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Entrevista a Santi Millán, Lorena Castell y Pablo González Batista, presentadores de «Caiga Quien Caiga»

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Pocos programas pueden presumir de no necesitar presentación y ‘Caiga Quien Caiga’ es, sin duda, uno de ellos. El icónico formato del traje negro y las gafas de sol ha regresado a Telecinco con su inconfundible mezcla de humor, ironía y preguntas incisivas.

Al frente estarán Santi Millán, Lorena Castell y Pablo González Batista, a quienes tuvimos la oportunidad de entrevistar antes del estreno del programa.

SANTI MILLÁN

¿Cómo te ofrecieron presentar Caiga Quien Caiga?
No, me lo ofrecieron ellos, me lo ofrecieron ellos. Porque, claro, yo no sabía que se estaba gestando este programa, sino igual también hubiera dicho ¡eh! No, me lo ofrecieron ellos, cuando vieron que ni Pablo Carbonell, ni Wyoming, ni Arturo Valls y demás, dije ¡hostia, qué hacemos, mancho, ahora qué hacemos! Dije pues venga, llevamos a Santi, a ver si cuela. Y la verdad es que muy contento. y orgulloso de poder formar parte de esto.

¿Qué recuerdos tienes del formato? O sea, tú lo veías ahí…
Piensa que esto, al final, es como los amores. O sea, con el tiempo, solo recuerdas lo bueno. O sea, yo estoy convencido que si revisitas El caiga quien caiga, pues era un programa mítico y con cosas buenísimas, y después había cosas que no eran tan buenas, incluso había cosas que eran malas. Pero el tiempo destila todo eso y al final te quedas con esa esencia, con esos buenos recuerdos, y yo creo que eso es de puta madre. Porque la gente, quiero decirte, cuando ve CQC, enseguida le vienen cosas buenas, cosas divertidas, transgresoras y demás. Ahora, nosotros tenemos que estar a la altura de esas expectativas y yo creo que tenemos mimbres para poder hacer esa canasta.

El humor ha cambiado, entonces…
No te creas que tanto.

Pero, ¿cómo crees que van a recibir el programa los espectadores?
Yo espero y deseo que con alegría y con devoción. Espero que lo reciban bien porque, ya te digo, es un gran formato y, además, yo estoy muy contento porque, independientemente del equipo que hay delante de las cámaras, hay un equipazo detrás de las cámaras, y eso es muy importante. No sé cómo va a recibir la gente el programa, no sé, eso no lo sabe nadie. Y quien diga que lo sabe, yo creo que os engaña. Nadie lo sabemos qué va a pasar cuando la gente se ponga delante de la televisión y vea el programa. Lo que sí que puedo asegurarte es que nosotros estamos súper orgullosos de lo que vamos a mostrar a la gente. O sea, se podría hacer mejor, igual sí, pero nosotros no sabemos hacerlo mejor de lo que se está́ haciendo. Y, en ese sentido, estamos muy orgullosos, muy orgullosos de formar parte de la historia de un gran formato y, sobre todo, de poder aportar algo a esa bella historia.

CQC ya era viral antes de que existieran las redes sociales ¿Las redes sociales ahora pueden jugar a favor de eso? ¿O cómo lo ves?
Sí, sí, pero las redes sociales al final son una herramienta. Quiero decirte, no se puede culpar a la herramienta, es el uso que hagas de ella. Las redes sociales son de puta madre cuando son de puta madre y hay otras veces porque no te van tan bien, depende de lo que comenten. Ahora, ahí están, ahí están. Nosotros esperamos que la viralidad sea con cosas positivas. También tendremos haters que serán bienvenidos.
Al final, yo creo que la gente está bien que tenga la opción de dar su opinión. Ahora, depende y es su responsabilidad que su opinión tenga algún valor o que sea constructivo, que no simplemente sea echar mierda por echar mierda a algo que ni tan siquiera han visto o han conocido. Yo creo que hay que respetar que todo el mundo tenga voz, pero no todas las voces son respetables.

¿Has recibido algún mensaje, de Manel, Arturo, Wyoming?
Me escribió Manel, pero con Wyoming y con Arturo no hemos intercambiado ningún mensaje, pero vamos, los conozco a los dos bien y estoy convencido. Muy buena reacción, Manel, que mucha mierda, claro, que a tope, quiero decirte… Es que, además, nosotros somos compañeros, no somos rivales, somos compañeros de trabajo, nos dedicamos a lo mismo. Hay veces que te toca estar enfrentados, pero no hay un enfrentamiento, hay una compañía. Y la verdad es que yo siempre he deseado que a todos los compañeros, tenga buena relación o la tenga menos, les vaya bien, porque sé lo que implica este trabajo, sé lo que implica lo que decía, sé lo que implica que se acabe un programa. O sea, que si nos va bien, muchísimo mejor.

¿Las gafas y el traje son marca de la casa, pero abre más puertas o cierra más puertas cuando los ven llegar?
Yo creo que te ponen un contexto que ya saben de qué van. O sea, yo creo que… Quiero decirte, es como en la naturaleza, la naturaleza es sabia y a los animales venenosos los visten con colores llamativos para que puedas verlos. Una vez los has visto, ya actúes en consecuencia. Dices, oye, ¿me acerco o no me acerco? Pero ahí están. Y nosotros hacemos eso. Nosotros nos identificamos, estamos aquí. Ahora, que te acercas, atiente a las consecuencias. Antes comentabas que al Río Juan Carlos le quitarían las gafas.

LORENA CASTELL

Eres una presentadora muy cañera, ¿no te va a hacer falta también, no estar en la calle?
Claro yo al final mis orígenes son también de reporterismo, y yo he hecho muchas alfombras, y he hecho mucho congreso, también a las 7 de la mañana pasando mucho frío. Entonces hay un punto en el que sí, porque cuando ves los reportajes, si te ocurre, ¡ay! ¿a qué hubiese hecho esto? ¿me hubiese ido? Pero bueno, al final también un poco la progresión de mi carrera ha sido ya llevar mi figura a presentadora, y estoy feliz siendo la presentadora de este programa, que es tan mítico, y que yo tantas veces he visto con mis padres en casa, y que ahora la que lleva el traje soy yo.

Bueno nos decía Pablo que a lo mejor en un futuro sí que podéis los copresentadores, antes salían también hacer algún reportaje ¿a ti te gustaría hacer alguno?
Hombre, no voy a decir que sí, que luego me toman la palabra. Pero que si me preguntas si me gusta la calle, por supuesto que sí, como buena reportera que ha sido reportera de calle, calle en sus inicios, siempre tienes una cosa que te mola. Yo creo que a cualquier presentador que ha pasado antes por el reporterismo, si le preguntas te diría que una alfombra es un trabajo.

Y ahora que estás en plató, ¿cómo vas a ser en plató? Vas a tener dos compañeros, Santi y Pablo, ¿cómo os vais a repartir?
Los tres tenemos como una personalidad muy marcada, ¿no? Santi ya lo conocéis porque encima es marca de la cadena, a Pablo creo que también se le ha podido conocer mucho en Todo es Mentira, ¿no? Que es como la parte a lo mejor más seria, podríamos decir, y han puesto como la parte un poco más canalla, que es también como estaba El Caiga en sus inicios, ¿no? Siempre había cómo, no vamos a decirlo así, pero como uno que estaba como más de hi, hi, ja, ja y el otro como más serio. Aquí está mucho más repartido todo, o sea, todos tenemos nuestra parte un poco graciosa y más banal y luego nuestra parte más seria, porque desde plató nosotros también tendremos nuestras propias secciones.

¿Te da un poco de respeto a las expectativas? porque al final es un formato muy mítico, esas expectativas que puede tener.
Bueno, no es tanto las expectativas, sino es que como bien decía Jaime Guerra, yo creo que estamos en una televisión que está tan polarizada que creo que hace falta algo que sea, que reparta el juego sin ningún tipo de pretensión. O sea, esto es lo que pretende, es simplemente hacer un resumen semanal de noticias y que si tú no te has enterado de nada, porque suele pasar que la gente está muy ocupada con sus vidas, sus trabajos, no sé cuánto, que hay muchas veces que ha pasado algo y no te has enterado. Aquí te vamos a poner al día de absolutamente todo. Todo es todo. Todo cultura general, todo eventos en general, todo deportes en general. O sea, por ejemplo, yo no soy una erudita de los deportes y a mí me encanta, por ejemplo, el rollo que tiene Irene. Por ejemplo, me parece interesante ver a un futbolista de primera, no solo ver lo que ves en el campo o las declaraciones que hacen ellos después de un partido, que a lo mejor te puede no interesar si no te gusta el fútbol, sino ver cómo es el día a día de un deportista de élite, ¿no? También es interesante. Que no solo el fútbol, que ha dicho fútbol, pero que sea deportes en general, claro. Se lo preguntaban a tus compañeros también.

Ahora es muy difícil sacar a los políticos de su zona de confort porque tienen todas sus palabras medidas al detalle porque antes los políticos de toda la vida siempre daban ese momentazo y ahora no nos da igual.
Hay muchas cosas que pasan en el Congreso que lamentablemente no nos enteramos hasta que vemos un programa como este. Porque es verdad que tenemos los titulares que se dan a prensa pero, como bien decía Andy, al final tú cuando coges a una persona y le desestabilizas un poco para que te cuente otras cosas, descubres realmente cómo es la persona con preguntas mucho más banales y mucho más terrenales de cosas ordinarias que pasan que dices ¡guau! ¿Y esta persona es la que me está representando? Pues ahí una vez más es el público el que tiene el poder de juzgar el contenido que ve. Pero el contenido es un contenido, obviamente, real, interesante y que ya te digo que además de uno le va a hacer cuestionarse muchas cosas de los personajes a los que se le está entrevistando.

PABLO GONZÁLEZ BATISTA

¿Cuándo tardaste en decir que sí?
Ya lo había dicho antes de que me llamaran. Ya quería que pasara antes de que ocurriera.

¿Lo visualizaste?
¿Cómo se dice ahora? Lo manifesté. Estaba mi manifestation. No, mira, además es curioso porque como bien sabéis llevaron meses de preproducción el programa. Me llamaron del Todo es mentira, en junio o en mayo, muy pronto, con muy poco lapso para incorporarme a sustituir a Risto. Y conocí a Luis, y Luis ya estaba haciendo pruebas.
Y yo decía, qué suerte, qué guay. Pero yo pensaba, a mí, ya estoy fuera, este programa está en preproducción, yo ya no tengo nada que ver con esto. Y un par de meses después, o tres meses después, me llamaron. Y tan sorprendido como vosotros probablemente de que yo esté aquí, estoy yo. Y agradecido, por supuesto.

¿Y de reportero vas a echarlo de menos?
Pues te digo que a mí hacer la calle es algo que me gusta mucho. De hecho, en mis mejores sueños húmedos, soñaba con que si me llamaran sería para ser reportero. Nunca para estar en la mesa, calentito, bien sentado, sin tener que hacer esperas, en pasar frío, estar en la calle. ¿Pero en los primeros que hay en Caigas los copresentadores también salían a la calle. Entonces yo no descarto que haya alguna oportunidad en la que también hagamos reportajes de calle. Por ahora, creo que está bien, además hay muchos reporteros. Está bien que cada uno estemos a nuestro sitio, también pasa en la radio, es muy importante construir personajes. Que nos dé tiempo, y que esto también exige paciencia por parte de la cadena, que nos dé tiempo de definir quiénes somos, qué hemos venido a hacer en el programa, quiénes somos cada uno. Entonces tener ese puesto, y no mezclar los dos roles, creo que por lo menos al principio del programa ha puesto inteligente.

Wyoming acabó muy señalado políticamente por ser el líder del formato, a ti ya te han señalado por ser el de Cachitos, ese que pone los rótulos, que se ríe de todo el mundo. ¿Tienes algo de miedo a eso o cómo te lo tomas?
Te diré una cosa, creo que Wyoming no necesita el Caiga Quien Caiga para ser señalado ideológicamente, creo que ya se va hasta él solo, ya se ha encargado él de repetirlo y de reforzarlo luego. Y yo creo que en mi caso va a ser un poco igual, en realidad creo que los formatos no te manchan, depende también de cómo pases con ellos, de cómo pases por ellos, pero la verdad es que no tengo ese miedo, de hecho también vengo significado de casa, quien sepa… Y me gusta mucho porque además en Cachitos, yo lo digo mucho, se nos ven los plumeros, porque es que nos meten caña de todos los lados, que si somos lacayos del gobierno, o que si nos hemos metido mucho con Pedro Sánchez este año, esa es la prueba de algodón de que estamos haciendo bien nuestro mundo.

Ha dicho Andy antes en la rueda, que Caiga era viral antes de que existiesen las redes, ahora sí existen las redes sociales.
Claro. Bueno, piensa que de hecho en el elenco de reporteros, que ya os digo de verdad que es la hostia, yo he tenido la oportunidad de ver piezas y mola muchísimo, hay un montón de gente que viene de su universo, hay gente que viene del universo de las redes sociales y que va a ser la primera vez que haga tele, digamos, lineal o telecomancy, tele de primera división. Lo cual creo que es una apuesta inteligentísima por parte de la productora, porque el reto ahora está en integrar esas nuevas maneras de contar las cosas, esos nuevos lenguajes, esos nuevos formatos, esas nuevas caras, esos nuevos talentos, y utilizar, una vez más, utilizando la metáfora de la ola, utilizar esa novedad, la novedad de las redes, como una ola a la que subirnos para, bueno, yo creo que Caiga Quien Caiga es un formato muy viralizable, sobre todo pequeños fragmentos de lo que ocurra en piezas, momentos de plató, quizá también, pero sobre todo esas cosas que tenía el Caiga, que eran inesperadas, que eran sorprendentes, que eran fuera del tiesto, digamos, fuera de lo que estabas acostumbrado a ver, yo creo que eso tiene todos los ingredientes para ser viral en el momento de redes en el que estamos ahora.

«Norbert»: un viaje colorido con mensaje

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«Norbert» la nueva película de animación dirigida por José Corral Llorente, llega como una propuesta refrescante y ambiciosa en el panorama de la animación española. Tras su paso por festivales como el de Sevilla, donde recibió elogios por su estética vibrante y mensaje inclusivo, la cinta finalmente se estrena para un público amplio. A primera vista, «Norbert» promete un viaje lleno de color, humor y aventura, pero ¿logra cumplir con las expectativas?

La película nos presenta a Norbert, un espía torpe y optimista que vive en un país monocromático y regido por la perfección. Por azares del destino, se ve envuelto en una misión que lo lleva a Colorlandia, un lugar caótico, diverso y lleno de vida, que contrasta con su propio mundo gris. A medida que Norbert interactúa con los extravagantes habitantes de este lugar, la historia se convierte en un viaje de autodescubrimiento que explora temas como la aceptación, la amistad y la importancia de la diversidad.

La animación en 3D adopta un estilo «cartoon» que juega con formas exageradas y colores vibrantes, otorgándole una identidad única. Los escenarios son un derroche de creatividad, con detalles que invitan al espectador a explorar cada rincón del mundo imaginado por Corral Llorente y su equipo. Sin embargo, este despliegue visual, aunque impresionante, puede llegar a resultar abrumador en ciertos momentos, debido a la falta de ritmo frenético de algunas secuencias. En cuanto a la narrativa, Norbert apuesta por una estructura sencilla y accesible, propia del cine familiar. La historia avanza con fluidez, apoyada en situaciones cómicas. Sin embargo, el guion a veces cae en clichés del género, especialmente en el arco de transformación del protagonista. Norbert, aunque carismático, sigue una evolución predecible: el clásico héroe que, al principio, se siente fuera de lugar, pero termina aceptando sus imperfecciones y encontrando su lugar en el mundo. Uno de los puntos fuertes de la película es su capacidad para transmitir un mensaje positivo y necesario sobre la diversidad y la tolerancia. A través de la interacción de Norbert con los habitantes de Colorlandia, se invita al espectador a reflexionar sobre la importancia de aceptar lo diferente y abrazar la imperfección como algo inherente a la vida.

Sin embargo, para los espectadores adultos, especialmente aquellos acostumbrados a obras animadas con mayor profundidad narrativa, Norbert puede sentirse algo ligera. La película apuesta por un enfoque familiar que prioriza el entretenimiento y el mensaje por encima de una narrativa más elaborada o matices en sus personajes. Esto no desmerece su valor como propuesta cinematográfica, pero deja la sensación de que, con un poco más de riesgo en la historia, podría haber alcanzado un nivel superior.

En conclusión

Norbert es un soplo de aire fresco en la animación española, con una estética cautivadora y un mensaje que resuena en cualquier edad. Aunque su narrativa pueda pecar de predecible y su ritmo resulte algo abrumador en ciertos momentos, la película consigue divertir, emocionar y dejar una enseñanza valiosa. Es una obra que, sin reinventar el género, demuestra que la animación española tiene el talento y la capacidad de competir en el panorama internacional.

Dilatando Mentes publica en febrero «La ensenada del diablo», una obra de Todd Keisling

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«La ensenada del diablo» de Todd Keisling, obra finalista en 2020 del premio Bram Stoker en la categoría de Mejor Novela, saldrá a la venta el 17 de febrero. La novela esta en preventa: 5% de descuento y marcapáginas de regalo, en la web de Dilatando Mentes.

A unos veinticinco kilómetros al oeste de Stauford, Kentucky, se encuentra La Ensenada del Diablo. Según la leyenda local, allí solía alzarse la Iglesia del Señor de las Voces Sagradas, un culto a la muerte en el que Jacob Masters predicaba el evangelio de un dios sin nombre.

Y como la mayoría de las leyendas, hay cierto grado de verdad enterrada entre las raíces y los huesos que la componen.

En 1983, tras unos cruentos incidentes , la iglesia ardió hasta los cimientos. Entre los supervivientes estaban los seis hijos de Jacob. Apodados los «Seis de Stauford», estos niños crecieron entre el escrutinio y las burlas, pero su infamia se ha desvanecido con el paso del tiempo.

Ahora, su terrible experiencia está prácticamente olvidada y Jacob Masters no es más que una historia de miedo que se cuenta alrededor de las hogueras.

Para Jack Tremly, uno de los «Seis de Stauford», los recuerdos de aquella fatídica noche han alimentado una exitosa carrera artística y toda una vida de pesadillas. Cuando su abuela Imogene muere, Jack regresa a Stauford para dar buena cuenta de su herencia. Lo que encuentra esperándole son secretos que Imogene guardó en su juventud, secretos sobre su padre y la iglesia. Secretos que ya no pueden permanecer enterrados.

Las raíces del dios de Jacob son profundas, y en el corazón de La Ensenada del Diablo, algo empieza a agitarse…

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La Semana de Cine Español de Carabanchel le entregó el Premio «Mujeres de Cine» a la gran actriz Fiorella Faltoyano

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Fiorella Faltoyano homenajeada en la Semana de Cine Español de Carabanchel

La entrega del premio representa un homenaje a su destacada trayectoria en el cine español, celebrando su contribución a las artes escénicas. Con una carrera que abarca más de cinco décadas, Faltoyano es considerada un ejemplo de talento y dedicación

El Premio le fue entregado por el Concejal Presidente del Distrito de Carabanchel d. Carlos Izquierdo Torres, que dijo «quiero darte la enhorabuena porque este premio es mucho mas que merecido, es un premio a una gran actriz pero también a una mujer que abierto camino»

Fiorella, visiblemente conmovida agradeció: “Muchas gracias por este premio, que me ha emocionado mucho, incluso en contra de mi voluntad” y agrego “Todo esto es posible gracias todos los compañeros actores y directores, guionistas, peluqueras, prensa… en fin, todos los que han hecho posible que yo esté 50 años trabajando.”

Durante el coloquio con Andrés Arconada, Fiorella repasó toda su carrera desde sus inicios en 1966. La actriz malagueña, que no ha parado de trabajar desde entonces, habló de las giras teatrales «algo diferentes a las de hoy en día» en las que, cuando terminaba la función, se subían todos a un autobús, escenografía incluida, y viajaban por la noche a una nueva ciudad, «durmiendo lo que podíamos».

“El teatro para los actores es lo mejor, porque no dependemos de nadie, nos sentimos poderosos y dueños de nuestro tiempo y nuestro personaje”

Arconada y Faltoyano dedicaron gran parte de la charla a recorrer la trayectoría televisiva de la actriz, que la llevó incluso a presentar «Señoras y Señores», icónico programa de música y variedades emitido por Televisión Española. ”Fue una época muy feliz en mi vida, porque todo eran lentejuelas y canciones”.

También hubo hueco, por ejemplo, para hablar de Estudio 1 y de cómo ha cambiado la televisión en todos estos años.

“Tuve la suerte de empezar en tve donde todos los grandes actores y actrices de este pais fueron mis maestros… como se enfrentaban a los personajes y a mismo tiempo a las cámaras, donde se hacían bloques de 30 minutos y no te podías equivocar porque no había edición… aprender todo eso con esos “grandes” te da una seguridad que he agradecido toda la vida.”

También repasaron su dilatada carrera cinematográfica que la ha llevado a trabajar con directores como Mario Camus, Mariano Ozores, José Luis Cuerda o José Luis Garcí. Con este último rodó, entre otras, Asignatura pendiente, título que ha pasado ya a la historia y que se proyectó tras el coloquio.

“Aunque he hecho 40 películas y muchas cosas después, Asignatura pendiente forma parte muy importante de mi vida”

“Mirar para atrás me gusta pero me pone nostálgica. Soy mucho de mirar para adelante…Me gusta estar activa, pero ya sin ninguna pretensión, quiero pasármelo bien y divertirme con lo que hago, estar tranquila y ser feliz”

Y agregó “Soy muy inquieta. Ahora quiero dirigir un corto con un guion sobre uno de los relatos de mi último libro.”

También voy a participar en la serie La Agencia con Javier Gutierrez, Marta Hazas, Manuela Velasco y Carlos Bardem”.

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Este martes Cosmo estrena «Sisi: Emperatriz de Austria»

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Deseo, batallas espectaculares, intrigas palaciegas y empoderamiento femenino cobran vida en esta superproducción que redescubre a Sisi, emperatriz de Austria, como el icono de libertad que desafió las convenciones de su tiempo. Sisi, la primera estrella europea, resurge para conquistar a una nueva generación y reavivar el legado de una mujer que marcó la historia.

Este martes 21 de enero a las 22.00 COSMO estrena Sisi: Emperatriz de Austria, una versión más oscura y despojada de tabúes que narra la vida de una de las figuras femeninas más destacadas de nuestra historia, la Lady Di del siglo XIX: Isabel de Baviera. La serie, que ha sido emitida en más de 120 países, debutó en la cadena alemana RTL con una audiencia de más de 2 millones de espectadores y una cuota de pantalla del 8%.

Producida por Story House Pictures, Beta Film y Satel Film, esta superproducción de inspiración libre, pero con una marcada clave histórica, arranca en la adolescencia de Isabel de Baviera, conocida como Sisi (así fue el apodo con el que la conocían familiarmente; lo de Sissi con dos eses surgió en las películas de Romy Schneider). La joven duquesa es una adolescente que se enamora perdidamente de Francisco José I, emperador de Austria, un hombre poderoso, atractivo y deseable que posee, no obstante, un lado oscuro y peligroso.

Esta serie, que cuenta el viaje de Sisi desde que era una joven despreocupada amante de la naturaleza hasta convertirse en una decidida y adulta monarca, adapta la historia a las nuevas generaciones abriendo el mito a debates como una sexualidad más libre. Sisi tomará decisiones duras, se enfrentará a la pérdida y acabará teniendo un papel independiente como emperatriz. En pocas palabras: Sisi se convertirá en una mujer moderna.

Ambientada en la Austria imperial del siglo XIX, la serie ha sido rodada en diversos escenarios de Lituania y Letonia. Entre las localizaciones destacadas se encuentran la Filarmónica Nacional de Lituania en Vilna, que simula el palacio imperial de Hofburg en Viena y el complejo de la Universidad de Vilna, la más antigua de los Estados bálticos. Por su parte, el casco antiguo de Riga se transformó en la Viena de la época de la emperatriz Isabel de Austria.

Dominique Devenport (Tren de noche a Lisboa, Davos 1917) y Jannick Schümann (Aftermath, Monster Hunter) se ponen en la piel de Sisi y Francisco José I, respectivamente, bajo la dirección del cineasta Sven Bohse que dirigió Dark Woods, serie estrenada en COSMO.

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Éxito de audiencia y reconocimiento

Desde su primera temporada, Sisi: Emperatriz de Austria ha sido la serie más vista del año en el servicio de streaming RTL+ y ha obtenido excelentes índices de audiencia lineal, no sólo en Alemania, también se ha estrenado con éxito en Italia, Francia, Austria y los Países Bajos, entre otros.

Estrenada en Canneseries 2021, la serie ha sido reconocida con múltiples premios y nominaciones de la televisión alemana. Entre sus galardones más importantes se encuentran el Premio Júpiter 2022 a mejor actriz nacional a Dominique Devenport por su interpretación de Sisi, Jannik Schüman como mejor actor nacional, y el galardón a la mejor serie nacional. También recibió múltiples nominaciones en los Premios Romy, incluyendo «Descubrimiento Femenino» para Dominique Devenport. En 2023, la segunda temporada fue nominada en el Premio Alemán de Televisión en categorías clave como Mejor Actriz (Dominique Devenport y Désirée Nosbusch) y Mejor Dirección de Ficción, consolidando su éxito tanto en interpretación como en producción.

En palabras de su creador Sven Bohse “La serie Sisi: Emperatriz de Austria no pretende ser tan cursi y romántica como las películas de los años cincuenta. Esta serie es una historia sobre la emancipación. Una historia sobre una mujer que tiene que encontrar su papel entre las limitaciones políticas, el poder y la vulnerabilidad, no sólo como política, sino también como mujer”.

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Las series de Atresmedia «Santuario» y Portocabo «Honor», seleccionada en la Berlinale

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Las series forman parte de la exclusiva selección Berlinale Series Market Selects, por lo que tendrán una proyección especial en los cines del festival alemán

Atresmedia desembarca en Berlín con dos de sus series más destacadas de los últimos meses. Las ficciones «Santuario» y «Honor» han sido seleccionadas por el prestigioso festival Berlinale, en la sección Series Market Selects. Ambas ficciones de Atresmedia se encuentran entre las 17 series elegidas a nivel mundial por los programadores de Berlinale por ser títulos que destacan por su calidad y potencial en el mercado internacional entre un gran número de proyectos presentados de todo el mundo.

Las series seleccionadas por la Berlinale tendrán una oportunidad única de exhibición en el mercado internacional. De esta forma, tanto Santuario como Honor contarán con un pase especial durante el evento bajo el paraguas y sello de selección de Berlinale, conectando a potenciales compradores con distribuidores para llegar a una audiencia global.

Atresmedia Sales, además de ser el distribuidor global de las seleccionadas, estará presente en Berlinale Series Market, que tendrá lugar en Berlín del 16 al 19 de febrero, afianzando así su posicionamiento y relevancia a nivel internacional.

Santuario es una producción de Atresmedia en colaboración con Pokeepsie Films. Montse García y Rodrigo Ruiz-Gallardón son los productores ejecutivos, con Álex de la Iglesia y Carolina Bang como productores.

Aura Garrido y Lucía Guerrero protagonizan la serie. Aura interpreta a Valle, una ingeniera especializada en IA con unos valores muy claros, pero cuando le ofrecen trabajar en el Santuario tendrá que replantearse sus ideales. Por su parte, Lucía será Pilar, una mujer que llega al Santuario embarazada de tres meses a la que muy pronto todo le comenzará a resultar extraño.

Honor es una producción de Atresmedia en colaboración con Portocabo. Montse García y Alfonso Blanco son los productores ejecutivos de esta ficción. La serie está basada en el formato israelí ‘Kvodo’, creada por Ron Ninio y Shlomo Mashiach para yes TV.

Protagonizada por Darío Grandinetti, Honor propone un thriller emocional, criminal y jurídico que abordará el dilema moral de un reputado juez que tendrá que decidir qué está dispuesto a hacer por salvar a su hijo tras protagonizar un atropello mortal que le puede arruinar la vida.

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Netflix prevé un cuarto trimestre récord

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Netflix

Netflix se prepara para cerrar el cuarto trimestre de 2024 con un notable crecimiento en su base de suscriptores, impulsado por eventos como la pelea de Jake Paul y Mike Tyson, dos partidos de la NFL y el estreno de la segunda temporada de «El juego del calamar». Según estimaciones de Wall Street, la plataforma podría sumar hasta 8,2 millones de nuevos usuarios, alcanzando un total de 290,9 millones de suscriptores globales.

El cambio de estrategia de Netflix

Este trimestre marcará el fin de los informes sobre el número de suscriptores, ya que Netflix se enfocará en métricas como ingresos, márgenes operativos y niveles de interacción de la audiencia. Analistas como Tim Nollen, de Macquarie, creen que esta decisión refleja una transición estratégica ante una posible desaceleración en el crecimiento de suscriptores, aunque subraya que esto no implica una ralentización general del negocio.

Publicidad y deportes, pilares del futuro

La publicidad está ganando protagonismo en la estrategia de Netflix, con proyecciones de convertirse en una de sus principales fuentes de ingresos para 2026. Alicia Reese, analista de Wedbush Securities, destaca que la plataforma ha consolidado una ventaja insuperable en la guerra del streaming, gracias a su contenido global y una fórmula de rentabilidad que equilibra costos y creatividad. Además, la adquisición de derechos deportivos, como el Mundial Femenino de la FIFA y WWE Raw, refuerza su modelo de negocio basado en suscripciones y publicidad.

Perspectivas del sector y desafíos

Mientras Netflix se posiciona como líder en el mercado de streaming, competidores como Disney, Fox y Warner Bros. Discovery enfrentan a complejos desafíos. Disney, por ejemplo, ha iniciado medidas similares a las de Netflix, como limitar el uso compartido de contraseñas y potenciar su modelo con publicidad. Sin embargo, las dificultades operativas, como los recientes incendios en Los Ángeles y el fracaso de la plataforma conjunta Venu Sports, han complicado el panorama para la industria.

Conclusión

A medida que se aproxima la temporada de resultados financieros, Netflix liderará con su presentación, marcando un inicio acelerado para las empresas de medios y tecnología. Su enfoque en diversificar ingresos y reforzar su oferta de contenido sigue atrayendo la atención de inversores, mientras el mercado observa con interés el futuro de una industria en transformación.

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El Festival Internacional de Cine de Aranjuez se presenta en FITUR 2025

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Se acerca el inicio del Festival Internacional de Cine de Aranjuez (FICAR 2025) y con ello todos los avances de esta octava edición

El Festival Internacional de Cine de Aranjuez, FICAR, supone un hito en la historia cultural de la ciudad, tendrá lugar desde Marzo a Septiembre de 2025 desplegando una cuidada programación que incluye lo mejor del cine de autor, numerosas actividades, eventos de industria y muchísimos invitados. El 23 de enero estaremos en FITUR presentando esta octava edición al detalle.

La actriz Elena Furiase y la cineasta, Eulalia Ramón, madrinas de FICAR 2025, dirán unas breves palabras sobre la importancia de realizar un certamen internacional en un enclave tan bonito como el Real Sitio de Aranjuez.

Creado originalmente para visibilizar el trabajo de las mujeres en la industria cinematográfica, este año el festival da un salto significativo al expandirse a nivel internacional y convertirse en un evento generalista llamándose FICAR: Festival Internacional de Cine de Aranjuez.

Además, el festival busca consolidar el papel de Aranjuez en la Comunidad de Madrid, tanto como centro cultural como «motor turístico». Entre las actividades que se mantendrán destacan las presentaciones de largometrajes y cortometrajes a cargo de cineastas nacionales e internacionales, así como coloquios, mesas redondas y un laboratorio de asesoría y creación de guiones apostando por el talento novel.

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«Amanda» y «Pink Moon», galardonadas en el festival de cine europeo ArteKino 2024

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Dos películas han resultado premiadas en la novena edición del Festival ArteKino

A lo largo del mes de diciembre, el festival de cine europeo en línea ha ofrecido a los internautas de 32 países europeos la posibilidad de descubrir 11 largometrajes inéditos de forma gratuita, disponibles en seis versiones subtituladas, y votar por su favorito.

El Premio del Público Europeo ha sido para Amanda, de la directora italiana Carolina Gavalli, dotado con 20.000 euros repartidos entre la autora y la productora/distribuidora de la película. El Jurado Joven, compuesto por doce cinéfilos europeos de entre 18 y 25 años, ha concedido su premio de 10.000 euros a Pink Moon de la directora neerlandesa Floor van der Meulen.

Creado por iniciativa de la Fundación ArteKino, el Festival ha recibido el apoyo de la sección MEDIA del programa Europa Creativa, el mecenazgo de CHANEL y de la casa de arte GOOSSENS, creadora de los dos trofeos. El Festival ha generado 3 millones de visitas totales en todas sus plataformas.

Ambas películas siguen a disposición del público en ARTE.tv y en la cadena de YouTube ARTE.tv Cultura hasta el 28 de febrero de 2025.

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FORTA y RTVE suscriben un acuerdo para impulsar la implantación de la radio digital en España

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Las radios públicas demandan un nuevo Real Decreto de radiodifusión sonora digital terrestre que permita impulsar la implantación de la radio digital en DAB+ en España

La Federación de Organismos o Entidades de Radio y Televisión Autonómicos (FORTA) y RTVE han firmado un acuerdo para impulsar la implantación de la radio digital en España dentro del marco de colaboración establecido entre ambas entidades, conocido como «Convenio Compostela».

La radio pública nacional y las autonómicas avanzan así en su función de adaptación a la sociedad y al mercado para seguir siendo competitivas en el entorno digital, proporcionando un mejor servicio a los ciudadanos que pueda garantizar el futuro de la radio como medio de comunicación.

Los miembros de FORTA y RTVE asumen un papel dinamizador y de punto de encuentro que debe servir para auspiciar consensos con todos los agentes involucrados e impulsar las acciones necesarias que permitan desarrollar la radio digital en España.

La radio, un medio de comunicación vital

La radio tiene una importancia social y cultural vital en nuestro país, y es, de hecho, el medio de comunicación en el que más confía la ciudadanía. Las radios públicas encuadradas en FORTA y RTVE ofrecen información de calidad para luchar contra la desinformación y la polarización, fomentando el espíritu crítico de la audiencia.

La radiodifusión digital terrestre en DAB+ es indudablemente uno de los pilares en los que se apoya la radio del futuro. Ello es así porque permite la emisión en abierto sin costes de conexión o consumo de datos. Además, la legislación vigente obliga a que los coches nuevos comercializados en la Unión Europea que incluyan radio incorporen receptor de DAB+ de serie desde el 21 de diciembre de 2020.A día de hoy, se estima que hay más de 3,9 millones de coches con DAB+ en España.

Emisión de contenidos sin autorización

En el ecosistema digital actual, existen plataformas de terceros que distribuyen por internet contenidos radiofónicos y de audio producidos por miembros de FORTA y RTVE sin autorización. Estos agentes externos se apropian de los contenidos lineales y no lineales e insertan su propia publicidad. Aparte del beneficio económico derivado de unos costes de producción nulos y de la publicidad insertada, se evidencia una pérdida total del control de los contenidos que elaboran los miembros de FORTA y RTVE, lo que puede afectar gravemente a la integridad de los mismos.

Además, existen sistemas de bloqueo que pueden impedir prestar a los radiodifusores públicos el servicio de radio que tienen encomendado por ley, y a los ciudadanos recibir el servicio que están financiando.

En la actualidad, en distintos puntos de España están proliferando emisiones ilegales en DAB+, que además de no abonar las correspondientes tasas anuales de utilización de espectro, están emitiendo en bloques de frecuencias no planificados a nivel internacional para España y fuera de norma en algunos casos, pudiendo llegar a poner en riesgo comunicaciones aeronáuticas y otros servicios relacionados con la seguridad de las personas.

Necesidad de un nuevo Real Decreto de radiodifusión

Para garantizar el futuro de la radio a largo plazo, los miembros de FORTA y RTVE manifiestan la necesidad de disponer de un nuevo Real Decreto de radiodifusión sonora digital terrestre que ponga orden, que refleje la realidad de la radio española y que permita incluir a toda la radiodifusión legal actual. Además, expresan su voluntad de colaboración con las administraciones públicas competentes en su concreción y elaboración.

En el marco de ese nuevo Real Decreto, se deben tener en cuenta las necesidades de los miembros de FORTA y RTVE a la hora de planificar la digitalización real y efectiva de la radio en DAB+, considerando el futuro desarrollo de servicios lineales adicionales y el espectro disponible. Dichas emisiones en DAB+ deberán ir acompañadas de características adicionales que garanticen una experiencia de usuario de radio rica y dinámica, incluidos datos textuales y visuales asociados a los programas junto con información sobre servicios y programas.

Asimismo, los miembros de FORTA y RTVE consideran que hay que promover y adoptar soluciones para que la radio en DAB+ no desaparezca de los vehículos en el futuro.

Para que todo ello se materialice y con el objeto de contribuir a la implantación eficaz del DAB+ en España, las distintas administraciones que financian la prestación del servicio de los miembros de FORTA y RTVE deben proporcionarles una financiación estable en el tiempo

La implantación de la radio digital en España ha de ser para toda la radio, pública y comercial, y se necesita del concurso de todos los agentes involucrados en su adopción y despliegue. Por esta razón, FORTA y RTVE hacen un llamamiento a la unidad de toda la radio que emite de forma legal y de los mencionados agentes en torno a un proyecto común de digitalización de la radio. Una apuesta de país que coloque a la radio española en condiciones de afrontar su futuro sin pérdida de relevancia o de identidad, con una imagen renovada y una mejor calidad, de tal manera que siga siendo un elemento importante y apreciado en la vida de los ciudadanos.

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