El FICBUEU dedicó este sábado una de sus jornadas centrales al pensamiento y la reflexión en torno al cine contemporáneo, con un programa de mesas redondas y clases magistrales que abordaron cuestiones como la representación política, la autocensura, la cultura de la cancelación, las fronteras entre industria e independencia o la capacidad real del audiovisual para construir formas de resistencia.
La mesa «Límites, potenciales y paradojas de la representación en el cine contemporáneo» reunió a la escritora y editora Layla Martínez, autora de Utopía no es una isla y Carcoma; al investigador y activista Oriol Erausquin, autor de La Rabia es Nuestra y especializado en el estudio de las teorías conspirativas de extrema derecha; y al investigador y creador escénico Ricci Galiano, centrado en el papel del arte y la cultura como mediaciones políticas. La conversación analizó cómo el cine construye los marcos desde los que interpretamos la realidad y se detuvo especialmente en los riesgos de la representación del fascismo y la extrema derecha, en los límites de la sátira y la caricatura y en la tendencia del audiovisual occidental a situar al pueblo palestino exclusivamente en el lugar de la víctima, invisibilizando su capacidad de organización y resistencia.
En la clase magistral «Autocensura y cancelación en el cine», el crítico cinematográfico Antonio José Navarro, colaborador habitual de publicaciones especializadas y antiguo programador del Festival Internacional de Cinema de Catalunya-Sitges, recorrió nuevas formas de presión social, mediática e industrial sobre la creación cinematográfica, tomando la figura de Pier Paolo Pasolini como hilo conductor. La sesión planteó cuestiones en torno a la corrección preventiva, la representación identitaria y la revisión contemporánea de obras del pasado, así como sobre quién decide hoy qué se puede filmar, interpretar o volver a mostrar.
Por su parte, Jara Yáñez, directora de la revista Caimán Cuadernos de Cine, crítica, docente y especialista en cine contemporáneo, abordó en «Fronteras difusas: la industria y sus márgenes» la dificultad de establecer una separación clara entre cine industrial e independiente. Casos como Sirat o la trayectoria de la productora El Deseo sirvieron para analizar el papel de los festivales, especialmente Cannes, como espacios de legitimación e impulso internacional, así como la función de la crítica y de la prensa en la construcción de valor alrededor de las películas.
La reflexión sobre las estructuras del audiovisual continuó en la mesa «Colonización audiovisual y resistencia performativa en el cine contemporáneo», con los críticos e investigadores Álvaro Peña y Yago Paris, ambos vinculados a la revista Cine Divergente; la analista de narrativas, escritora y ensayista Pepa Llausás, especializada en estructuras narrativas e imaginarios colectivos; y la directora, montadora e investigadora Ariadna Cordal, doctora por la Universitat Pompeu Fabra y autora de cortometrajes como They Ponder, Papá por que quitas a música y O patio. La conversación cuestionó hasta qué punto las nuevas autorías consiguen mantener una posición realmente combativa dentro de un sistema capaz de absorber y neutralizar discursos nacidos desde los márgenes.
Las Xornadas Cinematográficas se cerraron con la proyección de Les Rendez-vous d’Anna (1978), de Chantal Akerman, una obra que desafía las convenciones narrativas a través de una propuesta minimalista e inmersiva, en la que la observación de lo cotidiano, los planos largos y la desconexión emocional de la protagonista convierten el cine en una experiencia íntima y perturbadora.
El Festival Internacional de Cine de Bueu es un evento organizado por la Asociación FICBUEU que cuenta con la financiación del Concello de Bueu, la Deputación de Pontevedra, la Xunta de Galicia (AGADIC) y el Ministerio de Cultura y Deporte (ICAA).
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