La Costa del Sol se convierte en el escenario de «Sicarios», la serie documental de Carles Porta que reconstruye una investigación policial iniciada a raíz de dos asesinatos aparentemente independientes y que terminó destapando una organización internacional dedicada a los crímenes por encargo. La producción, compuesta por tres episodios, llega a Movistar Plus, hoy 12 de noviembre y combina testimonios de los investigadores, documentación policial e imágenes reales para mostrar el funcionamiento de una red criminal vinculada al narcotráfico.
Con motivo de su estreno, Minaia Llorca, guionista de la serie y coordinadora de guiones de True Crime Factory, aborda el proceso de transformar una compleja investigación en un relato documental, el trabajo de documentación y la colaboración con Carles Porta. También reflexiona sobre las decisiones narrativas, la utilización de imágenes de archivo y la importancia de mantener el respeto hacia las víctimas.
La serie documental Sicarios parte de una investigación policial sobre varios asesinatos cometidos en Marbella, unos hechos que parecen más propios de un thriller de ficción que de la realidad española. ¿Cómo fue el proceso de transformar toda esa documentación policial en un guion y construir una narración que resultara comprensible para el espectador?
Cuando empiezas a leer este caso y toda la documentación que manejamos al principio, como la sentencia o las diligencias policiales, ya ves que es, entre comillas, una película. Es un thriller.
Todo lo que va ocurriendo en esta serie parece escrito para el guion de una película. Es algo que asociamos con lugares más lejanos, como Ciudad de México, pero que sucede aquí. A partir de ahí, el trabajo consiste en entender bien cómo se desarrolla la investigación policial, cuáles son las claves del caso y cómo explicarlo para que el espectador pueda seguirlo.
Evidentemente, como guionista, es un caso que sorprende y que resulta muy agradecido desde el punto de vista narrativo, porque suceden muchas cosas y tiene un ritmo muy trepidante.
El interés por el true crime ha crecido considerablemente en los últimos años y Marbella se ha convertido en escenario de distintas producciones sobre el crimen organizado. ¿Qué crees que aporta Sicarios a este género y por qué consideras que estas historias siguen despertando tanta atención?
Es un caso que, quieras o no, se ha puesto incluso de actualidad por los últimos sucesos que han ocurrido en Marbella. Hace poco hubo un tiroteo en el que mataron a un cirujano plástico por una venganza. Son cosas que van sucediendo allí y que quizá sorprenden porque en otros lugares de España no ocurren de esa manera.
La serie Marbella, de Movistar Plus, revela y muestra muy bien esa realidad. Nosotros vamos al origen. Nuestra historia de true crime es real, ocurrió. No es una inspiración en algo que pudo pasar, sino que bebemos directamente de la realidad.
Creo que hoy, más que nunca, esa frase hecha de que la realidad supera a la ficción se ve claramente aquí. Son hechos que sorprenden porque no parecen reales, pero lo son.
Uno de los aspectos más interesantes de la serie es la participación de policías, investigadores y del fiscal del caso, que reconstruyen los hechos en primera persona. ¿Cómo fue el trabajo de documentación y qué importancia tenía contar con quienes participaron directamente en la investigación?
Nuestro trabajo siempre empieza por la documentación, por entender bien el caso y conocerlo a través de toda la información disponible. A partir de ahí buscamos a las personas más idóneas, aquellas que realmente lo vivieron en primera persona. Para nosotros eso es indispensable a la hora de contar bien una historia.
Tener a los policías que realizaron los seguimientos, la investigación, las pruebas y la recogida de muestras es un valor importantísimo para este documental. Son las personas que lo vivieron y que pueden contarlo de una manera muy directa.
Lo mismo ocurre con el fiscal del caso, que también aparece y explica su participación. Incluso contamos con policías de Suecia. Se ha realizado un trabajo muy profundo para encontrar a las personas adecuadas, porque son quienes pueden explicar las sorpresas que se llevaron durante la investigación, todo lo que hicieron y las dificultades que encontraron.
Las investigaciones relacionadas con sicarios y crimen organizado son dificilísimas. Las personas que cometen estos delitos tienen muchas técnicas de autoprotección y contravigilancia para intentar no ser descubiertas.
No estamos hablando de alguien que comete un asesinato por un arrebato y deja pruebas evidentes. Aquí todo es mucho más complicado. Por eso, poder contar con los investigadores que realizaron ese trabajo tan laborioso y escuchar sus testimonios en primera persona es fundamental.
Carles Porta tiene una manera muy reconocible de construir y narrar sus documentales. Como coordinadora de guiones de True Crime Factory, ¿cómo fue la colaboración con él y de qué manera se organizó el trabajo entre los equipos responsables del contenido y de la realización audiovisual?
Formo parte del equipo de guionistas que trabaja para la productora de Carles, por lo que colaboramos constantemente en diferentes proyectos. Carles está siempre desde el principio.
Conoce el caso y está presente en distintos momentos del proceso. Forma parte de ese trabajo de llegar a contar la historia. Interviene al principio, al final y en diferentes fases de la producción. La colaboración es muy cercana.
True Crime Factory es la productora con la que trabajamos principalmente en la parte de contenidos. En este caso hacemos una coproducción con Goroka, que se encarga de la parte más audiovisual y de realización, además de contar con Movistar Plus+.
Son dos equipos que trabajan muy estrechamente para construir el proyecto.
La serie combina imágenes reales de cámaras de vigilancia, documentación policial y secuencias recreadas. ¿Cómo se decide qué materiales utilizar y qué aspectos de la investigación deben tener mayor protagonismo dentro del relato?
En este caso contábamos con muchísimo material documental. Ha sido un trabajo muy potente por parte del equipo de documentación para conseguir imágenes reales, que creo que es algo que hace que un proyecto funcione especialmente bien.
Por ejemplo, las cámaras de seguridad tienen mucho peso en esta investigación y nosotros contamos con esas imágenes. Nos ayudan a entender cómo la policía va avanzando, qué pasos sigue y cómo consigue determinadas pruebas.
Cuando tienes tanto material documental, lo combinas con otra parte más ficcionada. Esa es una decisión que toma el realizador, pero el trabajo inicial de contenido y documentación determina después cómo será la elección de todo lo que se verá.
Las cámaras de vigilancia, las imágenes a las que hemos podido acceder y toda la documentación tienen mucho peso en esas decisiones. Si puedes ver lo que ocurrió de verdad, sin necesidad de recrearlo, el valor es incalculable.
Para mí, como guionista, es especialmente importante porque estoy viendo lo que ocurrió, cómo pasó una persona por un lugar determinado y cómo ese hecho pudo resultar decisivo para considerarla sospechosa. Todo ese material ayuda a decidir qué se selecciona, qué se deja fuera y cómo se cuenta la historia.
Las víctimas de los asesinatos estaban relacionadas con el mundo del crimen organizado y el narcotráfico, una circunstancia que podría condicionar la percepción del espectador. ¿Cómo abordasteis su tratamiento dentro del guion para recordar que, independientemente de su entorno, seguían siendo víctimas de un crimen?
Aquí se ve muy bien el trabajo de la policía. Desde el primer momento pusieron todo su empeño en resolver el caso y encontrar a las personas que habían cometido esos hechos.
Por lo tanto, esa es también la historia que nosotros contamos. Se cometió un crimen y ese crimen tenía que resolverse. El derecho a obtener una respuesta sobre lo que ha ocurrido es el mismo para todo el mundo.
Después de trabajar durante tanto tiempo con una investigación tan compleja, ¿qué fue lo que más te sorprendió al ver la serie terminada? ¿Hay algún aspecto del resultado final que consideres especialmente conseguido desde el punto de vista del guion y de la narración?
Siempre ocurre que, como guionista, o como cualquier persona que ha trabajado mucho en un proyecto, cuando vuelves a verlo encuentras cosas. A veces piensas que algo te gusta más o menos, o que quizá podrías haberlo hecho de otra manera. Si eres autocrítico, siempre ves detalles.
Pero, en este caso, lo que más me ha sorprendido positivamente es lo bien que se encadena una investigación que era muy complicada de explicar. Era una historia compleja. A partir de una pequeña pista llegas a otra, después a otra, y así sucesivamente.
Conseguir encadenarlo todo, mantener el ritmo y explicar cómo se llega de una persona a otra, reuniendo todas las pruebas y los indicios, era bastante difícil. Sobre todo porque el espectador no ha tenido el tiempo que hemos tenido nosotros para conocer, analizar y comprender la historia.
Creo que la realización ayuda muchísimo y que visualmente se entiende muy bien todo lo que va haciendo la policía y cómo consigue avanzar en la investigación. Eso funciona especialmente bien.
Y después, en el tercer episodio, sin querer hacer ningún spoiler, hay otras sorpresas que creo que también van a interesar mucho al espectador. Después de dos capítulos muy centrados en el trabajo policial, llegan otros momentos del proceso que resultan especialmente interesantes.
La Costa del Sol se convierte en el escenario de Sicarios, la serie documental de Carles Porta que reconstruye una investigación policial iniciada a raíz de dos asesinatos aparentemente independientes y que terminó destapando una organización internacional dedicada a los crímenes por encargo. La producción, compuesta por tres episodios, llega a Movistar Plus+ el 12 de noviembre y combina testimonios de los investigadores, documentación policial e imágenes reales para mostrar el funcionamiento de una red criminal vinculada al narcotráfico.
Con motivo de su estreno, Minaia Llorca, guionista de la serie y coordinadora de guiones de True Crime Factory, aborda el proceso de transformar una compleja investigación en un relato documental, el trabajo de documentación y la colaboración con Carles Porta. También reflexiona sobre las decisiones narrativas, la utilización de imágenes de archivo y la importancia de mantener el respeto hacia las víctimas.
La serie documental Sicarios parte de una investigación policial sobre varios asesinatos cometidos en Marbella, unos hechos que parecen más propios de un thriller de ficción que de la realidad española. ¿Cómo fue el proceso de transformar toda esa documentación policial en un guion y construir una narración que resultara comprensible para el espectador?
Cuando empiezas a leer este caso y toda la documentación que manejamos al principio, como la sentencia o las diligencias policiales, ya ves que es, entre comillas, una película. Es un thriller.
Todo lo que va ocurriendo en esta serie parece escrito para el guion de una película. Es algo que asociamos con lugares más lejanos, como Ciudad de México, pero que sucede aquí. A partir de ahí, el trabajo consiste en entender bien cómo se desarrolla la investigación policial, cuáles son las claves del caso y cómo explicarlo para que el espectador pueda seguirlo.
Evidentemente, como guionista, es un caso que sorprende y que resulta muy agradecido desde el punto de vista narrativo, porque suceden muchas cosas y tiene un ritmo muy trepidante.
El interés por el true crime ha crecido considerablemente en los últimos años y Marbella se ha convertido en escenario de distintas producciones sobre el crimen organizado. ¿Qué crees que aporta Sicarios a este género y por qué consideras que estas historias siguen despertando tanta atención?
Es un caso que, quieras o no, se ha puesto incluso de actualidad por los últimos sucesos que han ocurrido en Marbella. Hace poco hubo un tiroteo en el que mataron a un cirujano plástico por una venganza. Son cosas que van sucediendo allí y que quizá sorprenden porque en otros lugares de España no ocurren de esa manera.
La serie Marbella, de Movistar Plus+, revela y muestra muy bien esa realidad. Nosotros vamos al origen. Nuestra historia de true crime es real, ocurrió. No es una inspiración en algo que pudo pasar, sino que bebemos directamente de la realidad.
Creo que hoy, más que nunca, esa frase hecha de que la realidad supera a la ficción se ve claramente aquí. Son hechos que sorprenden porque no parecen reales, pero lo son.
Uno de los aspectos más interesantes de la serie es la participación de policías, investigadores y del fiscal del caso, que reconstruyen los hechos en primera persona. ¿Cómo fue el trabajo de documentación y qué importancia tenía contar con quienes participaron directamente en la investigación?
Nuestro trabajo siempre empieza por la documentación, por entender bien el caso y conocerlo a través de toda la información disponible. A partir de ahí buscamos a las personas más idóneas, aquellas que realmente lo vivieron en primera persona. Para nosotros eso es indispensable a la hora de contar bien una historia.
Tener a los policías que realizaron los seguimientos, la investigación, las pruebas y la recogida de muestras es un valor importantísimo para este documental. Son las personas que lo vivieron y que pueden contarlo de una manera muy directa.
Lo mismo ocurre con el fiscal del caso, que también aparece y explica su participación. Incluso contamos con policías de Suecia. Se ha realizado un trabajo muy profundo para encontrar a las personas adecuadas, porque son quienes pueden explicar las sorpresas que se llevaron durante la investigación, todo lo que hicieron y las dificultades que encontraron.
Las investigaciones relacionadas con sicarios y crimen organizado son dificilísimas. Las personas que cometen estos delitos tienen muchas técnicas de autoprotección y contravigilancia para intentar no ser descubiertas.
No estamos hablando de alguien que comete un asesinato por un arrebato y deja pruebas evidentes. Aquí todo es mucho más complicado. Por eso, poder contar con los investigadores que realizaron ese trabajo tan laborioso y escuchar sus testimonios en primera persona es fundamental.
Carles Porta tiene una manera muy reconocible de construir y narrar sus documentales. Como coordinadora de guiones de True Crime Factory, ¿cómo fue la colaboración con él y de qué manera se organizó el trabajo entre los equipos responsables del contenido y de la realización audiovisual?
Formo parte del equipo de guionistas que trabaja para la productora de Carles, por lo que colaboramos constantemente en diferentes proyectos. Carles está siempre desde el principio.
Conoce el caso y está presente en distintos momentos del proceso. Forma parte de ese trabajo de llegar a contar la historia. Interviene al principio, al final y en diferentes fases de la producción. La colaboración es muy cercana.
True Crime Factory es la productora con la que trabajamos principalmente en la parte de contenidos. En este caso hacemos una coproducción con Goroka, que se encarga de la parte más audiovisual y de realización, además de contar con Movistar Plus+.
Son dos equipos que trabajan muy estrechamente para construir el proyecto.
La serie combina imágenes reales de cámaras de vigilancia, documentación policial y secuencias recreadas. ¿Cómo se decide qué materiales utilizar y qué aspectos de la investigación deben tener mayor protagonismo dentro del relato?
En este caso contábamos con muchísimo material documental. Ha sido un trabajo muy potente por parte del equipo de documentación para conseguir imágenes reales, que creo que es algo que hace que un proyecto funcione especialmente bien.
Por ejemplo, las cámaras de seguridad tienen mucho peso en esta investigación y nosotros contamos con esas imágenes. Nos ayudan a entender cómo la policía va avanzando, qué pasos sigue y cómo consigue determinadas pruebas.
Cuando tienes tanto material documental, lo combinas con otra parte más ficcionada. Esa es una decisión que toma el realizador, pero el trabajo inicial de contenido y documentación determina después cómo será la elección de todo lo que se verá.
Las cámaras de vigilancia, las imágenes a las que hemos podido acceder y toda la documentación tienen mucho peso en esas decisiones. Si puedes ver lo que ocurrió de verdad, sin necesidad de recrearlo, el valor es incalculable.
Para mí, como guionista, es especialmente importante porque estoy viendo lo que ocurrió, cómo pasó una persona por un lugar determinado y cómo ese hecho pudo resultar decisivo para considerarla sospechosa. Todo ese material ayuda a decidir qué se selecciona, qué se deja fuera y cómo se cuenta la historia.
Las víctimas de los asesinatos estaban relacionadas con el mundo del crimen organizado y el narcotráfico, una circunstancia que podría condicionar la percepción del espectador. ¿Cómo abordasteis su tratamiento dentro del guion para recordar que, independientemente de su entorno, seguían siendo víctimas de un crimen?
Aquí se ve muy bien el trabajo de la policía. Desde el primer momento pusieron todo su empeño en resolver el caso y encontrar a las personas que habían cometido esos hechos.
Por lo tanto, esa es también la historia que nosotros contamos. Se cometió un crimen y ese crimen tenía que resolverse. El derecho a obtener una respuesta sobre lo que ha ocurrido es el mismo para todo el mundo.
Después de trabajar durante tanto tiempo con una investigación tan compleja, ¿qué fue lo que más te sorprendió al ver la serie terminada? ¿Hay algún aspecto del resultado final que consideres especialmente conseguido desde el punto de vista del guion y de la narración?
Siempre ocurre que, como guionista, o como cualquier persona que ha trabajado mucho en un proyecto, cuando vuelves a verlo encuentras cosas. A veces piensas que algo te gusta más o menos, o que quizá podrías haberlo hecho de otra manera. Si eres autocrítico, siempre ves detalles.
Pero, en este caso, lo que más me ha sorprendido positivamente es lo bien que se encadena una investigación que era muy complicada de explicar. Era una historia compleja. A partir de una pequeña pista llegas a otra, después a otra, y así sucesivamente.
Conseguir encadenarlo todo, mantener el ritmo y explicar cómo se llega de una persona a otra, reuniendo todas las pruebas y los indicios, era bastante difícil. Sobre todo porque el espectador no ha tenido el tiempo que hemos tenido nosotros para conocer, analizar y comprender la historia.
Creo que la realización ayuda muchísimo y que visualmente se entiende muy bien todo lo que va haciendo la policía y cómo consigue avanzar en la investigación. Eso funciona especialmente bien.
Y después, en el tercer episodio, sin querer hacer ningún spoiler, hay otras sorpresas que creo que también van a interesar mucho al espectador. Después de dos capítulos muy centrados en el trabajo policial, llegan otros momentos del proceso que resultan especialmente interesantes.