Todos los sábados y domingos del mes de octubre, a las 22:00, TCM emitirá una selección de los documentales más conocidos del prestigioso cineasta Frederick Wiseman. Son películas como «Welfare», en la que muestra el funcionamiento del sistema de asistencia social estadounidense; «High School», que trata sobre la escuela secundaria en su país; «In Jackson Heights», en la que retrata el vecindario de este barrio multicultural del Queens neoyorquino; «Ley y orden», que muestra el día a día del departamento de policía de Kansas City; «Ex Libris», sobre la biblioteca de Nueva York, o «National Gallery», un film que muestra distintos aspectos de la célebre pinacoteca londinense.
A sus 95 años Frederick Wiseman es toda una leyenda del cine documental. Nació en Boston en 1930. Se graduó en Derecho en la Universidad de Yale y ejerció la abogacía y fue profesor antes de dedicarse plenamente al cine. «Era un trabajo bastante aburrido y yo soñaba con cambiar mi rumbo vital», confesaba en una entrevista. En 1967 dirigió su primer documental, Titicut Follies, en el que retrataba las condiciones de vida de los internos del Hospital Estatal de Bridgewater, un film que sentó las bases de su estilo cinematográfico y que generó una enorme polémica en la sociedad de la época, llegando incluso a estar prohibida su exhibición durante unos años.
A partir de ese momento Wiseman se lanzó a retratar todo tipo de lugares e instituciones públicas, tanto de su país como de otras naciones. Desde el Ballet de la Ópera de París, hasta el ayuntamiento de Boston, pasando por institutos, clubs de cabaret, el Central Park de Nueva York o la industria cárnica del Medio Oeste norteamericano. Y todo ello con un estilo único. Wiseman ha rodado siempre de la misma manera. Rueda de cuatro a seis semanas, a veces hasta doce, con un pequeño equipo. Él mismo se encarga del sonido. Después, durante unos ocho meses o incluso un año, se dedica a ver todo lo filmado, unas 100 horas de media, y lo va montando de manera meticulosa. «Cuando acabo, vuelvo a revisar todo lo que he descartado por si se me ha pasado algo», dice. «Cada plano es importante y merece su tiempo», explica.
Sus películas se basan fundamentalmente en la observación. En ellas no hay entrevistas ni bustos parlantes ante la cámara. Tampoco se oye la voz de un narrador o una explicación de lo que aparece en pantalla. Wiseman, como director, permanece casi invisible. Se limita a encadenar escenas, dejando que el espectador saque sus propias conclusiones. «Muchos de los documentales que veo me parecen condescendientes con el espectador. Yo parto de la base de que quien ve mis películas es igual de listo o tonto que yo», afirmaba en una entrevista.
Las películas documentales son largas, duran 3 o 4 horas, pero se pasan en un suspiro. En ellas no pretende ni adoctrinar ni educar. Tan solo retratar aquello que ve. «Hago esto porque me lo paso bien», dijo en una ocasión. «Soy más Groucho Marx que Karl Marx», sentenciaba.
En 2017 Frederick Wiseman recibió un Oscar honorífico por toda su trayectoria. Según la Academia de Hollywood sus documentales examinan lo familiar y revelan lo inesperado. Pero él define su cine de una manera más concisa: «Mis películas son mi visión personal sobre determinados temas. Cada una de ellas es una representación de lo que he aprendido de un determinado tema en un determinado lugar».
Durante los sábados y domingos del mes de octubre, los espectadores de TCM podrán sumergirse en el apasionante cine de Frederick Wiseman, el retratista de América.
Sábado 4 de octubre
– 22:00 Welfare (Welfare, 1975)
Domingo 5 de octubre
– 22:00 High School (High School, 1968)
Sábado 11 de octubre
– 22:00 In Jackson Heights (In Jackson Heights, 2015)
Domingo 12 de octubre
– 22:00 Hospital (Hospital, 1970)
Sábado 18 de octubre
– 22:00 Ley y Orden (Law and Order, 1969)
Domingo 19 de octubre
– 22:00 Ex Libris: La biblioteca pública de Nueva York (Ex Libris: The New York Public Library, 2017)
Sábado 25 de octubre
– 22:00 Titicut Follies (Titicut Follies, 1967)
Domingo 26 de octubre
– 22:00 National Gallery (National Gallery, 2014)
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