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Antena 3 (12,8%), TV líder de audiencia en febrero. Logra su mejor resultado en un año (marzo 17)

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Antonio Pérez
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En un mes de extrema rivalidad, Antena 3 ha sido en febrero la televisión líder de audiencia al alcanzar un 12,8% de cuota de pantalla, de acuerdo a los datos totales de Kantar Media (lineal+diferido). Teniendo en cuenta únicamente el consumo lineal, la cadena colidera el mes al alcanzar un 12,9% de cuota, lo que supone un empate técnico con su principal competidor.

Así, febrero ha sido un mes sobresaliente para la cadena de Atresmedia TV, que logra su mejor mes desde marzo de 2017. También consigue liderar de forma absoluta el Day Time (12,8%) y, en Prime Time, es la cadena que más crece (+0,9) y logra su mejor dato desde junio 2017, con un 13%. Antena 3 es, también, la televisión líder absoluta del Target Comercial tanto el total día con un 12,6% (su mejor dato desde marzo 2017) como el Prime Time con un 14,4% (su mejor registro desde junio 2017), con un destacado incremento de +1,3 puntos vs. enero. Por targets, lidera en todos los espectadores de 13 a 64 años y el público masculino.

Es, de hecho, la única televisión que vuelve a subir, además, en todas las franjas horarias (salvo la Madrugada), todos los públicos y todos los ámbitos gracias a su sólida programación. También es la cadena líder de los fines de semana.

Además, Antena 3 logra este mes la emisión más vista de la temporada con el Chelsea-Barcelona de Champions Total con 6.675.000 espectadores y el 33,5%, el mejor estreno absoluto de la temporada y mejor de ficción en tres años con Cuerpo de élite con 4.193.000 espectadores y el 24,6% y la emisión más vista de entretenimiento con El Hormiguero 3.0 con su máximo, además, de la temporada y su tercer programa más visto de la historia (3.983.000 y 19,4%).

En el terreno informativo, la cadena consigue de lunes a viernes el liderazgo absoluto en la edición de sobremesa, con el informativo que dirige y presenta Sandra Golpe, Antena 3 Noticias 1, líder absoluto con una media de cerca de 2,3 millones de espectadores y el 16,5% de cuota, edición con la mayor cuota de la televisión y su mejor resultado en 8 años. La media de los informativos de Antena 3 continúa con su mejor resultado en más dos años (nov 2015), con un 13,6%.

LaSexta (6,6%), por su parte, encadena su séptimo mes consecutivo por delante de Cuatro, que no supera la barrera del 6%, por segundo mes consecutivo. También supera a Cuatro en el Prime Time al alcanzar un 6,8% en la franja estelar. Un mes más, entre las bazas más fuertes de la cadena se sitúan Al rojo vivo (11,9%), programa informativo líder de su franja, a distancia de su competidor y LaSexta Noticias, que suma 68 meses por encima de Noticias Cuatro y todas sus ediciones se imponen a su competidor.

En febrero, Atresmedia es el grupo que más crece respecto al mes pasado tanto en total día, donde logra un 27,1% (+0,6 puntos vs. enero) como Prime Time, donde sube al 27,4%, +1,3 puntos con respecto al mes pasado.

Es, un mes más, el grupo líder absoluto del Target Comercial en Prime Time con un 30,4%, tras lograr una destacada subida de +1,5 puntos con respecto al mes pasado y el líder absoluto de la Sobremesa (27,4%) y en la Tarde (28%).

En el consumo exclusivamente en diferido, Antena 3 es la cadena líder con su mejor dato de temporada (desde junio 2017), un 11,5% y Atresmedia el grupo más visto en este consumo con un 18,5%.

Los tres primeros capítulos de Cuerpo de élite acaparan las tres emisiones más vistas en diferido del mes. El estreno de Cuerpo de élite es la emisión en abierto más vista en diferido de la historia: 714.000 espectadores.

Atresmedia vuelve a batir récord histórico de facturación con unos Ingresos Netos de 1.052,1 millones de euros (+3%)

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Antonio Pérez
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Atresmedia ha cerrado el Ejercicio 2017 con unos extraordinarios resultados económicos. La Compañía bate por segundo año consecutivo récord histórico de facturación con unos Ingresos Netos que crecen hasta los 1.052,1 millones de euros (+3%) mejorando los datos de un mercado que sube un +2,3%, según datos de Infoadex. Su Beneficio Neto, el mejor desde 2008, crece un +10% hasta los 142,1 millones y el EBITDA se sitúa en los 202,1 millones de euros, con un margen sobre ingresos netos del 19,2%.

En 2017, Atresmedia ha distribuido 207 millones de euros, el dividendo más alto de su historia. Además, el Consejo de Administración de la Sociedad ha propuesto hoy la distribución, el próximo 21 de junio de 2018, de un dividendo complementario con cargo a los resultados de 2017, por importe de treinta céntimos de euro (0,30 euros) brutos por cada acción, que se sumarían a la cantidad de veintidós céntimos de euro (0,22 euros) ya abonados, como dividendo a cuenta, el pasado 13 de diciembre de 2017.

Un modelo de calidad, avalado por anunciantes y espectadores

El mercado ha avalado un Ejercicio más el modelo de Atresmedia Televisión que, gracias a la calidad de su oferta y a una eficaz política comercial sitúa su cuota de mercado en el 41,4%, a pesar de contar con un canal menos que su principal competidor.

Atresmedia Televisión bate también su récord de Ingresos Netos que crecen hasta los 917,9 millones de euros (+0,9%), en línea con el mercado televisivo que crece un +1%, según datos de Infoadex, y su EBITDA aumenta un +1,3%, situándose en 171,7 millones de euros.

Antena 3 lidera el target comercial en prime time con 13,9% (1,8 puntos porcentuales más que su competidor) y LaSexta se consolida como tercera privada con 6,8%

Antena 3 lidera en 2017 el target comercial en prime time, el más valorado por los anunciantes, con un 13,9% y superando en 1,8 puntos porcentuales a su principal competidor. Alcanza una audiencia media del 12,3%. Por su parte, LaSexta se consolida como la tercera cadena privada con un 6,8% de cuota de pantalla. Su target comercial se sitúa en el 7,4% y crece hasta el 7,8% en prime time.

Atresmedia Televisión lidera en 2017 el target comercial en prime time con un 29,8% (0,6 puntos porcentuales más que su competidor)

Atresmedia Televisión alcanza en 2017 un 26,6% de cuota de pantalla. Este dato se incrementa hasta el 28,5% en el target comercial y hasta el 29,8% en la franja de prime time en target comercial, donde es líder con una ventaja 0,6 puntos porcentuales más que su principal competidor que cuenta con un canal más. Por su parte, Neox consigue una audiencia del 2,5% que asciende al 3,2% en el target comercial; Nova registra un 2,2% y un 2,1% en target comercial. Mega alcanza una audiencia media del 1,8%, que asciende al 2,3% en el target comercial. Atreseries un 1,1% de cuota, dato que crece hasta el 1,4% en target comercial.

Atresmedia Radio (Onda Cero, Europa FM y Melodía FM) cierra el año consolidando su posición de referencia en el mercado radiofónico y sigue demostrando su fortaleza e influencia. La División radiofónica de Atresmedia alcanza una audiencia media de 4 millones de oyentes. Onda Cero, con una media de 1,9 millones de oyentes, mantiene la tercera posición de la radio generalista. En el ámbito de las radios temáticas, Europa FM registra 1,8 millones de oyentes y Melodía FM, con 309.000, alcanza su máximo histórico.

Atresmedia Radio ha alcanzado en 2017 unos Ingresos Netos de 83,5 millones de euros, en un crecimiento del +1,7% en línea con el mercado (+1,7). El EBITDA del negocio se sitúa en los 17,1 millones de euros.

Atresmedia Cine ha estrenado nueve largometrajes en 2017: Contratiempo, El guardián invisible, El bar, Plan de fuga, Señor, dame paciencia, Abracadabra, La niebla y la doncella, Toc toc y Oro. En conjunto, han obtenido el 29% de la recaudación del cine español en el año.

Atresmedia Digital ha alcanzado una media mensual de 27,1 millones de navegadores únicos, con un crecimiento del 11,7% respecto a la media mensual a diciembre de 2016. Según los datos publicados por comScore, Atresmedia encadena 21 meses consecutivos como grupo audiovisual líder en internet, alcanzando los 15,8 millones de usuarios únicos de media en el año, lo que supone un crecimiento del 29% frente a 2016 y 4,3 millones de usuarios más que su principal competidor.

La plataforma de vídeo y audio Atresplayer ha conseguido en 2017 10,5 millones de descargas de la aplicación y 5,2 millones de usuarios registrados. Según comScore, Atresplayer cierra 2017 con un promedio mensual de 2,4 millones de usuarios únicos. Además, la plataforma de vídeo corto Flooxer consigue una media mensual de 0,9 millones de usuarios (comScore).

RTVE aprueba una nueva edición de OT y cierra sus cuentas de 2017 con un resultado positivo de 25 millones de euros

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Antonio Pérez
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La mejora de la situación financiera de RTVE se ha consolidado en 2017, cerrando el ejercicio con un resultado positivo de 25 millones de euros. Ello se debe a unos mayores ingresos, especialmente los de origen comercial, y al cumplimiento de los objetivos de gasto.

Los ingresos alcanzaron los 980 millones de euros, lo que supone un incremento de en torno a 3 millones de euros respecto a lo presupuestado, consecuencia de unos mayores ingresos comerciales, a la espera de la cifra definitiva de las aportaciones de las operadoras de telecomunicaciones y de televisión.

La Corporación RTVE tuvo un gasto total de 952 millones de euros, lo que supone un cumplimiento del 98% respecto del presupuesto, y una reducción del 2% sobre el gasto de 2016, ejercicio en el que RTVE hizo frente a la retransmisión de los Juegos Olímpicos de Río.

El rigor en la gestión durante estos años ha permitido destinar una cantidad creciente de recursos a la producción y emisión de contenidos, lo que se ha traducido en un incremento significativo de los índices de audiencia. Además, RTVE ha seguido apostando por nuevos formatos, especialmente destinados a públicos más jóvenes, como el lanzamiento del espacio de contenidos digitales Playz, que ha tenido un gran impacto y unas audiencias muy significativas en el segmento 18-24 años.

Los gastos operativos se han mantenido bajo control, especialmente los gastos generales, que se han reducido casi un 5% respecto del año anterior, continuando con la tendencia iniciada en 2013. RTVE ha realizado un importante esfuerzo en este ámbito y ha logrado reducir en los últimos años los gastos de estructura, que alcanzaban los 280 millones en 2009 y descienden en este ejercicio hasta los 174 millones.

Los gastos de personal se han comportado en línea con las previsiones, con incrementos debidos a los deslizamientos salariales por antigüedad, así como por el incremento del 1% previsto en los Presupuestos Generales del Estado.

Asimismo, la situación financiera de la empresa permitió durante el ejercicio pasado una reducción significativa del endeudamiento y una reducción considerable en los gastos financieros de la Corporación.

Por último, durante 2017 se han ejecutado inversiones por importe de 39 millones de euros que van a permitir incrementar y modernizar la capacidad productiva, y continuar con la renovación y transformación digital de RTVE.

Contratos audiovisuales aprobados

El Consejo de Administración ha aprobado por unanimidad, en su reunión de hoy, la producción, con Gestmusic Endemol, de Operación Triunfo 2018.

También con el voto unánime de los consejeros, se ha aprobado la producción de la tercera temporada de MasterChef Celebrity, la versión con concursantes famosos del talent culinario producido por RTVE junto a Shine Iberia. También se ha dado luz verde a la sexta edición de MasterChef Junior, programa infantil presentado por Eva González junto al jurado compuesto por Jordi Cruz, Pepe Rodríguez y Samantha Vallejo-Nágera.

Se ha aprobado asimismo, con el visto bueno de todos los consejeros, la producción, junto a Gestmusic Endemol, del programa Bailando con las Estrellas, un formato de éxito en la BBC.

Por último, el Consejo ha autorizado la producción de la segunda temporada de Pura magia, el talent que busca al mejor mago de España, así como nuevas entregas del espacio de entretenimiento Hora Punta y nuevos capítulos de la docuficción Centro Médico.

Televisión Abierta pide al Gobierno que se garantice la capacidad actual y la evolución futura de la TDT tras el segundo dividendo digital

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Antonio Pérez
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Televisión Abierta, grupo conformado por los principales agentes de la Televisión Digital Terrestre (TDT) en España, además de por sindicatos, entidades de profesionales y organizaciones de usuarios, ha presentado su contribución conjunta a la consulta pública sobre el llamado «segundo dividendo digital», lanzada por el Ministerio de Energía, Turismo y Agenda Digital

La propuesta de televisión abierta exige, fundamentalmente:

– La garantía de reserva del espectro sub 700 para los prestadores del servicio televisivo digital terrestre al menos hasta el año 2030, de acuerdo con la Decisión UHF del Parlamento y el Consejo de la UE de 2017, en aras de dotar al sector de certidumbre y de seguridad jurídica.

– El mantenimiento de los actuales 8 canales múltiples de la TDT, con sus coberturas y capacidades de desconexión.

– La creación de un nuevo canal múltiple promocional para emisiones en UHD cuyo inicio de emisiones coincida con el del proceso de migración de las televisiones a sus nuevas frecuencias, y un plan de evolución tecnológica para la plataforma TDT que garantice su viabilidad a futuro.

– Un plan de compensación para los operadores y para los ciudadanos, que tenga en cuenta los costes de la migración, de la adaptación de las instalaciones de los edificios y de la mitigación de las interferencias en la recepción televisiva que pudieran producirse.

Con el objetivo de asegurar la evolución tecnológica de la TDT, su desarrollo presente y futuro, la seguridad jurídica del sector, pero también de reducir al máximo el impacto del segundo dividendo digital para los ciudadanos, televisión abierta plantea, asimismo:

– Habilitar durante un periodo suficiente la emisión simultánea (simulcast) entre las frecuencias actuales y las de destino que garantice a la industria, operadores de red y empresas instaladoras la correcta realización de sus trabajos, y que facilite a los ciudadanos la adaptación a la nueva situación.

– Acometer un plan de comunicación institucional destinado a los usuarios y a los agentes de la cadena de valor en el que se combine la difusión de mensajes a través de distintos soportes (muy especialmente las propias televisiones),con actuaciones de proximidad dirigidas a los colectivos más vulnerables.

– Disponer por anticipado de un calendario del proceso con sus correspondientes hitos acordados por consenso de todos los agentes implicados. En su respuesta a la consulta pública, televisión abierta ha propuesto una hoja de ruta con fechas y objetivos que pueden generar ese consenso.

– Disponibilidad de la banda 700MHz por los servicios de comunicaciones electrónicas de banda ancha inalámbrica a 30 de junio de 2020 siempre que se acometan las actuaciones adecuadas.

– Minimizar el impacto económico que supondrá este nuevo dividendo digital en los ciudadanos, acordando la concesión de una compensación para los ciudadanos y los radiodifusores, así como la garantía de concesión de ayudas públicas exentas de tributación para que los ciudadanos puedan adaptar las instalaciones colectivas de sus edificios.

– Estudiar los mecanismos de identificación y subsanación de posibles interferencias en la recepción de TDT por afectaciones de los servicios de banda ancha inalámbrica adicional a la ejecución de acciones preventivas en las instalaciones receptoras de TDT sobre las que se actúe, en el proceso de liberación del dividendo digital, de acuerdo con la normativa europea (RED 2014/53/UE).

– La adopción de medidas normativas para que todos los aparatos receptores de TDT que se comercialicen en el mercado español a partir del 1 de enero de 2019 incorporen, como mínimo un demodulador DVB-T/T2 y un descodificador MPEG-2/4. En el caso de aparatos receptores de televisión digital terrestre en ultra alta definición (UHD), también deberán incorporar un descodificador HEVC. En el caso de aparatos receptores de TDT conectables a Internet deberán incorporar el estándar HbbTV, de acuerdo con la Especificación de receptores de televisión digital terrestre para el mercado español del Foro Técnico de televisión digital.

– Finalmente, televisión abierta pide la creación, desde la Secretaría de Estado de Sociedad de la Información y Agenda Digital, de un grupo de trabajo multidisciplinar que colabore en el proceso y en proporcionar información adecuada a los usuarios y agentes de la cadena de valor, manifestado su disponibilidad para colaborar en dicho grupo de trabajo.

Javier Gutiérrez («El autor»), «La llamada» y Alejo Sauras («Estoy vivo»), de RTVE, premiados en los Fotogramas de Plata 2017

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Antonio Pérez
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Las películas y series de RTVE se alzaron este lunes con cuatro de los premios de la revista Fotogramas, que se entregan por votación de sus lectores y que han celebrado este año su 68ª edición. El cine apoyado por la Corporación sigue su estela de éxito y acapara la mayoría de los premios Fotogramas de esta edición: mejor película española para «La llamada», mejor actor para Javier Gutiérrez por «El autor», y premio de la Crítica para el filme de Carla Simón «Verano 1993». Además, de «Estoy vivo», serie estrenada el pasado mes de septiembre en La 1, fue premiado Alejo Sauras como mejor actor.

Entre las cintas participadas por RTVE, los lectores de la revista Fotogramas han elegido como mejor película española a La llamada, de Javier Ambrossi y Javier Calvo, mientras Javier Gutiérrez, fue premiado como mejor actor por El autor.

La serie sobrenatural Estoy vivo se alzó anoche en la gala de entrega de los premios Fotogramas de plata con el premio al mejor actor de televisión, por el trabajo de Alejo Sauras como El Enlace.

Verano 1993, premio de la crítica

Verano 1993 ha sido seleccionada como mejor película española de 2017, según la votación de la crítica. Dirigida por Carla Simón y participada por RTVE, triunfó en la pasada entrega de los premios Goya, con los galardones a la mejor dirección novel, actriz revelación (Bruna Cusí) y actor de reparto (David Verdaguer). También ha recogido cuatro premios Feroz (mejor película dramática, dirección, actor de reparto y guión) y tres Gaudí (Película, dirección y guión).

El año pasado fue reconocida en el Festival de Cine de Berlín con el premio a la mejor opera prima y el premio especial del jurado en la sección Generación Kplus; posteriormente recogió la Biznaga de Oro a la mejor película en el Festival de Cine de Málaga.

Mediaset España obtiene un beneficio neto de 197,5M euros, un 15,5% más que el año anterior

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Antonio Pérez
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Mediaset España ha cerrado 2017 con sus datos económicos más altos desde 2008. El potencial comercial de la compañía, líder en inversión publicitaria desde 2004, y la gestión de sus recursos, le han llevado a incrementar su beneficio neto un 15,5% respecto a 2016 hasta alcanzar los 197,5M euros.

Los ingresos publicitarios brutos de sus medios propios han crecido entre enero y diciembre de 2017 un 1,6% hasta 946,4M euros, a pesar de no haber contado en 2017 con los derechos de emisión de ningún gran evento deportivo, como sí ocurrió en 2016 con la Eurocopa de Fútbol. Incluyendo la comercialización publicitaria de terceros (23,3M euros) y las comisiones, los ingresos publicitarios netos se han situado en 928,7M euros. Estas cifras le han supuesto el liderazgo de la cuota de mercado anual con un 43,3%, ampliando la ventaja hasta casi 2 puntos sobre su principal competidor, Atresmedia (41,4%), que ha experimentado un descenso de 0,7% respecto al año anterior.

La facturación neta de Mediaset España se ha incrementado por cuarto año consecutivo (+0,4%) hasta 996,3M euros, cifra que incluye los 67,6M euros percibidos por ingresos no publicitarios, entre los que ha destacado el rendimiento de los cuatro estrenos cinematográficos de Telecinco Cinema, situados como las cuatro películas españolas más taquilleras del año.

Desde el punto de vista de la gestión de los recursos, Mediaset España ha logrado reducir sus costes operativos un 2,2% hasta los 734M euros, frente a los 750,8M euros registrados en 2016.

Como resultado de las mejoras en sus ingresos y de la gestión de sus costes, Mediaset España ha registrado un EBITDA de 262,2M euros, lo que representa un margen sobre ingresos netos totales del 26,3% y un incremento del 8,8% respecto a 2016; y un EBIT de 245,3M euros, que supone un crecimiento del 9,3% sobre el mismo periodo de 2016, con un margen sobre ingresos totales del 24,6%. Tanto el EBITDA como el EBIT registrados son los más altos de la compañía desde que comenzara la crisis económica y la caída del mercado publicitario a mediados de 2008.

El beneficio neto, de 197,5M euros, un 15,5% más que los 171M euros conseguidos en 2016, representa un margen sobre ingresos totales del 19,8% y un beneficio de 0,60 euros por acción.

Además, Mediaset España ha confirmado nuevamente además la fortaleza de su balance con una posición financiera neta positiva al cierre de diciembre de 135,3M euros, tras la distribución de un dividendo de 175,7M euros, la recompra de 100M euros en acciones propias en el año y la generación de un free cash flow de 229,3M euros en 2017. Esta cifra, muy cercana al margen EBIT obtenido en este periodo, sitúa a la compañía como una de las más destacadas de Europa por su fuerte rentabilidad operativa y capacidad de generación de caja.

Cuarto trimestre de 2017: Mediaset España logra unos ingresos netos totales de 295M euros con un beneficio neto de 51,4M euros (+31,3%)

En lo que respecta al cuarto trimestre de 2017, Mediaset España ha registrado unos ingresos netos totales de 295M euros, con unos costes operativos de 231,5M euros. Ha obtenido un EBITDA de 63,5M euros, un 11,9% más que en el mismo periodo de 2016, con un margen del 21,5% sobre ingresos netos totales. Por último, el beneficio neto obtenido entre octubre y diciembre de 2017 se ha situado en 51,4M euros, un 31,3% más que en el mismo periodo de 2016.

«El Golazo de Gol» cierra su primer año con más de 130.000 espectadores

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Antonio Pérez
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En tan sólo un año, «El Golazo de Gol» ha conseguido consolidarse como uno de los espacios deportivos de referencia en la sobremesa de la televisión de nuestro país. El programa, presentado por Manolo Lama y Jesús Gallego, ha alcanzado una audiencia de 130.000 espectadores, con una progresión positiva del 25% de media de share en su primera temporada.

Entre las ediciones más vistas de este primer año de El Golazo de Gol destaca la cobertura del programa tras la remontada del FC Barcelona ante el PSG en octavos de final de la pasada edición de UEFA Champions League (201.000 espectadores), o en el día de ayer, tras la vigésimo quinta jornada de LaLiga Santander, con todas las imágenes del Sevilla FC – Atlético de Madrid (187.000 espectadores). Datos que confirman que los espectadores eligen el espacio deportivo para seguir la actualidad deportiva de las principales competiciones, y encuentran toda la actualidad deportiva y las mejores imágenes en exclusiva en un programa en abierto.

Además, El Golazo de Gol, en su compromiso con la información deportiva, ha emitido ediciones especiales del programa para ofrecer en directo la mejor cobertura de los sorteos de cuartos de final y semifinales de LaCopa, consiguiendo la respuesta de los espectadores con extraordinarios datos de audiencia de 2,74% de share y 150.000 espectadores, y 3,1% y 180.000 espectadores respectivamente.

Estos datos refuerzan a El Golazo de Gol como el espacio de referencia en la sobremesa, que fideliza y aumenta su audiencia a diario. 130.000 espectadores siguen, de lunes a viernes, de 14h a 16h, el programa con la más reciente actualidad del mundo del deporte, la última hora y todas las imágenes inéditas de las mejores competiciones deportivas.

Éxito de «Zak Storm» dentro y fuera de la pequeña pantalla

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El nuevo fenómeno de los creadores de Miraculous: Las Aventuras de Ladybug y Cat Noir triunfa en su emisión en Clan.

El programa de licencias cuenta con Bandai como master toy y con acuerdos en España con los principales licenciatarios nacionales e internacionales Zak Storm, la nueva serie de los creadores del fenómeno Miraculous: Las aventuras de Ladybug y Cat Noir, desembarca en España con excelentes datos de audiencia y primeros acuerdos en el programa de licencias gestionado por Planeta Junior, líder europeo en entretenimiento infantil y juvenil.  

La serie comenzó a emitirse en octubre de 2017 en Clan, el canal infantil de TVE, donde ha registrado audiencias por encima de la media del canal hasta situarse en enero como la segunda serie de acción más vista de la cadena.  

Los primeros acuerdos del programa de licencias incluyen licenciatarios como Airval (aseo personal), Artesanías Cerdá (accesorios textiles y mochilas de innovación), Cife (Art&Craft), Claudio Reig (instrumentos musicales), DitexMed (apparel), Dolci Preziosi (chocolate y caramelo), Editorial Planeta (libros y cuadernos de actividades), Educa Borrás (puzzles y juegos de mesa), Creaciones Jugavi (bolsa neceser), Kids Licensing (regalo), K Stationery (Back to School para Portugal), Naipes Heraclio Fournier (juegos de cartas), Panini (cromos y revista oficial), Safta (Back to School) y Viving Costumes (disfraces). Bandai es el master toy de la propiedad en todo el mundo.  

La marca Zak Storm está basada en la comedia de animación y aventuras homónima producida por ZAG (Miraculous: Las aventuras de Ladybug y Cat Noir) y Man of Action Entertainment (Big Hero 6, Ben 10). Los principales valores de la serie son el trabajo en equipo, la amistad, la confianza en uno mismo y, por supuesto, las aventuras y diversión sin fin.  

Zak Storm cuenta las aventuras de un joven surfista adolescente, Zak, un niño testarudo y aventurero que es arrastrado al Triángulo de las Bermudas mientras navega con su tabla. Una vez dentro, Zak se asocia con una espada mágica que le permite transformarse en un héroe renegado y luchador para combatir con los numerosos peligros de los únicos y diversos Siete Mares dentro del Triángulo. El joven Zak navega por los misteriosos mares con un barco extraordinariamente sobrenatural y una tripulación formada por: una espada encantada que habla, una princesa atlante, un vikingo de cabeza gruesa y pesada, un neurótico viajero espacial y un chico bromista y fantasmal.

Telefónica revoluciona la forma de ver televisión con la inmersión en los contenidos

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Telefónica ha presentado hoy en el Mobile World Congress su proyecto de innovación «TV Virtual Experience», una nueva forma de ver la televisión basada en la realidad virtual para permitir la inmersión total del usuario.

Esta iniciativa, que supone un paso más hacia la televisión del futuro, aprovecha todo el potencial de la tecnología de realidad virtual para acceder a los contenidos de Movistar+ y crear mundos en 3D que permiten una implicación sensorial del usuario en los mismos.

Telefónica muestra en el Mobile un prototipo de aplicación de realidad virtual multiplataforma personalizada con dos entornos para disfrutar de experiencias inmersivas de 360º: un salón virtual privado para disfrutar de los contenidos de Movistar+ en una gran pantalla 2D de 192» y un salón virtual público para compartir con otros usuarios la visualización de contenidos de Movistar+ masivos como premieres o eventos deportivos, entre otros.

Esta experiencia de realidad virtual es interactiva ya que puede compartirse con otros usuarios que se incorporan en forma de avatares con los que es posible hablar mediante audio 3D. En el caso del salón virtual privado pueden estar hasta 5 usuarios de forma simultánea, mientras que en el público es posible la incorporación de hasta 15.

La aplicación es compatible con las principales plataformas realidad virtual: Oculus, Microsoft y Steam VR. Las gafas necesarias para la visualización del contenido pueden ser de diferentes fabricantes, especificaciones técnicas y precios, como Samsung Gear VR (utilizables con un smartphone Samsung S6 o posterior), Oculus Rift, Lenovo Mirage o HTC VIVE. Es necesario un PC con al menos la capacidad de procesamiento de un procesador Intel i5 séptima generación.

En cuanto a los contenidos se muestran tres tipos: canales en vivo de Movistar+ como #0, video bajo demanda (VoD) con series de producción original de Movistar+ como La Peste o La Zona, y contenido 360 como la final de la ACB y el programa Locomundo. Estas grabaciones se han realizado con las cámaras 360 Round de Samsung como parte del acuerdo estratégico alcanzado entre Telefónica y Samsung a nivel global.

Además, se complementa el contenido principal que se ve en la pantalla 2D por medio de pantallas flotantes donde se pueden visualizar contenidos interactivos trasmedia para los contenidos VoD, los tuits que se generan alrededor de un contenido o recomendaciones similares a lo que se está viendo en la pantalla principal.

Así mismo, TV Virtual Experience permite el posicionamiento de productos ya que, mientras se reproduce el contenido principal, pueden aparecer objetos publicitarios 3D interactivos dentro del salón virtual para que el usuario acceda a más información sobre el producto o servicio anunciado, a promociones relacionadas e incluso comprar con un clic directo en el objeto/anuncio flotante.

Esta experiencia es un paso más hacia la televisión del futuro en la que, gracias a las nuevas tecnologías, se conseguirá una experiencia integral de modo que el usuario pasa de ser sujeto pasivo a interactuar con los contenidos y adaptarlos a sus necesidades. Todo ello con la utilización de los dispositivos con las experiencias más avanzadas de inmersión de la mano de Telefónica.

Cincomas inicia sus emisiones en Costa Rica y Guatemala y amplía su señal en Panamá

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Antonio Pérez
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«Cincomas», el canal internacional de Mediaset España en HD diseñado para el espectador hispanohablante de América, continúa su expansión por el continente iniciando su emisión en dos nuevos países de Centroamérica, Costa Rica y Guatemala, y ampliando el alcance de su señal en Panamá.

A través de su alianza con el gigante de las comunicaciones Sky México, Cincomas se incorpora a la señal de este operador en estos tres territorios, trasladando su oferta de contenidos de actualidad, ficción e información a países clave dentro de la televisión de paga. «Este nuevo lanzamiento nos mantiene firmes y seguros en el principal objetivo que tenemos trazado para los primeros compases del canal: una progresiva entrada en los principales mercados televisivos de toda Latinoamérica», explica Yolanda Giordani, responsable del canal internacional de Mediaset España.

«De manera continuada nuestra señal se está incorporando a los grandes operadores panamericanos, ofreciendo a sus espectadores la selección de los contenidos líderes de audiencia en España a través de Cincomas, un sello que aúna calidad y éxito. El feedback que nos transmiten directamente los operadores y también espectadores a través de redes sociales es netamente positivo. Esto nos impulsa a seguir trabajando para ofrecer próximas novedades que continúen acercando nuestra emisión a más espectadores», afirma Giordani.

Entre las novedades que los espectadores de Cincomas podrán encontrar en su parrilla de programación más inmediata destaca la nueva temporada del programa de entrevistas Mi casa es la tuya, presentado por el cantante Bertín Osborne y donde estarán artistas de la talla del colombiano Juanes, Pablo Alborán o Malú, deportistas de primer nivel como Garbiñe Muguruza o socialités como el venezolano Boris Izaguirre. También se incorporarán los reportajes en primera persona realizados por la periodista Samanta Villar, capaz de imprimir su personal sello editorial a temas tan controvertidos como la maternidad, el sexo o las relaciones del futuro, en Samanta y…., y la serie de ficción Tierra de lobos, un western contemporáneo protagonizado por Álex García (Tiempos de guerra), María Castro (Sin tetas no hay paraíso) y Antonio Velázquez (Cuatro lunas).

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