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Atresmedia incrementa su Ebitda un +26,7% (151,4 millones) y su Beneficio Neto crece hasta los 101,5 millones (+46,4%)

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El Beneficio Neto supera ya en los primeros nueve meses de 2016 el obtenido en todo el año 2015. Los Ingresos Netos del Grupo crecen un 6,1% (por encima del mercado) hasta los 740,2 millones de euros. Los Ingresos Netos de Atresmedia Televisión también se incrementan por encima del mercado y alcanzan un 7% (661 millones). El Ebitda aumenta un 28,7% hasta los 128,8 millones. La cuota de participación de la División de Televisión del Grupo en el mercado publicitario se sitúa en el 42,6%, 0,1 puntos más que en el mismo periodo del año pasado. Atresmedia Radio incrementa su Ebitda hasta los 14,6 millones (+1,2%).

Atresmedia ha obtenido unos extraordinarios Resultados en los primeros nueve meses de 2016 gracias a su oferta de calidad y a su eficaz estrategia comercial. Así, Atresmedia ha incrementado sus Ingresos Netos un 6,1% hasta los 740,2 millones de euros, por encima del mercado de la publicidad (3,9%, según estimaciones internas).

El Ebitda de Atresmedia ha alcanzado los 151,4 millones de euros entre enero y septiembre de este año, lo que supone un Margen sobre Ingresos Netos del 20,5% y una subida del 26,7% respecto al Resultado Bruto de Explotación del mismo periodo de 2015. Con estos datos, el Beneficio Neto del Grupo ha crecido hasta los 101,5 millones de euros (+46,4% con respecto al acumulado a septiembre del año anterior) y supera ya el obtenido en todo el año 2015.

Atresmedia Televisión mejora al mercado

El conjunto de canales de Atresmedia TV, gracias a sus audiencias y su excelente perfil comercial, ha sido capaz de incrementar la cuota de mercado hasta el 42,6%, +0,1 puntos sobre la del mismo periodo del año anterior. Este dato se obtiene pese a contar con un canal menos que su principal competidor.

La eficaz política de Atresmedia Publicidad, en el ya mencionado contexto de repunte del mercado publicitario, ha hecho posible que los Ingresos Netos de Atresmedia TV se eleven a 661 millones de euros, lo que supone un incremento del 7%, por encima del repunte del propio mercado que se ha situado en el 6,4%, según estimaciones internas. El Ebitda de Atresmedia TV aumenta un +28,7% y alcanza los 128,8 millones de euros.

Atresmedia Radio cuenta con una audiencia media de 4,1 millones de oyentes, según el último Estudio General de Medios. Onda Cero con 1,9 millones de oyentes se mantiene como emisora de referencia, mientras Europa FM, con 1,9 millones de oyentes, continúa posicionada como tercera cadena en el ámbito de las temáticas. Por su parte, Melodía FM crece hasta los 274.000 oyentes.

Los Ingresos Netos de la División radiofónica de Atresmedia se sitúan en los 58,8 millones. El Resultado Bruto de Explotación en el acumulado a septiembre de 2016 crece hasta los de 14,6 millones de euros (+1,2%).

Atresmedia Digital y Atresmedia Cine siguen creciendo

Los primeros nueve meses de 2016 han vuelto a ser muy positivos para Atresmedia Digital que obtiene una media mensual de 22,8 millones de usuarios únicos, con un crecimiento del 9,7% respecto a la media mensual acumulada a septiembre del pasado año.

Según los datos publicados por comScore, Atresmedia es líder en internet de los grupos audiovisuales en siete de los ocho meses de 2016, con una diferencia de 2,2 millones de usuarios únicos frente a Mediaset en el último mes.

Destaca el comportamiento de los contenidos verticales temáticos (Guía infantil, Celebrities, Liopardo, Seestrena, Tecnoxplora, Cienciaxplora, Correr y fitness, Cocinatis…), así como las webs www.lasexta.com y www.europafm.com.

La plataforma de vídeo Atresplayer alcanza casi los 8,3 millones de descargas de la aplicación y 4,1 millones de usuarios registrados.

Por su parte, Atresmedia Cine ha estrenado hasta el mes de septiembre 8 largometrajes: El pregón, Tenemos que hablar, Toro, Rumbos, Capitán Kóblic, Zipi y Zape y la isla del capitán, Cuerpo de élite y El hombre de las mil caras. Además, ha mantenido en explotación películas como Palmeras en la nieve, En el corazón del mar y El desconocido. En conjunto representan un 45% de la recaudación del cine español entre los meses de enero y septiembre 2016.

La TV híbrida accede a un nuevo nivel de conocimiento de la audiencia a través del big data

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La televisión híbrida abre un juego completamente nuevo para la televisión: el manejo de grandes conjuntos de datos. Hasta ahora, televisión significaba controlar la audiencia a través de pequeños paneles de datos. Eso ha cambiado. Con estas seguras palabras, Matthew Huntington dio paso a los expertos en big data en el HbbTV Symposium.

Ante el crecimiento exponencial de los datos que genera cada usuario conectado a Internet, el big data parece estar en boca de todos. A través de estas tecnologías, la industria de medios, y en especial la televisión, puede conocer la audiencia a niveles nunca antes experimentados. Y para la televisión en abierto, la puerta al big data se llama HbbTV.

La TV híbrida es una mina de oro de datos. Por primera vez, la industria de los medios tiene acceso a un canal directo de datos sobre el usuario individual, señaló Jordi Gilabert, fundador y CEO de Konodrac.

Para este científico de datos, este tipo de información sobre un consumidor es la más valiosa, ya que llega a las cadenas de televisión sin pasar por ningún intermediario. Podemos saber la frecuencia con que se conecta cada persona y cuánto tiempo está viendo un programa, podemos saber quién es y si vuelve a conectar con la misma cadena. De esta manera, podemos segmentar la audiencia a un alto nivel y la industria de medios puede entregar servicios personalizados, añadió Gilabert.

De hecho, la personalización ha aparecido de forma recurrente durante buena parte de las ponencias como uno de los puntos más fuertes de la TV híbrida, ya que permite una serie de servicios antes inalcanzables para las cadenas de televisión en abierto y los radiodifusores.

Una audiencia formada por muchos se ha convertido en muchas audiencias individuales. Buscamos el consumidor individual, lo que obliga a la industria de medios a tomar decisiones basadas en un gran número de datos, dijo Francesc Mas, manager de proyectos en la Corporació Catalana de Mitjans Audiovisuals (CCMA).

De hecho, el radiodifusor público de Cataluña, estudia a su audiencia a través de diferentes fuentes de datos. A proveedores de datos conocidos como Kantar Media y GfK, la CCMA añadió después sus propios datos de consumo y las cifras de espectadores que usan sus aplicaciones móviles y de vídeo bajo demanda. Desde hace menos de un año, la CCMA recibe datos en directo del consumo de televisión lineal gracias a su integración con HbbTV.

Para llegar a entregar el contenido más apropiado e interesante para cada uno de nuestros espectadores solo nos queda conocer en profundidad sus intereses, añadió Francesc Mas. A través de la TV híbrida, ponemos conocerlo con gran detalle y en tiempo real.

El control en manos del operador

Como estándar de televisión que integra la tecnología audiovisual con la de banda ancha, el HbbTV necesita no solo de la participación de los radiodifusores, si no también el apoyo de los operadores de telecomunicaciones. Aquí es donde las llamadas OpApps, o aplicaciones para operadores, juegan un papel crucial.

El valor de las aplicaciones para operadores reside en que es el operador el que maneja el servicio, puede entregar su servicio a través de una plataforma con una apariencia y usabilidad común a todas las plataformas y pantallas, señaló Matthew Huntington, CTO de Freesat.

Además, los operadores obtienen información específica y muy detallada sobre el comportamiento del consumidor y tienen la posibilidad de desarrollar nuevos servicios al ritmo que marca la evolución tecnológica. Volviendo sobre uno de los temas centrales de las jornadas, las aplicaciones para operadores permiten que estos aprendan más sobre sus espectadores y creen una relación fuerte y directa con los mismos, añadió Huntington.

Para Oliver Friedrich, experto en nuevos medios en Deutsche Telekom, las demandas de los operadores se resumen en una sola palabra: simplicidad. El ejecutivo alemán entiende que el estándar HbbTV tiene que intentar convertirse en una forma sencilla y rápida de llegar al mercado del consumidor, de la misma manera que hoy en día hacen las plataformas OTT.

Al tiempo que los operadores de telecomunicaciones buscan mayor simplicidad en un entorno que parece volverse más y más complejo, Friedrich señaló que el futuro puede estar en la nube: en el Cloud HbbTV. En la nube, las aplicaciones no dependen del sistema local de cada consumidor, están en un sistema casi perfecto en el que apenas hay límites y las aplicaciones funcionan muy bien y responden a una gran velocidad, explicó el experto en nuevos medios. Eso sí, el peso de la fiabilidad recae entonces del lado de la red de banda ancha y su operador.

Desarrollar aplicaciones para operadores – HbbTV apps que dan acceso a contenido en directo y a la carta entregado por un operador – es interesante para la industria de la televisión híbrida por varias razones, según señaló Jon Piesing, director de estandarización en TP Vision.

Las llamadas OpApps are interesantes porque expanden el número de clientes accesibles por el estándar HbbTV, enriquece el ecosistema de televisión híbrida y, además, hace la vida del consumidor más sencilla, explicó Piesing. Hay que tener en mente que, al final de la cadena, es el usuario el que tiene que tener siempre el control.

Los desafíos de los aplicaciones

Encontrar una forma clara de generar ingresos y construir plataformas que funcionen en múltiples dispositivos y generen una experiencia audiovisual de calidad también han sido destacados de forma recurrente como los principales desafíos de la televisión híbrida por los expertos presentes en el HbbTV Symposium: Open for business.

Existen varios obstáculos o desafíos en el futuro cercano del HbbTV del lado de las aplicaciones: lograr un diseño funcional, mantener el mismo look y nivel de interacción de la plataforma en diferentes sistemas y la implementación de la propia plataforma, señaló Cristina Garcés, CEO de Optiva Media.

Para la ejecutiva española, los mayores desafíos residen en la fase de la implementación, es decir, convertir el proyecto en una plataforma que funcione con fiabilidad en un determinado entorno o sistema operativo.

No existen herramientas o métodos para testear las experiencias de los usuarios en múltiples dispositivos, es una pesadilla en muchos sentidos, explicó Garcés. Existen tal cantidad de sistemas operativos y dispositivos, que en la mayor parte de los casos hace falta una gran cantidad de trabajo físico y manual, lo que supone un gran gasto para las compañías.

Por otro lado, la CEO de Optiva Media, desde el lado de quien desarrolla aplicaciones, señaló el que, considera, es uno de los grandes miedos de su industria. Si se diseña una aplicación para HbbTV siempre depende de que el radiodifusor la utilice y promocione. No va a un mercado abierto como en otros casos, por ejemplo, con Android o iOS, son la cadena de televisión o el radiodifusor los que tienen la llave del mercado, añadió Garcés.

Estos miedos están presentes en más de uno de los sectores implicados en el desarrollo de la TV híbrida, aunque eso no evite que sigan trabajando en el estándar por sus muchas ventajas.

Tenemos una aplicación HbbTV lista y funcionando, pero no estamos seguros de cómo hacer dinero con ella, por eso no la hemos lanzado, dijo Gonzalo Rielo, jefe de tecnología audiovisual de Atresmedia. Pero nosotros creemos en la TV híbrida, solo tenemos que definir el modelo de negocio.

La asociación de HbbTV es consciente de estos desafíos y trabaja en solucionar algunos de los más inmediatos. Para ello, se ha establecido, entre otros organismos una unidad dedicada a mejorar la interoperabilidad de las aplicaciones de HbbTV: la Improving Interoperability Task Force.

Su presidente, Bob Campbell, asegura que la asociación trabaja ya para desarrollar herramientas que puedan medir el buen funcionamiento del estándar DASH (que hace posible el streaming de vídeo adaptable al ancho de banda) y también para redactar una serie de especificaciones sobre cómo una aplicación debería funcionar en determinados dispositivos.

Así ha sido la presentación de las novedades y mejoras de Caza y Pesca

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Hoy se han presentado en Madrid las mejoras y nueveos retos de Caza y Pesca, en un acto que ha contado con la presencia de Luis Blasco (Presidente de Movistar+), Carlos Martínez (Director de Deportes de Movistar+), Juan Delibes (Director de Caza y Pesca), el periodista Alfonso Ussía y la presentadora de «Al acecho», Susana García Gómez. El canal Caza y Pesca ofrece una de las programaciones más amplias de toda la parrilla en vídeo bajo demanda. Emite 24 horas al día en HD, entre otras novedades.Todo en exclusiva en Movistar+

Vuelve a correr, a ensuciarte. Vuelve a tenerlo todo o a volver sin nada. Vuelve a medir en pasos, a contar en ratos. Vuelve a enfrentarte a lo inesperado. Vuelve a sentirte solo, a respirar, a esperar. Deja de mirar y vuelve a observar. Vuelve a ser lo que eres. Vuelve a la Naturaleza con Caza y Pesca.

Caza y Pesca ha iniciado una nueva etapa repleta de grandes novedades. Hoy se ha celebrado un evento en Madrid donde se han presentado los nuevos retos del canal. Juan Delibes, director de Caza y Pesca, ha sido el maestro de ceremonias y ha abierto el acto haciendo un repaso de la trayectoria del canal: Podemos presumir de llevar más de 20 años en los canales españoles, 14 como Caza y Pesca. Hoy tenemos 566.160 abonados. Llevamos poco más de un año en los paquetes de Movistar+ y nuestra difusión sigue creciendo.

El inicio de esta nueva andadura con Movistar+ ha reportado numerosas ventajas para Caza y Pesca, que han comenzado a hacerse patentes desde finales de este verano. Esto nos permite afrontar nuevos retos, como emitir en HD, que era un sueño que teníamos, porque consideramos que es justo para nuestros clientes emitir con la máxima calidad, ha explicado Delibes.

El director de Caza y Pesca también ha señalado que el canal cuenta con una emisión de 24 horas diarias. Además, el volumen de estrenos, sobre todo en lo que se refiere a reportajes de 30 minutos de caza y pesca en la Península Ibérica, prácticamente se ha duplicado.

Otra de las recientes novedades de Caza y Pesca es que sus espectadores pueden ver el canal no sólo en lineal, sino también a través de la opción VOD (vídeo bajo demanda). Por otro lado, Caza y Pesca ha estrenado recientemente su nueva imagen y ha renovado el diseño del canal. Y sus retos siguen creciendo: Queremos llegar a más países. Estamos seguros de que con la infraestructura de Movistar+ podemos seguir ampliando nuestras metas.

Pero el secreto del canal es para Juan Delibes que abordamos preocupaciones de cazadores y pescadores y las trasladamos a nuestros platós. Más de 5.000 protagonistas han pasado por ellos: artistas, deportistas, políticos… No sólo emitimos grandes documentales, sino que estamos cerca de esos cazadores y pescadores. Además ha destacado la importancia de trabajar con un código ético que su equipo siempre ha respetado.

Juan Delibes ha cedido la palabra a Luis Blasco, presidente de Movistar+, quien ha animado a seguir siendo fieles a Caza y Pesca. También ha señalado la importancia de cuidar los contenidos de producción propia, como hace el canal. Más de 120 canales, 36.000 películas y series. Tenemos todo el deporte. No hay una oferta de televisión de pago tan completa como esta. De hecho, no hay nadie en Europa que tenga todos los deportes que tenemos nosotros, ha indicado Luis Blasco, para quien hay que seguir «cuidando» a Caza y Pesca para que sigan haciendo contenidos de máxima calidad.

Por su parte, Carlos Martínez, Director de Deportes de Movistar+, ha expresado que Caza y Pesca forma parte de una de las pasiones del hombre, tanto de un magnate como de un peón, y nosotros hablamos de eso, de pasiones. También ha señalado la calidad del equipo de profesionales que están tras el canal temático: Un programa de una extraordinaria factura que trabaja con energía.

El periodista Alfonso Ussía también ha querido dedicar unas palabras al equipo de Caza y Pesca. Es un canal que trabaja con clase y que cede su protagonismo a la caza, la pesca, el campo y el mar, con un equipo de extraordinaria profesionalidad que emociona y nunca cansa.

«La Voz», Premio Ondas Nacional de Televisión al Mejor Programa de Entretenimiento

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El talent show de Telecinco «La Voz» ha sido reconocido hoy miércoles como el Mejor Programa de Entretenimiento en la 63ª edición de los Premios Ondas Nacionales de Televisión. El concurso que presenta Jesús Vázquez se ha alzado así con su segundo galardón, tras el logrado también en dicha categoría en 2012, año de su estreno en España.

Avalado por su éxito internacional -cuenta con más de 65 ediciones producidas en los cinco continentes, con una audiencia acumulada de 500 millones de espectadores en todo el mundo-, el formato que la cadena produce en colaboración con Boomerang TV y Talpa ha sido distinguido como un programa que descubre y moraliza el talento musical en un marco relajado y entretenido.

Tras liderar con destacados registros de audiencia en sus tres primeras entregas, Telecinco emite actualmente la cuarta edición de La Voz, que esta noche alcanza el desenlace de su primera fase, las Audiciones a ciegas, con el mejor dato de share (26,6%) desde la primera edición del formato. Además, con un promedio de 3.439.000 espectadores desde su estreno en septiembre, el concurso duplica en su franja en la noche del miércoles a su principal competidor, Antena 3 (13,5% y 1.745.000).

Manuel Carrasco, Premio Ondas al Mejor Espectáculo Musical

La Voz ha sido doblemente galardonada en la presente edición de los Premios Ondas en la figura de Manuel Carrasco, que forma parte del equipo de coaches. El artista onubense ha sido reconocido en la categoría de Mejor Espectáculo Musical o Concierto por el multitudinario concierto ofrecido dentro de su gira Bailar el viento el pasado mes de junio ante más de 45.000 espectadores.

RTVE, galardonada con 4 Premios Ondas 2016: Mónica López, «El Ministerio del Tiempo», Radio Clásica y Nieves Concostrina

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La 63ª edición de los Premios Ondas ha otorgado 4 galardones a RTVE: Mónica López, mejor presentadora de televisión; «El Ministerio del Tiempo», mejor serie por segundo año consecutivo; «Sinfonía de la mañana» y Martín Llade, mejor programa y presentador de radio en los 50 años de Radio Clásica; y Nieves Concostrina, mejor tratamiento informativo por las «Concostorias Cervantinas» de «No es un día cualquiera» de RNE. Más de 350 candidaturas de más de 23 países se han presentado en esta edición de unos galardones que se entregarán el próximo 9 de noviembre en Barcelona.

Mónica López, mejor presentadora

Licenciada en Física de la Tierra y el Cosmos, Mónica López comenzó cómo meteoróloga en los canales temáticos de las plataformas digitales el año 97 y en 2001 pasó a ser la mujer del tiempo en TV3. Desde 2008 dirige el departamento del Tiempo de Televisión Española. Por la noche, poco después de las diez, se encarga de acercar a los espectadores la previsión meteorológica.

El fallo del jurado destaca de Mónica López la innovación del formato de la información meteorológica, su capacidad de transformación de este contenido en registro de interés y destapar la curiosidad de los telespectadores utilizando herramientas televisivas diferentes.

«El Ministerio del Tiempo», mejor serie por segundo año consecutivo

El Ministerio del Tiempo, la serie de aventuras y viajes en el tiempo de Televisión Española protagonizada por Rodolfo Sancho, Aura Garrido y Nacho Fresneda, que comenzará próximamente la grabación de su tercera temporada, ha sido creada por Pablo y Javier Olivares (Cliffhanger) y producida por TVE en colaboración con Onza Partners.

Por continuar mezclando con gran habilidad ficción de entretenimiento de gran calidad con la historia y la cultura de este país. Siendo una serie con un gran valor divulgativo que la televisión pública debería conservar y considerar como uno de sus grandes valores. El jurado aprecia también el hecho de que su formato ha llamado la atención a nivel internacional inspirado (si se puede decir así) a una serie estadounidense, señala el fallo del Jurado.

Radio Clásica, por «Sinfonía de la mañana»

Sinfonía de la mañana y su presentador Martín Llade han obtenido el Premio Ondas por los 50 años de Radio Clásica y su determinante contribución al fomento de la cultura de la música clásica. Una emisora que cumple medio siglo renovando sus elementos de modernidad y manteniendo su conexión popular.

Nieves Concostrina, por su sección en el programa de RNE «No es un día cualquiera»

Nieves Concostrina y sus Concostorias en No es un día cualquiera de RNE sobre el cuarto centenario de la muerte de Cervantes han recibido el premio al mejor tratamiento informativo de radio. Concostrina ha hecho un recorrido histórico por la España cervantina de forma amena, didáctica, rigurosa y divertida, dice el fallo del jurado.

Atresmedia suma tres premios Ondas en la 63º edición

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Atresmedia se ha alzado hoy con tres premios Ondas, fallados esta tarde en Barcelona y que reconocen la labor de los profesionales, empresas y trabajos nacionales e internacionales más sobresalientes en radio, publicidad radiofónica, televisión y música. Se trata de los más prestigiosos galardones de radio y televisión que se conceden en España, y los premios decanos de nuestro país.

Josep María Martí, secretario general de los Ondas, ha sido el encargado de comunicar el fallo del jurado:

En la categoría de televisión, el galardón a mejor presentador ha recaído en Vicente Vallés, actual director y presentador de Antena 3 Noticias 2, los informativos -de lunes a viernes- de las 21 horas de la cadena.

Pedro Casablanc ha sido otro de los protagonistas de esta edición al recibir el premio a mejor intérprete masculino de ficción. El actor ha sido reconocido por su papel de Juan Rueda en la exitosa serie de Antena 3 Mar de plástico.

Mientras, Cecilia Freire ha sido destacada como mejor intérprete femenina de ficción por su personaje de Rita en Velvet.

«Tabú» de #0, el canal exclusivo de Movistar+, premiado en los Ondas 2016

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#0, el canal exclusivo de Movistar+, ha sido premiado en la 63ª edición de los Premios Ondas. Concretamente, «Tabú», el programa de Jon Sistiaga ha sido reconocido como «Mejor programa de actualidad o cobertura especial».

Tabú, la serie documental producida por Movistar+ en colaboración con La Caña Brothers, busca arrojar luz sobre los tabúes que subyacen en nuestra sociedad. Jon Sistiaga aborda cada tema en distintas series de varios episodios, lo que permite al espectador profundizar al máximo en esas zonas oscuras a las que no siempre resulta agradable asomarse pero cuyo descubrimiento constituye un ejercicio necesario en la evolución de cualquier sociedad.

Avalado por crítica y público y con una estética muy parecida a la de las series de ficción que le ha valido también la nominación este año a los Premios Iris de la Academia de la Televisión en la categoría de Mejor Realización, Tabú refleja temas a menudo invisibles en los medios de comunicación. Su primera temporada bajo el título de Infancia robada culminó con la entrevista a Luis Alfredo Garavito, un trabajo periodístico reconocido como uno de los mejores del año y con repercusión en todo el mundo. En la nueva temporada, actualmente en emisión en #0 todos los jueves a las 22:00h, Tabú nos sitúa frente al hecho de morir y de cómo se muere.

Con una trayectoria de 63 ediciones celebradas anualmente desde su fundación en 1954, los Premios Ondas mantienen el objetivo de reconocer e impulsar las producciones radiofónicas, musicales y televisivas que, tanto a nivel nacional como internacional y en todos sus géneros y formatos, aporten elementos innovadores y mejoren la experiencia de su audiencia. En esta edición se recibieron más de 350 candidaturas procedentes de 23 países de todo el mundo.

La norma HBBTV permite una relación más personal entre radiodifusores y los consumidores

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HbbTV crea una plataforma tecnológica que une a radiodifusores, plataformas OTT (del inglés over-the-top) y operadores. No es una tecnología única creada por uno de estos segmentos. Por eso tiene potencial de crecimiento, explicó Klaus Illgner, CEO de IRT y presidente de la asociación HbbTV, en la ponencia que abrió la segunda jornada del HbbTV Sympsium: Open for Business, que se celebra en Madrid el 18 y el 19 de octubre.

Muchos consumidores ya conocen y usan plataformas de TV híbrida, señaló Illgner. Para el presidente de la asociación de HbbTV, es necesario salir y comunicar los beneficios de esta tecnología, hacerla más visible junto a sus beneficios para la industria audiovisual y de Internet, así como para los usuarios.

Tal como indican los datos de consumo, los servicios más utilizados a través de HbbTV son los de vídeo bajo demanda (VOD), por lo que la televisión híbrida se está posicionando como un servicio OTT. Es un servicio de streaming muy efectivo. Tenemos esos servicios en el mercado, pero necesitamos hacerlos más visibles y posicionarlos mejor, añadió el presidente de la asociación de TV híbrida.

Ante la situación actual de la norma de TV, Klaus Illgner aseguró que todavía hay mucho espacio para el crecimiento. Pero si queremos hacerla más atractiva necesitamos simplificarla para que se puedan hacer más aplicaciones y necesitamos mejorar en marketing. Al final, todo tiene que ver con las emociones. Tenemos que comunicar los beneficios de la televisión híbrida, concluyó el ejecutivo alemán.

Los beneficios concretos de la TV híbrida

HbbTV permite crear una relación más personal entre los radiodifusores y los consumidores, señaló Michael Barroco, manager senior de proyectos de tecnología e innovación en EBU. Es digital y genera muchos datos que nos permiten conocer mejor a la audiencia, distribuir el contenido adecuado, en el momento necesario y a la persona correcta.

Así es lo que se conoce como distribución impulsada por datos (o data-driven distribution). Para Barroco, gracias a la cantidad de datos que se tienen del consumidor, es posible crear un alto nivel de personalización y recomendación de contenido que funcione en todos los dispositivos que maneja el consumidor. Por ejemplo, es posible crear un canal personalizado al que el espectador pueda acceder en cualquier momento si no le gusta lo que está viendo en pantalla.

Además, los datos mejoran también la inteligencia empresarial de las compañías audiovisuales, que pueden conocer mucho mejor a su audiencia. Una audiencia que ya no es un grupo, sino un conjunto de muchos individuos.

Si el vídeo puede ser personalizado, también puede serlo la publicidad, lo cual, a juicio de Clive Santamaria, arquitecto jefe de ITV, productora y distribuidora de Reino Unido, es vital para el crecimiento de la TV híbrida.

Mejorar la experiencia frente a la pantalla

Cuando el espectador consume video bajo demanda espera una experiencia igual a la de la televisión lineal. Tenemos que entender que es así, recalcó Santamaria. Para ello, con el objetivo de crear una experiencia fluida, ITV trabaja con múltiples objetos de vídeo que reproduce en función del gusto del consumidor y entre los cuales inserta bloques individualizados de anuncios, que pueden ser personalizados.

Esto ha estado funcionado muy bien, sobre todo tras la llegada del HTML5 – un estándar que es soportado por la nueva norma HbbTV 2.0.1, explicó el ejecutivo británico.

Otro de los desafíos, que afecta tanto a la TV híbrida como a casi cualquier tecnología audiovisual enfocada en el usuario, es el aumento exponencial de diferentes dispositivos. En este entorno multi-pantalla, la versión 2.0 de HbbTV también puede aportar soluciones.

Cualquier escenario multi-dispositivo es posible con HbbTV 2.0. Si tienes una aplicación móvil, podrás desarrollar una app para televisión, y viceversa, señaló Louay Bassbouss, manager senior de proyectos de investigación y desarrollo en la alemana Frauenhofer FOKUS. El hecho de poder tener varias aplicaciones móviles y de televisión que funcionen de forma sincronizada tiene gran potencial, aunque todavía es un trabajo en desarrollo.

Este tipo de desafíos están presentes también del lado de los servicios OTT, los cuales se enfrentan a una serie de preguntas antes de desarrollar una plataforma como la tecnología para entregar vídeo a través de IP, la posibilidad de incluir publicidad, la gestión de derechos audiovisuales, la posibilidad del vídeo en directo o la necesidad de incluir subtítulos.

De forma transversal, los operadores OTT se preguntan si, además, deben dirigirse a las plataformas de HbbTV, señaló Andy Hickman, CEO de Eurofins. La norma HbbTV 2.0 mejora visiblemente las posibilidades de inserción publicitaria, la inclusión en directo y, sobre todo, el streaming en directo.

Aun así, explicó Hickman, la mayor parte de servicios de televisión híbrida se centran en el contenido a la carta, un panorama que la HbbTV 2.0.1, que se aprobará en España en las próximas semanas, promete cambiar radicalmente.

La segmentación de la audiencia y la interactividad son las bazas de la TV híbrida para conquistar a los anunciantes

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El poder de los datos de audiencia es clave para la industria de la publicidad, un conocimiento que la televisión híbrida potenciará en el futuro. A través de las plataformas HbbTV podemos conocer en concreto el grupo demográfico y el área geográfica del espectador, qué está viendo y cómo lo está viendo, señaló Aisha Petter, directora de ventas y marketing de la cadena alemana ProSiebenSat.1, abriendo el lado más comercial del HbbTV «Symposium: Open for Business», que se celebra en Madrid el 18 y 19 de octubre.

La ejecutiva alemana resaltó el papel que el HbbTV ha tenido en el rediseño de la aplicación de botón rojo de ProSiebenSat.1. Hemos mejorado su usabilidad, aumentado el contenido y la interactividad y vamos a añadir una plataforma de comercio electrónico para lograr ingresos extra, señaló Petter.

Con el HbbTV podemos segmentar el público objetivo con mayor precisión y enviar los datos en tiempo real al anunciante. Tenemos más alcance y más opciones y permitimos una mayor interactividad con el espectador, explicó Heinrich von Hoessle, director de Adressable TV en SevenOne Media, la compañía publicitaria de ProSiebenSat.

Según los datos presentados por la compañía, Alemania tiene ya 10 millones de televisores híbridos activos, lo que significa que existe una audiencia potencial de unos 26 millones de personas. Una audiencia que puede ser segmentada al detalle para el beneficio de anunciantes y radiodifusores.

Hemos desarrollado anuncios interactivos que dan acceso a contenido de marca y productos publicitarios que se superponen al vídeo y también permiten interacción con el espectador, añadió Heinrich von Hoessle. Estas nuevas herramientas permitirán a ProSiebenSat lograr hasta 320 millones de contactos publicitarios directos al mes.

A pesar del optimismo, von Hoessle es consciente de que esta tecnología publicitaria da sus primeros pasos. La gente recibe estos anuncios una vez a la semana de momento, la mayor parte de la audiencia reacciona de forma positiva y muestra curiosidad por el nuevo formato, puntualizó el ejecutivo alemán.

Aumentar los ingresos de la tv en abierto

Para Torsten Schmidt, arquitecto de productos híbridos y OTT (del inglés over-the-top) en Media Broadcast, también es importante tener en mente las demandas del espectador. El 64% quiere más contenido a través de Internet y el 25% quiere conectar más dispositivos, dijo Schmidt.

El HbbTV nos permite crear una serie de nuevas herramientas para ofrecer más contenido y aumentar los ingresos de las compañías. Para Torsten Schmidt, la clave de la televisión híbrida es la posibilidad de crear una interfaz de usuario más sencilla y fácil de usar, aumentar la calidad y la variedad del contenido y crear nuevas formas de generar valor para las compañías de televisión.

¿Cómo aumentar entonces los ingresos a través del HbbTV? A mayores de lo señalado, Merwan Mereby, vicepresidente de estrategia de contenido y desarrollo de negocios de Panasonic y presidente de Smart TV Alliance, quiso señalar la necesidad de mejorar el uso de las aplicaciones y lograr que la publicidad sea también relevante para el usuario.

A través de aplicaciones y contenido más variado y de mayor calidad logramos aumentar la audiencia y fidelizarla. Si, además, mejoramos la interactividad con las interfaces de la publicidad podremos aumentar los ingresos, señaló Merwan Mereby.

Los ejemplos de interactividad llegaron de la mano de Pawel Tutka, experto en HbbTV en la plataforma polaca Hydra.tv. Aquí ya desarrollan, como parte de su estrategia comercial, publicidad que aprovecha la televisión híbrida. Entre las marcas que han apostado por estos formatos se encuentran Nespresso, Philips o Heineken, que han aumentado su interactividad con el cliente final a través de pequeños vídeos a la carta, juegos, información o fotografías que solo están disponibles a través de la plataforma híbrida de Hydra.tv.

Un camino con grandes desafíos por delante

La respuesta a la pregunta de cómo aumentar los ingresos no es tan sencilla como parece, aseguró Petr Mazanec, CTO, Mautilus, quien rebajó el optimismo a través de la experiencia de la compañía checa, que proporciona mayoritariamente soluciones de streaming. Si quieres competir con el mundo OTT tienes que saber que compites contra tiburones como Netflix o Hulu, que se mueven muy rápido.

El objetivo parece monetizar el contenido que ya existe a través de HbbTV con un esfuerzo reducido y a un coste bajo, añadió Mazanec, quien cree que todavía quedan muchos desafíos por delante. Lo más positivo que veo es el gran interés que tiene la industria, pero necesitamos un gran acuerdo y un gran trabajo para mejorar la monetización.

Con los desafíos sobre la mesa, Matthew Huntington, CTO de Freesat, aportó una solución que, a su juicio, ayudará a la TV en abierto a mantener su posición dominante en el mercado publicitario: los anuncios dirigidos.

El momento de la publicidad addressable

Sustituir los anuncios en directo durante la pausa publicitaria es posible a través de una señal IP, con lo que podríamos tener anuncios dirigidos a una audiencia muy concreta dentro de un hogar, señaló el ejecutivo británico. Iniciativas similares ya han sido desarrolladas en Estados Unidos y Reino Unido por plataformas de televisión de pago como DirecTV o SKY.

Si la televisión en abierto no se lanza a por los anuncios dirigidos (conocidos como addressable ads en el argot publicitario), va a perder la batalla contra la televisión de pago, que ya presenta una mayor capacidad de segmentación, añadió Huntington. Y eso la TV en abierto ya lo puede hacer a través del HbbTV.

Iniciativas similares se han desarrollado también de forma experimental en Finlandia a través de la televisión digital terrestre (TDT). La televisión ya no es algo lineal, ahora la forman muchos más servicios, por ello hay que trabajar en publicidad dirigida e interactiva, explicó Mikko Karpinen, director de Icareus.

Finlandia es un mercado pequeño, pero este tipo de publicidad logró un nivel de interacción del 4%, mientras que los otros tipos de anuncios están por debajo del 1%, dijo Karpinen. Y los datos de audiencia que se obtuvieron fueron mucho más detallados. Además, señaló el ejecutivo finlandés, durante el estudio del impacto publicitario, los espectadores aseguraban haber percibido la publicidad dirigida como algo poco invasiva, como un servicio.

A modo de resumen, las líneas generales destacadas por los ocho expertos en publicidad que tuvieron la palabra en la primera jornada del HbbTV Symposium 2016 señalan que la HbbTV permite una mayor segmentación de la audiencia, a niveles que antes solo lograban los operadores de pago, y una gran interactividad. Aunque existen desafíos propios de una tecnología que da sus primeros pasos a nivel comercial, la televisión híbrida brinda nuevas oportunidades de ingresos para los operadores de televisión abierta.

La TV híbrida gana fuerza de la mano de las Smart TVs en Europa

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Lo que quiere el consumidor es tener acceso a su contenido preferido. Todos tienen una idea clara de lo que quieren ver cuando se ponen delante de un televisor u otro dispositivo. Para Jüergen Boyny, director global de electrónica de consumo en GfK, el contenido sigue siendo el rey, aunque eso no impide que la televisión conectada esté ganando fuerza, sobre todo en determinados mercados, como el europeo.

Durante la segunda ponencia del simposio HbbTV: Open for business, la jornada anual de la Asociación HbbTV el ejecutivo de GfK presentó datos sobre el panorama actual del HbbTV y de la televisión conectada.

En la actualidad, el HbbTV está disponible en la gran mayoría de los países de Europa, entre los que destaca la alta implantación de la norma en España y Alemania. En la mayoría de los territorios analizados, la presencia de HbbTV está también muy ligada a la penetración de los Smart TVs en los hogares.

Según los datos presentados por GfK, el 74% de los televisores inteligentes en España están preparados para la televisión híbrida y cuentan incluso con aplicaciones que utilizan la norma HbbTV.

Los números presentados fueron refrendados por Ignacio Gómez, director de innovación de RTVE, quien participó en la primera mesa redonda de la jornada, que analizó el estado del HbbTV en cuatro regiones y países: Asia a través del caso de Singapur, Noruega y los territorios nórdicos, Europa y España.

Desde que se puso en marcha, se han vendido 4.5 millones de dispositivos HbbTV en España, el 80% de todos los televisores conectados. Solo en 2015, de los 3.2 millones de televisores vendidos, 1.4 millones fueron conectados y la gran mayoría soportaban HbbTV. Según los datos presentados por el director de innovación de RTVE, dos millones son usados regularmente para acceder a diferentes aplicaciones de televisión conectada.

A través de HbbTV podemos generar diferentes señales en streaming y mostrarlas en el televisor, para, por ejemplo, cubrir contenido simultáneo desde diferentes localizaciones, explicó Ignacio Gómez, quien puso de ejemplo las 19 señales simultáneas que RTVE mantuvo durante la cobertura de los Juegos Olímpicos de Río 2016.

Similar reflexión surgió de la ponencia de Anil Nihalani, director de connected media de Mediacorp, compañía de televisión en abierto de Singapur. Los canales en streaming nos dan la posibilidad de ofrecer mejor cobertura de los eventos en directo, sobre todo para los países que cuentan con un espectro radioeléctrico reducido. Además, permite conectar múltiples dispositivos y ofrecer varios servicios simultáneos, añadió Nihalani.

Las especificaciones técnicas no interesan al consumidor, que solo quiere acceder a su contenido, señaló Jüergen Boyny. Los datos de GfK muestran que la mayor parte de los usuarios utilizan el HbbTV para acceder al contenido a la carta de sus canales favoritos (un 58% de los usuarios HbbTV lo hace), ver vídeos en YouTube (57%) y visualizar otras plataformas de vídeo bajo demanda (48%).

La importancia de los usos que se le den a la HbbTV también fue destacada por Erik Vold, senior broadcast e ingeniero IT en NRK/Nordig, la radiotelevisión pública de Noruega, encargado de presentar la situación de la televisión híbrida en los países nórdicos.

El uso de segundas pantallas es muy popular entre los más jóvenes. Necesitamos aplicaciones conectadas que conecten con ellos e integren la conversación de las redes sociales, puntualizó Erik Vold.

Para concluir con la visión general del estado del HbbTV en el mundo, Regis Saint Girons, co-chairman de Marketing group HbbTV, repasó el punto en el que se encuentra la norma en diferentes territorios europeos, desde Alemania, donde hay 10 millones de dispositivos HbbTV y el 90% se usan a diario, hasta Reino Unido, donde el HbbTV da todavía sus primeros pasos.

Como resume una de las frases que dejó la intervención inicial de Jüergen Boyny, la televisión antes era películas y entretenimiento, pero ahora evoluciona hacia algo nuevo que integra multitud de aplicaciones conectadas e interactivas. Un nuevo rol en el que el HbbTV juega un importante papel