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DKiss mantiene su posición de liderazgo entre los canales de nueva creación

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DKiss finaliza su primer mes de enero con un 0,7% de cuota de pantalla y más de 57.000 seguidores de media. La cadena del Grupo Kiss Media consigue mantener un buen rendimiento a pesar de la fuerte competencia y la agravada batalla por el liderazgo, entre los dos principales actores del mercado. Cabe destacar que este mes, 2,6 millones de espectadores han sintonizado a diario con DKiss, en algún momento. Este dato, supone el mayor índice de contactos diarios desde el nacimiento del canal la pasada primavera.

La cadena ha conseguido al inicio del año récord mensual de cobertura, con casi 16 millones de visitas a lo largo de enero, lo que supone que alrededor de un 36% del total del público potencial de la cadena la ha contactado en enero. Desde su lanzamiento, la cobertura total del canal alcanza el 63,9% de la población televisiva, acercándose a los 28,5 millones de espectadores.

Este mes, DKiss mantiene su posición de liderazgo entre los canales de nueva creación que están centrados en el contenido factual. En comparación con las nuevas cadenas, la del Grupo Kiss Media supera en un 45% el promedio mensual de BeMad (0,51%) y se coloca un 61% por encima del rendimiento de Ten (0,46%) en enero. Además, mantiene un buen rendimiento en la mañana (0,71%), con programas de estilo de vida y consigue estabilizar su tarde (0,61%) dándole un giro a su contenido y apostando por los programas médicos como No sabía que estaba embarazada, Cambio radical: perdiendo peso, Cuerpos embarazosos y El sexo me llevó a urgencias.

Sin embargo, las bandas más nocturnas siguen siendo el refugio preferido por los seguidores del nuevo canal, que mantiene su progresión ascendente en el late-night, donde anota un nuevo máximo de cuota mensual (1,2% de share), gracias a espacios como Mi vida con 300 kilos, Belleza en crisis, Mi secreto al desnudo o Crímenes en la red. Por su parte, la madrugada (2,6%) también se mantiene al alza con Ven a cenar conmigo, Cuatro bodas, Tú ensucia que yo limpio y Maestros de la restauración.

DKiss continúa abriéndose al público masculino anotando este mes un nuevo máximo mensual en este target (0,6% share), lo que supone un incremento del 10% en su rendimiento con respecto al promedio alcanzado en Diciembre. Además, todos los mayores de 65 años siguen sumándose a la cadena, lo que hace que DKiss firme otro récord mensual en este grupo (0,4%).

Nuevo techo de audiencia gracias a Menuda pareja

El canal de Grupo Kiss Media iguala en enero su récord de día al alcanzar un 1,0% de share en la jornada del miércoles 11, que a su vez se convierte en el tercer día con mayor poder de convocatoria de la cadena, reuniendo un promedio de 73.000 espectadores. Los hitos de esta jornada se completan con Menuda pareja que se configura como la nueva emisión más vista en la historia de la cadena. El capítulo que mayor aforo ha conseguido hasta el momento, aglutinó 293.000 espectadores, anotando un 1,5% de cuota de pantalla. Esta entrega de la serie, que muestra la superación diaria de personas con poca estatura, coloca el nuevo máximo de audiencia de los contenidos de DKiss.

Junto a los relatos de superación personal, el crimen continúa como un contenido de alto interés y de gran acogida. Programas como Crímenes en la red (3,1%) se convierte en la noche del domingo 22 de enero en la emisión de noche con mayor cuota de pantalla en la trayectoria del canal.

Nuevas propuestas con Amor de por medio

La cadena de Grupo Kiss Media inicia el año con la renovación de contenidos y la presentación de nuevos programas y series, así como de nuevas temporadas de sus espacios más exitosos: Vidas gigantes, Mi vida con 300 kilos o Crímenes en la red. El estreno más sonado de enero es el de Desnúdame, tercera producción local de canal que, en sus primeras seis emisiones en la noche dominical obtiene un 0,7% de share y 136.000 espectadores. Desnúdame Italia (0,6% y 91.000 espectadores) rinde algo por debajo, al igual que Alta infidelidad (0,5% y 104.000 espectadores), aguantando bien los envites de la competencia. Mayor interés han despertado, este mes, los programas bizarros como Urgencias bizarras y Urgencias punzantes que superan la media mensual acercándose al 0,8% de cuota de pantalla. Pero, sin duda, la gran revelación de este mes es Amigos que matan que, en el late night de los sábados, desde el 7 de enero, acumula un 1,1% de cuota rozando los 129.000 espectadores de media.

Movistar+ celebra el primer año de #0, con nuevos programas de producción propia y nuevos fichajes

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El 1 de febrero de 2016 #0, el canal exclusivo de Movistar+, nació con el compromiso de convertirse en un destino de entretenimiento diferente, con una programación hecha a fuego lento y a la medida del espectador, mimando cada detalle. Según datos internos hechos públicos hoy, #0 ha cerrado su primer año de vida como el canal de pago más visto en Movistar+ y el sexto incluyendo los canales en abierto, tal y como ha desvelado en rueda de prensa Luis Miguel Gilpérez, Presidente de Telefónica España: Los datos oficiales nos dicen que, en sólo un año, #0 ocupa el top ten de canales más vistos en el universo de la televisión de pago. Pero, como muchos de vosotros sabéis, estamos trabajando en un nuevo modelo de medición y, por primera vez, vamos a hacerlo público. Nuestros datos internos recibidos a través de más de 4,5 millones de dispositivos (descodificadores, tablets, smartphones, etc) nos dicen que #0 es el canal de pago más visto de Movistar+, el más consumido de la plataforma.

Gilpérez ha recordado cómo Movistar+ ofrece una plataforma de entretenimiento única y personalizada basada en la conectividad, los mejores contenidos, las funcionalidades y el conocimiento del cliente. En la actualidad, la red de Telefónica cubre el 60% de los hogares. Tenemos la mejor red de Europa, ha puntualizado.

Creadores de contenidos

Durante estos 12 meses, #0 ha apostado por la creación produciendo más de 1.000 horas de contenido propio, ha sido reconocido por la Academia de Televisión con el Premio Iris de la Crítica, entre otros galardones, y cuenta en su plantilla con grandes comunicadores.

Con un perfil de audiencia urbano, de clase alta y que se sitúa entre los 25 y 54 años, #0 está demostrando ser un canal de nueva generación, de futuro y para los nuevos tiempos, que ha visto cómo su consumo en diferido es ya más del 40%, mientras que esta cifra de consumo no lineal se reduce a un 16% si hablamos del conjunto de la plataforma Movistar+. Estos nuevos hábitos encuentran su reflejo en la audiencia social y el impacto mediático que genera cada programa, que han logrado en un año 200 millones de visualizaciones en Youtube y 100.000 menciones al mes en RRSS.

Comedia, deporte, grandes producciones y entretenimiento de calidad

Fernando Jerez, director de #0 y de programas de Movistar+, ha indicado que «Hoy celebramos que Movistar+ ha escrito una historia de éxito. Un año de televisión es poquísimo, tenemos que mejorar pero hemos hecho un año de sensaciones y buena onda. #0 es una televisión que te hace sentir bien, que te aporta y que te interesa». Además, ha anunciado los nuevos proyectos de la cadena para 2017, que estarán englobados en cuatro líneas estratégicas: el refuerzo de la comedia y del deporte así como la apuesta por las grandes producciones y el entretenimiento de calidad. En esta línea, Jerez ha recordado que durante este primer año de vida #0 ha trabajado con algunas de las más prestigiosas productoras de nuestro país como 7yAcción, Desarrollando algo nuevo, El Terrat, Freemantle, Gestmusic, La Caña Brothers, Magnolia TV, Molinos de Papel, Prisa Video, Shine Iberia, VICE o Zanskar Producciones, una lista que se amplía en 2017 gracias a las incorporaciones de 93 metros, DLO Producciones, Global Set o Zeppelin TV.

Asimismo #0 ha confirmado los fichajes de Joaquín Reyes, Silvia Abril, Raúl Cimas, Vaquero y Sara Escudero para su nuevo programa de comedia Cero en Historia mientras que Aitana Sánchez Gijón participará en la producción histórica Conquistadores: Adventum y Paula Vázquez presentará El Puente. «Vamos a intentar hacer un programa diferente. Me atrevería a decir que El Puente es el siguiente paso natural en este tipo de formatos», ha asegurado Paula. Joaquín Reyes, por su parte «Me abristeis la puerta con Late Motiv y me he colado. Vamos a nutrir a los espectadores de anécdotas para ser el rey de las cenas. La intención es divertirnos hablando de Historia».

Otras de las grandes apuestas de #0 serán La Búsqueda, un programa en el que Diego Cortijo, un policía nacional que ha convertido sus aventuras en historias televisivas demostrando que en el mundo aún quedan enigmas de la civilización por descubrir; Street viú, una fotografía del alma de la sociedad española a través de las calles de sus ciudades y mediante la utilización de las últimas tecnologías audiovisuales como el hyperlapse, que permite virar 360º para mostrar cada detalle; o POP, una historia de música y televisión, un recorrido por la música popular en España desde sus comienzos en los años 50 y 60 hasta nuestros días, contado a través de los artistas que han dado forma a esta historia y de los programas musicales de televisión que habitan para siempre en nuestra memoria.

#0 continuará apostando por la mejor información deportiva a través de Minuto #0, El Día Después, El Día del Fútbol, Informe Robinson y Fiebre Maldini, programas donde el deporte se cuenta de otra manera. En este punto, Carlos Martínez, director de deportes de Movistar+, ha revelado además la llegada al canal de grandes eventos deportivos como la Liga Endesa, la Copa del Rey de baloncesto, la Euroliga, la Premier, la Super Bowl y la NBA..

Para finalizar, Fernando Jerez ha reafirmado la apuesta de la cadena por programas como Late Motiv, Ilustres Ignorantes, LocoMundo, Likes, Diario VICE o Cuando ya no esté, además de confirmar la T2 de CAOS FC, La vida secreta de los niños y del talent show AcapelA, la T3 de Tabú y Maraton Man así como la emisión exclusiva de la T2 de la serie Victoria.

En esta línea, Andreu Buenafuente ha asegurado que «Estoy haciendo el mejor programa que he hecho nunca. Si algo no va bien, lo dejo» mientras que Raquel Sánchez Silva ha comentado que «Estoy convencida de que estamos trabajando con los responsables de la televisión del mañana, que estamos haciendo cosas nuevas». Dani Campos ha manifestado que «Vamos a ser más VICE, más #0 y estamos preparando nuevos y sorprendentes temas» y Jon Sistiaga ha señalado que Estoy en un lugar no sólo donde me quieren sino en el que me gusta estar. Tabú es un programa se dirige a un espectador inteligente».

Del mismo modo ha recordado el acuerdo estratégico de #0 con el sello BBC Earth así como con otras grandes compañías internacionales que le permitirán estrenar próximamente y en exclusiva en España grandes trabajos como la serie documental Tailandia salvaje, la miniserie de ficción Tutankamón, nuevas entregas de La verdad sobre lo que comemos o Looking through the pyramids, un documental que podría desvelar los secretos de las pirámides gracias a detectores de partículas cósmicas, drones y cámaras infrarrojas térmicas, un espectacular trabajo de investigación coproducido por 14 televisiones de todo el mundo.

Un año y lo sigues diciendo mal, la nueva campaña de #0

#0 ha presentado también las conclusiones de un estudio cualitativo que ha realizado a través del Instituto Análisis e Investigación a finales de 2016. El estudio reveló cómo los espectadores perciben a #0 como un canal que aporta a la televisión española un nuevo concepto inexistente hasta ahora: una cadena con la variedad temática de los canales en abierto pero con la calidad del pago. El estudio cualitativo manifestó que los espectadores definen la programación de #0 como diferente, única, de calidad, cuidada, exclusiva, atrevida, inteligente y moderna que estaría respaldada por la confianza, el prestigio, la seriedad, la tecnología y la garantía de Movistar+.

Secuoya se adjudica la prestación de servicios de grabación de reportajes con equipos ENG para RTVE en la Comunidad de Madrid

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CBM Servicios Audiovisuales ya presta este mismo servicio a RTVE en las comunidades de Andalucía, Castilla La Mancha, Castilla León, Comunidad Valenciana, Región de Murcia, Galicia, País Vasco, Cantabria, La Rioja y Navarra

Grupo Secuoya, a través de su empresa CBM Servicios Audiovisuales, ha sido admitida para los contratos derivados del acuerdo marco para servicio de grabación de reportajes con equipos ENG en la Comunidad de Madrid para RTVE. Se trata de una adjudicación compartida en la que participan más proveedores con comienzo el próximo 1 de febrero.

Este contrato viene a ratificar el servicio de calidad y precio de Grupo Secuoya, lo que le permite ser pionera así como la propuesta más interesante para las televisiones públicas y entre otras, para RTVE.

Para programas, Secuoya gestiona este mismo servicio de equipos ENG para reportajes para programas de RTVE en las comunidades de Andalucía, Castilla La Mancha, Castilla León, Comunidad Valenciana, Región de Murcia, Galicia, País Vasco, Cantabria, La Rioja y Navarra.

En lo que a informativos se refiere, Secuoya gestiona los servicios de agencia de noticias para los centros territoriales de Andalucía, Castilla y León y Extremadura. Además, este año también ha gestionado este servicio en los centros territoriales de Cantabria, Castilla La Mancha, La Rioja, País Vasco y Navarra.

En 2016, Grupo Secuoya ha prestado servicios a RTVE a través de su empresa CBM y del portal Wikono. Wikono es la única agencia de noticias que cubre el 100% del territorio nacional y cuenta con clientes en todo el mundo. Desde nacionales como Telecinco, Antena 3, Cuatro, La Sexta, TVE, Movistar+, 13 TV y Agencia EFE a autonómicas como Canal Sur, TV3, 7TV Murcia, Telemadrid, TPA y Castilla La Mancha TV. Productoras como Cuarzo, Mediatem, Big Bang, Super Sport y Uniprex, entre otras. En lo que se refiere a clientes internacionales, Wikono presta servicios a Ruptly, Reuters, Associated Press, RAI, Sky Sports Italia, BBC, ESPN Brasil, RTP de Portugal, ARD de Alemania y MBC de Dubai, entre otras.

Especializada en el servicio ocasional y con presencia en las principales capitales del mundo, es la maraca de Grupo Secuoya que gestiona coberturas ENG e imágenes de actualidad. Wikono ofrece al cliente una atención personalizada gracias a su Booking bilingüe 24×7. Con cerca de 1000 profesionales freelance a su servicio, Wikono presenta un modelo único en nuestro país que se ha convertido en indispensable para llevar al espectador hasta cualquier rincón donde se esté produciendo la noticia. Incorpora la última tecnología con formatos XDCAM y P2, estándares HD y SD, microfonía inalámbrica, vehículos de producción y edición portátil. Además, ofrece la posibilidad de contratar servicios profesionales de redactores, sonidistas, auxiliares y editores. En lo que se refiere a los envíos en movilidad, el usuario dispone de Router 4G y servidor FTP exclusivo, transmisión sin coste adicional, servicio exclusivo de backup y mochilas 4G para directos.

RTVE cumple su presupuesto y reduce a la mitad su deuda financiera

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RTVE cierra 2016 cumpliendo, por segundo año consecutivo, con el límite de gasto establecido en los Presupuestos Generales del Estado, fijado en 973,93 millones.

El presidente de RTVE, José Antonio Sánchez, ha trasladado al Consejo de Administración su satisfacción por estos datos. Proseguimos por una senda de estabilización y consolidación de nuestras cuentas, ha señalado Sánchez, afirmando que la actual situación financiera de RTVE permite afrontar el futuro con mayor optimismo.

Tanto el cumplimiento del techo de gasto como la reducción de la deuda están relacionados con el buen comportamiento de todas las partidas, suficiente para compensar el ligero aumento experimentado por los gastos de programas, tanto de televisión como de radio, cuyo importe alcanzó los 341,5 millones de euros, incluidos los correspondientes a la cobertura de los Juegos Olímpicos de Río (55 millones de euros).

En relación con los gastos indirectos, 2016 finaliza con una reducción de 4,6 millones sobre lo presupuestado, descendiendo hasta los 184,2 millones de euros, gracias al cumplimiento del Plan de Eficiencia y Sostenibilidad aprobado por la Corporación a finales de 2014.

Los gastos de personal, por su parte, se reducen en 2 millones de euros sobre lo previsto, circunstancia que se observa por primera vez en varios años. También se comportan en esta línea el resto de partidas de gasto, destacando entre ellas las amortizaciones, que descienden un 8%.

Por último, RTVE concluye 2016 con una reducción del 46,5% de su deuda financiera, descendiendo así de los 86,2 millones de 2015 a los 46,1 millones de 2016. Se trata del mejor cierre anual de tesorería de los últimos cuatro años, a excepción de 2014, ejercicio en el que los flujos de caja se vieron sustancialmente incrementados, tanto por la aportación de SEPI destinada a la recapitalización de la compañía, como por la venta de inmuebles. Este dato resulta especialmente relevante, por cuanto la previsión de ingresos procedentes de las aportaciones de los operadores de telecomunicaciones y de televisión resulta nuevamente inferior a lo presupuestado. Todo ello, en un ejercicio en que, además, hubieron de afrontarse mayores esfuerzos en la oferta de programas, incluida la cobertura de los Juegos Olímpicos.

Contratos audiovisuales

En la reunión de hoy, el Consejo de Administración ha aprobado la producción de la nueva serie de ficción Sabuesos, realizada en colaboración con Plano a Plano. Además, se ha dado el visto bueno a una nueva temporada de la docuficción Centro Médico.

Además, el Consejo ha acordado asimismo la presentación de una oferta a Telefónica Audiovisual Digital para la adquisición de los derechos de emisión de los resúmenes y del Gran Premio de España del Campeonato del Mundo de Fórmula 1 del año 2017.

Clan y «Repor», de RTVE, premiados por la Agencia de Protección de Datos

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La Agencia Española de Protección de Datos ha anunciado sus premios anuales y entre los galardonados están Clan y «Repor». El canal infantil y el programa de TVE recibirán el galardón de Comunicación ex aequo por la campaña de uso responsable de Internet y por el reportaje «Las redes las carga el diablo» respectivamente. Los Premios de Protección de Datos 2016 cumplen su edición número 20 y reconocen los trabajos que promueven el conocimiento y la investigación del derecho fundamental a la protección de datos.

El jurado, compuesto por el Consejo Consultivo de la AEPD, ha concedido el premio principal de Comunicación ex aequo al periodista de Repor Carlos Enrique Carrasco, por el reportaje Las redes las carga el diablo, y a la Corporación RTVE por su campaña de educación digital protagonizada por los personajes de Big Band Clan.

Esta iniciativa nació de la colaboración entre Clan y la AEPD para difundir un uso responsable de internet y las redes sociales entre los más jóvenes, a través de piezas protagonizadas por los personajes de la serie Big Band Clan. Con temas como la huella digital, la importancia de cerrar la sesión en ordenadores compartidos, las consecuencias de publicar imágenes propias o de terceros o los riesgos de contactar con desconocidos en internet.

El reportaje Las redes las carga el diablo, de Carlos Enrique Carrasco, abordaba los linchamientos digitales y la suplantación de identidad como fenómeno en aumento en internet, donde la falsa sensación de anonimato e impunidad en las redes favorece estas prácticas.

Premios Protección de Datos 2016

Además, la AEPD ha otorgado el accésit ex aequo de Comunicación a la revista One Magazine y al periodista de ABC, José Manuel Sánchez. En otras categorías han resultado premiados Karina Ingrid Medinaceli Díaz, por su trabajo El tratamiento de los datos sanitarios en la historia clínica electrónica: caso boliviano; Laura Dávara Fernández de Marcos, por su trabajo Menores en Internet y redes sociales. Derecho aplicable y deberes de los padres y centros educativos – Breve referencia al fenómeno Pókemon Go; el Colegio Sagrado Corazón Hijas de Jesús de Salamanca; y el que fuera responsable de la Unidad de Evaluación y Estudios Tecnológicos de la AEPD, Emilio Aced Félez (a título póstumo);

La entrevista de Carlos Herrera en 13TV a Martin Baron congrega a 317.000 espectadores

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La entrevista de Carlos Herrera al director de «The Washington Post», Martin Baron fue seguida por 317.000 espectadores, lo que supone el 1,8% de la audiencia. Se trataba de la primera experiencia de «Herrera en 13tv», un formato en el que el periodista charla con distintas personalidades del mundo de la economía, la cultura y la política.

La reciente colaboración entre 13tv y Cope se une a otras experiencias similares como la colaboración de Ángel Expósito (La Tarde) en diversos programas, o las conexiones telefónicas con miembro del equipo de Informativos.

A lo largo de los 30 minutos de entrevista, Martin Baron abordó cuestiones como la amenaza que representa el presidente de los Estados Unidos para la prensa del país y la relación que el jefe del Ejecutivo mantiene con los medios de comunicación. Entre otras cuestiones, Baron llegaba a afirmar en la entrevista con Carlos Herrera que su animadversión hacia la prensa ha sido uno de los tema centrales de la campaña y de los primeros días de mandato. Si cambia la mayoría en el Congreso, puede que cambie la situación.

Sobre el futuro del periodismo, el director de The Washington Post señalaba que la desaparición del papel se producirá algún día. En ese sentido, ha afirmado que el valor del diario que dirige ha sido aprovecharse del mundo digital que impera en estos momentos y utilizar todos los recursos posibles, fotografías, audios, vídeos, para dar una información más completa al lector. Baron negaba que el periodismo sea cada vez más ligero y se ha mostrado convencido de que el lector seguirá estando interesado por artículos en profundidad.

Finalmente, sobre la labor de control que ejercerá su periódico con el nuevo inquilino de la Casa Blanca, Martin Baron ha expresado que su deseo es seguir informando de Donald Trump con honestidad, objetividad y exactitud.

Movistar+ ofrece el descodificador iPlus gratis sin el servicio de grabaciones

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El iPlus se ofrece a nuevas altas o a clientes actuales que quieran tener un iPlus y todavía no lo tengan, aunque la promoción también se aplica a los clientes que ya cuentan con el terminal.

Movistar+ da un paso más en la generalización de su terminal de altas prestaciones iPlus y lo ofrece de forma gratuita a todas las nuevas altas, ya sea a su servicio de televisión por satélite o clientes de Fusión con televisión vía satélite, pero también a los actuales abonados.

El terminal no tendrá ningún coste, y permitirá acceder a canales en Alta Definición de la oferta contratada de Movistar+, acceso al catálogo de vídeo bajo demanda (VOD) si se tiene el descodificador conectado a Internet, el servicio de alquiler de contenidos y el control de las emisiones permitiendo parar o retroceder la emisión del canal actual.

Para los interesados en acceder a los servicios de grabación, habrá que pagar una cuota mensual de 5,60 euros, lo que habilitaría en el equipo iPlus el servicio de grabaciones, la grabación en serie para grabar todos los episodios de una serie de forma automática y el servicio de grabaciones remotas para poder programar cualquier grabación desde Internet.

Este servicio estaría habilitado de forma promocional y sin coste durante los 6 primeros meses.

Con esta nueva estrategia Movistar+ busca extender el descodificador avanzado a todos los clientes, para más adelante, una vez que todos cuenten con este terminal, poder usar el sistema de codificación MPEG4 en todos sus canales, que es más eficiente y permite emitir mayor número de canales en el mismo espacio satelital.

Además, en ese momento, ya no sería necesario contar con las versiones en definición estándar de los canales, ya que todos podrían acceder a la versión en Alta Definición, lo que redundaría en poder ofrecer mayor número de canales usando esta tecnología a través del satélite.

Discovery hace historia con el Open de Australia

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Federer y Nadal hicieron ayer vibrar a toda España en una final épica que supuso un hito en la historia televisiva en nuestro país, con un 30% de share en su emisión. Esta fue la guinda final de un evento deportivo que arrancó el pasado 16 de enero y del que Discovery ha ofrecido una cobertura única desde el comienzo en Eurosport y posteriormente, en la semifinal y final también en DMax

La final del Open de Australia 2017 en Eurosport se convirtió en la emisión más vista de la historia de Eurosport España. El partido logró congregar en el canal de pago a 663.000 espectadores, lo que supone un 24,8% de share entre abonados a la televisión de pago y un 10.3% de cuota entre el total de espectadores. Por su parte, más de 1.3 millones de espectadores siguieron en DMax el épico partido (21% de share), convirtiéndolo en el canal temático más visto del día al cerrar el domingo con un 4,1% de cuota de pantalla

Federer y Nadal hicieron ayer historia en una final épica que ha pasado a la memoria de todos los amantes del tenis. Este encuentro pone punto final a un evento deportivo con el que Discovery se ha volcado desde el pasado día 16 de enero, ofreciendo una cobertura única que ha sido todo un reto y que se ha convertido en un éxito sin precedentes tanto en audiencias como a nivel digital, de producción y coordinación.

Desde el pasado 16 de enero, los espectadores han podido seguir todo el Grand Slam en Eurosport, canal del grupo Discovery que próximamente se convertirá en el hogar de los Juegos Olímpicos, que le ha prestado toda su atención tanto en su emisión como a nivel digital. Además, la cobertura fue ampliada durante la semifinal y final por DMax, el canal en abierto en el que los espectadores también pudieron disfrutar de un tenis único. En total, el épico partido retransmitido en directo en DMAX y Eurosport logró sumar más de un 30% de share y 2 millones de espectadores frente a sus televisores. Además, 5,7 millones de personas contactaron en algún momento con el evento a través de alguno de estos canales.

Todo el Open de Australia, solo en Eurosport

Desde que arrancó el primer partido, las audiencias en Eurosport no han dejado de crecer. El dato promedio de la competición, teniendo en cuenta sólo las retransmisiones en directo, asciende a 42.000 espectadores y un 3.9% share, dato que crece a los 200.000 espectadores en la emisión de la semifinal el pasado viernes y a un 9.4% share entre los abonados a pago.

Por su parte, la final del Open de Australia 2017 en Eurosport congregó en Eurosport a 663.000 espectadores, lo que supone un 24.8% de share entre abonados a la televisión de pago y un 10.3% de cuota entre el total de los espectadores. Estos datos sitúan a Eurosport como el segundo canal más visto del pago ayer domingo, con un 3,34% de share y cerca de 100.000 espectadores de media en el día. Además, 1.4 millones de espectadores siguieron en algún momento la final masculina del primer Grand Slam del año en Eurosport, un partido histórico que tuvo picos de 900.000 espectadores.

DMax, altavoz del éxito

La retransmisión en abierto y en directo en DMax de la final masculina del Open de Australia 2017 arrasó en audiencia al congregar a 1,3 millones de espectadores, lo que se traduce en un 21% de cuota de pantalla. Este gran resultado propició que DMax cerrara el domingo como líder en el conjunto de cadenas temáticas al promediar un 4,1% de share, resultado que otorga al canal su segundo mejor día histórico.

La final del Open de Australia 2017 se sitúa como la segunda emisión más vista de la historia de DMax, siendo solo superada por la final masculina de Roland Garros que ganó Rafa Nadal en junio de 2014 con la que DMax batió su récord histórico al registrar un 2,1 millones de espectadores y un 15,8% de share con la emisión.

Tras la emisión del partido ayer domingo, que se prolongó desde las 9.37 hasta las 13.15 horas, DMax ofreció la ceremonia de entrega de trofeos del torneo australiano, en la que Federer levantó su quinta copa de campeón en Melbourne, y que fue seguida por 1,4 millones de espectadores (16,3%). Estos resultados hicieron que DMax fuera líder absoluto de la mañana del domingo al promediar un 17,4% de share en esta franja.

Éxito digital

El éxito en las pantallas de televisión también se trasladó al ámbito digital. Ayer domingo, DMax.es registró 100.000 visitas en la web, su segundo mejor dato histórico, con cerca de 80.000 usuarios únicos, dato con el que batió su récord de impresiones. Además, solo en el día de ayer, DMax sumó 1000 nuevos fans en Facebook y 2000 nuevos seguidores en Twitter, plataforma en la que el hashtag #DMax logró ser Trending Topic durante la final, repitiendo el hito logrado durante la semifinal con el hashtag #NadalMAXgrande. Las publicaciones en Facebook tuvieron un alcance de casi un millón de usuarios y en Twitter el perfil de DMax registró 400.000 impresiones entre la semifinal y final, triplicando la media de impresiones diarias.

Por su parte, la web y la app de Eurosport registraron 390.000 usuarios el día de la final, logrando el mejor dato de su historia desde el lanzamiento reciente de Eurosport.es. Las publicaciones en Facebook durante la semana pasada alcanzaron a 17,5 millones de usuarios y las reproducciones de vídeo en esta red durante ese periodo ascendieron a los 7,8 millones. Además, el perfil en Facebook logró registrar 17.000 nuevos usuarios en Facebook mientras que Twitter creció en más de 3.000.

Carmina Barrios se incorpora a Flooxer

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La madre de Paco y María León se suma a la lista de creadores que siguen apostando por Flooxer como plataforma de distribución. Un nuevo espacio en el que seguir inventando y transmitiendo el libérrimo universo de Carmina a través de sus particulares reflexiones, tutoriales y análisis de la realidad que le rodea.

Disparatada y muy espontánea, Carmina conquista con su verborrea característica y su gracia natural. Así llega a Flooxer, cigarrillo en mano, para seguir haciendo lo que le dé la gana.

La gracia de la familia León sigue dando sus frutos y tanto Carmina como sus dos hijos siguen triunfando, ya sea en la red, en la televisión o el cine.

Carmina Barrios

Carmen Barrios Huertas, más conocida como Carmina Barrios, es una actriz española madre de los también actores María León y Paco León.

Carmina se hizo popular en el año 2012 al protagonizar la película escrita y dirigida por su hijo Paco León, Carmina o revienta. Un estreno en el mundo del cine que le valió la Biznaga de Plata a mejor actriz en la decimoquinta edición del Festival de Málaga de Cine Español y por el que estuvo nominada al Goya como Mejor actriz revelación.

Un año después volvió a sorprender a crítica y público en la segunda parte titulada Carmina y amén.

En 2015 se estrenó en televisión con un personaje regular en la serie de Antena 3, Allí Abajo, donde Carmina interpreta a Luci, junto a su hija María León.

Su desparpajo, estilo fresco, espontáneo y sin filtros le han servido para hacerse un hueco en la pequeña pantalla donde también ha protagonizado campañas publicitarias y en la red, dónde ya cuenta con más de 50.000 suscriptores.

La Policía lleva a cabo la entrada y registro de la tienda Padre de familia ante un presunto delito de piratería

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El establecimiento comercializa tarjetas y decodificadores Bein SPORT y subscripciones para visionar el canal sin autorización legítima

Agentes de la Unidad de Investigación Tecnológica de la Policía Nacional llevaron a cabo el pasado jueves la entrada y registro de la tienda Padre de familia, situada en Madrid, a petición de Mediapro ante un presunto delito de defraudación de servicios de comunicación y electrónicos y contra la propiedad industrial e Intelectual.

La Policía intervino 26 decodificadores que habían sido desprecintados, tomó declaración a los empleados que se encontraban en la sede social y detuvo al administrador único del negocio, Francisco Javier Bernal Malillos, al que dejaron en libertad después de prestar declaración.

Padre de familia ofrece en su catálogo de productos tarjetas y descodificadores/receptores Bein SPORT, tanto de su página web como de su tienda de Madrid, junto a subscripciones para visionar las diferentes emisiones realizadas a través del canal, haciendo uso no autorizado de la marca Bein SPORT y facilitando acceso a sus emisiones sin autorización de Mediapro, legítimo titular de los derechos de explotación del Canal en España.

Con esta denuncia Mediapro prosigue su lucha contra la piratería digital. Recientemente una sentencia judicial del juzgado Mercantil nº 2 de A Coruña ordenó el cierre de la web rojadirecta.com.