Discovery Channel será el Canal Invitado de noviembre

Discovery Channel será el Canal Invitado de Vodafone TV durante noviembre de 2026, tomando el relevo de DARK, que ha ocupado esta posición durante octubre con su programación dedicada al cine de terror y suspense.

Las emisiones de Discovery Channel como Canal Invitado comenzarán el lunes 2 de noviembre, a la 1:00 de la madrugada, con el programa «Aventura en pelotas», uno de los formatos más conocidos de la cadena, en el que sus participantes deben sobrevivir en entornos naturales extremos sin ropa ni recursos básicos.

El canal estará disponible en el dial 22 de Vodafone TV, con acceso para todos los clientes del servicio de televisión, independientemente de los paquetes temáticos que tengan contratados y sin coste adicional.

Discovery Channel forma parte habitualmente del Pack Documentales de Vodafone TV, cuyo precio es de 8 euros mensuales y que incluye otras señales especializadas como Canal Historia, Odisea, National Geographic y Nat Geo Wild.

Su programación está centrada en el entretenimiento factual, la ciencia, la ingeniería, la supervivencia y el mundo del motor. Entre sus formatos más conocidos se encuentran «La fiebre del oro», «Joyas sobre ruedas», «Así se hace» y «Pesca radical».

La incorporación permitirá a los abonados que no tengan contratado el paquete de documentales acceder temporalmente a la programación de Discovery Channel, sin necesidad de solicitar su activación ni modificar su tarifa.

Vodafone TV realiza pruebas internas con La Séptima

La renovación del Canal Invitado no será la única novedad de Vodafone TV durante los primeros días de noviembre. La plataforma está realizando pruebas internas para incorporar La Séptima, el nuevo canal nacional de televisión que comenzará sus emisiones el próximo jueves 5 de noviembre.

La nueva cadena, impulsada por José Miguel Contreras y con Javier Ruiz al frente de su dirección editorial, tendrá presencia en la TDT y también estará disponible a través de Vodafone TV.

Por el momento, se desconoce el dial que ocupará La Séptima dentro de la plataforma, aunque las pruebas internas indican que Vodafone está preparando su integración en la oferta de canales.

La Séptima comenzará sus emisiones regulares el 5 de noviembre con una programación centrada en la información, la actualidad política, los debates y el entretenimiento. Entre sus principales rostros figuran Javier Ruiz, Verónica Sanz, Sarah Santaolalla, Luján Argüelles y Héctor de Miguel.

La cadena iniciará su programación en directo a las 12:00 horas, con el espacio «El pulso», presentado por Verónica Sanz.

Con la incorporación de La Séptima, Vodafone TV ampliará su oferta de canales generalistas nacionales, mientras que Discovery Channel ofrecerá a todos sus clientes la posibilidad de disfrutar temporalmente de uno de los canales incluidos habitualmente en sus paquetes de pago.

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El múltiplex de pruebas de la TDT, identificado como RGE-T o 4K_Pruebas, ha registrado esta madrugada, sobre las 5:18 CET, el cese de las emisiones de TVE UHD y Radio para Todos. De esta forma, el múltiplex experimental pierde dos de los tres servicios que mantenía hasta ahora y pasa a ofrecer únicamente el canal UHD-2, que continúa difundiendo contenidos en ultra alta definición gracias a la iniciativa UHD Spain.

La desaparición de TVE UHD supone el final de una emisión que, durante los últimos años, había quedado convertida en una duplicidad de La 1 UHD, disponible desde febrero de 2024 en el múltiplex RGE 2. Por su parte, Radio para Todos también abandona este canal de pruebas. Según lo previsto, ambos servicios estarán disponibles en el RGE 2 desde el próximo 5 de noviembre.

El origen de las emisiones experimentales de TVE en 4K

El múltiplex 4K_Pruebas ha desempeñado un papel importante en el desarrollo de la televisión en ultra alta definición en España. En noviembre de 2022, coincidiendo con el inicio del Mundial de Fútbol de Qatar, RTVE puso en marcha en este espacio experimental TVE UHD, una primera experiencia de emisión en 4K que ofrecía una señal de La 1 adaptada a esta resolución.

Aquella emisión se mantuvo hasta el 14 de febrero de 2024, fecha en la que comenzó la distribución regular de La 1 UHD a través del múltiplex RGE 2, dando un paso definitivo hacia la incorporación de la ultra alta definición a la oferta ordinaria de la televisión pública.

Sin embargo, TVE UHD continuó presente en el múltiplex experimental, convirtiéndose desde entonces en una réplica de La 1 UHD que podía recibirse simultáneamente desde dos múltiplex diferentes en las zonas con cobertura de ambas señales. Ahora, con el cese registrado esta madrugada, RTVE pone fin a esta duplicidad y deja libre el espacio que ocupaba el servicio en el múltiplex de pruebas.

En la trayectoria de estas emisiones experimentales, RTVE también puso en marcha en julio de 2023 un segundo canal en ultra alta definición, TVE UHD 2, que durante aproximadamente dos meses reemitió la señal de Teledeporte en UHD. Esta iniciativa permitió ampliar las pruebas de la radiotelevisión pública en 4K más allá de La 1, explorando también la distribución de contenidos deportivos en esta resolución dentro del múltiplex experimental.

Un múltiplex experimental presente en buena parte de España

El múltiplex de pruebas RGE-T, distribuido por primera vez en DVB-T2, cuenta con una amplia implantación territorial. Sus emisiones están disponibles en prácticamente todas las capitales de provincia españolas, así como en numerosas ciudades de más de 50.000 habitantes, lo que ha permitido realizar pruebas de recepción y distribución de contenidos UHD en diferentes entornos de cobertura.

La configuración del múltiplex no es idéntica en todos los centros emisores. Mientras que la mayoría de las instalaciones están gestionadas por Cellnex, existen excepciones como Sevilla, donde el servicio está gestionado por Axión. En este último caso se han llegado a ofrecer dos versiones de UHD Spain, identificadas como UHD-1 y UHD-2, desde el inicio de las emisiones. Tras los cambios de esta madrugada, el múltiplex mantiene únicamente UHD-2, que continúa ofreciendo contenidos en ultra alta definición dentro del marco de las actividades del consorcio UHD Spain.

¿Llegarán nuevos canales UHD al múltiplex?

Por el momento, se desconoce si los espacios liberados tras la desaparición de TVE UHD y Radio para Todos servirán para incorporar nuevos servicios de pruebas.

El múltiplex experimental permanece a disposición de los operadores interesados en realizar ensayos de emisiones en ultra alta definición antes de su posible incorporación a los múltiplex oficiales de la TDT. Por ello, no se descarta que en el futuro puedan utilizarse sus recursos para probar nuevas señales.

Entre las posibilidades que podrían despertar interés se encuentran Cuatro UHD, laSexta UHD o el anunciado Canal Cultura de RTVE, aunque por ahora no existe confirmación sobre la puesta en marcha de emisiones experimentales de estos canales. De momento, el cese de TVE UHD y Radio para Todos deja al múltiplex 4K_Pruebas con una única señal, UHD-2, a la espera de conocer qué nuevos proyectos podrían ocupar en el futuro este espacio reservado para la experimentación con la televisión en ultra alta definición.

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El próximo jueves 5 de noviembre, DKISS cambia de frecuencia. El canal estrena nueva ubicación en la Televisión Digital Terrestre (TDT) y, para seguir disfrutando de sus programas favoritos, los espectadores solo tienen que resintonizar su televisor. Este cambio forma parte de una reorganización de las frecuencias de televisión que también permitirá dar paso a la nueva tecnología, Ultra Alta Definición (UHD).

DKISS afronta este cambio de frecuencia en la TDT reforzando su oferta de entretenimiento. Este ajuste técnico no alterará en absoluto la propuesta del canal, que continuará ofreciendo sus contenidos de forma totalmente gratuita y en abierto para todo el territorio nacional. DKISS aprovecha este movimiento para reafirmar su compromiso de emocionar a toda su audiencia. Para ello renovará su parrilla con el estreno de nuevas temporadas y el regreso de algunos de sus programas insignia. Historias reales, casos sorprendentes y el sello distintivo que hace único a DKISS seguirán siendo los grandes protagonistas.

Siete días renovando el Prime Time

DKISS convierte la primera semana de noviembre en una cita diaria imprescindible para sus espectadores. Durante estos siete días, la cadena desplegará una oferta renovada que combinará el regreso de sus formatos más emblemáticos, nuevos episodios de sus series más seguidas y el estreno de temporadas inéditas. Con esta estrategia, el canal reafirma su apuesta por la diversidad de su catálogo articulado en torno a tres grandes ejes: las reformas, las historias personales y el true crime.

El lunes, a partir de las 20:15 horas, Supertacaños regresa a la parrilla para recuperar algunas de las historias más sorprendentes de personas capaces de llevar el ahorro hasta límites insospechados. Una vuelta que dará el pistoletazo de salida a una semana de novedades.

El martes, a partir de las 23:00, será el turno de uno de los formatos más atrevidos y comentados del canal. Naked Attraction regresa a la parrilla después de revolucionar la televisión en abierto con su estreno en DKISS el pasado 22 de marzo, cuando llegó por primera vez a la Televisión en abierto. En su primer pase firmó hasta un 2,3% de share en un capítulo de estreno y, en su última emisión en el canal, anotó un 2,7%. El programa vuelve a desafiar los convencionalismos sobre el amor y la atracción con su particular forma de encontrar pareja, en la que las primeras impresiones van mucho más allá de la ropa.

El miércoles, las reformas toman el protagonismo con una doble cita para los amantes de la transformación de espacios. A partir de las 20:15 horas, Home Town ofrecerá dos nuevos episodios en los que las viviendas recuperan su encanto gracias a sorprendentes renovaciones. A continuación, a las 22:00 horas, DKISS estrena una nueva temporada de Reformas en Chicago. La diseñadora Alison Victoria trae nuevos proyectos y desafíos inmobiliarios.

Las historias de superación personal marcan la noche del jueves. A las 22:00 horas, Compañeras de peso llega con dos nuevos episodios, en los que sus protagonistas continúan enfrentándose a los retos físicos y emocionales de su transformación, compartiendo sus avances, dificultades y momentos más personales.

El viernes, a las 22:00 horas, la doctora Lee vuelve con un nuevo episodio de La doctora Lee: Maestra de la piel. La reconocida dermatóloga seguirá enfrentándose a casos médicos extraordinarios, ayudando a pacientes con complejas afecciones cutáneas que buscan mejorar su salud y recuperar la confianza en sí mismos. En octubre firma una media de share del 1,7% y 172.000 espectadores.

El fin de semana tampoco se queda atrás. El sábado, a las 21:15 horas, regresa Operación trasplante, un formato que acerca a los espectadores a historias médicas cargadas de emoción y decisiones que pueden cambiar vidas. Ya a las 24:00, DKISS estrenará una nueva temporada de Un asesino entre amigos, que se adentra en inquietantes crímenes en los que la confianza y la amistad esconden secretos inesperados.

Como cierre de esta semana de renovación, el domingo a las 24:00 horas llegará una nueva temporada de Toxic, con nuevas historias que profundizan en el lado más oscuro de las relaciones personales, los engaños y las dinámicas de manipulación.

Con esta programación especial, DKISS acompaña su cambio de frecuencia con una semana repleta de novedades, reforzando su apuesta por contenidos variados, historias impactantes y formatos reconocibles para su audiencia. Una nueva ubicación en la TDT, pero la misma esencia que ha convertido al canal en un referente del entretenimiento en abierto.

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Cuatro también contará con una señal en ultra alta definición (UHD). La cadena de Mediaset se incorporará a esta nueva oferta televisiva, tal y como ha confirmado DIGI España al anunciar que incluirá Cuatro UHD en su servicio de televisión DIGI TV, tanto a través del decodificador como de su aplicación.

La confirmación ha llegado a través de una respuesta del operador en la red social X, después de que un usuario preguntase por la incorporación de los nuevos canales UHD y propusiera mantenerlos en las mismas posiciones que sus versiones HD.

DIGI respondió anunciando que su servicio incorporará La 2, Antena 3, Cuatro, Telecinco y laSexta en UHD, una relación de canales en la que destaca especialmente la presencia de Cuatro, cuya llegada a la ultra alta definición no figuraba entre las novedades anunciadas hasta ahora.

Mediaset sigue los pasos de Atresmedia con una segunda cadena UHD

La aparición de Cuatro UHD resulta especialmente interesante por el movimiento realizado recientemente por Atresmedia. El grupo audiovisual ya había confirmado el lanzamiento de Antena 3 UHD en la TDT a partir del 5 de noviembre, pero también había avanzado la creación de laSexta UHD, una señal destinada a su distribución mediante atresplayer y plataformas de televisión de pago.

Ahora, Mediaset parece seguir una estrategia similar. Además de Telecinco UHD, cuya llegada a la nueva TDT ya estaba prevista, el grupo contará con Cuatro UHD, ampliando así la presencia de sus dos principales cadenas generalistas en ultra alta definición.

La principal diferencia está en su distribución. Cuatro UHD no figura entre las señales previstas para esta primera fase de la TDT en DVB-T2, por lo que su incorporación se plantea, al menos inicialmente, a través de las plataformas de televisión, siguiendo un modelo parecido al anunciado para laSexta UHD.

La confirmación de DIGI permite conocer ya uno de los operadores que ofrecerá esta nueva señal, aunque todavía no se han concretado su fecha exacta de incorporación ni la posición que ocupará en el dial.

DIGI TV incorporará cinco canales en ultra alta definición

El anuncio también permite conocer los planes de DIGI TV ante la próxima llegada de las nuevas emisiones UHD. El operador ha confirmado que incorporará las señales de La 2 UHD, Antena 3 UHD, Cuatro UHD, Telecinco UHD y laSexta UHD. Actualmente ya cuenta con La 1 UHD en su dial.

Estas emisiones estarán disponibles tanto mediante su decodificador como a través de la aplicación de DIGI TV, aunque el operador no ha detallado todavía los requisitos técnicos para acceder a ellas ni si todas comenzarán a estar disponibles simultáneamente.

La llegada de estas señales permitirá ampliar la oferta en ultra alta definición de la plataforma, coincidiendo con la transformación tecnológica que experimentará la televisión española a partir del 5 de noviembre.

La televisión UHD se extiende más allá de la TDT

El 5 de noviembre comenzará la primera fase de implantación del estándar DVB-T2 en la televisión digital terrestre española. Este proceso permitirá incorporar nuevas emisiones UHD de RTVE, Atresmedia y Mediaset, manteniendo las versiones HD de los canales para garantizar su recepción en los televisores actuales.

Sin embargo, los planes de Cuatro UHD y laSexta UHD muestran que la expansión de la ultra alta definición también llegará por otras vías, sin depender exclusivamente de la capacidad disponible en los múltiples de la TDT.

Con las incorporaciones conocidas, tanto Atresmedia como Mediaset dispondrán de versiones UHD de sus dos principales cadenas generalistas. Queda por conocer cuándo comenzará a distribuirse Cuatro UHD, qué otras plataformas incorporarán su señal y qué parte de su programación se ofrecerá con contenidos producidos originalmente en 4K.

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El jueves 5 de noviembre, a las 12:00 horas, La Séptima comenzará sus emisiones en abierto para toda España a través de la TDT. Los espectadores podrán acceder al nuevo canal sin necesidad de resintonizar sus televisores, una de las particularidades de su llegada a la televisión nacional.

Desde sus instalaciones de San Sebastián de los Reyes (Madrid), la cadena ofrecerá una programación de producción propia que combinará información, análisis, debates y entretenimiento. Su principal característica será la emisión en directo durante toda la semana, con una única excepción: el cine de los sábados por la noche.

Cinco programas diarios: así será la programación de lunes a viernes

La Séptima organizará sus jornadas laborables alrededor de cinco espacios que se sucederán desde la mañana hasta el horario de máxima audiencia. La actualidad será el hilo conductor de una oferta que contará con presentadores diferentes en cada franja.

• Mañana: «El Pulso», con Verónica Sanz. La periodista será la encargada de conducir el primer gran espacio diario de la cadena, centrado en el seguimiento de la actualidad.
• Sobremesa: «En Línea», con Sara Santaolalla. La comunicadora asumirá esta franja con un programa que se incorporará a la oferta informativa y de conversación de La Séptima.
• Primera parte de la tarde: «Sobre la Mesa», con Rocío Delgado. La periodista se pondrá al frente de otro de los espacios diarios dedicados a analizar los asuntos del momento.
• Segunda parte de la tarde: «La Diana», con Noor Ben Yessef. La presentadora ocupará el tramo previo al horario de máxima audiencia.
• Prime time: «La Última Hora», con Javier Ruiz. El periodista encabezará la principal apuesta nocturna de la cadena, donde la actualidad tendrá un papel protagonista.

Javier Ruiz será, por tanto, el rostro principal de las noches de La Séptima, mientras que Verónica Sanz abrirá cada jornada de lunes a viernes. La cadena distribuirá así sus principales figuras a lo largo del día, con una sucesión de programas propios que permitirá seguir la actualidad desde diferentes enfoques.

Por ahora, la información difundida por La Séptima concreta las franjas de emisión, pero no detalla las horas exactas de comienzo y finalización de cada programa.

Luján Argüelles, Héctor de Miguel y Alba Carrillo: así serán los fines de semana

Los sábados y domingos tendrán una personalidad diferente. Aunque la actualidad continuará presente, La Séptima concederá mayor protagonismo al humor y al entretenimiento, con tres propuestas específicas para estas jornadas.

• Mañana: «Fin de Semana», con Luján Argüelles. La presentadora encabezará la programación matinal de sábados y domingos.
• Sobremesa: «La Comedia Nacional», con Héctor de Miguel. El humorista tendrá su propio espacio dentro de la nueva cadena.
• Tarde: «Fuera de Control», con Alba Carrillo y Marta Márquez. Ambas compartirán la conducción de un programa que ocupará las tardes del fin de semana.

De esta manera, La Séptima reservará sus fines de semana para una oferta diferenciada de la programación laboral, aunque mantendrá su apuesta por los contenidos propios y las emisiones en directo.

Películas sin publicidad y tertulias: la apuesta para los sábados por la noche

Una de las propuestas más singulares de la nueva parrilla llegará cada sábado a las 21:00 horas, con el estreno de «La Séptima Pantalla», un formato que combinará cine y conversación.

El espacio comenzará con una introducción sobre el tema central de la película seleccionada. A continuación, el largometraje se emitirá íntegro y sin cortes publicitarios, una característica con la que el canal pretende diferenciar esta cita cinematográfica.

Pero la película no será el final del programa. Después de la proyección se celebrará una tertulia con expertos invitados para analizar y debatir las cuestiones planteadas por la historia. Así, cada entrega utilizará una película como punto de partida para conversar sobre asuntos que trascienden su argumento.

La presentación correrá a cargo de uno de los rostros de La Séptima, que cambiará cada semana. Además, será el único programa de toda la parrilla que se grabará previamente, frente al directo que caracterizará al resto de la programación.

Una cadena que también quiere llegar al público digital

La Séptima pretende que sus emisiones tengan continuidad fuera de la televisión tradicional. Sus contenidos estarán presentes en plataformas digitales y redes sociales como TikTok, Instagram y X, con el objetivo de facilitar su consumo desde distintos dispositivos.

La cadena asegura que ya supera los 160.000 seguidores en Instagram antes del comienzo de sus emisiones, una cifra conseguida durante los meses en los que ha ido presentando su proyecto y dando a conocer a sus profesionales.

Su campaña de presentación ha incluido distintas apariciones públicas, desde el FesTVal de Vitoria hasta encuentros en Málaga y Avilés, además de una convocatoria con sus presentadores en el Ateneo de Madrid.

Con los nombres de los programas y sus responsables ya confirmados, La Séptima encara su estreno del 5 de noviembre a las 12:00 horas con una oferta que cubrirá las principales franjas del día. La distribución horaria detallada y los contenidos de las primeras emisiones son los aspectos que todavía quedan por concretar.

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Es decir, que más ficciones nacionales perpetúan estereotipos sobre los cuerpos diversos de lo que ayudan a derruirlos. Esto se suma a una pequeña bajada en los datos de representación y a que la mayoría de los personajes con corporalidades no hegemónicas siguen teniendo una gran presencia en la comedia, dado que un cuarto de los personajes con cuerpos diversos en largometrajes y más de la mitad en series se condensan en dicho género.

El Observatorio ha obtenido estos resultados tras haber analizado 125 películas y 91 temporadas de 89 series de ficción española correspondientes al año 2025. La investigación ha sido posible gracias al apoyo del Ministerio de Cultura a través del Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales (ICAA) y se ha presentado la mañana del miércoles 28 de octubre en el Museo del Traje, en una jornada dedicada a la corporalidad en el cine organizada junto a Museos Estatales.

Secundarios y sin trama propia

Además de una menor presencia, los personajes con cuerpos diversos tienen una menor relevancia en las narrativas que en años previos, ya que menos de la mitad de las disidencias corporales tienen tramas propias, hecho que se da especialmente por la tendencia a la baja en largometrajes —donde solo el 40 % tiene, frente al porcentaje superior de las series, con el 56,97 %— y en los personajes gordos, que suelen ser menos importantes que aquellos con otras corporalidades no hegemónicas, al mismo tiempo que aparecen más como secundarios que como protagonistas.

Un análisis cualitativo demuestra que la corporalidad condiciona el rol de los personajes por completo, hasta el punto de que en las producciones de 2025 aparecen tres personajes que no tienen nombre propio, pues todo su entorno se refiere a ellos como Gordo. Al mismo tiempo, se mantiene la vinculación con la comida utilizada para definirlos y diferenciarlos del resto de personajes; por ejemplo, en Sin gluten Mapi se abre una cuenta de OnlyFans en la que aparece comiendo, siendo ella el único personaje gordo de toda la serie. También aparece la gordura asociada a la muerte, con casos como el de Furia, donde hay un personaje gordo crítico gastronómico que muere de un ataque al corazón provocado por un secuestro, pero nadie se plantea que haya sido un asesinato porque se asume como normal que una persona gorda muera de un infarto.

Como dato esperanzador, aunque solo 29,41 % de los personajes pasan el Test Divine en películas, la cifra aumenta hasta un notable 41,86 % en las series.

La edad, el género y la clase como condicionantes

La edad es uno de los principales condicionantes de la diversidad corporal, dado que las corporalidades no hegemónicas tienden a concentrarse tanto en la franja de los 30 a los 50 (en series suponen el 47,62 % de los personajes) como en la de mayores de 50 (en las películas engloban el 52,83 % de la disidencia corporal), donde muchos cuerpos son leídos como otras corporalidades disidentes cuando cuentan con tramas de índole sexual. A la ausencia de cuerpos diversos en las infancias se suma la violencia que siguen recibiendo muchos de estos personajes, así como el hecho de que las producciones familiares siguen ridiculizando la gordura, señalándola como no deseable o vergonzante.

Por otro lado, aunque hay menos mujeres con cuerpos diversos, a ellas se las lee antes como fuera del canon, detalle que va de la mano con el ligero aumento de corporalidades muy delgadas entendidas como no hegemónicas por su relación con la cultura de la dieta.

Los datos sobre clase social muestran que los personajes con cuerpos diversos tienden a ser siempre de clase media (54,12 % en películas y 50 % en series), algo que va en la línea del desclasamiento general que vive el audiovisual nacional, aunque aumenta el porcentaje de personajes gordos ricos —en la ficción seriada de hecho son más que los pobres— respecto a otros años, pero su corporalidad sirve para señalarlos como menos fiables o como más torpes que el resto de personajes en este estamento.

Debatir la gordofobia para plantarle cara

Para presentar el Informe ODA contra la gordofobia 2026, el Observatorio ha colaborado con Museos Estatales para organizar una jornada sobre corporalidad en el Museo del Traje. El evento de la mañana ha consistido en desvelar los datos a través de una mesa redonda en la que han participado Alberto Velasco, actor, coreógrafo y creador del espectáculo de danza Sacresize; Ariana A. Celorio, más conocida como Eire Pandemonium en redes, escritora y activista crip queer; Sarahi Boleko, activista antirracista; y Elena Crimental, directora de comunicación de ODA.

Alberto Velasco, quien también ha escrito la carta de apertura de la investigación ha señalado que «necesitamos imaginar una industria que no solo permita que existamos, sino que entienda que nos necesita. Porque no se trata únicamente de que las personas gordas podamos vernos representadas. Se trata de que todas las personas podamos acceder a un mundo más grande de representaciones. Más cuerpos. Más formas de existir. Más historias. La gordofobia no solo hace daña quienes la sufrimos. Nos hace a todos más pobres. Pobres de imaginario, de personajes, de relatos, de posibilidades. Y eso es algo que quienes imaginamos historias en esta industria no podemos permitir».

Mientras, Ariana A. Celorio se ha centrado en «la violencia gordófoba nos afecta a todos en todos los ámbitos de nuestra vida y es avalada por lo medios audiovisuales que nos enseñan que nuestras corporalidades están mal y que debemos cambiarlas para poder encajar en un modelo heterogéneo de sociedad capitalista».

Para Sarahi Boleko, no hay que perder de vista el hecho de que «creo que los cuerpos y las corporalidades negras y racializadas no se ven en diferentes espacios y más cuando estos no son normativos. Esta intersección no se quiere meter en el relato».

Para terminar, Elena Crimental, en calidad de coredactora del estudio, ha señalado que «es importante contar con estos datos, pues demuestran hasta qué punto se perpetúan violencias contra las personas gordas en el cine y las series nacionales».

La intersección, todavía ausente

Los personajes con discapacidad tienden a leerse rápidamente como fuera de la norma corporal. Por suerte, en 2025 ha disminuido esa tendencia, aunque es revelador que otros cuerpos disidentes se relacionan siempre con discapacidades físicas y motoras o sensoriales, mientras que la gordura en las series solo está presente en quienes tienen alguna discapacidad psicosocial o problema de salud mental, lo cual traza una asociación indisoluble entre la falta de control y constancia y la gordura. Al mismo tiempo, todos los personajes gordos con discapacidad son hombres, detalle muy significativo por cómo demuestra que los personajes femeninos tienen mucho más complicado salirse de la norma, incluso cuando ya forman parte de una disidencia.

En cuanto a la racialización, la intersección con la diversidad corporal sirve para encasillar todavía más a los personajes en roles muy delimitados, que tienen que ver con los cuidados, de modo que las mujeres con cuerpos no hegemónicos con maternales y los hombres protectores. Por suerte, existen propuestas como Ruido, una película que cuenta con una protagonista gorda racializada que además no se define exclusivamente por ninguna de estas cuestiones.

Respecto a la diversidad LGBTIQA+, es positivo que haya aumentado la intersección, en especial debido al crecimiento de personajes gordos queer, aunque son los hombres gays quienes acumulan casi toda esta representación, mientras que las mujeres sáficas tienden a ser muy normativas. Asimismo, es interesante el papel que juegan las imágenes a la hora de señalar, o no, los cuerpos trans como disidentes, y la manera en la que se retrata el deseo gay en pantalla desde un prisma que apenas cuestiona la normatividad corporal.

Ranking de plataformas y distribuidoras inclusivas

De nuevo, ODA ha elaborado un ranking que otorga un punto por cada ficción que pase el Test Divine; es decir, que tenga al menos un personaje relevante con diversidad corporal, cuya corporalidad quede explícita en pantalla sin que sea su único rasgo de personalidad. Los datos, aunque deben interpretarse contextualizados con el resto del análisis, demuestran que todavía se puede mejorar mucho en este terreno, porque hay pocas ficciones que pasen el citado test, tanto en números totales como porcentualmente al observar el volumen total de producciones de cada plataforma o distribuidora.

La entidad sin ánimo de lucro con esta investigación quiere arrojar datos útiles acerca de una violencia todavía muy silenciada, con la intención de que la industria audiovisual sea consciente de los estereotipos que perpetúa y así pueda empezar a construir nuevos imaginarios, que permitan que todas las corporalidades tengan cabida en las pantallas, sin estigmas. Con la idea de impulsar un audiovisual más justo, en el que todo el mundo tenga cabida delante y detrás de las cámaras, el Observatorio celebra el 15 de diciembre en Barcelona los Premios ODA 2026, cuyas nominaciones se harán públicas a inicios de noviembre.

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Durante la presentación de La Séptima a la prensa, Contreras ha señalado directamente a Cuatro y laSexta como sus principales rivales, especialmente por dirigirse a una audiencia urbana, relativamente joven e interesada en la actualidad y las cuestiones sociales.

«Realmente nuestros rivales directos en competencia son Cuatro y laSexta, por concepción de canales dirigidos fundamentalmente a audiencia más urbana, audiencia un poco más joven que las televisiones convencionales», ha explicado.

Una alternativa a dos cadenas con veinte años de historia

Contreras considera que ambas televisiones han construido modelos de éxito, pero sostiene que su evolución ha dejado espacio para una propuesta diferente. Según su análisis, parte de las fórmulas televisivas actuales mantienen planteamientos que apenas han cambiado desde que comenzaron sus emisiones.

El responsable de La Séptima cree que la nueva cadena puede diferenciarse mediante una mayor cercanía a la realidad social, una relación más directa con los espectadores y una apuesta por los contenidos digitales.

«Tenemos que aportar, evidentemente, mayor modernidad, mayor cercanía […] que se reconozca mucho más la calle y lo que es la sociedad actual de lo que representan dos modelos de éxito, pero que llevan 20 años», ha señalado durante su intervención.

En este contexto, ha defendido que La Séptima debe aparecer con un estilo más actual y con una mayor disposición a abordar determinadas cuestiones sociales, además de ofrecer una integración más completa entre la televisión convencional y las plataformas digitales.

«Si ahora mismo ellos crearan una cadena, intentarían hacer lo que nosotros vamos a hacer»

Una de las declaraciones más llamativas de Contreras ha llegado al referirse a lo que harían sus competidores si tuvieran que lanzar hoy sus canales desde cero.

«Si ahora mismo ellos crearan una cadena, no tengo ninguna duda que intentarían hacer lo que nosotros vamos a hacer», ha asegurado.

Para Contreras, el proyecto de La Séptima responde a los cambios que ha experimentado el consumo audiovisual durante los últimos años, especialmente por el crecimiento de las plataformas de streaming y la fragmentación de las audiencias.

Su propuesta se basa en una programación dominada por el directo, capaz de reaccionar inmediatamente ante cualquier noticia y de abordar los asuntos que interesan a los espectadores en cada momento.

El responsable del canal considera que las grandes plataformas internacionales han asumido buena parte de la producción de entretenimiento, mientras que la televisión conserva una ventaja en la información cercana y los acontecimientos que suceden en directo.

La televisión como punto de partida de una marca digital

Contreras ha insistido en que La Séptima no pretende limitarse a ser un canal de TDT, sino convertirse en un grupo de comunicación con presencia en diferentes pantallas y formatos.

La señal televisiva servirá como principal escaparate del proyecto, que tendrá contenidos adaptados a las redes sociales y plataformas digitales, además de producciones originales para estos soportes y la posibilidad de desarrollar eventos presenciales.

El objetivo es construir una comunidad alrededor de la marca y mantener una relación con los espectadores que vaya más allá del consumo de la programación tradicional.

Con este planteamiento, La Séptima comenzará sus emisiones el 5 de noviembre a las 12:00 horas, con la intención de encontrar su propio espacio frente a Cuatro y laSexta, dos cadenas con las que compartirá buena parte del público al que pretende dirigirse.

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Los clientes de DIGI TV tendrán que seguir utilizando un televisor, un dispositivo de streaming o un móvil para acceder al servicio. Por ahora, la plataforma no permite ver sus contenidos desde un ordenador o portátil a través del navegador.

Estas son las opciones para ver DIGI TV

En el caso de los móviles, los clientes pueden descargar la aplicación desde Google Play, App Store y Huawei AppGallery. La plataforma también está disponible en televisores inteligentes Samsung, LG, Android TV e Hisense, a través de las respectivas tiendas de aplicaciones.

A estas alternativas se suman los dispositivos de streaming compatibles, entre ellos Amazon Fire TV, Google Chromecast y Apple TV, además del decodificador de televisión que ofrece la operadora. La operadora no tiene previsto habilitar, por el momento, un reproductor web para sus abonados en España. La ausencia de una versión web limita, por tanto, el acceso a los usuarios que prefieren ver televisión desde la pantalla de un ordenador, ya sea en un equipo de sobremesa o en un portátil. Para ellos, la alternativa pasa por utilizar alguno de los dispositivos compatibles con la aplicación de DIGI TV.

Una función disponible en otros mercados de DIGI

En otros países donde opera DIGI, como Rumanía, la compañía sí cuenta con una plataforma de televisión habilitada para su acceso a través de la web.

Sin embargo, esa opción no está disponible actualmente para los abonados españoles de DIGI TV. La compañía tampoco ha anunciado planes a corto o medio plazo para incorporar esta funcionalidad en España.

La llegada de un reproductor web permitiría ampliar las formas de acceso al servicio y ofrecer una experiencia más flexible a quienes utilizan el ordenador como dispositivo principal para consumir contenidos audiovisuales. Por ahora, no obstante, los clientes españoles tendrán que seguir utilizando las aplicaciones disponibles o el decodificador de televisión.

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El accidente se ha producido a primera hora de la mañana en las proximidades de Urda (Toledo), donde han colisionado dos trenes de alta velocidad, uno de Renfe y otro de Iryo. El siniestro ha provocado numerosas víctimas mortales y heridos, además de la interrupción de la circulación ferroviaria de alta velocidad entre Madrid y Andalucía.

RTVE, entre las primeras televisiones en incorporar el crespón negro

Radiotelevisión Española (RTVE) ha sido uno de los primeros grupos en añadir el crespón negro a la imagen de sus canales nacionales. El símbolo ha aparecido en La 1, La 2, Teledeporte y Canal 24 Horas como muestra de duelo por las víctimas del accidente.

Sin embargo, Clan, el canal infantil de RTVE, no ha incorporado el crespón negro a su imagen en pantalla, a diferencia de los otros cuatro canales de la corporación pública.

RTVE también ha alterado su programación habitual para dar prioridad a la información sobre lo sucedido, con emisiones especiales y ampliaciones de sus espacios informativos.

Las televisiones autonómicas y otras cadenas se suman al duelo

Tras RTVE, el crespón negro ha comenzado a aparecer en otras televisiones españolas, entre ellas Telemadrid, Canal Sur, Extremadura TV, Televisión Canaria, À Punt, La 7 de Castilla y León Televisión (CyLTV) y GCM (Grupo Canal Media), que han incorporado el símbolo junto a sus respectivos logotipos.

También se han sumado Real Madrid TV y El Toro TV, extendiendo el gesto a cadenas privadas de diferente ámbito y temática.

Más adelante, TRECE también ha añadido el crespón negro a su imagen en pantalla, ampliando la relación de televisiones que han decidido mostrar públicamente su duelo por las víctimas del accidente ferroviario.

Atresmedia incorpora progresivamente el crespón negro a sus seis canales

laSexta ha sido el primer canal de Atresmedia en sumarse al homenaje, incorporando un pequeño crespón negro junto a su logotipo durante la emisión de su programación.

Posteriormente, el resto de canales del grupo han añadido igualmente el símbolo de luto. De esta forma, el crespón negro también ha aparecido en Antena 3, Neox, Nova, Mega y Atreseries, completando su presencia en los seis canales nacionales de Atresmedia.

La incorporación se ha producido de manera progresiva, después de que RTVE, varias televisiones autonómicas y otras cadenas privadas ya hubieran adoptado esta medida a lo largo de la jornada.

Mediaset, el último gran grupo en incorporar el crespón negro

Mediaset España ha sido el último de los grandes grupos televisivos en sumarse al homenaje, minutos antes de las siete de la tarde. El primero de sus canales en incorporar el crespón negro ha sido Telecinco, que ha añadido el símbolo junto a su logotipo como señal de duelo por las víctimas del accidente.

Apenas unos minutos después, el resto de canales de Mediaset han comenzado a introducir el crespón de manera progresiva. El símbolo ha aparecido también en Cuatro, Factoría de Ficción (FDF), Divinity, Energy y Be Mad, completando su incorporación en los canales generalistas y temáticos del grupo dirigidos al público adulto.

Sin embargo, Boing no ha incorporado el crespón negro a su imagen en pantalla, en una situación similar a la de Clan en RTVE. Ambos canales, dedicados al público infantil, mantienen sus logotipos habituales sin el símbolo de luto.

Con las últimas incorporaciones, son ya 26 los canales en los que Mundoplus.tv ha constatado la presencia de este símbolo. El crespón negro ha ido apareciendo en las pantallas españolas a lo largo de la jornada, desde las primeras emisiones de RTVE hasta la incorporación de los canales de Mediaset poco antes de las 19:00 horas.

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Se admiten obras estrenadas entre el 1 de junio de 2025 y el 31 de diciembre de 2026 en las siete categorías principales: largometraje, serie, cortometraje, cortometraje de escuela, videoclip, obra de encargo y animación de videojuegos. Las seis primeras categorías compiten además, de forma automática, en las tres categorías técnicas: desarrollo visual, diseño de animación y, diseño de sonido y música original.

La inscripción se realiza exclusivamente a través de la plataforma Festhome. El plazo cierra el 25 de noviembre a las 23:59 (hora de México, GMT-6).

La directora de los Premios Quirino, Silvina Cornillón, ha señalado que “Llegar a la décima edición significa que la animación iberoamericana ya tiene una cita propia, reconocida a los dos lados del océano. Participar en Quirino es un reconocimiento de carácter internacional”.

Un comité propio para los videojuegos

El comité de selección estará formado, como en ediciones anteriores, por seis profesionales del sector: Paco Rodríguez, María Laura Moure, Loïc Portier, Barry O’Donoghue, Liliana Rincón y Carlos Miranda. Este comité elegirá seis obras preseleccionadas por categoría.

Como novedad de esta décima edición, la preselección en la categoría de animación de videojuegos correrá a cargo de un comité especializado, integrado por Daniel Santigosa y Laura González, que actuará de forma independiente. A partir de la preselección, un único jurado internacional elegirá las tres obras nominadas de cada categoría y el palmarés.

La lista de obras preseleccionadas se publicará el 2 de febrero de 2027 seguida en marzo de una rueda de prensa en Madrid para anunciar las obras nominadas. Cada obra nominada recibirá una invitación para un representante, con alojamiento y dietas en Tenerife del 21 al 23 de abril. En las categorías de largometraje, serie, cortometraje y cortometraje de escuela, la invitación incluye también el desplazamiento a Tenerife.

Las bases establecen además que no se admitirán obras cuyo guión, imágenes, animación, voces, sonido o música hayan sido generados con inteligencia artificial generativa en su versión final. Su uso solo se permite en procesos auxiliares, como la investigación de referencias o la traducción.

265 obras de 19 países, el balance de 2026

La novena edición recibió 265 obras de 19 países: 103 cortometrajes, 60 cortometrajes de escuela, 32 series, 20 videoclips, 19 largometrajes, 18 obras de encargo y 13 videojuegos. España (58), Brasil (52) y Argentina (42) fueron los países con más obras presentadas. El palmarés de 2026 premió, entre otras, a «Decorado«, de Alberto Vázquez (España-Portugal), como mejor largometraje.

Comité de selección de la décima edición

Paco Rodríguez. Fundó PPM Multimedia (1990-2000), desde donde se ocupó de la distribución internacional, la financiación de coproducciones y la producción ejecutiva de varias series de animación. Ha sido productor ejecutivo de siete largometrajes, cuatro de ellos ganadores del Goya: «El Cid, la leyenda«, «Pinocho 3000«, «Nocturna» y «Pérez, el ratoncito de tus sueños«. Dirige Media Training & Consulting y es consultor del ICEX y experto del programa MEDIA de la Unión Europea.

María Laura Moure. Productora y consultora con más de 30 años de experiencia en el desarrollo y la producción de contenidos en Iberoamérica, especializada en animación, postproducción e integración de imagen real y animación. Fue gerente de animación de Patagonik, CEO de Metrovisión y VP de Desarrollo y Producción para Latinoamérica en Grupo Cinecolor. Su trabajo ha recibido un International Emmy Kids Award por «El jardín de Clarilú» y el Goya por «El ratón Pérez».

Loïc Portier. Miembro de la Academia de las Artes y Técnicas del Cine de Francia (Premios César), creó y dirige Ciné Court Animé, el festival internacional de cortometrajes de animación de Roanne (Francia), que celebrará su 18ª edición en 2027. Es programador del WEIRD Market – Wfest España y ha producido exposiciones sobre la obra de cineastas como Jérémy Clapin o François Vogel.

Barry O’Donoghue. Comenzó en 1998 en la división de animación de Warner Bros. en Los Ángeles, en producción («El gigante de hierro«) y como animador («Osmosis Jones«). En 2002 fundó en Irlanda Barley Films junto a su hermana Niamh, con diez cortometrajes premiados en técnicas que van del dibujo a mano al stop-motion. Ha sido consultor de Cartoon Saloon y actualmente dirige el largometraje «Little Caribou«.

Liliana Rincón. Productora colombiana especializada en animación, cofundó 3DADOS MEDIA y produjo la primera película colombiana seleccionada en la competición oficial del Festival de Annecy. Cofundó GEMA Colombia – Grupo de Empresas de Animación, que presidió durante seis años, y creó el primer curso especializado en producción para animación del país.

Carlos Miranda. Dibujante tinerfeño, animador, storyboarder y docente, ha sido supervisor de arte en series como «BatPat 2«, «MeteoHeroes» y «Nina & Olga«, y supervisor de animación en «Lotte & Totte». Su trabajo ha sido reconocido en festivales de España, Estados Unidos, Canadá, Alemania y Uruguay. Actualmente desarrolla proyectos interactivos y divulga el dibujo y la animación a través de TFanimation Group.

Comité de videojuegos

Daniel Santigosa. Es una figura en la organización de eventos de videojuegos en España, dedicado a la promoción nacional e internacional del sector. En 2018 fundó IndieDevDay, la principal feria de videojuegos independientes del país, que dirigió hasta su evolución en el BCN Game Fest. Actualmente es codirector del SAGA Barcelona Game Fest, el macroevento nacido de la fusión de BCN Game Fest, SAGA y RetroBarcelona, que busca consolidarse como la feria de referencia del sur de Europa. Tambien es el director del proyecto Spain Game Horizon, catalogo de internacionalización del videojuego español.

Laura González. Desarrolladora y gestora de proyectos de videojuegos, originaria de Asturias y afincada en Barcelona. Comenzó a programar en BASIC en los años 90, lo que marcaría el inicio de su carrera profesional en el sector. Fue cofundadora de IndieDevDay, la feria de videojuegos independientes más grande del sur de Europa. En la actualidad, es la directora de PowerUp+, la primera incubadora con perspectiva de género en España.

Información de inscripción

• Enlace: https://festhome.com/festival/premios-quirino
• Fecha y hora límite: el 25 de noviembre a las 23:59 (hora de México, GMT-6).
• Categorías: largometraje, serie, cortometraje, cortometraje de escuela, videoclip, obra de encargo y animación de videojuegos.

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