pero suficiente para intentar construir una parrilla reconocible si acierta con sus rostros y con su posicionamiento editorial. La nueva televisión buscaría captar a una audiencia interesada en estar al día, con contenidos pegados a la actualidad política, social y económica, pero también con una vocación generalista que le permita competir por algo más que el nicho informativo.

Manzano defiende una línea independiente

La información de OKDIARIO subraya que el entorno de José Luis Manzano niega cualquier dependencia del Gobierno de Pedro Sánchez o de La Moncloa. Desde Integra Capital, el vehículo inversor del empresario argentino, se insiste en que se trata de un «proyecto a treinta años», por el que pasarán gobiernos de distinto signo, y que la prioridad es construir una televisión con recorrido, prestigio e influencia dentro del mercado español.

La línea editorial que se atribuye al proyecto se apoya en conceptos como «valores democráticos», «libertad» y «economía de mercado». También se habla de pluralismo y neutralidad partidista, una idea especialmente relevante en un canal que nace bajo una fuerte atención política y mediática. En ese contexto, la frase sobre no permitir «fake news contra Feijóo» funciona como un mensaje interno y externo: el canal quiere despegarse de la imagen de televisión alineada con el sanchismo que algunos medios le han atribuido desde la adjudicación.

Una nueva pieza en el mapa de la TDT

El Consejo de Ministros adjudicó la nueva licencia nacional de TDT al consorcio SIETE, acrónimo de «Servicios Integrados de Entretenimiento Televisivo». La concesión tiene una duración inicial de 15 años, renovable por otro periodo similar, y deja fuera a Mediaset, que también competía por ese espacio radioeléctrico. El nuevo canal deberá ponerse en marcha en los próximos meses, dentro del calendario marcado por el concurso público.

El consorcio está formado por varios socios con participaciones relevantes. En la parte internacional aparecen José Luis Manzano y Gustavo Scaglione, empresario vinculado a Telefe y América TV, mientras que la parte española incluye a Andrés Varela Entrecanales, Diego Prieto y Adolfo Utor, todos ellos relacionados en distintos grados con el entorno accionarial de Prisa. La inversión anual necesaria para sostener el canal se situaría en torno a varias decenas de millones de euros, con Manzano y Scaglione aportando una parte significativa del capital.

La TDT gana un nuevo competidor nacional

La llegada de «LaSép7ima TV», si finalmente se confirma ese nombre, abrirá una nueva etapa en la TDT española. El canal nace con la ventaja de una licencia nacional en abierto y con el reto de hacerse visible en un mercado muy concentrado, donde la audiencia se reparte entre grandes marcas históricas, temáticas consolidadas y un consumo audiovisual cada vez más fragmentado por las plataformas digitales.

Su verdadero impacto dependerá de tres factores: la fuerza de su marca, la capacidad para fichar comunicadores reconocibles y la claridad de su propuesta editorial. El nombre ya marca el terreno de juego: ser «la séptima» no significa solo ocupar un nuevo hueco en la parrilla, sino intentar entrar en la conversación diaria de la televisión española.

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Movistar Plus lanza M+ Wimbledon HDR: más contraste y color, pero sin UHD

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Movistar Plus volverá a reforzar su oferta deportiva con una señal especial dedicada a una de las grandes citas del tenis mundial. La plataforma prepara un canal temporal con calidad HDR que permitirá seguir el torneo con una imagen más rica en contraste, brillo y color, especialmente pensada para televisores compatibles con esta tecnología.

El nuevo canal será M+ Wimbledon HDR, que estará disponible en el dial 446 de Movistar Plus. A través de esta señal, los abonados podrán seguir la competición con una calidad de imagen superior a la emisión convencional, mientras que el torneo también continuará disponible en los canales deportivos habituales de la plataforma.

Wimbledon 2026: dos semanas de tenis sobre hierba

Wimbledon 2026 se disputará del lunes 29 de junio al domingo 12 de julio, manteniendo su lugar como una de las grandes citas del calendario deportivo internacional. El torneo británico, que se celebra en el All England Club de Londres, es el único Grand Slam que se juega sobre hierba y conserva una identidad muy marcada por la tradición, la exigencia técnica y el prestigio de sus pistas.

Durante esas dos semanas, Movistar Plus ofrecerá la cobertura del torneo dentro de su oferta deportiva, con la novedad de contar además con una señal específica en HDR. Esta opción permitirá mejorar la experiencia visual en los partidos seleccionados, especialmente en una competición en la que la luz natural, el blanco de la vestimenta, la hierba y los contrastes de la pista tienen un peso visual muy importante.

Wimbledon deja atrás el UHD HDR y pasa al HD HDR

Wimbledon ya se pudo seguir en temporadas anteriores en UHD HDR dentro de Movistar Plus. De hecho, la última vez que el torneo se emitió con esta calidad fue en 2025, cuando la plataforma habilitó una señal específica en Ultra Alta Definición con alto rango dinámico.

En 2026, el escenario cambia. Como ya ocurre con otras grandes competiciones deportivas como LaLiga o la Champions League, la máxima calidad ofrecida por Movistar Plus para este tipo de emisiones pasa ahora por el HD HDR. Esto significa que la señal mantiene las ventajas del alto rango dinámico, pero sin alcanzar la resolución UHD o 4K que sí estuvo disponible en anteriores ediciones del torneo.

El cambio es relevante porque marca una nueva etapa en la forma en la que Movistar Plus está gestionando sus señales deportivas de mayor calidad. El espectador no recibe una imagen en Ultra Alta Definición, pero sí una emisión con HDR, capaz de ofrecer una mejora apreciable frente a la señal SDR convencional.

Pese a que el canal que Movistar Plus ha incorporado ahora al dial 446 es M+ Wimbledon HDR, con emisión en HD HDR, en la interfaz del descodificador aparece todavía el logotipo del antiguo canal M+ Wimbledon UHD. Este detalle puede generar cierta confusión entre los abonados, ya que la identificación gráfica remite a la señal utilizada en anteriores ediciones del torneo, cuando Wimbledon sí llegó a emitirse en UHD HDR, aunque la calidad prevista ahora para este canal temporal es HD HDR.

Tres canales HD HDR y un único canal UHD HDR

Con la llegada de Wimbledon HDR, Movistar Plus cuenta ahora mismo con tres canales deportivos en HD HDR: M+ LaLiga HDR, M+ LaLiga 2 HDR y M+ Wimbledon HDR. A ellos se suma Eurosport 4K, que se mantiene como el único canal deportivo disponible en UHD HDR dentro de la plataforma.

Esta configuración deja clara la diferencia entre las dos tecnologías. Los canales HD HDR ofrecen una señal en alta definición con alto rango dinámico, mientras que Eurosport 4K combina la resolución UHD con HDR, proporcionando el máximo nivel de calidad de imagen disponible actualmente en Movistar Plus.

Qué aporta el HDR en Wimbledon

El HDR, siglas de High Dynamic Range, permite mejorar la representación del brillo, el contraste y el color. En una retransmisión deportiva, esta tecnología ayuda a mostrar mejor las zonas muy iluminadas y las áreas en sombra, reduciendo la sensación de imagen plana que puede aparecer en una señal convencional.

En el caso de Wimbledon, el HDR puede resultar especialmente útil por las condiciones propias del torneo. La hierba, la luz natural, los reflejos, el blanco de la vestimenta y los cambios de luminosidad entre pista y grada hacen que el alto rango dinámico pueda aportar una imagen más equilibrada, con mayor detalle y una sensación visual más natural.

Para aprovechar esta mejora será necesario contar con un televisor compatible con HDR y acceder a la señal a través de un equipo preparado para este tipo de emisión. En caso contrario, la imagen se mostrará dentro de los parámetros habituales de la emisión en alta definición.

Movistar Plus mantiene el deporte como escaparate técnico

La incorporación de M+ Wimbledon HDR al dial 446 confirma que Movistar Plus sigue utilizando los grandes eventos deportivos como escaparate para sus señales de mayor calidad. Aunque Wimbledon ya no se ofrezca en UHD HDR como ocurrió por última vez en 2025, la presencia de una señal HD HDR permite mantener una experiencia diferenciada para los abonados que buscan la mejor calidad de imagen disponible dentro de la plataforma.

Wimbledon volverá así a ocupar un lugar destacado en la oferta deportiva de Movistar Plus, con cobertura en los canales deportivos y una señal específica en HDR para disfrutar del torneo con una imagen más cuidada durante las dos semanas de competición.

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Adiós al histórico logo de Canal Hollywood: el canal de cine más visto de la TV de pago estrena identidad

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Canal Hollywood estrena el 1 de junio una nueva imagen corporativa con la que abre una nueva etapa tras dos décadas identificado por la estrella azul y las letras HWD. El canal de cine de AMC Global Media actualiza su identidad visual y coloca el nombre «Hollywood» como el gran protagonista de su marca.

Canal Hollywood cambia de imagen tras veinte años con la estrella azul

El cambio supone el final de una de las etapas visuales más largas del canal. Desde 2006 hasta 2026, Canal Hollywood ha mantenido como seña de identidad la estrella azul con las letras HWD, acompañada por la denominación Canal Hollywood. Ese logotipo ha estado presente durante dos décadas completas en televisión, guías de programación, plataformas de pago y materiales promocionales.

La nueva imagen rompe con esa composición y apuesta por una marca más directa, en la que prevalece el nombre «Hollywood» como elemento principal. El objetivo es reforzar el reconocimiento inmediato del canal y dar más peso visual a una palabra que conecta de forma directa con el cine, los grandes estudios, las superproducciones y el entretenimiento audiovisual.

«Hollywood», el nuevo centro de la marca

La decisión de situar «Hollywood» en el centro de la identidad responde a una lógica clara de posicionamiento. En un entorno televisivo cada vez más fragmentado, donde los canales compiten por ser reconocibles en pocos segundos, el nuevo diseño busca una marca más compacta, más legible y con mayor impacto en pantalla.

El cambio permite que el canal se apoye en su activo más potente: un nombre universalmente asociado al cine. Frente al uso del acrónimo HWD, la nueva identidad da prioridad a una palabra con más fuerza comercial y más capacidad para transmitir de un vistazo qué ofrece el canal. La marca gana así presencia en emisión, en los diales de los operadores, en las interfaces de televisión y en cualquier comunicación promocional.

Ese cambio también se aprecia en la mosca en pantalla, donde la marca simplifica su presencia y prescinde de la palabra «Canal» para mostrar únicamente «Hollywood» junto a la estrella azul. Es un detalle significativo porque confirma que la nueva etapa busca reforzar el nombre con mayor reconocimiento y hacer que la identificación del canal sea más inmediata durante la emisión.

El canal de cine más visto de la televisión de pago

La renovación llega en un momento especialmente relevante para Canal Hollywood. El canal de AMC Global Media es el canal de cine con más audiencia de toda la televisión de pago y en mayo se situó como el octavo canal más visto del conjunto de canales de pago.

Ese liderazgo refuerza el sentido del cambio. Canal Hollywood no actualiza su imagen desde una posición secundaria, sino desde una marca ya consolidada entre los espectadores. La nueva identidad busca aprovechar esa fortaleza para proyectar una imagen más moderna, más clara y mejor adaptada al consumo actual de televisión.

Una evolución visual con varias etapas desde 1995

La historia gráfica de Canal Hollywood ha pasado por diferentes fases desde su nacimiento. Entre 1995 y 1997, el canal utilizó una imagen con una gran «h» blanca sobre un óvalo negro, acompañada de detalles en rojo. Entre 1997 y 2002, evolucionó hacia una «h» metálica dentro de un óvalo, con una estética muy marcada por la televisión de finales de los noventa.

Entre 2002 y 2005, la identidad incorporó una «h» estilizada con trazos curvos y el nombre «canal hollywood» en la parte inferior. Después, entre 2005 y 2006, llegó una de sus imágenes más llamativas, con un logotipo amarillo inclinado y una tipografía de gran impacto visual. Finalmente, en 2006 se estrenó la estrella azul con las letras HWD, que ha permanecido hasta este nuevo cambio de 2026.

AMC Global Media sigue renovando sus marcas

La nueva imagen de Canal Hollywood encaja dentro del proceso de renovación que AMC Global Media ha ido aplicando a varios de sus canales. En algunos casos, el grupo ha apostado por actualizar la identidad visual de sus señales, mientras que en otros ha dado un paso más con cambios de nombre que incorporan la marca AMC.

El caso más reciente es AMC Living, que se suma a movimientos anteriores como AMC Break o AMC Crime. Son cambios orientados a reforzar la identificación de las marcas del grupo, hacerlas más claras para el espectador y darles mayor coherencia dentro de un mercado audiovisual cada vez más competitivo.

Una nueva etapa para una marca histórica de la TV de pago

Con esta renovación, Canal Hollywood busca mantener su posición como referencia del cine en la televisión de pago, pero con una identidad más potente y reconocible. La nueva imagen no solo sustituye un logotipo histórico: también concentra el peso de la marca en «Hollywood», una palabra con enorme valor para un canal que ha construido su identidad alrededor del cine.

El estreno de la nueva imagen el 1 de junio marca así el inicio de una etapa que deja atrás la estrella azul tras veinte años y refuerza el nombre que mejor resume la esencia del canal.

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AMC estrena en exclusiva la miniserie holandesa dramática «Sherlock a ciegas»

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Inspirada en hechos reales, la serie sigue a Roman Mertens, un hombre ciego con una capacidad auditiva excepcional que se suma a la nueva unidad de escuchas de la policía de Róterdam

El lunes 1 de junio, a las 22.10 horas, el canal AMC, de AMC CHANNELS, estrena en exclusiva y en un doble episodio «Sherlock a ciegas», una miniserie holandesa dramática que sigue el trabajo de la unidad de escuchas telefónicas de la policía de Róterdam, a la que se incorpora un nuevo agente: un hombre ciego con una habilidad superlativa para percibir e interpretar sonidos.

La producción, que está inspirada en hechos reales, está protagonizada por Bert Kelchtermans, actor que perdió casi el 100% de la visión cuando tenía tan solo 26 años. Kelchtermans encarna a Roman Mertens, este nuevo miembro del cuerpo policial que luchará por demostrar su valía ante sus compañeros de trabajo, los inspectores Nico, Suus, Tess y Safi.

Sherlock a ciegas se ambienta en la ciudad portuaria de Róterdam y lleva al espectador al límite, sumergiéndose en una investigación que se vuelve peligrosa por momentos, a la vez que hace un fiel retrato de la excepcional capacidad del protagonista para las escuchas policiales.

Con un carácter dramático, al que complementan algunas pinceladas de humor y mucha acción, ‘Sherlock a ciegas’ es una serie destacada por las interpretaciones de su reparto, la construcción de los personajes y las sorpresas presentes en la trama.

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«Los pájaros» resucita en televisión con Sarah Snook y una reinvención muy distinta del clásico de Hitchcock

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Sarah Snook protagonizará esta nueva versión de "Los pájaros"

Más de seis décadas después de que Alfred Hitchcock convirtiera «Los pájaros» en una de las películas de terror más reconocibles de la historia del cine, el título prepara su regreso con una nueva vida en televisión. El proyecto se plantea como una serie limitada de alto perfil, con Sarah Snook, ganadora del Emmy por «Succession», como protagonista, y con una lectura contemporánea que cambiará de escenario, personajes y enfoque narrativo.

La nueva versión de Los pájaros está siendo presentada actualmente a potenciales compradores y nace de la colaboración entre Universal International Studios y Heyday Television, la compañía de David Heyman asociada al estudio. Tom Spezialy, productor ejecutivo de títulos como The Leftovers, Watchmen y la próxima Blade Runner 2099, será el encargado de escribir esta reinterpretación del clásico.

La serie se describe como una reinvención visceral y actual inspirada tanto en la película de Hitchcock como en el relato corto de Daphne du Maurier, aunque no será una adaptación directa del largometraje de 1963. La historia se trasladará a Alaska, estado natal de Spezialy, y combinará el terror provocado por la naturaleza con una trama de misterio criminal situada en una comunidad aislada.

Sarah Snook interpretará a Myra Massey, una magistrada itinerante que regresa a su remoto pueblo natal en Alaska para ocuparse de una vista rutinaria sobre una presunta muerte. Lo que parecía un caso sencillo se convierte en algo mucho más oscuro cuando descubre el cuerpo tiroteado de una amiga de la infancia. A partir de ese momento, Myra se verá obligada a salir de su papel como jueza para investigar lo ocurrido, mientras una oleada de ataques de aves transforma el paisaje en una amenaza constante.

La nueva serie buscará diferenciarse claramente de la película de Hitchcock. Mientras que el clásico cinematográfico situaba la acción en Bodega Bay, California, y el relato original de Daphne du Maurier transcurría en Cornualles, esta versión apostará por el aislamiento, la dureza del clima y la sensación de amenaza permanente de Alaska. También cambia el tipo de protagonista: frente a Melanie Daniels, el personaje interpretado por Tippi Hedren en la película, la nueva historia girará alrededor de una mujer que no espera ser rescatada y que tendrá que sobrevivir por sí misma.

El proyecto lleva más de un año en desarrollo dentro de Universal International Studios. Durante un encuentro celebrado en SXSW London, Sue Gibbs, responsable de desarrollo de Heyday Television, explicó que la intención no era rehacer la película de Hitchcock, sino volver al material original de Daphne du Maurier y utilizarlo como inspiración. En el centro de la historia estará la idea de qué ocurre cuando la naturaleza se vuelve contra el ser humano, un planteamiento que sus responsables consideran especialmente actual en un contexto marcado por la crisis climática.

A lo largo de los años ha habido varios intentos de recuperar Los pájaros para nuevas generaciones, aunque ninguno llegó a materializarse. Entre ellos figuró una película anunciada en 2007 con Naomi Watts como posible protagonista y Martin Campbell previsto como director, además de una serie de la BBC anunciada en 2017 que iba a recuperar el escenario de posguerra del relato de du Maurier.

Para Sarah Snook, este proyecto supone un nuevo paso dentro de una etapa especialmente intensa tras el fenómeno de Succession, serie por la que ganó el Emmy en 2023 gracias a su papel de Shiv Roy. La actriz también ha encabezado recientemente la miniserie Su peor pesadilla, producida por Universal International Studios para Peacock, y continúa consolidando una carrera que se mueve entre la televisión de prestigio, el teatro y el cine.

La producción ejecutiva de Los pájaros correrá a cargo de Tom Spezialy, Sarah Snook, David Heyman a través de Heyday Television y Jennifer Gabler Rawlings, de Omni Artists. Heyman, productor de la saga cinematográfica de Harry Potter, también participa en la futura serie de HBO Max basada en el universo creado por J.K. Rowling, mientras que Heyday Television y Universal International Studios ya colaboraron en la miniserie Apples Never Fall, protagonizada por Annette Bening y Sam Neill.

Por ahora, la serie limitada de Los pájaros no tiene plataforma ni fecha de estreno confirmadas, ya que el paquete acaba de salir al mercado televisivo. Su combinación de un título icónico, una protagonista de primer nivel y una lectura contemporánea del miedo a la naturaleza la convierte en uno de los proyectos más llamativos entre las nuevas adaptaciones televisivas de clásicos del cine.

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Audiencias TV 30 de mayo: la Champions arrasa en La 1 con los penaltis del Paris Saint-Germain – Arsenal

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La final de la Champions League dispara las audiencias TV del 30 de mayo, con La 1 liderando el sábado gracias al desenlace entre Paris Saint-Germain y Arsenal, que arrasó en la tanda de penaltis y se convirtió en lo más visto del día con más de 3,6 millones de espectadores. Antena 3 mantiene la fuerza de sus informativos y coloca «La Voz Kids» como lo más visto del prime time, mientras la televisión de pago vuelve a ocupar una posición muy destacada en el ranking diario.

En el ranking diario, La 1 lidera con un 16,4% de cuota de pantalla, impulsada por la Champions League, por delante de las temáticas de pago (13,8%) y Antena 3 (11,6%). Las autonómicas firman un 7,2%, Telecinco alcanza el 7,1%, Cuatro marca un 5,6%, laSexta anota un 5,2% y La 2 cierra con un 3,1%. En el acumulado mensual, Antena 3 lidera mayo con un 13%, seguida del pago (11,9%) y La 1 (11,2%).

La Champions League arrasa y se convierte en lo más visto del día

Lo más visto de la jornada fue la tanda de penaltis del Paris Saint-Germain – Arsenal, emitida en La 1 a las 20:44 horas, que reunió 3.601.000 espectadores y un espectacular 39,7% de cuota de pantalla. La emisión alcanzó además 4.023.000 contactos y aportó 0,8 puntos a la cuota diaria de La 1.

El minuto de oro también llegó durante el partido. A las 21:00 horas, 3.821.000 espectadores seguían el desenlace de la final en La 1.

Ranking diario de cadenas

🟦 La 1: 16,4%
🟪 Temáticas de pago: 13,8%
🟧 Antena 3: 11,6%
🟪 Autonómicas: 7,2%
🟦 Telecinco: 7,1%
🟥 Cuatro: 5,6%
🟩 laSexta: 5,2%
⬜ La 2: 3,1%

Prime time: «La Voz Kids» lidera tras el impacto de la Champions

Tras el enorme arrastre de la Champions League, el prime time quedó en manos de «La Voz Kids», que lideró con 1.076.000 espectadores y un 13,5% de cuota. Antes, «La Voz Kids: a punto de empezar» también destacó con 866.000 espectadores y un 9,8%.

La 1 mantuvo una presencia muy fuerte en la noche con «Informe Semanal», que alcanzó 1.000.000 de espectadores y un 11,6%, y con «Plan de cine: La madre del novio», que reunió 763.000 espectadores y un 8,7%.

Telecinco resistió con «Hay una cosa que te quiero decir», que firmó 657.000 espectadores y un 9,4%, mientras Cuatro apostó por «Fast & Furious X» y laSexta por «laSexta Xplica».

TOP10 del Prime Time

(Antena 3) «La Voz Kids: audiciones» → 1.076.000 / 13,5%
(La 1) «Informe Semanal» → 1.000.000 / 11,6%
(Antena 3) «La Voz Kids: a punto de empezar» → 866.000 / 9,8%
(La 1) «Plan de cine: La madre del novio» → 763.000 / 8,7%
(Telecinco) «Hay una cosa que te quiero decir» → 657.000 / 9,4%
(laSexta) «laSexta Xplica» → 497.000 / 7,1%
(Cuatro) «El Blockbuster: Fast & Furious X» → 481.000 / 6,2%
(La 1) «Plan de cine 2: Sexo en Nueva York» → 415.000 / 7,8%
(Cuatro) «First Dates» → 393.000 / 4,6%
(La 2) «Malas lenguas noche» → 373.000 / 5,3%

Prime time por cadenas

🟧 ANTENA 3
«La Voz Kids: audiciones» → 1.076.000 / 13,5%

🟦 LA 1
«Informe Semanal» → 1.000.000 / 11,6%
«Plan de cine: La madre del novio» → 763.000 / 8,7%

🟦 TELECINCO
«Hay una cosa que te quiero decir» → 657.000 / 9,4%

🟥 CUATRO
«El Blockbuster: Fast & Furious X» → 481.000 / 6,2%

🟩 LASEXTA
«laSexta Xplica» → 497.000 / 7,1%

TDT: Energy lidera y Neox destaca con «El ilusionista»

Dentro de la TDT, Energy fue la cadena más vista con un 2,3% de share, en un bloque que alcanzó el 26,9% del total televisión.

El contenido más visto entre los canales temáticos de TDT fue la película «El ilusionista», emitida en Neox, con 235.000 espectadores y un 2,6% de cuota, alcanzando 870.000 contactos.

Por detrás de Energy se situaron FDF (2,2%), Neox (1,9%), Atreseries (1,9%) y Divinity (1,7%).

TV de pago: el bloque premium vuelve a ser segunda fuerza del día

La televisión de pago volvió a tener un peso decisivo en la jornada y alcanzó un 13,8% de cuota total, situándose como segunda fuerza del día, solo por detrás de La 1.

El informe no detalla el contenido más visto ni el ranking interno de canales de pago, pero el dato global confirma la fortaleza del bloque premium en un sábado marcado por el deporte y por un consumo televisivo superior al del día anterior.

La presencia de las temáticas de pago en segunda posición del día refuerza su peso en el acumulado mensual, donde se mantienen como segunda opción de mayo con un 11,9% de cuota media, por detrás de Antena 3 y por delante de La 1.

Informativos: Antena 3 lidera la sobremesa y La 1 domina la noche

El informativo más visto del sábado fue «Antena 3 Noticias 1 Fin de Semana», que lideró la sobremesa con 1.910.000 espectadores y un 21,9% de cuota.

Por la noche, el liderazgo fue para «Telediario Fin de Semana 2», impulsado por el arrastre de la final de la Champions, con 1.415.000 espectadores y un 16,5%.

Sobremesa:
Antena 3 Noticias 1 Fin de Semana → 1.910.000 / 21,9%
Telediario Fin de Semana 1 → 1.235.000 / 14,2%
Informativos T5 → 726.000 / 8,3%
Noticias Cuatro 1 → 550.000 / 8,3%

Noche:
Telediario Fin de Semana 2 → 1.415.000 / 16,5%
Antena 3 Noticias 2 Fin de Semana → 1.070.000 / 12,4%
Informativos T5 → 609.000 / 7%
Sábado Clave → 379.000 / 4,4%

Autonómicas: TV3 lidera el bloque

Las autonómicas firman un 7,2% de cuota, con TV3 (10,7%) como canal autonómico más visto del día.

Por detrás se sitúan Aragón TV (9,4%), TVCAN (8,1%), Canal Sur (7,7%) y ETB2 (7,6%).

Lo más visto por franjas

Madrugada: «Equipo de investigación» → 183.000 / 10,5%
Mañana: «Día Fuerzas Armadas» → 558.000 / 16,5%
Sobremesa: «Antena 3 Noticias 1 Fin de Semana» → 1.910.000 / 21,9%
Tarde: Prórroga «Paris Saint-Germain – Arsenal» → 3.188.000 / 35,5%
Prime time: «La Voz Kids: audiciones» → 1.076.000 / 13,5%
Access prime time: Penaltis «Paris Saint-Germain – Arsenal» → 3.601.000 / 39,7%
Late night: «Sexo en Nueva York» → 415.000 / 7,8%

La jornada queda completamente condicionada por la final de la Champions League, que domina la tarde y el access prime time, mientras Antena 3 conserva la sobremesa informativa y el prime time de entretenimiento.

Consumo televisivo

En la jornada, 25,7 millones de espectadores vieron al menos un minuto de televisión, lo que representa el 54,2% de la población. Los contactos crecieron en 1.529.000 espectadores respecto al día anterior, aunque se mantienen por debajo del promedio mensual de mayo.

El consumo medio fue de 156 minutos por persona, doce más que el viernes. En diferido, «La Voz Kids: audiciones»fue el contenido con mayor seguimiento adicional, sumando 76.000 espectadores a su audiencia lineal.

La final de la Champions convierte a La 1 en la gran vencedora del sábado, con una audiencia masiva para los penaltis del Paris Saint-Germain – Arsenal, mientras Antena 3 mantiene su fortaleza informativa y la televisión de pago conserva una posición clave en el ranking diario y mensual.

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DKiss estrena el true crime «Viviendo con un asesino: Mi hijo»

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El formato muestra, a través de testimonios impactantes, cómo afrontan las familias el hecho de que su hijo se haya convertido en un asesino

DKiss incorpora a su programación Viviendo con un asesino: Mi hijo, una impactante serie documental que profundiza en las historias reales de padres obligados a enfrentarse a la peor de las pesadillas: descubrir que el hijo al que criaron y amaron terminó convirtiéndose en un criminal despiadado. Con un enfoque íntimo, emocional y profundamente humano, la producción ofrece el testimonio en primera persona de familias marcadas para siempre por la violencia y el horror.

Esta nueva entrega amplía el universo de la «saga» Viviendo con un asesino, la cual ha llegado a alcanzar el 1,8% de share en DKIiss. Cada episodio de esta  reconstruye el viaje emocional de unos padres que intentan comprender en qué momento perdieron a sus hijos, mientras lidian con el impacto devastador de sus actos sobre sus familias y comunidades. Viviendo con un asesino: Mi hijo, se estrena el lunes, 1 de junio, a las 18:15.

Historias reales marcadas por el miedo, la culpa y la impotencia

A lo largo de la temporada, la serie documental presenta casos estremecedores protagonizados por madres y padres que jamás imaginaron el alcance de la oscuridad que escondían sus hijos. Desde progenitores que detectaron señales inquietantes durante la infancia hasta familias que convivieron con amenazas, violencia y comportamientos cada vez más peligrosos, la serie retrata el conflicto emocional entre el amor incondicional y el horror ante lo sucedido.

Entre los episodios más impactantes destacan las historias de un padre obligado a denunciar a su propio hijo tras descubrir que era un asesino múltiple, una madre consumida por el miedo que llega a plantearse acabar con la vida de su hijo para proteger a su familia, o el estremecedor relato de unos padres que jamás sospecharon que su hijo sería capaz de cometer una matanza. Relatos reales, desgarradores y profundamente conmovedores que convierten a Viviendo con un asesino: Mi hijo en una de las apuestas documentales más desgarradoras de DKiss.

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«Que vienen los perros», Tesela de Oro del 23º Festival Internacional de Cine de Alicante

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Cristina Rodríguez y Roque Baños reciben los premios Fashion Cinema y Música para la imagen en la gala de clausura del certamen

El thriller psicológico sobre el abandono, la memoria y la búsqueda de identidad Que vienen los perros se ha alzado esta noche con el máximo galardón de la 23ª edición del Festival Internacional de Cine de Alicante, la Tesela de Oro a la mejor película. Un premio dotado de 3.000 euros que han recogido en la gala de clausura, celebrada en el Teatro Principal, sus directores Iván Sánchez y David Tembleque.

Que vienen los perros es la ópera prima de Iván Sánchez y David Tembleque, quienes también firman el guion junto a Leila Baida y Olivia Baglivi. El reparto lo componen Olivia Baglivi, Mabel del Pozo, Ramón Esquinas, Carmen Mayordomo y Catalina Sopelana. La producción es de Clapham Films, RV Entertainment y 925 Producciones; la dirección de fotografía es de Iván Sánchez Alonso y la música de Claudio Bonaldi.

Este largometraje se ha alzado además de con la Tesela de Oro, con la Tesela de Plata al mejor director para Iván Sánchez y David Tembleque; Tesela de plata a mejor actriz para Olivia Baglivi y Tesela de plata a mejor fotografía para Iván Sánchez. Además, el actor Joaquín López-Bailo, ha recibido una mención especial por su actuación.

La película es la historia de Liz, una prostituta de lujo en crisis, revive recuerdos bloqueados tras un hecho violento. Al huir, vuelve a su origen y descubre que su madre, que la abandonó, es clave para salvarla.

La Tesela de Plata al mejor guion ha sido para Un hombre de verdad de Liteo Pedregal; el actor José Luís García – Pérez se ha alzado con la Tesela de Plata de a mejor actor por su trabajo en Rabioso y por último, A la cara de Javier Marco, se ha alzado con el premio de la crítica que ha recogido su coguionista Belén Sánchez Arévalo.

En la gala se homenajeó al compositor Roque Baños, con el premio Música para la Imagen y a la diseñadora de vestuario Cristina Rodríguez con el premio Fashion Cinema. Ambos recogieron sus galardones con emoción y con sorpresas.

A Cristina Rodríguez le entregó su premio Marta Fenollar, vicepresidenta audiovisual de la Asociación de Artistas Plásticos, Escénicos Audiovisuales de España, mientras que el premio para Roque Baños le fue entregado por Luis Ivars, ganador de este galardón el pasado año y amigo del galardonado.

En el apartado dedicado a los cortometrajes, el jurado concedió el premio al mejor cortometraje de ficción nacional, dotado con 1.000 euros y puntuable a los Premios Goya 2027 a 21 de Octubre de J.Cánovas. El premio a mejor actor fue para Carlos Santos por Montecarlo; el premio a mejor actriz ha sido para Ariadna Llobet por 13 Gatos y el mejor director para Alba Just por Lleó. Este cortometraje se ha alzado también con el premio Aguas de Alicante al corto de temática medioambiental, dotado con 1.000 euros.

Por otro lado, el mejor corto de ficción internacional ha sido para Samba Infinito de Leonardo Martinelli (Brasil) y el mejor cortometraje de Casa Mediterráneo para L’Alone 

De Jean Piero – Gian Piero Rotoli. El premio al mejor corto de animación nacional se ha entregado a Pinchu es así de Carmen Córdoba, este cortometraje será puntuable a los Premios Goya 2027. El mejor cortometraje documental es Enguídanos, l’escriptor que viatjà a les estrelles de Joana Chilet, también con acceso a los Goya 2027.

El mejor cortometraje LGTBI es Café con corazón de Ángel Puado y Sebastián Haro. Por último, el premio del público al mejor cortometraje de la sección Alicante Cinema se ha entregado a Tiempo al tiempo de Andrés López.

En su discurso el director del Festival Internacional de Cine de Alicante, Vicente Seva, ha reivindicado el éxito de público en esta edición especial en las salas del Laboratorio de Proyectos. «Son ya ocho ediciones como punto de encuentro de la industria, especialmente en la presentación de los proyectos y el foro de coproducción que este año nos ha unido a la Región de Murcia. Un año más, ver el resultado y la buena acogida, nos anima a seguir trabajando para hacer del Festival Internacional de Cine de Alicante un referente».

La 23ª edición del Festival Internacional de Cine de Alicante cerró con esta gala ocho días de largometrajes, cortometrajes y películas invitadas, más de un centenar de proyecciones que han llenado salas y teatros de historias conmovedoras, divertidas, reivindicativas e impactantes.

El Festival Internacional de Cine de Alicante cuenta con el apoyo de la Diputación Provincial de Alicante, el Ayuntamiento de Alicante, Alicante Film Oficce, Instituto Valenciano de Cultura, À Punt Radiotelevisión Valenciana y otras empresas colaboradoras.

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El canal del Mundial 2026 ya tiene programación: así será «DAZN Mundial»

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El Mundial de fútbol 2026 empieza a tomar forma en la televisión de pago con una señal propia, una programación 24 horas y varios canales preparados para cubrir una competición que será más grande que nunca. «DAZN Mundial» será el canal dedicado al torneo en Movistar Plus y Orange TV, con todos los partidos del campeonato y una parrilla previa cargada de fútbol histórico, documentales y contenidos especiales.

Durante el Mundial, «DAZN LaLiga» cambiará de nombre para convertirse en «DAZN Mundial», una transformación temporal que permitirá identificar de forma clara la señal dedicada a la Copa Mundial de la FIFA 2026. El canal se verá tanto en Movistar Plus como en Orange TV, dentro de las opciones de abono que incluyan el acceso correspondiente al fútbol.

Quién podrá ver «DAZN Mundial» en Movistar Plus y Orange TV

En Movistar Plus, podrán acceder a «DAZN Mundial» los clientes que tengan contratado el paquete «LaLiga» o el paquete «Fútbol Total». De esta forma, el Mundial quedará integrado dentro de las principales opciones futbolísticas del operador, sin que el usuario tenga que buscar una señal diferente fuera de su entorno habitual de televisión.

En el caso de Orange TV, el canal estará disponible para quienes tengan contratada cualquier opción de abono que incluya el fútbol. La plataforma incorporará la señal de DAZN dedicada al Mundial dentro de su oferta televisiva, permitiendo seguir la competición desde el descodificador y dentro del ecosistema de Orange TV.

La competición se disputará entre el 11 de junio y el 19 de julio de 2026 en Estados Unidos, México y Canadá. Será el Mundial más amplio de la historia, con 48 selecciones y 104 partidos, una dimensión que explica la necesidad de contar con un canal principal y varias señales adicionales para determinados encuentros y contenidos.

Los diales de «DAZN Mundial» en Movistar Plus y Orange TV

La cobertura contará con un canal principal y varias señales secundarias que podrán utilizarse para emitir partidos o contenidos cuando sea necesario, especialmente en jornadas con encuentros simultáneos o programación complementaria vinculada al torneo.

  • «DAZN Mundial»: Movistar Plus, dial 55 / Orange TV, dial 113
  • «DAZN Mundial 2»: Movistar Plus, dial 58 / Orange TV, dial 114
  • «DAZN Mundial 3»: Movistar Plus, dial 173 / Orange TV, dial 420
  • «DAZN Mundial 4»: Movistar Plus, dial 174 / Orange TV, dial 421

Esta organización permitirá ordenar mejor una cobertura que tendrá más partidos, más franjas horarias y más necesidades de emisión que en anteriores ediciones. En un Mundial con 104 encuentros, los canales adicionales serán clave para dar salida a contenidos simultáneos y reforzar la experiencia de los abonados.

Una programación 24 horas antes del inicio del torneo

La primera parrilla de «DAZN Mundial» deja claro que el canal no esperará al partido inaugural para activar la cuenta atrás. Desde sus primeros días, la señal apostará por una programación 24 horas con grandes partidos de la historia de la Copa del Mundo, documentales, contenidos sobre selecciones, piezas dedicadas a ciudades sede y espacios centrados en protagonistas que marcaron el torneo.

Entre los contenidos previstos aparecen finales históricas como «Brasil – Francia» de 1998, «Argentina – Francia» de Catar 2022, «Italia – RFA» de 1982, «Alemania – Brasil» de 2002, «Italia – Francia» de 2006 o «Francia – Croacia» de 2018. También habrá espacio para encuentros míticos como «Argentina – Inglaterra» de México 1986, «Alemania – Argentina» de Italia 1990, «Italia – España» de Estados Unidos 1994 o «España – Corea» de Corea/Japón 2002.

La Selección Española tendrá un peso especial en esta fase previa, con la recuperación de varios partidos de Sudáfrica 2010. La parrilla incluye los duelos ante Paraguay, Alemania y Países Bajos, tres encuentros que forman parte de la memoria reciente del fútbol español y que sirven para reforzar el tono emocional de la programación antes del arranque del nuevo Mundial.

España, Maradona, Ronaldo y las grandes historias mundialistas

«DAZN Mundial» también buscará convertir la previa del torneo en una experiencia de contexto, memoria y relato. En la programación figuran espacios como «Once cromos», con entregas dedicadas a selecciones como España, Inglaterra, Uruguay, Alemania, Portugal, Países Bajos o Brasil, además de «Revelado – Luis de la Fuente», centrado en el seleccionador español.

El canal también emitirá contenidos como «El Fenómeno», dedicado a Ronaldo Nazário; «Maradona: The Fall»; «Green Lions»; o «Armando la Mundial: Maradona». Son títulos que conectan con algunos de los grandes nombres propios de la historia de los Mundiales y que permiten al canal funcionar como algo más que una simple señal de partidos.

Otro de los bloques destacados será «Stories From The Cities», con piezas dedicadas a sedes del Mundial 2026 como Ciudad de México, Miami, Vancouver, Boston, Seattle, Los Ángeles, Kansas City, Filadelfia, Atlanta, Monterrey, San Francisco, Dallas, Nueva York, Houston o Toronto. Este contenido ayudará a acercar al espectador al ambiente de las ciudades anfitrionas, reforzando el carácter global de una edición que se celebrará en tres países.

Esta es la programación de los primeros días de DAZN Mundial

Lunes 1 de junio

06:00 Los mejores partidos de la Copa del Mundo: Brasil – Francia (Final. Francia 1998)
08:00 Once cromos (T1): España
08:30 Revelado – Luis de la Fuente
09:00 Mundial 1970 (T1970): Brasil-Italia
10:45 Mundial de Catar (T2022): Argentina – Francia
14:00 Copa del Mundo de Fútbol Sudáfrica (T2010): Paraguay – España
16:00 Once cromos (T1): Inglaterra
16:30 Revelado – Luis de la Fuente
17:00 Copa del Mundo de Fútbol Sudáfrica (T2010): Alemania – España
18:45 Once cromos (T1): Uruguay
19:15 Stories From The Cities (T1): Ciudad de México
19:45 Copa del Mundo de Fútbol Sudáfrica (T2010): Holanda – España
23:45 Copa del Mundo de Fútbol Sudáfrica (T2010): Holanda – España
00:00 Once cromos (T1): España
00:30 Mundial de Catar (T2022): Argentina – Francia
04:00 Maradona: The Fall
05:30 Los mejores partidos de la Copa del Mundo: Italia – Brasil (España 1982)

Martes 2 de junio
07:15 Stories From The Cities (T1): Miami
07:45 Stories From The Cities (T1): Vancouver
08:15 Stories From The Cities (T1): Boston
08:45 Los mejores partidos de la Copa del Mundo: RFA – Francia (Semifinal. España 1982)
11:15 Stories From The Cities (T1): Seattle
11:45 Stories From The Cities (T1): Los Ángeles
12:15 El Fenómeno
14:00 Mundial 1982 (T1982): Italia-RFA
16:15 Once cromos (T1): Alemania
16:45 Green Lions
18:15 Stories From The Cities (T1): Kansas City
18:45 Stories From The Cities (T1): Filadelfia
19:15 Los mejores partidos de la Copa del Mundo: Dinamarca – España (Octavos de final. México 1986)
21:15 Maradona: The Fall
22:45 Los mejores partidos de la Copa del Mundo: Argentina – Inglaterra (Cuartos de final. México 1986)
00:30 Mundial 1986 (T1986): Argentina-Alemania
02:30 Stories From The Cities (T1): Guadalajara
03:00 Stories From The Cities (T1): Houston
03:30 Stories From The Cities (T1): Toronto
04:00 Los mejores partidos de la Copa del Mundo: Alemania – Argentina (Final. Italia 1990)

Miércoles 3 de junio
06:00 Maradona: The Fall
07:30 Los mejores partidos de la Copa del Mundo: Italia – España (Cuartos de final. EE.UU. 1994)
09:45 Once cromos (T1): Portugal
10:15 Once cromos (T1): Inglaterra
10:45 El Fenómeno
12:30 Los mejores partidos de la Copa del Mundo: Brasil – Francia (Final. Francia 1998)
14:30 Stories From The Cities (T1): Atlanta
15:00 Stories From The Cities (T1): Monterrey
15:30 Stories From The Cities (T1): San Francisco
16:00 Los mejores partidos de la Copa del Mundo: España – Irlanda (Octavos de final. Corea/Japón 2002)
18:30 Once cromos (T1): Portugal
19:00 Los mejores partidos de la Copa del Mundo: España – Corea (Cuartos de final. Corea/Japón 2002)
21:45 Once cromos (T1): España
22:15 Mundial 2002 (T2002): Alemania-Brasil
00:30 Stories From The Cities (T1): Dallas
01:00 Stories From The Cities (T1): Nueva York
01:30 Mundial 2006 (T2006): Alemania – Italia
04:30 Green Lions

Jueves 4 de junio
06:00 Mundial 2006 (T2006): Italia-Francia
10:00 Mundial 2006 (T2006): Italia-Francia
10:15 Once cromos (T1): España
10:45 Mundial Rusia 2018 (T2018): Francia-Croacia
12:45 Stories From The Cities (T1): Ciudad de México
13:15 Stories From The Cities (T1): Miami
13:45 Los mejores partidos de la Copa del Mundo: Dinamarca – España (Octavos de final. México 1986)
15:45 Stories From The Cities (T1): Vancouver
16:15 Stories From The Cities (T1): Boston
16:45 Copa del Mundo de Fútbol Sudáfrica (T2010): Holanda – España
20:45 Copa del Mundo de Fútbol Sudáfrica (T2010): Holanda – España
21:00 Once cromos (T1): Países Bajos
21:30 Los mejores partidos de la Copa del Mundo: Italia – España (Cuartos de final. EE.UU. 1994)
23:45 Once cromos (T1): Portugal
00:15 Once cromos (T1): Brasil
00:45 Los mejores partidos de la Copa del Mundo: España – Irlanda (Octavos de final. Corea/Japón 2002)
03:15 Stories From The Cities (T1): Seattle
03:45 Stories From The Cities (T1): Los Ángeles
04:15 Los mejores partidos de la Copa del Mundo: Alemania-Corea del Sur

Viernes 5 de junio
07:00 Once cromos (T1): Alemania
07:30 Once cromos (T1): Uruguay
08:00 Copa del Mundo de Fútbol Sudáfrica (T2010): Paraguay – España
10:15 Copa del Mundo de Fútbol Sudáfrica (T2010): Alemania – España
12:00 Copa del Mundo de Fútbol Sudáfrica (T2010): Holanda – España
16:00 Copa del Mundo de Fútbol Sudáfrica (T2010): Holanda – España
16:15 Once cromos (T1): España
16:45 Once cromos (T1): Países Bajos
17:15 Los mejores partidos de la Copa del Mundo: Italia – Brasil (España 1982)
19:00 Los mejores partidos de la Copa del Mundo: RFA – Francia (Semifinal. España 1982)
21:30 Mundial 1982 (T1982): Italia-RFA
23:45 Armando la Mundial (T1): Maradona
00:15 Green Lions
01:45 Maradona: The Fall
03:15 El Fenómeno
05:00 Mundial 1970 (T1970): Brasil-Italia

Sábado 6 de junio
06:45 Once cromos (T1): Portugal
07:15 Once cromos (T1): Inglaterra
07:45 Mundial 1982 (T1982): Italia-RFA
10:00 Stories From The Cities (T1): San Francisco
10:30 Stories From The Cities (T1): Nueva York
11:00 Mundial 1986 (T1986): Argentina-Alemania
13:00 Stories From The Cities (T1): Vancouver
13:30 Stories From The Cities (T1): Boston
14:00 Los mejores partidos de la Copa del Mundo: Alemania – Argentina (Final. Italia 1990)
16:00 Revelado – Luis de la Fuente
16:30 Stories From The Cities (T1): Ciudad de México
17:00 Los mejores partidos de la Copa del Mundo: Brasil – Francia (Final. Francia 1998)
19:00 Once cromos (T1): Alemania
19:30 Once cromos (T1): Brasil
20:00 Mundial 2002 (T2002): Alemania-Brasil
21:45 Stories From The Cities (T1): Guadalajara
22:15 Mundial 2006 (T2006): Italia-Francia
02:30 Stories From The Cities (T1): Dallas
03:00 Stories From The Cities (T1): Nueva York
03:30 Once cromos (T1): España
04:00 Once cromos (T1): Portugal
04:30 Once cromos (T1): Inglaterra
05:00 Once cromos (T1): Alemania
05:30 Once cromos (T1): Uruguay

El Mundial empieza antes en televisión

El Mundial 2026 será un reto televisivo por su tamaño y por su calendario. La ampliación a 48 selecciones y 104 partidos multiplica el volumen de contenidos y convierte a «DAZN Mundial» en una señal de continuidad, capaz de acompañar al espectador antes, durante y después de cada jornada.

La primera programación confirma que la estrategia pasa por activar la emoción mundialista desde el primer día. Finales históricas, partidos de España, documentales sobre grandes figuras, piezas sobre ciudades sede y contenidos de contexto servirán para construir el ambiente antes del inicio del torneo.

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Una nueva incidencia afecta a Movistar Plus: cortes, pixelaciones y emisión interrumpida

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Movistar Plus ha registrado este sábado 30 de mayo una incidencia técnica que ha dejado sin emisión a uno de los canales de su oferta de televisión. El problema comenzó con cortes, pixelaciones y degradación progresiva de la señal hasta terminar con la pérdida completa de la emisión pasados unos minutos de las 18:00 horas.

El canal afectado es Negocios TV, que emite en el dial 140 de Movistar Plus. Desde alrededor de las 17:00 horas, la señal empezó a mostrar fallos visibles en pantalla, con interrupciones y problemas de estabilidad que fueron aumentando con el paso de los minutos. Finalmente, la emisión se perdió por completo y Movistar Plus sustituyó la señal por el rótulo habitual de continuidad: «Nuestros técnicos están trabajando para recuperar la señal».

Negocios TV es un canal centrado en la actualidad económica, los mercados, la empresa y el análisis financiero, con una programación marcada por espacios informativos, conexiones en directo, entrevistas y seguimiento de la evolución bursátil. Su presencia en Movistar Plus permite a los abonados acceder a una oferta especializada dentro del bloque de canales informativos y temáticos del operador.

Este tipo de incidencias suelen producirse de forma puntual cuando se pierde o se degrada el enlace de contribución, es decir, la señal que el propio canal envía hasta el centro de emisión de Movistar Plus para su posterior distribución a los clientes. Cuando ese enlace falla, el operador deja de recibir correctamente la emisión y puede optar por insertar una cartela técnica hasta que el canal vuelva a entregar una señal estable.

La imagen que se está viendo en pantalla muestra el mensaje de continuidad de Movistar Plus sobre fondo negro, acompañado de una barra horizontal blanca y el texto de disculpa «Gracias por tu paciencia», una fórmula que el operador utiliza cuando una señal no puede emitirse con normalidad por una incidencia técnica.

Este fallo es diferente al que se produjo a principios de semana con Cuatro. En aquel caso, el canal llegó a desaparecer por completo del dial debido a un problema relacionado con la EPG, la guía electrónica de programación. La incidencia de Negocios TV, en cambio, no responde a una desaparición del canal en la interfaz, sino a una pérdida de la señal de emisión que recibe Movistar Plus.

Por ahora, el canal continúa identificado en el dial 140, pero sin emisión convencional mientras se mantiene activo el aviso técnico. La recuperación dependerá de que vuelva a estar disponible una señal estable desde el origen para que Movistar Plus pueda restablecer la emisión con normalidad.

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