La presencia del contenido europeo en las plataformas bajo demanda sigue creciendo en volumen, pero no logra competir en visibilidad frente al dominio de las producciones estadounidenses. Un nuevo informe del Observatorio Audiovisual Europeo pone cifras a esta realidad y evidencia el desequilibrio entre lo que se produce en Europa y lo que realmente consumen los usuarios en los catálogos digitales.
Según el estudio, las obras europeas representan el 46% del total de títulos disponibles en plataformas VOD, pero su peso real cae hasta el 32% cuando se analiza su presencia efectiva en los catálogos. Esta métrica mide cuántas veces aparece un contenido en distintas plataformas, un factor clave para entender su alcance. En contraste, las producciones estadounidenses suponen solo el 33% de los títulos, pero concentran el 48% de las presencias, lo que demuestra su enorme capacidad de distribución y explotación en múltiples servicios.
El informe también señala la brecha específica de las producciones de la UE27, que representan el 35% de los títulos, pero apenas alcanzan el 22% de presencia en los catálogos. Aun así, destaca un dato positivo: el 69% de estas obras consigue traspasar fronteras y está disponible fuera de su país de origen, lo que refleja una creciente circulación internacional del contenido europeo.
El cine continúa siendo el gran protagonista del consumo bajo demanda, con un 85% de las presencias en los catálogos frente al 15% correspondiente a temporadas de televisión. Dentro de este ámbito, las producciones europeas logran una ligera mejora, con un 24% de presencia en cine frente a solo un 15% en series.
Por modelos de negocio, las diferencias también son notables. Las plataformas globales de suscripción (SVOD) presentan los catálogos más diversos, con un 29% de contenidos procedentes de fuera de Europa y Estados Unidos, mientras que las obras de la UE27 alcanzan el 23% de las presencias. En el lado opuesto, los servicios de alquiler o compra (TVOD) muestran una fuerte dependencia del contenido estadounidense, que acapara el 55% del catálogo, dejando a las producciones europeas en un 21%. Por su parte, los servicios FOD, generalmente vinculados a radiodifusores nacionales, son los que más apuestan por contenido europeo.
El análisis geográfico refleja que los grandes mercados de producción como Francia, Alemania, Italia o España cuentan con una mayor presencia de contenido nacional en las plataformas, mientras que los países más pequeños dependen en mayor medida de producciones europeas no nacionales.
Estos datos evidencian un reto estructural para la industria audiovisual europea: aunque la producción es sólida y abundante, sigue siendo necesario mejorar su distribución y visibilidad para competir en igualdad de condiciones en el ecosistema global del streaming.
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Normal, el comtenido español es una casta;a, rollo la peli de Eduardo Casanova Vampiras inclusivas con VIH.
Normal, el cine español es un coñazo.
axnspain, vuelves a mentir otra vez diciendo que las otts tienen contenido mayoritariamente norteamericano. en netfñlix he visto y sigo viendo, series y películas, mejicanas, argentinas, colombianas, belgas, holandesas, islandesas, noruegas, de la india, australia, etc etc etc y es pañol también hay mucho.
es ógico que estados unidos doine porque su industria de cine es muy grande.
mucho más accesible contenido de otros países que por calle 13 y compañía donde casi todo es norteamericano y donde el usuario no puede buscar.
Raza eso si que es una buena Pelicula española
y sin novedad en el alcázar.
A mí me gustó «Benito Bocabajo» o «Adolfito bajo el búnker cual cucaracha» producidas por el pueblo europeo.
Yo solo quiero cine americano.