El 7 de julio de 1970, el estreno en el Festival de San Sebastián de Cabezas cortadas, de Glauber Rocha, provocó uno de los episodios más convulsos y reveladores de la historia de la crítica cinematográfica en España. Una agresiva reseña en «La Vanguardia» desató una inédita respuesta pública firmada por jóvenes nombres de la cultura cinematográfica como Miguel Marías, Fernando Méndez-Leite, Gonzalo Suárez o Emilio Martínez Lázaro.
Cincuenta y seis años después, la charla La viga en el ojo ajeno: la rebelión de la crítica ante el estreno de Cabezas cortadas propone una reflexión sobre el peso de la crítica entonces y su evolución con el paso de los años. La conversación, que tendrá lugar el próximo 19 de septiembre en la Sala 1 de Tabakalera, en el marco del 74º Festival de San Sebastián, incluirá la presentación del tráiler en 4K de su reciente restauración a cargo de Video Mercury Films, ECAM y FlixOlé, así como la proyección de testimonios exclusivos de los protagonistas de aquella protesta. Miguel López (Video Mercury Films/FlixOlé) y Javier Mosqueda (restaurador en ECAM), como partes implicadas en el proyecto, participarán en el coloquio, el cual estará moderado por Aarón Ortega (investigador y coordinador de la Cátedra de Cine Español URJC).
Contexto y relevancia de Cabezas cortadas en el marco del Festival
En el Festival de Cannes de 1969, el director brasileño Glauber Rocha era ya una de las grandes figuras del cine mundial y uno de los principales representantes del llamado Cinema Novo brasileño. En uno de los momentos de mayor reconocimiento de su carrera, obtuvo el Premio a la Mejor Dirección por Antonio das Mortes. Fue precisamente durante aquel festival cuando recibió una llamada telefónica de dos productores españoles vinculados a la Escuela de Barcelona, Pere Fages y Ricardo Muñoz Suay -figura fundamental de la historia del cine español-, quienes le ofrecieron un presupuesto de 100.000 dólares y libertad absoluta para rodar su próxima película en España. Rocha aceptó la propuesta y, durante tres semanas de marzo de 1970, rodó Cabezas cortadas en L`Empordà, comarca de la provincia de Girona. La película se estrenaría pocos meses después, en julio de ese mismo año, en el marco del Festival de Cine de San Sebastián.
Cabezas cortadas presenta a Díaz II (interpretado por Francisco Rabal), un dictador latinoamericano exiliado en un país europeo que afronta sus últimos días sumido en el delirio y a la espera de la muerte. A través de la figura del dictador y de un relato deliberadamente desbordante, el director construye una reflexión sobre el poder, las dictaduras y la convulsa realidad política de Latinoamérica. La presentación en San Sebastián de Cabezas cortadas generó reacciones profundamente enfrentadas. Una parte de la crítica especializada reivindicó su carácter vanguardista y su voluntad de romper con las convenciones narrativas y formales del cine, interpretándola como una contundente reflexión sobre los mecanismos del poder y las dictaduras. No deja de resultar significativo que esta obra, centrada en el poder autoritario, se rodara en España mientras Francisco Franco permanecía en el poder.
Frente a esta lectura, otros sectores de la crítica y buena parte del público recibieron la película con incomprensión y rechazo. Durante su proyección en el Teatro Victoria Eugenia de San Sebastián se produjeron abucheos y pateos, mientras que algunas de las críticas publicadas en la época fueron especialmente severas. Así, desde esta exhibición, Cabezas cortadas quedó situada en el centro de un debate que acompañaría a la película desde entonces: ¿se trataba de una genialidad o de una tomadura de pelo?
«Cabezas cortadas» cobrará una nueva vida más de medio siglo después
Durante la conversación La viga en el ojo ajeno: la rebelión de la crítica ante el estreno de Cabezas cortadas, Miguel López y Javier Mosqueda, dos de los principales impulsores del proyecto, darán a conocer los detalles del proyecto de restauración de Cabezas cortadas promovido por FlixOlé, Video Mercury Films y ECAM. Esta labor comprende la restauración del negativo de la película: Video Mercury Films será la encargada de digitalizar todos los materiales originales de la película, incluyendo los negativos de imagen y sonido. Por su parte, la ECAM asume las labores de etalonaje, así como la limpieza digital de imagen y sonido. Este minucioso trabajo concluirá con la presentación de una copia digital restaurada en 4K, cuyo estreno está previsto para 2027. La nueva versión permitirá redescubrir una obra singular dentro de la filmografía de Glauber Rocha y del cine producido en España a finales del franquismo. La primera muestra será la presentación en el coloquio del tráiler original de la película, también restaurado en 4K.
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