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Atresmedia bate récord histórico al alcanzar 23,7 millones de visitantes únicos en mayo

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Récord histórico para Atresmedia en las audiencias digitales. Según los últimos datos del medidor recomendado ComScore, el grupo bate su mejor dato histórico al conseguir 23,7 millones de visitantes únicos y tras experimentar un crecimiento de +6 respecto al mes anterior y del 21% frente a mayo de 2018. Atresmedia alcanza este hito tras subir más de 1,2 millones de usuarios en relación al mes anterior y mantiene su destacada ventaja frente a su competidor, que se sitúa en +43% al registrar, por su parte, 16,6 millones de usuarios.

Con este resultado, el grupo encadena nueve meses consecutivos en el Top 10 de sites más visitados en España, logrando la novena posición de este prestigioso listado e igualmente muy alejado de su competencia directa, que ocupa el puesto 18.

Antena3.com alcanza 10,3 millones, su 2º mejor dato histórico

La web de Antena 3 logra 10,3 millones de visitantes en mayo el que supone su segundo mejor mes de la historia gracias a la amplia variedad de contenidos e información de la cadena, con el que ha experimentado un crecimiento de +27% frente a mayo de 2018 y de +0,5 frente al mes anterior. La cobertura de la actualidad de antena3.com/noticias en el mes de las elecciones autonómicas, municipales y europeas contribuye a firmar este seguimiento, con el que se mantiene a gran distancia de su principal competidor, concretamente un +19% y más de 1,6 millones de espectadores, como puede apreciarse a continuación:

Además de las noticias de informativos y Espejo Público en un mes clave para la actualidad política del país, entre los contenidos de mayo destaca la celebración de los 2.000 progamas de El Hormiguero 3.0, el gran arranque de La Voz Senior o la recta final de la serie Allí Abajo. Sus concursos diarios, ¡Boom!, La Ruleta de la Suerte y Ahora Caigo siguen igualmente muy fuertes un mes más, al igual que sus series de ficción en tira diaria Amar es para siempre y El Secreto de Puente Viejo.

lasexta.com: récord histórico con más de 8,3 millones

La web de LaSexta refuerza su posición como referente de información periodística un mes más hasta batir su mejor dato histórico. Logra su máximo con 8,3 millones de espectadores y un incremento del +23% respecto a mayo de 2018 y del +10% frente al mes anterior.

LaSexta.com se consolida así como la tercera web de televisión del país y mantiene su robusta ventaja frente a su principal rival, al que duplica:

La web de Noticias de LaSexta ha recogida toda la información que le ha hecho referente informativo de las grandes citas de mayo: la Sesión Constitutiva del Congreso y las Elecciones del día 26. También Al rojo vivo, Más Vale Tarde, El Intermedio y LaSexta Noche ofrecieron cada día sus análisis hacia estos y otros temas de la actualidad.

En mayo, otros de los contenidos que destacaron en la cadena fue la última edición de Jordi Évole al frente de Salvados y el regreso de Alberto Chicote a los mandos de ¿Te lo vas a comer?.

Más de 2,4 millones para la plataforma de vídeo online del grupo

Atresplayer, la plataforma online de video de Atresmedia con estándar óptimo de calidad, mantiene su gran seguimiento un mes más, concretamente con 2,4 millones de visitantes únicos en mayo.

A los citados contenidos en Antena 3 y LaSexta, habría que sumar otros grandes hitos alcanzados en las cadenas temáticas del grupo, como el gran final de Big Bang en Neox y el desenlace definitivo de Sila, en Nova, así como de las series que puedes ver sin esperas como Modern family.

El final de la Liga, la Copa del Rey, las semis de la Champions, grandes acontecimientos deportivos que tuvieron seguimiento en los programas de deporte de Atresmedia, con especial análisis y debate en El Chiringuito de Jugones de Josep Pedrerol.

Flooxer, la marca joven de Atresmedia integrada en Atresplayer, vuelve a sumar nuevos estrenos, el último en llegar Follow San Francisco, protagonizado por el actor Enrique San Frascisco, que se une al también recien llegado Terror y Feria, una divertida ficción que mezcla folclore y horror, con un reparto de lujo y producida por Javier Calvo y Javier Ambrossi, mientras que continúa con su apuesta por fuertes contenidos de gran calidad como el documental del youtuber Wismichu Vosotros sois mi película y de la comedia Gente Hablando, ganadora en el festival internacional SeriesManía de Lille (Francia) y del Festival de Contenidos Digitales Carballo Interplay.

Ondacero.es, en su segundo mejor dato histórico

Gran mes también para las principales radios del grupo. Con más de 1,8 millón de visitantes, el site de Onda Cero consigue su segundo mejor resultado histórico y continúa con su extraordinario crecimiento interanual, que en este caso es de un +60%.

Actualidad informativa, política, deportes, debate, el sonido de la radio en Onda Cero comienza con Más de uno con Carlos Alsina para pasar al análisis vespertino de Julia en la Onda con Julia Otero y termina con un repaso de la jornada en La Brújula con Juan Ramón Lucas, mientras que en el fin de semana continúan las entrevistas y secciones más variadas en Por fin no es lunes con Jaime Cantizano, así como el resto de programas de la emisora.

También las retrasmisiones deportivas a través de Radioestadio en el fin de semana y las declaraciones de sus protagonistas a diario en El Transistor, el programa que conduce José Ramón de la Morena, han llevado a los usuarios a elegir Onda Cero como la radio con mayor retención de usuarios con 60 minutos/visitante, respecto a sus principales competidores.

Por su parte, la web de Europa FM, que ofrece a sus oyentes la mejor variedad musical, así como los programas más divertidos como Levántate y Cárdenas con Javier Cárdenas, Te la vas a ganar con Frank Blanco o ¿Me Pones? con Juanma Romero, supera los 1,2 de visitantes únicos, creciendo un +4% vs. mes anterior y convirtiéndose en única radio temática con crecimiento interanual (+16%) frente a sus competidores.

Partners Atresmedia: Récord histórico para Economía Digital

La oferta de verticales de Atresmedia consigue un total de 16,5 millones de usuarios únicos (duplicado), un +6% vs. mes anterior.

Destaca este mes el conjunto de sites de Economía Digital consigue su mejor dato histórico con 7,6 MM UU (+5% vs mes ant), con un crecimiento interanual del +50%.

Nuevo canal de televisión de cocina Ñam.tv empieza a ser comercializado por Britel

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El canal empieza su emisión con una cuidada selección de programas dedicados a la cultura gastronómica y dirigida a todo público amante de la cocina.

La distribuidora de canales de televisión Britel Consulting empieza la comercialización de Ñam.tv, un canal de televisión en español exclusivo sobre cocina que pretende ser la nueva referencia de todos los amantes de la cocina, dando eco a la creciente demanda por el saber culinario.

Con más de 500 horas de programación y más de 4 mil recetas, Ñam.tv empieza su emisión con una cuidada selección de programas dedicados a la gastronomía y con una gran variedad de formatos dirigidos a todos los públicos. Son 24 horas al día y 7 días a la semana de programas de recetas, reportajes, rutas gastronómicas, nutrición… Todo ello aderezado con los consejos de grandes profesionales del mundo de la gastronomía, tanto españoles como extranjeros.

El canal incrementa su programación con producciones propias, como, por ejemplo, el programa Jornadas exquisitas, cuya sinopsis consiste en acompañar durante un día a personalidades con diferentes profesiones y mostrar su relación con la cocina; o Entre Mercados, programa que hace una radiografía de los mejores mercados gastronómicos de la actualidad, mostrando las características de cada ingrediente presente en nuestras cocinas, además de recetas tradicionales e innovadoras.

La preocupación del nuevo canal por tener un contacto directo con su público le ha hecho construir un espacio gastronómico en el centro de Madrid, el Espacio Ñam, donde se realizarán una gran variedad de actividades alrededor de una cocina completamente equipada, como talleres de cocina, clases magistrales o competiciones gastronómicas.

Ñam.tv ya está disponible en operadoras de televisión en España y en Latinoamérica. El canal también puedes ser encontrado en la plataforma de televisión española Doble EÑE y en la plataforma estadunidense Roku.

RTVE realiza la primera conexión de TV en España con la tecnología 5G

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RTVE, empresa situada en la cabeza tecnológica audiovisual en España, acaba de realizar en nuestro país la primera conexión en directo de televisión usando 5G. La transmisión se ha efectuado desde Valencia, donde RTVE participa en el EuCNC 2019 y 7th Global 5G Event con la realización de una prueba de conexión en directo de televisión utilizando 5G, para los informativos territoriales de RTVE de Castilla La Mancha y de la Comunidad Valenciana, de las 14:00.

Para la emisión se ha utilizado una cámara HD conectada directamente a un punto de acceso, el cual se encuentra conectado a una estación 5G NR instalada en las proximidades del Palacio de Congresos de Valencia, en el que tiene lugar esta importante cita tecnológica europea, que a su vez está conectado al núcleo de red 5G StandAlone de Orange en Vara de Quart. El contenido se retransmite por internet mediante protocolo de streaming RTMP, desde Vara de Quart hasta los centros territoriales de RTVE Castilla La Mancha en Toledo y RTVE Comunidad Valenciana, en Paterna.

Esta emisión ha sido además la primera en el mundo con una red 5G nativa/pura (en inglés se denomina stand-alone SA). Todas las pruebas que se han hecho hasta ahora son con la primera versión del estándar, conocida como non-stand alone NSA) que requiere de una red 4G para la información de control y señalización. Las primeras redes comerciales 5G desplegadas en el mundo utilizan la versión NSA, ya que a día de hoy no hay productos comerciales de la versión SA y sólo hay prototipos. Aunque con las redes 5G NSA se puede apreciar un aumento notable en la capacidad (throughput) del sistema, serán las redes 5G SA las que permitan ofrecer todo el potencial de 5G, como la muy baja latencia y la muy alta fiabilidad de las transmisiones (incluida la información de señalización y control).

La prueba efectuada por RTVE, se ha realizado en colaboración con la Universidad Politécnica de Valencia, Fenitel, WATCHITY, Cellnex, Orange y ZTE.

Ambas emisiones se han podido ver en TV y videowalls instalados en el Palacio de Congresos. La emisión de RTVE Comunidad Valenciana, se ha recogido a través de puntos TDT desplegados por el Palacio. La emisión de RTVE Castilla La Mancha se recibió a través de una antena parabólica conectada a receptores TDT SAT, capaces de recoger el contenido encriptado transportado en el satélite Hispasat 30º W.

EuCNC 2019 es la 28ª edición de una exitosa serie de conferencias en el campo de las telecomunicaciones, patrocinada por IEEE Communications Society y la European Association for Signal Processing, y apoyada por la Comisión Europea. EuCNC se ha convertido en una de las conferencias prominentes en las comunicaciones en Europa, presentando investigaciones pioneras junto a industrias del sector de renombre mundial. EuCNC atrae a más de 600 delegados cada año, con un espacio para exhibiciones de más de 1,500 m2. La conferencia se enfoca en varios aspectos de las redes y sistemas de comunicaciones 5G, incluyendo soluciones virtualizadas y en la nube, tecnologías de gestión, y áreas de aplicación vertical.

El principal objetivo es permitir a investigadores a lo largo del mundo presentar los resultados de las últimas investigaciones, siendo uno de los principales eventos donde demostrar los resultados desarrollados en el marco de diferentes proyectos de investigación, especialmente de aquéllos asociados al exitoso programa de I+D cofinanciado por la Comisión Europea. Este año, EuCNC 2019 se desarrollará junto al 7º Global 5G Event, trayendo a diferentes asociaciones 5G lo largo del mundo: 5G-IA, IMT-2020, 5G-Forum, 5G-MF, 5G-Brasil y 5G-Americas.

Flooxer lanza su nueva campaña, #QuieresFlooxer

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Si quieres ver las mejores series, el entretenimiento más rompedor y a tus creadores favoritos, quieres Flooxer. Con esta premisa, Flooxer lanza #QuieresFlooxer, una nueva campaña que busca consolidar la marca como una referencia para el público más joven, asociándola a contenidos de calidad dirigidos a este target.

Flooxer, canal online de contenidos audiovisuales, está integrado dentro de Atresplayer, la plataforma online de vídeo de Atresmedia con estándar óptimo de calidad (atresplayer.com/Flooxer). Se distribuye gratuitamente, con opción premium sin publicidad. El contenido es principalmente original y se puede descargar en los dispositivos móviles.

La marca joven del Grupo está especializada en la producción de entretenimiento y ficción de máxima calidad, destinada a un público de 14 a 35 años, es decir, parte de la generación Millenial y la Generación Z.

En el plano del entretenimiento, Flooxer cuenta con prescriptores de máximo nivel. Congrega a un gran número de youtubers, influencers y cómicos, entre los que se encuentran AuronPlay, Wismichu, Soy una Pringada, Enrique San Francisco, Vicky Martín o Logan G, los mejores exponentes del entretenimiento con formatos y programas como Follow San Francisco, Fuera de mi cuarto o ¡Silencio!. Además, tiene una agenda de estrenos por delante en el que destaca Problemas del primer mundo que llegará al canal el próximo domingo, 23 de junio.

La apuesta de Flooxer por la ficción también está siendo muy destacada y constante, y se está viendo reflejada en la calidad de sus producciones, reconocidas por el público y la crítica especializada. Siempre bajo el Sello Series Atresmedia, las series parten de premisas potentes y cuentan con directores, productores y actores de primer nivel: Los Javis, Benja de la Rosa, Brays Efe, Itziar Castro, Antonio Pagudo o Manuel Burque, entre otros. El anuncio de la renovación de Gente hablando por una segunda temporada o el inicio de rodaje de la nueva serie Terror.app demuestran la fortaleza de la marca en este terreno. Además, el canal cuenta en su catálogo con exitosas producciones como Más de 100 mentiras, Looser, Terror y feria o El partido.

Llega Flooxer Now

Como parte de su estrategia para llegar al público joven, Flooxer estrenará próximamente Flooxer Now, un nuevo portal vertical que ampliará la oferta de contenidos de la marca con información de interés para los jóvenes. Entre las temáticas se encuentran: Lifestyle adolescente, Influencers y Redes Sociales, Gamers o la Cultura Z.

La CNMC confirma la existencia de indicios de incumplimiento por parte de Telefónica de los compromisos asumidos tras la compra de DTS

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Telefónica calculó de forma errónea los costes fijos del canal 'Movistar Partidazo' de su oferta mayorista de canales de televisión de pago (en la temporada 2016/2017), al realizar el reparto inicial en julio de 2016 entre los operadores que lo contrataron. Si bien Telefónica reconoció su error posteriormente, en septiembre de 2018, los operadores tuvieron que soportar por dicho canal unos costes mayores a los que les correspondían.

La CNMC (Comisión Nacional de los Mercados y la Competencia) ha instado la incoación de un expediente sancionador a Telefónica por el incumplimiento de los compromisos adquiridos tras la operación de concentración Telefónica/DTS en abril de 2015.

Esta resolución forma parte de la labor de vigilancia que realiza la CNMC para verificar que Telefónica cumple con los compromisos ofrecidos para la aprobación de la toma del control de DTS (la antigua Sogecable) por Telefónica al adquirir el 56% de DTS que poseía el grupo Prisa. Esta vigilancia es uno de los mecanismos para asegurar el cumplimiento de las obligaciones (condiciones, compromisos y sanciones) que se adoptan para preservar la competencia en los mercados.

El 22 de abril de 2015 la CNMC autorizó la operación de concentración de Telefónica y DTS, condicionada a que Telefónica cumpliera una serie de compromisos relativos al mercado de la televisión de pago, incluyendo la comercialización mayorista de una oferta anual de contenidos consistentes en canales premium, la replicabilidad de los productos con estos canales y el acceso no discriminatorio a Internet de sus clientes a contenidos de televisión de pago de operadores OTT.

En el caso de los canales de pago, Telefónica debe contar con una oferta mayorista para que sus competidores puedan acceder a sus canales de televisión de pago con contenidos premium (películas de estreno, competiciones deportivas nacionales e internacionales, etc.), y comercializarlos mediante sus propias plataformas de televisión de pago. Para calcular el pago de los competidores por el acceso a los canales de fútbol y motor de la oferta mayorista Telefónica tiene en cuenta el llamado coste mínimo garantizado (CMG).

Los canales de fútbol y motor están sujetos al reparto proporcional entre Telefónica y los operadores que los contraten de los costes fijos por el pago de derechos de emisión exclusiva, así como por costes de producción y otros conceptos (éste es el CMG). Este reparto proporcional se realiza en base a unos criterios predeterminados en los compromisos que incluyen la cuota de abonados a la televisión de pago de cada operador, así como la potencialidad de contratación sobre la base de sus redes.

En el caso de esta resolución de vigilancia, la CNMC ha analizado el cumplimiento por parte de Telefónica de una cuestión muy concreta de los compromisos. En concreto la que está relacionada con la oferta mayorista de canales premium propios de Telefónica y, en particular, respecto a la fijación y distribución por Telefónica del coste mínimo garantizado (CMG) aplicable al canal de fútbol y a los canales de motor de su segunda oferta mayorista entre los operadores adquirentes de estos canales. Los compromisos indicaban que la oferta mayorista de canales propios premium de Telefónica se deberá hacer en condiciones equitativas, razonables, objetivas, transparentes y no discriminatorias.

El análisis de la CNMC del reparto inicial entre los operadores del coste mínimo garantizado del canal Partidazo que realizó Telefónica en julio de 2016, concluye que Telefónica debe ajustar los costes que fueron asignados a cada operador por el efecto de varias correcciones. Uno de estos ajustes es consecuencia de que Telefónica consideró inicialmente un número de abonados inferior al que debería haberle correspondido, lo cual dio lugar por este factor a costes superiores para los operadores que contrataron este canal. Si bien se ha tenido en cuenta en las compensaciones económicas que Telefónica devolvió los importes excedidos por esta causa en septiembre de 2018, la temporada ya estaba vencida, sin posibilidad de reparar los posibles efectos sobre la competencia en su momento.

Realizados todos los ajustes en conjunto, la Resolución determina que Telefónica deberá compensar a aquellos operadores a los que cobró de más por coste mínimo garantizado de los canales de fútbol y motor, así como se le reconoce igualmente a Telefónica el derecho a reclamar el pago de las cantidades cobradas de menos a otros operadores, en caso contrario.

A la vista de tales conclusiones, la CNMC insta la incoación de un expediente sancionador al apreciar indicios de incumplimiento de los compromisos.

WarnerMedia cerca de firmar un gran acuerdo con JJ Abrams

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«JJ Abrams» y su compañía Bad Robot están en conversaciones finales para que este mantenga su negocio de televisión y mueva su negocio de películas bajo el paraguas de WarnerMedia. Había habido informaciones que especulaban que Abrams terminaría allí o con Apple, con WarnerMedia emergiendo como líder en las últimas semanas como la taquigrafía que había desarrollado con la banda de Warner Bros TV, y un compromiso financiero masivo ha ganado la más codiciada Acuerdo general que había estado en juego. Las expectativas eran que el acuerdo caería en el rango de los $ 500 millones.

JJ Abrams and his Bad Robot are in final talks for him to keep his TV business and move his film business under the WarnerMedia umbrella. There had been rampant speculation that he would end up there or with Apple, with WarnerMedia emerging as a frontrunner over the past couple of weeks as the shorthand he had developed with the Warner Bros TV gang, and a massive financial commitment has won the most coveted overall deal that had been in play. Expectations were that the deal would fall in the $500 million range.

Deadline informó a principios de este mes que dependía de WarnerMedia y Apple, y la compañía de medios tradicional tenía ventaja sobre el gigante tecnológico, un recién llegado en el juego de la creación de contenido.

Abrams, por supuesto, tiene un pasado en WarnerMedia, ya que Bad Robot ha trabajado con Warner Bros. TV durante muchos años, produciendo un buen número de series. De los programas actuales de la compañía, tres están en HBO de WarnerMedia, Westworld, Lovecraft Country y Demimonde, junto a la primera serie que Abrams ha creado desde Alias y que está desarrollando para la cadena premium junto a Bad Robot Al final mueren los dos. La compañía también tiene tres series en Apple a través de Warner Bros.: la adaptación de la novela de Stephen King Lisey's Story, protagonizada por Julianne Moore; Little Voice de Sara Bareilles; y My Glory Was I Had Such Friends con Jennifer Garner.

Según Deadline, las conversaciones de Abrams con Apple evolucionaron durante las últimas semanas, enfocándose en continuar trabajando juntos y no a través de un acuerdo general, ya que la expectativa es que un nuevo pacto con WarnerMedia continúe permitiendo que Bad Robot produzca para cadenas y plataformas externas.

In the era of giant TV overall deals, it is easier for incumbent studios to come up with competitive offers for prolific creators/producers as they often have the advantage of being able to sweeten their overall deal proposals with advances toward the producers» backend. This marks the second mega overall deal renewal for Warner Bros. TV, following the $400 million re-up for Greg Berlanti last year. In addition to WarnerMedia and Apple, Abrams and his team had engaged with Comcast/NBCUniversal and Sony, with talks slowing down after Abrams, along with 7,000 other WGA members, in April fired his agents at CAA in all areas except directing. On the film side, Abrams is coming from an expensive overall deal at Paramount that paid off with the launch of the franchise Cloverfield, and the revival of Mission: Impossible and Star Trek. But it proved hard for that studio to have his allegiance as a filmmaker, the place Abrams has turned in some of his best results. He has directed two Star Wars films for Disney while under the Paramount deal, the latest of which, Star Wars: The Rise of Skywalker, debuts December 20 to cap of what indisputably will be a record year for the studio. These overall deals with A-list filmmaker/producers are always tough that way — Universal»s deal with Guillermo del Toro was strained when he signed to write/direct The Hobbit movies, and Steven Spielberg always cut his host studio into co-fi roles in projects he fell in love with at other studios, so it will be interesting to see how Warner Bros chief Toby Emmerich fares in getting him to direct pictures in the studio fold. Abrams» has become more a re-fashioner of franchises than a world creator, and it was understand this deal would serve as an opportunity for him to become the latter. While WarnerMedia doesn»t have the theme parks that Disney and Comcast have, Abrams will have full access to strong WarnerMedia platforms that include a fledgling streaming service, and he clearly has the potential to leave a strong mark on the studio in this deal.

«The King»: de paseo por el universo del rey del terror

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The King - Errata Naturae

Empezar este artículo reconociendo que no he leído ninguna novela o relato de Stephen King, es posible que no sea la mejor carta de presentación. Y es que a pesar de ser un ávido lector (aunque mis mejores tiempos en los que leía tres libros a la semana pasaron a mejor vida), la obra del escritor de Maine no ha estado entre mis lecturas habituales. Y aun así aquí estoy, para hablaros de «The King» (228 páginas, 20 €), libro editado por Errata Naturae y con el que (si te atreves) podrás introducirte en la mente de uno de los escritores más importantes de los últimos cuarenta años y que se ha instalado de forma perenne en la cultura popular, gracias a las múltiples adaptaciones que han trasladado su obra al cine y la televisión ¿Me acompañáis?

Estoy de acuerdo en que es algo imperdonable (lo sé), el no haber leído nada de Stephen King, algo que estoy tratando de corregir en las últimas semanas, tratando de conocer algo más de dos proyectos televisivos que se avecinan, basados en sus obras: La Torre Oscura y Los ojos del dragón. Y a pesar de todo, si puedo decir, como muchos de mi generación, que he vivido rodeado de la obra del llamado rey del terror, debido a las múltiples adaptaciones que de su obra se han hecho en cine y en televisión. No es lo mismo, es evidente, yo mismo soy un acérrimo defensor de la lectura, y no hay nada mejor que introducirse en un buen libro que consiga que por unos instantes (que finalmente son horas) te evadas de este mundo, sin móviles ni redes sociales. Sólo la historia que estás leyendo y tú.

Y eso es lo que ha conseguido The King, libro lanzado por Errata Naturae, el pasado mes de mayo, en el que profesores de universidad, periodistas, filosofos, novelistas e historiadores (todos fans de la obra de King) realizan un profundo análisis de la obra del rey del terror. Un libro con el que viajaremos a través de la mente de este prolífico escritor, autor de más de sesenta novelas (mientras a otros nos cuesta sentarnos a escribir tres líneas seguidas) cuyo recorrido empezó en 1974 con Carrie, nombre que irremediablemente muchos asociamos al rostro de Sissy Spacek que dio vida a aquella joven maltratada por su madre y que sufría el acoso de sus compañeros de instituto. Un recorrido literario que continuará en septiembre de este año con la publicación de su nueva novela El instituto. Justo ahora además que estamos en medio de una especie de «fiebre» por las adaptaciones de su trabajo. Ya que como mencioné al principio se preparan para televisión la adaptación de La Torre Oscura (Amazon) y Los ojos del dragón (Hulu). Sin olvidar que estamos a la espera del estreno en cines de la segunda parte de It y que se acaba de lanzar el tráiler de Doctor Sueño, secuela de El Resplandor, con Ewan Mcgregor como protagonista. Aunque no son los únicos proyectos que se preparan para adaptar la obra de King, ya que Apple trabaja junto a J.J. Abrams en la adaptación de La historia de Lisey con Julianne Moore como protagonista, mientras que HBO estrenará próximamente El Visitante, miniserie que adapta la novela de Stephen King con Ben Mendelsohn como protagonista. Un no parar.

Como podéis ver, Stephen King es fuente de inspiración para multitud de proyectos gracias a su extensa obra que continúa ampliándose año a año. Y que ha dado pie incluso a una serie como Castle Rock, basada en el universo creado por el autor y que tiene lugar en una de las ciudades salidas de su imaginación. Una prolífica imaginación que ha dado pie a The King, obra que comienza con una entrevista en profundidad realizada al escritor por parte de Tony Magistrale, un experto en la obra de King y en la que charlan sobre su obra, las diversas adaptaciones llevadas a cabo e incluso de sus cameos (impagable su aparición en la reivindicable Creepshow). Con este punto de partida, nos introducimos en un viaje por el universo literario de Stephen King, a través de los temas que subyacen en sus diferentes novelas.

Empezamos este viaje con su especialización en la narración de historias de jóvenes que se meten en problemas, con obras que van desde Carrie, a El misterio de Salem Slot, pasando por El Resplandor, It y Ojos de fuego, hasta Mr. Mercedes o Doctor Sueño. Una temática recurrente que ha proporcionado, además clásicos ochenteros como Cuenta conmigo, película basada en la novela de King El cuerpo. Y que además ha influido sobremanera en uno de los fenómenos televisivos de los últimos años: Stranger Things. Continuaremos por el arte del terror que impregna cada una de las páginas de la obra de King; haremos un repaso (aunque como bien se especifica incompleto) por los personajes femeninos más representativos de sus obra; se nos recuerda que Stephen King, a pesar de recibir al apelativo del rey del terror, ha escrito también sobre temas (aunque también ahondan en el horror) relacionados con la ciencia-ficción y de género distópico como La larga marcha (que pronto tendrá adaptación cinematográfica); o viajaremos hasta el hotel Overlook, ejemplo de que como un lugar (tan terrorífico) puede ser un personaje más en cualquier historia.

A través de los diferentes artículos (hasta 11, escritos por diferentes expertos en la obra de King) que jalonan The King, se nos invita a sumergirnos en el universo literario de uno de los autores más influyentes de los últimos cuarenta años. Lo mejor de este libro publicado por Errata Naturae es que su lectura puede cambiar cada día, porque sus temas y lo que nos cuentan sobre King, sobre su vasto universo, sobre sus personajes, sobre sus ideas, pueden presentarse un día en nuestra mente e invitarnos a pensar y a reflexionar, casi sin darnos cuenta. Gracias a The King puedes conocer aún más llamado rey del terror (y todo su universo) y como ha sido mi caso, hacer que me acerque con muchas ganas a conocer (y disfrutar) su extensa obra, añadiendo sus libros a mis lecturas semanales. ¿Se puede pedir más?s a mis lecturas semanales. ¿Se puede pedir más?

En resumen

La lectura de este libro nos lleva a adentrarnos en un universo tan enorme que, al leerlo, nuestra percepción puede cambiar cada día, porque sus temas y lo que nos cuentan sobre King, sobre su vasto universo, sobre sus personajes, sobre sus ideas, pueden presentarse un día en nuestra mente e invitarnos a pensar y a reflexionar, casi sin darnos cuenta, llevándonos por un camino diferente y haciéndonos disfrutar de nuevos descubrimientos. Gracias a The King además puedes conocer aún más llamado rey del terror (y todo su universo) y como ha sido mi caso, hacer que me acerque con muchas ganas a conocer (y disfrutar) su extensa obra, añadiendo sus libros a mis lecturas semanales. ¿Se puede pedir más?

RTVE lanza un canal en YouTube dedicado a su Archivo histórico, centrado en los años 80 y 90

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RTVE da este verano un paso más en la difusión de su Archivo histórico con el lanzamiento de un canal específico en YouTube, en el que colgará algunas de sus series y programas más emblemáticos de la década de los 80 y los 90 con el objetivo de descubrir estos productos a los más jóvenes y provocar la nostalgia entre los no tan jóvenes.

A partir de esta semana, estará disponible en el gigante de los videos el canal Archivo 80-90 RTVE, dónde el usuario podrá ver cada semana un nuevo capítulo en HD de obras audiovisuales tan significativas como las series Anillos de oro, La forja de un rebelde, y Los gozos y las sombras, o el programa Hola Raffaela, entre otros.

El canal de la plataforma de Google subirá contenido tres días a la semana, concretamente lunes, miércoles y viernes, ofreciendo al usuario una experiencia única y permitiendo a todos los públicos volver a revivir los mejores años de la televisión.

Verano azul, un arranque nostálgico

El canal comienza su andadura con un merecido estreno: un maratón de la serie Verano Azul. YouTube junto con RTVE nos hacen reencontrarnos con los adolescentes Quique, Javi, Pancho, Bea, Desi, Tito y Piraña. Este maratón coincide con el reciente hallazgo del casting de los jóvenes actores por parte del equipo de Archivo RTVE, que se convirtió en viral en redes sociales. El estreno se podrá comentar con el hashtag #MaratonVeranoAzul

Todas las series y programas que se publiquen en el canal de YouTube de Archivo están también disponibles en rtve.es/archivo, donde desde hace años la web de la Corporación cuelga de forma periódica las joyas del Archivo histórico, haciéndose eco también en sus redes sociales propias en Facebook, Twitter e Instagram.

Estrategia de canales

La creación del canal de Archivo de RTVE supone también profundizar en la estrategia de difusión de contenidos propios por parte de la Corporación en YouTube. Al canal corporativo de RTVE -que cuenta ya con más de 700.000 suscriptores- se suman los verticales RTVE Series, RTVE Cocina y RTVE Humor, así como el del canal joven de RTVE, Playz, que ha superado los 120.000 suscriptores recientemente.

Además, programas de éxito de RTVE han hecho de YouTube una plataforma para ampliar su público con notable éxito, destacando el caso del canal de Operación Triunfo, que roza ya el millón de suscriptores.

«Juego de tronos» es la serie más vista en OTTs y «Stranger Things» la que más fideliza según datos del Barómetro OTT de GECA

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«Juego de tronos» es la serie más vista bajo demanda en lo que va de año, según datos del Barómetro OTT de GECA, un estudio pionero en España que mide los consumos, hábitos y preferencias de las principales OTTs y plataformas de pago que operan en el país. La serie, disponible en HBO, ha sido vista por un 27,1% de usuarios activos en este tipo de servicios, a gran distancia de «Modern Family» y «La casa de papel», que conquistan la plata y el bronce, con un 17,3% y un 16,8%. Prácticamente empatadas se colocan «Black mirror» (un 16,5%) y «Anatomía de Grey» (un 16%), que completan el quinteto de honor.

Sin embargo, la serie que logra la mejor fidelización es Stranger Things, producida y distribuida por Netflix. El 91% de sus espectadores han visto la totalidad o casi la totalidad de sus episodios, un porcentaje que, en el caso de Juego de tronos, baja hasta un 85,6%. Se trata, en cualquier caso, de unos índices de fidelización muy elevados, que no suelen alcanzarse en la televisión tradicional. Por ejemplo, la fidelidad de La que se avecina, la serie más vista linealmente de la temporada actual, es de apenas un 41,7% y la de Cuéntame cómo pasó, la segunda clasificada, de un 58,1% (datos de Kantar, año 2019).

Según el Barómetro OTT de GECA, que se basa en 4.000 entrevistas distribuidas en cuatro oleadas anuales, existe una fuerte retroalimentación entre la TV lineal y los servicios de contenidos bajo demanda: el ranking de las 10 series más vistas en las OTTs está dominado, en un 80%, por producciones que se han emitido antes o se están emitiendo por las cadenas en abierto.

La ficción española se abre paso

En cuanto a la ficción española, el ranking de OTTs está presidido por La casa de papel (16,8%), distribuida por Netflix, que además consigue la tercera plaza a escala general.

A continuación se sitúan Vis a vis (12,2%) y Arde Madrid (11,6%), dos títulos disponibles en Movistar+ (el primero compartido, solo en sus primeras temporadas, con otras plataformas). Con idéntico porcentaje al de Arde Madrid aparece Las chicas del cable (11,6%), de Netflix, y cierra el Top»5 El embarcadero (7,4%), otra apuesta de Movistar+ por la producción nacional.

Según el Barómetro OTT de GECA, los más adultos (más de 55 años) se confirman como el público más afín a las series españolas. No solo presentan el consumo bajo demanda más elevado de producto local, sino también son quienes mejor lo valoran. Este grupo se aparta de la pauta general y coloca a Arde Madrid, en lugar de a La casa de papel, en lo más alto de sus preferencias nacionales.

Consumo familiar

El Barómetro OTT de GECA analiza también los comportamientos de la audiencia a la hora de utilizar los servicios bajo demanda. Las OTTs están arrastrando los hábitos de consumo de la televisión tradicional y así consiguen reunir a toda la familia, incluso en un grado mayor que linealmente. El 78% de su consumo se realiza dual o grupalmente, frente al 54,7% (dato de Kantar) de la televisión convencional.

En cambio, sí que introducen hábitos nuevos en la forma de ver las series, que se consumen preferentemente encadenadas y no simultaneando los títulos. El 55,2% de los usuarios de OTTs y plataformas bajo demanda no empieza una nueva serie hasta que no termina la que está viendo, frente al 25,7% que consume varias a la vez, en paralelo.

Asimismo, el Barómetro OTT de GECA destaca que el público femenino muestra un grado de adhesión mayor que el masculino. El 76% de las mujeres llega hasta el final de las series que eligen, frente al 68% de los hombres, en referencia a los 25 títulos más vistos de cada uno de estos dos targets.

Eurosport registra un aumento del 31% en el consumo de vídeo en streaming en Europa gracias a su cobertura multipantalla de Roland-Garros

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Eurosport, «La Casa del Tenis» en Europa, ha registrado un aumento significativo de su audiencia digital durante la última edición de Roland-Garros, confirmando así que la estrategia global directa al consumidor (D2C) de su matriz, Discovery, sigue cosechando grandes resultados.

Durante Roland-Garros 2019, el canal número 1 para los amantes del deporte en Europa registró un aumento del 31% en número de vídeos vistos en su servicio de vídeo en streaming Eurosport Player y en la App de Eurosport respecto a la pasada edición del torneo. El tiempo medio de visualización de vídeos a través de Eurosport Player también experimentó un gran crecimiento, con los usuarios permaneciendo un 45% más de tiempo conectados que en 2018. Además, Eurosport.com registró un 25% más de visitantes únicos en comparación con la edición de 2018 del Grand Slam.

Eurosport ha ofrecido una cobertura de Roland-Garros incomparable en todas sus plataformas -cada minuto en directo, más de 600 partidos y 250 horas de directo en más de 50 países- para llegar a los amantes del tenis con un contenido digital mejorado, producción local y las mejores historias contadas por el mejor equipo de expertos. Ingredientes que han logrado que la cobertura de Eurosport haya arrasado en todo el continente.

Cabe destacar cómo gracias al enfoque multiplataforma de Discovery (televisión en abierto, en la modalidad de pago y Digital) que ha conseguido atraer a la mayor audiencia posible, Eurosport ha experimentado también un crecimiento significativo de la audiencia en televisión a nivel local en los principales mercados europeos.

Eurosport 2 registró un crecimiento medio del 15% gracias a los excelentes datos registrados por el canal de Eurosport en Países Bajos (+231%), Polonia (+26%) y España (+97%). Eurosport 1 también protagonizó un gran crecimiento, alcanzando los dos dígitos en mercados como Francia (+21%), Reino Unido (+17%) y Noruega (+50%), donde las finales obtuvieron los datos de audiencia más altos de todos con los partidos del Grand Slam de todo el territorio europeo. En España, la final entre Nadal y Thiem, se convirtió en la más vista en la historia del canal con una audiencia media de 754.000 espectadores y 5,9% de cuota entre el total de espectadores.

Dave Schafer, SVP Sports Content, Operations & Planning, acerca de los resultados de Eurosport: «Es genial ver que los aficionados al tenis en todo el continente siguen con tanta pasión nuestra cobertura y contenidos, y estos resultados son una clara evidencia de que nuestra estrategia enfocada hacia el usuario está dando sus frutos. Nuestra estrategia de contenido multipantalla está impulsando el crecimiento del video y las retransmisiones en directo, pero nuestros formatos cortos también están llegando a televisión y a audiencias más tradicionales.»

«El crecimiento respecto a 2018 en mercados clave, tanto digitales como lineales, subraya el compromiso de Discovery y Eurosport por atraer y hacer crecer las audiencias en todas las plataformas y todas las pantallas. Discovery y Eurosport combinados tienen la capacidad única de optimizar la distribución y la cobertura de deportes en vivo en todas las plataformas (Tv en abierto, Tv de pago, OTT y digital) y llegar a la mayor cantidad de público posible».

Eurosport posee los derechos de emisión europeos del Open de Australia, Roland-Garros y el US Open en más de 50 mercados. Junto a su amplia cobertura de Wimbledon, este año, Eurosport ofrecerá todos los Grand Slam en al menos 33 mercados europeos con cada partido tanto individuales como de dobles, disponible en todas las plataformas. Además del despliegue con los Grand Slam, Eurosport, ha adquirido los derechos exclusivos del ATP Tour en Francia (2019-2023), Rusia (2019-2021), Finlandia, Islandia, Noruega y Suecia (2020-2023).