El 65% de los títulos adquiridos por Netflix procede de países de habla no inglesa, una proporción que alcanza el 50% en el caso de Disney+. Son los resultados de una investigación de Ampere Analysis, elaborada con datos de septiembre de 2026, que identifica a Japón, Corea del Sur, Turquía y Francia como algunos de los mercados con mayores oportunidades para la distribución internacional de contenidos audiovisuales.
Los porcentajes corresponden a las producciones adquiridas mediante acuerdos de licencia, sin incluir los originales ni los contenidos propios de las plataformas. Por tanto, no significan que el 65% del catálogo completo de Netflix esté formado por títulos en otros idiomas. Esta distinción resulta importante para interpretar el alcance del estudio.
Japón y Corea del Sur lideran las adquisiciones de Netflix
El informe sitúa a Japón y Corea del Sur como los dos principales países de origen de las adquisiciones de Netflix procedentes de mercados no anglófonos. En Disney+, los primeros puestos corresponden a Alemania y Japón.
La popularidad internacional de las producciones asiáticas contrasta con su distribución todavía limitada. En Japón, apenas el 40% de los títulos disponibles en servicios de vídeo bajo demanda llega a otros países. El anime tiene un papel especialmente relevante: representa aproximadamente dos tercios de las cien producciones japonesas con mayor potencial de distribución internacional identificadas por Ampere en 2026.
Estados Unidos y Corea del Sur figuran entre los destinos consolidados para estos contenidos, mientras que Francia y Alemania presentan oportunidades adicionales. En ambos mercados europeos existe un interés considerable por las producciones japonesas que todavía no se corresponde plenamente con su disponibilidad.
Corea del Sur presenta una situación parecida. El 45% de sus producciones permanece disponible exclusivamente en plataformas nacionales, pese a la popularidad internacional que ha alcanzado su industria audiovisual. Las historias románticas encabezan los géneros con mayor capacidad de exportación, seguidas por la ciencia ficción y la fantasía.
Ampere identifica Oriente Medio y el sudeste asiático como regiones donde podrían ampliarse los acuerdos de distribución de series y películas surcoreanas, especialmente dentro del género romántico.
Turquía tiene un amplio catálogo pendiente de exportación
El caso de Turquía resulta especialmente significativo. Aunque sus producciones televisivas cuentan con una audiencia consolidada fuera de sus fronteras, únicamente el 30% de sus contenidos bajo demanda tiene distribución internacional, con menos de mil títulos exportados.
Las historias románticas representan el 43% de las cien producciones turcas con mayor potencial internacional. Oriente Medio constituye uno de sus principales destinos, pero la oferta disponible sigue siendo reducida en comparación con el volumen de producción nacional.
Emiratos Árabes Unidos, Arabia Saudí y Egipto aparecen entre los territorios donde los distribuidores podrían encontrar nuevas oportunidades comerciales.
Francia ofrece una situación distinta. El 76% de sus contenidos bajo demanda ya tiene presencia internacional, una proporción considerablemente superior a la de Japón, Corea del Sur o Turquía. Aun así, Ampere detecta posibilidades de crecimiento para el cine francés en Italia, Austria y Suiza.
Los contenidos en inglés siguen teniendo una distribución mucho mayor
La diferencia entre los mercados es especialmente evidente al comparar las cifras internacionales. Apenas el 5% de las producciones en inglés permanece disponible exclusivamente en su país de origen, frente al 60% del contenido japonés o el 70% del turco que todavía no se distribuye internacionalmente.
Este desequilibrio explica por qué las plataformas encuentran oportunidades para incorporar películas y series que ya están producidas, pero cuyos derechos todavía no se han comercializado en numerosos territorios.
La investigación también señala que Prime Video, HBO Max y Disney+ han aumentado sus adquisiciones de contenidos en otros idiomas durante los últimos años, siguiendo una estrategia que permite ampliar los catálogos nacionales mediante acuerdos de licencia.
El español también gana peso en las producciones originales de Netflix
La creciente presencia de contenidos internacionales no se limita a las adquisiciones. En febrero de 2026, otro estudio de Ampere Analysis reveló que el 52% de las temporadas de series originales estrenadas por Netflix durante 2025 estaban producidas en idiomas distintos del inglés, frente al 49% registrado en 2024.
El español fue el idioma no inglés más utilizado en estas producciones, con un 21% de las nuevas temporadas originales en otros idiomas. Además, las series de ficción ganaron peso dentro de la producción en español, pasando del 63% en 2024 al 86% en 2025.
La importancia de estos contenidos también se refleja en las audiencias. Netflix confirmó en su informe correspondiente al primer semestre de 2026 que las producciones en idiomas distintos del inglés concentraron más de un tercio de todo el consumo de la plataforma durante ese periodo.
Entre los mercados que contribuyeron a ese resultado se encontraban Corea del Sur, Japón y España. Durante esos seis meses, los abonados acumularon más de 97.000 millones de horas de reproducción en el conjunto del servicio.
Los datos de Ampere sobre adquisiciones y las cifras de consumo publicadas por Netflix miden aspectos diferentes, pero permiten apreciar la importancia comercial que han adquirido las producciones internacionales. Para las plataformas, los acuerdos de licencia ofrecen la posibilidad de incorporar contenidos con una trayectoria previa en sus mercados nacionales. Para productoras y distribuidoras, abren nuevas vías de explotación de títulos que todavía tienen una presencia limitada fuera de sus países de origen.
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