Clara Lago (Ocho apellidos vascos, El vecino) y Tamar Novas (Rondallas, El desorden que dejas) encabezan de nuevo el reparto junto con Luis Zahera (Animal, As bestas). Completan el elenco de esta tercera temporada Xosé Antonio Touriñán (Cuñados), Melania Cruz (Malencolía), Miguel de Lira (Cuñados) y Chechu Salgado (Las leyes de la frontera), entre otros.

La nueva entrega está dirigida por Ángeles Huerta y Javier Rodríguez, y el guion corre de nuevo a cargo de Jorge Guerricaechevarría.

Sinopsis de la tercera temporada de «Clanes»

Ha pasado poco más de un año, pero Ana (Clara Lago) ha pasado página y vive una nueva vida como testigo protegida, muy lejos de Cambados, junto a su madre y su hija Sara. Mientras tanto, Daniel (Tamar Novas) también se ha apartado del mundo del narcotráfico e intenta mantener una vida honrada al margen de los negocios de su familia, aunque su gran obsesión es encontrar a Ana y Sara. Al mismo tiempo, el clan de los Padín vive su peor momento: un clan albanés está intentando quedarse con todo el negocio de las descargas de droga y sus métodos van a romper la paz en Cambados. Los Padín van a estar contra las cuerdas y será difícil que sus negocios no vuelvan a salpicar a Daniel… y a Ana.

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Según los resultados de The FAST Advantage, el 79,3% de los españoles consume contenidos FAST diariamente o varias veces por semana, una cifra que sitúa a España entre los mercados europeos donde este modelo de consumo está más consolidado. Además, el 80,1% de los espectadores europeos considera ya FAST una forma principal de ver televisión o una alternativa real a las plataformas de pago, mientras quemás de seis de cada diez prevén aumentar su consumo en el futuro.

Los datos reflejan cómo los usuarios están incorporando progresivamente el streaming gratuito a sus hábitos de entretenimiento, en un contexto marcado por la proliferación de plataformas de suscripción y una creciente búsqueda de alternativas más flexibles y accesibles.

España, un mercado impulsado por las series y el contenido local

El estudio revela que las series (82%) y las películas (78,7%) son los contenidos más consumidos por los espectadores españoles en entornos FAST. Además, España destaca por la importancia que los usuariosconceden a la proximidad cultural de los contenidos: el 94,7% afirma que el contenido local es importante para su experiencia de visionado, el porcentaje más alto de todos los mercados analizados.

La investigación también apunta a una creciente demanda de canales temáticos y especializados, una categoría en la que el interés de los espectadores supera actualmente a la oferta disponible, lo que sugiere nuevasoportunidades para propietarios de contenido y plataformas de distribución.

Los usuarios aceptan la publicidad cuando aporta valor

Lejos de percibirse como un obstáculo, la publicidad forma parte de la propuesta de valor de los servicios FAST cuando resulta relevante y está integrada de forma adecuada en la experiencia de visionado. Entre losprincipales factores que favorecen la aceptación de la publicidad por parte de los usuarios españoles destacan saber que el contenido es gratuito (42%), recibir anuncios relevantes (46,7%) o descubrir nuevos productos y servicios (37,3%). A nivel europeo, más del 82% de los espectadores afirma estar dispuesto a ver publicidad a cambio de acceder gratuitamente a películas, series y programas de televisión.

Las marcas siguen la evolución de los espectadores

Los cambios en los hábitos de consumo están teniendo un impacto directo en las estrategias publicitarias. El informe Beyond the Break: Connecting Advertising Strategy with Viewer Experience, elaborado a partir de encuestas a profesionales de la publicidad en cinco mercados europeos, muestra que la Connected TV se ha consolidado como uno de los canales con mayor potencial de crecimiento.

Según el estudio, el 68% de los anunciantes españoles prevé aumentar su inversión en CTV durante los próximos doce meses, mientras que el 100% de los profesionales encuestados ya utiliza o planea incorporar Connected TV a su estrategia de medios. La investigación también pone de manifiesto una evolución en la forma de planificar las campañas. Aunque los formatos tradicionales de vídeo siguen siendo los más utilizados, los anunciantes están mostrando un crecienteinterés por nuevas ubicaciones publicitarias integradas en la experiencia de usuario, como los espacios de inicio (homescreen advertising), identificados por el 40,7% de los anunciantes españoles como uno de losformatos más eficaces para generar visibilidad y notoriedad.

Asimismo, las métricas vinculadas a la atención, la memorabilidad y la experiencia del usuario están ganando peso frente a los indicadores tradicionales de alcance y frecuencia, reflejando una mayor sofisticación del ecosistema publicitario en Connected TV.

5 datos clave sobre el auge del streaming gratuito en España

• 79,3% de los españoles consume contenidos FAST (televisión gratuita con publicidad) diariamente o varias veces por semana.
• 82% ve series a través de servicios FAST, el porcentaje más alto de los mercados analizados.
• 94,7% considera importante que las plataformas ofrezcan contenido local y culturalmente relevante.
• 46,7% acepta mejor la publicidad cuando los anuncios son relevantes para sus intereses.
• 68% de los anunciantes españoles prevé aumentar su inversión en Connected TV durante los próximos doce meses.

FAST y CTV: una oportunidad estratégica para el futuro del streaming

Los resultados de ambos estudios apuntan a una misma conclusión: el ecosistema FAST y la Connected TV han dejado de ser fenómenos emergentes para convertirse en elementos centrales del futuro del entretenimiento audiovisual en Europa. Para los propietarios de contenido, el modelo FAST representa una oportunidad para ampliar audiencias y maximizar el valor de sus catálogos. Para los anunciantes, ofrece entornos premium, segmentación avanzada y nuevas formas de conectar con espectadores cada vez más receptivos a modelos publicitarios integrados en la experiencia de visionado.

«Estamos viendo cómo FAST evoluciona rápidamente desde una alternativa complementaria a una parte habitual del consumo televisivo en Europa», afirma Cédric Dufour, CEO y Presidente de Rakuten TV. «A medida que el ecosistema madura, el reto ya no consiste únicamente en alcanzar audiencias, sino en crear experiencias relevantes tanto para los espectadores como para los anunciantes. Estos estudios muestran que el futuro del streaming pasa por encontrar el equilibrio adecuado entre contenido, publicidad y experiencia de usuario.»

Los informes forman parte de la estrategia de Rakuten TV Enterprise, que integra las capacidades de contenido, tecnología y monetización de la compañía para ayudar a anunciantes, propietarios de contenido y plataformas a aprovechar las oportunidades de crecimiento que ofrece el ecosistema FAST y CTV en Europa.

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Jon Rahm liderará la expedición nacional en el que será su décimo US Open, un torneo con el que mantiene un idilio muy especial tras coronarse campeón en la edición de 2021. Junto al ‘León de Barrika’ estará el joven talento David Puig, que afronta su tercera comparecencia en el torneo, y dos debutantes: Ángel Hidalgo y Rocco Repetto.

La cita en Shinnecock Hills también puede ser el escenario de una hazaña al alcance de muy pocos en la historia. El indiscutible número uno del mundo, el estadounidense Scottie Scheffler, tiene el objetivo de convertirse en el séptimo jugador en toda la historia del golf en completar el ansiado Grand Slam.

De Nueva York al plató de Movistar Plus

Lidia Blanco viajará a Nueva York para ofrecer una cobertura a la altura del torneo más exigente del año. Pondrá especial atención a los golfistas españoles, captará todo el ambiente para el programa ‘Locos por el Golf’ y dará la última hora para las previas de cada jornada.

En el plató de Madrid estarán los expertos de la casa: Carlos Palomo será el encargado de conducir las previas junto a los especialistas Álvaro Beamonte, Carlos de Corral y Nacho Gervás.

Horarios del US Open 2026 en Golf por M+ (dial 67)

Jueves 18 y viernes 19 de junio:

• Previa de 13:30h a 14:00h
• Torneo en directo de 14:00h a 02:00h

Sábado 20 de junio:

• Previa de 17:30h a 18:00h
• Torneo en directo de 18:00h a 02:00h

Domingo 21 de junio:

• Previa de 16:30h a 17:00h
• Torneo en directo de 17:00h a 01:00h

Y para los amantes del golf aficionado: The Amateur Championship

Movistar Plus redondea su menú semanal de golf con la emisión de The Amateur Championship, uno de los torneos de aficionados más prestigiosos del mundo a través de Golf por M+ y Golf 2 por M+:

• Viernes 19 de junio: De 09:00h a 13:30h y de 14:30h a 18:00h
• Sábado 20 de junio: De 09:00h a 13:00h y de 14:30h a 18:00h

Movistar Plus, la Casa del Golf

Movistar Plus ofrece los torneos más importantes de la temporada, incluidos los cuatro Majors —The Masters, PGA Championship, U.S. Open y The Open—, la Ryder Cup, LIV Golf, el DP World Tour, el Asian Tour, la LPGA, el LET y los majors femeninos: The Chevron Championship, KPMG Women’s PGA Championship, U.S. Women’s Open, The Amundi Evian Championship y el AIG Women’s Open.

Recuerda que en nuestra sección de Retransmisiones Deportivas puedes consultar, de forma actualizada, todos los horarios y canales en los que se emiten decenas de competiciones. Desde el mejor Fútbol nacional e internacional, pasando por una amplia variedad de disciplinas polideportivas, hasta las grandes citas del Motor. Una herramienta imprescindible para no perderte ningún partido, carrera o evento deportivo.

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En el ranking diario, La 1 lidera con un 15,2% de cuota de pantalla, seguida por Antena 3 (13,2%) y las temáticas de pago (12%). Telecinco registra un 8,2%, las autonómicas un 8%, Cuatro alcanza el 5,9%, laSexta firma un 5,6% y La 2 obtiene un 3,5%. En el acumulado mensual, La 1 se mantiene al frente con un 13,7%, seguida por Antena 3 (12,7%) y las temáticas de pago (11,3%).

El Inglaterra-Croacia arrasa y lidera la jornada

El contenido más visto del día fue el partido «Inglaterra-Croacia: Previa» del Mundial de fútbol, emitido en La 1, con 3.151.000 espectadores y un 27,2% de cuota de pantalla. La emisión alcanzó además 7.436.000 contactos, aportando cinco puntos al resultado diario de la cadena pública.

El minuto de oro también se produjo durante la cobertura del Mundial. A las 22:40 horas, 3.712.000 espectadores seguían la emisión de «FIFA World Cup 2026» en La 1.

Ranking diario de cadenas

🟦 La 1: 15,2%
🟧 Antena 3: 13,2%
🟪 Temáticas de pago: 12%
🟦 Telecinco: 8,2%
🟪 Autonómicas: 8%
🟥 Cuatro: 5,9%
🟩 laSexta: 5,6%
⬜ La 2: 3,5%

Prime time: el Mundial domina y «El Hormiguero» aguanta como principal alternativa

La noche estuvo claramente marcada por el fútbol. La cobertura del encuentro entre Inglaterra y Croacia reunió 3.151.000 espectadores y un 27,2%, mientras que el bloque previo de «FIFA World Cup 2026» alcanzó 2.965.000 espectadores y un 25,8%.

Entre las ofertas alternativas, destacó «El Hormiguero», que con la visita de Alberto Núñez Feijóo logró 1.630.000 espectadores y un 13,1%, convirtiéndose en la opción de entretenimiento más seguida frente al Mundial.

En La 1, «La Revuelta» obtuvo 985.000 espectadores y un 11,8%, mientras que Cuatro volvió a destacar con «Horizonte», que reunió 978.000 espectadores.

Telecinco mantuvo el tipo con «First Dates» y el cierre de «El debate de las tentaciones», que alcanzó el doble dígito de share pese a competir contra el fútbol.

TOP10 del Prime Time

(La 1) «Inglaterra-Croacia: Previa» → 3.151.000 / 27,2%
(La 1) «FIFA World Cup 2026» → 2.965.000 / 25,8%
(Antena 3) «El Hormiguero» → 1.533.000 / 12,3%
(La 1) «La Revuelta» → 985.000 / 11,8%
(Cuatro) «Horizonte» → 978.000 / 7,8%
(Antena 3) «En tierra lejana» → 833.000 / 12,9%
(Telecinco) «First Dates» → 794.000 / 6,3%
(Telecinco) «El debate de las tentaciones» → 706.000 / 11,6%
(laSexta) «El Intermedio» → 661.000 / 5,2%
(La 2) «Cifras y letras» → 562.000 / 4,4%

Prime time por cadenas

🟦 LA 1
«FIFA World Cup 2026» → 2.965.000 / 25,8%
«Inglaterra-Croacia: Previa» → 3.151.000 / 27,2%

🟧 ANTENA 3
«El Hormiguero» → 1.630.000 / 13,1%
«¡Salta!» → 600.000 / 8,4%

🟦 TELECINCO
«First Dates» → 890.000 / 7,2%
«El debate de las tentaciones» → 682.000 / 11%

🟥 CUATRO
«Horizonte» → 853.000 / 7%
«Viajeros Cuatro» → 318.000 / 3,9%

🟩 LASEXTA
«El Intermedio» → 620.000 / 5,1%
«El Objetivo» → 261.000 / 3,7%

TDT: TRECE firma la emisión temática más vista

Dentro de la TDT, Nova fue la cadena más vista con un 2,2% de share, en un conjunto de canales que alcanzó el 25,3% del total televisión.

La emisión más seguida fue la película «El precio por la libertad», en TRECE, con 314.000 espectadores y un 4,3% de cuota, alcanzando además 707.000 contactos.

Tras Nova se situaron FDF (1,9%), TRECE (1,9%), Energy (1,8%) y Atreseries (1,7%).

TV de pago: vuelve a superar el 12% de cuota

Las cadenas de pago alcanzaron un destacado 12% de cuota diaria, consolidándose como tercera fuerza televisiva del día por delante de Telecinco.

Aunque el informe no facilita el contenido más visto del universo de pago, el grupo de canales premium volvió a situarse en niveles muy elevados gracias al seguimiento del deporte y la oferta especializada.

Informativos: Antena 3 mantiene el liderazgo

El informativo más visto del día fue «Antena 3 Noticias 1», con 2.205.000 espectadores y un 23,6% de cuota.

Sobremesa:

Antena 3 Noticias 1 → 2.205.000 / 23,6%
Telediario 1 → 1.246.000 / 13,5%
Informativos T5 → 723.000 / 7,8%
laSexta Noticias 14H → 666.000 / 8%

Noche:

Antena 3 Noticias 2 → 1.774.000 / 19%
Telediario 2 → 1.127.000 / 12,1%
Informativos T5 → 599.000 / 6,5%
laSexta Noticias 20H → 561.000 / 7,2%

Autonómicas: TV3 vuelve a liderar

Las autonómicas registraron un 8,1% de cuota nacional.

El liderazgo correspondió a TV3 (14,1%), seguida de Aragón TV (10,8%), Canal Sur (9,4%), ETB2 (9,2%) y TVCAN (6,9%).

Estrenos, diferido e invitados

El estreno más destacado fue «Antonio Orozco» dentro de «El hilo verde», emitido en Canal Sur, con 116.000 espectadores y un 6% de cuota, alcanzando 403.000 contactos.

En diferido, «La Promesa» volvió a liderar el consumo no lineal con 204.000 espectadores adicionales.

El programa con más espectadores invitados fue «Inglaterra-Croacia: Previa», con 139.000 espectadores invitados, equivalentes al 4% de su audiencia.

Lo más visto por franjas

Madrugada: «Telediario Matinal» → 153.000 / 19%
Mañana: «Cocina abierta de Karlos Arguiñano» → 892.000 / 17%
Sobremesa: «Antena 3 Noticias 1» → 2.205.000 / 23,6%
Tarde: «La Promesa» → 912.000 / 12,7%
Prime time: «Inglaterra-Croacia: Previa» → 3.151.000 / 27,2%
Access prime time: «Antena 3 Noticias 2» → 1.774.000 / 19%
Late night: «El debate de las tentaciones» → 682.000 / 11%

Consumo televisivo

Un total de 27,8 millones de espectadores vio al menos un minuto de televisión durante la jornada, lo que representa el 58,4% de la población.

El consumo medio se situó en 158 minutos por persona, exactamente el mismo nivel que el día anterior. El visionado en diferido representó el 4% del consumo total, con 7 minutos por individuo. Los invitados consumieron 6 minutos de televisión, equivalentes al 4% del tiempo total de visionado.

La primera jornada completa del Mundial con todas las selecciones ya en competición vuelve a impulsar a La 1, que lidera gracias al Inglaterra-Croacia, mientras Antena 3 conserva su fortaleza en informativos y logra plantar cara al fútbol con la visita de Alberto Núñez Feijóo a «El Hormiguero».

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Guillermo Farré ha comentado: “Estoy emocionado y honrado de incorporarme a HBO Max en un momento tan decisivo para la compañía, siguiendo la visión de Sarah y Deniz. España es una fuente de extraordinario talento creativo, y estoy deseando trabajar con los creadores más innovadores de la industria para desarrollar proyectos distintivos y ambiciosos que cuenten con autenticidad local y con el potencial de conectar con audiencias globales”.

Sarah Aubrey ha declarado: “Guillermo aporta una combinación poco común de instinto creativo y disciplina estratégica, con una capacidad demostrada para impulsar historias locales sobresalientes. Su nombramiento marca la siguiente etapa para nuestro equipo de originales españoles, mientras construimos sobre una base sólida y seguimos evolucionando nuestro catálogo con una visión clara y enfocada. Estamos afinando la forma en que desarrollamos y producimos contenido local, apoyando voces distintivas y garantizando que cada proyecto tenga la ambición y la calidad necesarias para resonar tanto a nivel local como global”.

HBO Max mantiene su compromiso con la ficción española premium y con la creación de una sólida cartera de futuros proyectos junto al talento de primer nivel de la industria. Este impulso incluye el acuerdo first-look firmado recientemente por HBO Max con el productor independiente Domingo Corral, cuyo primer proyecto de ficción, centrado en la desaparición de El Nani, ya está en marcha, escrito y dirigido por Alberto Rodríguez en colaboración con Rafa Cobos.

Hasta ahora, Guillermo Farré (Madrid, 1980) ha liderado la estrategia de cine español para la plataforma Movistar Plus del Grupo Telefónica, área que incluye la producción de largometrajes originales, así como la adquisición de derechos.

Bajo su responsabilidad, Farré ha liderado la producción de películas originales de Movistar Plus como Sirat de Oliver Laxe (nominada a dos premios Oscar en 2026), Los domingos de Alauda Ruiz de Azúa (ganadora del Goya a mejor película en 2026 y de la Concha de Oro del Festival de San Sebastián en 2025), Los Tigres de Alberto Rodríguez, El ser querido de Rodrigo Sorogoyen o La bola negra de Javier Ambrossi y Javier Calvo (ganadores del premio a mejor dirección del festival de Cannes en 2026).

Farré llegó a la plataforma de Telefónica en enero de 2023 tras un largo periodo en Warner Bros. Discovery, donde fue responsable de contenidos y estrategia editorial de las marcas de cine y series en España, Francia y África. Como parte de sus responsabilidades, lideró la estrategia de producción original poniendo en marcha series para TNT y HBO Max como las tres temporadas de Vota Juan, Maricón Perdido o No me gusta conducir, así como numerosos documentales para TCM en España y Francia.

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A través de esta alianza, The Channel Store se convierte en el socio exclusivo de monetización de los canales de streaming y contenidos bajo demanda (VOD) distribuidos en la plataforma VIDAA dentro del mercado español (excluyendo otros formatos que no sean de vídeo, como la publicidad display). Esto incluye la comercialización de formatos publicitarios de video como pre-rolls y mid-rolls, algunos de los inventarios más valiosos dentro del ecosistema de Connected TV. Gracias a esto, los anunciantes y las agencias podrán llegar a las audiencias de CTV a través de un entorno premium y seguro para las marcas, respaldado por capacidades avanzadas de segmentación y compra programática.

El acuerdo refuerza la apuesta de ambas compañías por acelerar el crecimiento del modelo de canales de streaming en España, una de las categorías de mayor crecimiento dentro del ecosistema global de medios y publicidad. Asimismo, reafirma la visión estratégica de The Channel Store de que los principales actores de la industria del entretenimiento deben especializarse, centrarse en sus fortalezas y aportar un valor diferencial, contribuyendo a reducir la hiperfragmentación que todavía caracteriza una parte significativa del ecosistema FAST y AVOD.

“El mercado televisivo está evolucionando muy rápido. Los anunciantes buscan escala, mejores datos y acceso a audiencias premium. España es un mercado estratégico para nosotros y esta alianza nos permite seguir construyendo un ecosistema publicitario más sólido alrededor de V, manteniendo el foco en lo más importante: ofrecer la mejor experiencia posible al consumidor”, afirma Guy Edri, CEO de V.

El acuerdo llega en un momento de fuerte crecimiento para el ecosistema V tanto en España como a nivel internacional. Su principal socio fabricante, Hisense, se ha consolidado como una de las marcas de televisores con mayor crecimiento en el mercado español.

A escala global, Hisense continúa reforzando su liderazgo en segmentos estratégicos de alto valor. Según datos de Omdia correspondientes al primer trimestre de 2026, la compañía lideró la categoría de televisores de 100 pulgadas o más con una cuota de mercado mundial del 55,2%, consolidando su posición como uno de los principales impulsores de la evolución del mercado de Smart TV y Connected TV.

Para The Channel Store, este acuerdo supone un nuevo paso dentro de su estrategia para consolidarse como una de las plataformas europeas de referencia en monetización publicitaria para Connected TV.

“Los sistemas operativos para televisión están desempeñando un papel cada vez más relevante en la evolución del ecosistema FAST. La incorporación de V a nuestro ecosistema amplía el alcance de una propuesta publicitaria que ya supera los 7.000 millones de oportunidades publicitarias anuales. Este acuerdo refuerza nuestra capacidad para ofrecer a anunciantes y agencias inventario CTV premium, seguro para las marcas y con capacidades avanzadas de segmentación y compra programática”, señala Fernando García Calvo, CEO de The Channel Store.

A través de esta colaboración, V y The Channel Store refuerzan su compromiso con el desarrollo de un ecosistema audiovisual más abierto, accesible y sostenible, en el que propietarios de contenido, plataformas y anunciantes puedan crecer conjuntamente y aprovechar todo el potencial de la Connected TV.

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«Pasapalabra» desaparece de Últimos 7 Días en varios operadores

El cambio no solo afecta a la emisión diaria del programa en Antena 3. En los últimos días, «Pasapalabra» también ha dejado de estar disponible a través del servicio de Últimos 7 Días en varios de los principales operadores de televisión de pago. Se trata de una función habitual en plataformas como Movistar Plus, Orange TV o Vodafone TV, que permite recuperar cualquier programa emitido en canales lineales durante la última semana sin necesidad de haberlo grabado previamente.

Sin embargo, en el caso de «Pasapalabra», esa opción ya no está disponible en estos operadores. De esta forma, una vez emitido el programa, los abonados de Movistar Plus, Orange TV y Vodafone TV no pueden volver a ver las entregas de la última semana mediante el servicio de Últimos 7 Días, salvo que hayan realizado una grabación manual antes de su emisión.

La situación contrasta con lo que ocurre en DIGI TV, donde las emisiones recientes de «Pasapalabra» sí continúan estando disponibles a través de su sistema de acceso a contenidos ya emitidos. Esta diferencia convierte a DIGI TV en una excepción dentro del actual escenario de retirada o limitación de programas recientes del concurso.

El efecto también llega a los programas antiguos

La desaparición de «Pasapalabra» de Últimos 7 Días en varios operadores se suma a otros movimientos relacionados con la disponibilidad del concurso en plataformas digitales. Atresmedia también está retirando contenido antiguo relacionado con «El Rosco», con el borrado de 1.540 entregas de «Pasapalabra» en Atresplayer y una reducción notable del acceso al histórico del programa.

En Atresplayer, el acceso a entregas antiguas se ha reducido de forma significativa, hasta el punto de que ya no es posible consultar buena parte del archivo de «Pasapalabra». El catálogo de emisiones previas ha quedado muy limitado y, actualmente, la plataforma solo permite acceder a las entregas más recientes.

Este recorte afecta especialmente a los seguidores del concurso que buscaban recuperar programas anteriores, momentos destacados o emisiones completas vinculadas a la etapa final de «El Rosco» en Antena 3. La retirada de contenido antiguo se suma así a las limitaciones detectadas en varios operadores, donde el programa tampoco puede recuperarse mediante el servicio de Últimos 7 Días.

El resultado práctico es claro: «Pasapalabra» sigue emitiéndose con normalidad en directo, pero cada vez resulta más difícil volver a ver sus programas una vez han pasado por televisión. La emisión lineal gana así un peso especial en estos últimos días de «El Rosco», ya que no todos los espectadores podrán recuperar después la entrega completa a través de los servicios habituales de televisión a la carta.

El origen del conflicto: los derechos de «El Rosco»

El problema tiene su origen en la batalla legal por los derechos de «El Rosco», la prueba final que durante años ha sido el gran símbolo de «Pasapalabra». La justicia ha confirmado que esta dinámica es una creación protegida por derechos de propiedad intelectual y que sus derechos corresponden a la empresa neerlandesa MC&F.

Esta resolución obliga a Atresmedia a dejar de utilizar «El Rosco» dentro de «Pasapalabra», tanto en la emisión televisiva como en otros sistemas de distribución o recuperación de contenidos. Por eso el impacto no se limita únicamente al programa que se ve cada tarde en Antena 3, sino que también afecta a la disponibilidad posterior de entregas completas, reposiciones y archivos digitales.

El caso recuerda además al conflicto que ya afectó en su momento a Telecinco, cuando el concurso tuvo que desaparecer de su parrilla tras otra disputa relacionada con los derechos del formato. Ahora, el desenlace judicial obliga a Antena 3 a reconfigurar su tramo final para poder mantener vivo uno de los concursos más fuertes de la televisión española.

Este jueves será la última vez de «El Rosco» en «Pasapalabra»

Salvo cambios de última hora, este jueves 18 de junio será la última ocasión en la que los espectadores puedan ver «El Rosco» dentro de «Pasapalabra» en Antena 3. La despedida llega después de años en los que esta prueba ha concentrado buena parte de la tensión, la fidelidad y los grandes momentos del concurso.

Desde este viernes, el programa abrirá una nueva etapa con una prueba final diferente. Antena 3 ha mantenido el misterio sobre la mecánica concreta del nuevo reto, aunque su objetivo será conservar la tensión competitiva que hasta ahora generaba «El Rosco» y mantener el interés de una audiencia acostumbrada a seguir cada tarde el duelo entre concursantes.

La incógnita está ahora en cómo responderá el público a este cambio y si la nueva prueba logrará ocupar el espacio emocional y televisivo que deja «El Rosco». Lo que sí parece evidente es que el final de esta etapa ya está teniendo consecuencias más allá del plató, con una reducción notable de las posibilidades de ver o recuperar emisiones recientes y antiguas del concurso.

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Como reflejo del éxito de este esquema de colaboración directa, se ha registrado una reducción muy significativa en el volumen de incidencias reportadas en canales vinculados a los servicios de Google a lo largo de la temporada 2025/26, asentándose una tendencia constante a la baja de cara al cierre de las competiciones.

Esta alianza forma parte de la visión de LALIGA de cooperar activamente con los líderes del sector tecnológico para salvaguardar la sostenibilidad de las industrias creativas y del entretenimiento. En este espíritu de trabajo conjunto, Google pone a disposición sus plataformas y tecnologías, que actúan de forma neutral facilitando la conexión y el acceso a la información a millones de usuarios en todo el mundo. Ambas entidades coinciden en que la tecnología debe ser un motor de innovación y difusión lícita, por lo que rechazan cualquier intento de fraude o abuso por parte de agentes externos ajenos a esta colaboración.

Los resultados obtenidos de la colaboración confirman la eficacia de las herramientas de reporte de Google y demuestran que la coordinación constituye la vía idónea para abordar de manera eficaz y sostenible la protección de contenidos en internet.

Ambas organizaciones reafirman su compromiso de trabajar de la mano frente a las prácticas no autorizadas o engañosas que perjudican a la experiencia de los usuarios y la confianza en la economía digital.

“Para Google, el respeto por los derechos de propiedad intelectual y la provisión de un entorno digital seguro son pilares fundamentales. Por ello contamos con múltiples mecanismos para evitar que terceros realicen un uso inadecuado de nuestras herramientas y mantenemos una inversión constante en tecnología para combatir activamente la piratería. Esta estrecha colaboración con LALIGA demuestra que, a través de la comunicación proactiva y del uso adecuado de nuestros canales de reporte en nuestros productos, es posible ofrecer a los creadores de contenido soluciones técnicas altamente eficaces, ágiles y transparentes que aportan seguridad al sector del entretenimiento”, afirmó Lino Cattaruzzi, presidente de Google Iberia.

“LALIGA sigue firmemente comprometida en la lucha contra la piratería. La colaboración para acabar con esta lacra es fundamental, y poder contar con grandes actores como Google nos refuerza en nuestro propósito. Ahora, de la mano también de Google, somos cada vez más efectivos en la defensa del fútbol, la propiedad intelectual, el sector del entretenimiento y la integridad del fan”, concluyó Javier Tebas, presidente de LALIGA.

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La señal HD por satélite muestra M+ Estrenos

El problema se detecta en la versión en alta definición de M+ Originales distribuida por satélite, donde la emisión corresponde en realidad a M+ Estrenos. De este modo, los usuarios que acceden al canal a través de la señal satelital HD pueden encontrarse con contenidos, continuidad y elementos gráficos propios de M+ Estrenos, pese a estar sintonizando M+ Originales.

La incidencia resulta especialmente llamativa porque afecta únicamente a una de las versiones disponibles del canal. El identificador del canal y la información de programación pueden seguir apuntando a M+ Originales, pero la señal de vídeo que se está ofreciendo no coincide con la programación prevista para ese canal.

La versión SD sí emite correctamente M+ Originales

En cambio, la versión en definición estándar de M+ Originales por satélite sí mantiene la emisión correcta. Los usuarios que acceden a la señal SD del canal pueden ver la programación habitual de M+ Originales sin que se produzca el cruce de señal detectado en la versión HD.

Esta diferencia entre la versión HD y la versión SD confirma que la incidencia no afecta de forma global al canal, sino a una señal concreta dentro de la distribución por satélite de Movistar Plus.

IPTV, fibra y dispositivos funcionan con normalidad

La emisión también es correcta en las versiones de Movistar Plus a través de IPTV con fibra y en el acceso mediante dispositivos compatibles, donde M+ Originales mantiene su programación habitual. En estos casos no se aprecia el cruce con M+ Estrenos y la señal se corresponde con el canal seleccionado por el usuario.

Por tanto, el problema queda limitado a la distribución satelital en alta definición, mientras que el resto de vías de acceso al canal funcionan con normalidad.

Una incidencia que afecta solo a la señal HD por satélite

La situación provoca que los abonados que acceden a Movistar Plus por satélite y utilizan la versión HD de M+ Originales vean una emisión distinta a la esperada. Mientras no se corrija la incidencia, la alternativa para seguir la programación correcta del canal por satélite pasa por recurrir a la versión SD o utilizar el acceso por fibra o dispositivos, siempre que el usuario disponga de esas opciones.

La incidencia llega en un momento en el que los canales propios de Movistar Plus mantienen una presencia destacada dentro de la oferta de la plataforma, con señales diferenciadas para cine, series, documentales, estrenos y contenidos originales.

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La entrada Detectan una incidencia en Movistar Plus: Un canal está emitiendo lo que no debería se publicó primero en Mundoplus.tv.

Lejos de plantear un relato de buenos y malos, Moll construye una historia que invita a observar la complejidad de un conflicto que sigue muy presente en la sociedad francesa. Con motivo de su estreno en España, el cineasta reflexiona sobre la herencia de los chalecos amarillos, la necesidad de entender todas las perspectivas implicadas y el papel que puede desempeñar el cine a la hora de generar debate.

Dominik estás en España por tu última película, Caso 137 donde te adentras dentro de un caso de abuso policial durante la famosa marcha de los chalecos amarillos ¿Cómo surge la idea de la película? Porque al final han pasado ya casi siete años, ¿por qué eliges en este momento para estrenarla?

Lo que me interesaba era hablar de la problemática del mantenimiento del orden, de las violencias policiales. Pero en esa época, cuando escribí el escenario, había otras manifestaciones, otras con también manifestantes heridos. Fueron las manifestaciones contra la reforma de las pensiones y jubilación.

Pero yo sí que quería aprovechar el filme para revisitar la época de los chalecos amarillos, precisamente porque no hablábamos de ello. Es un movimiento que duró casi un año, que realmente secó a Francia y rompió el poder político, y que era la expresión de problemas reales, de fracturas sociales, de fracturas entre París y la provincia, etc. Y después hubo la COVID, que fue como un golpe de esponja que rompió todo, y después es como si eso nunca hubiera existido, mientras que los problemas siempre estaban presentes.

Y eso me llamó la atención, y pensé que sería bueno aprovechar este filme para situar la acción en el momento de los chalecos amarillos y así poder hablar de este movimiento. Bueno, empiezo a interesarme, a escribir esto en el 2023, hace cuatro años. ¿Y por qué? ¿Qué es lo que me interesaba? Bueno, primero porque quería hablar de este fenómeno, y es un movimiento que es verdad, que es cuando explota, y de repente ya empezamos a hablar de la diferencia, la ruptura entre París y el resto del país, la gente que vive en el campo, que no nos escuchan, se empieza a hablar de ese problema. Pero no es del movimiento, sino todo lo que hay alrededor.

Es una película que engloba muchos temas, muchos aspectos. Un pueblo manifestándose contra su gobierno porque considera que hay injusticias, ese abandono fuera de lo que es la capital. Muestra de esa tensión social que al final se puede ver en muchos países de Europa. También habla de esa disyuntiva que tenemos en la sociedad de sentirnos protegidos por las fuerzas del orden, pero muchas veces esas fuerzas del orden se exceden.

Sí, claro. También hay otras cosas muy interesantes. En la sociedad queremos sentirnos protegidos por la policía, nuestros derechos, nuestra libertad, que podamos viajar donde queramos, hacer lo que queramos, pero de repente nos damos cuenta de que quizás los métodos no son así y no estamos contentos.

Y hay casos, como vemos aqui, aunque no sean verdaderos casos, pero hay casos en los que necesitamos un apoyo contra eso. ¿Cómo es que… estos son temas tan difíciles de hablar? también mostrar la complejidad de todas estas cuestiones.

Primero, la importancia es documentarse, saber de qué hablamos e intentar comprender los puntos de vista de todo el mundo. No quiere decir, necesariamente, que los adoptemos o los defendamos, pero al menos entenderlos. Y es a partir de ahí que podemos construir una historia que pueda mostrar lo que funciona, pero también lo que no funciona.

Sí, tienes razón. Esa dualidad es muy, muy complicada para hablar de ello de una forma serena, si quieres. Entonces creo que lo que realmente hay que hacer es documentarse muchísimo, muchísimo, y ver el punto de vista del otro. Mostrar todos los puntos de vista, y así sí que puedes presentar un tema tan peligroso y tan actual y tan real en nuestra sociedad que solamente a través de hacer eso, de documentarse y de no querer imponerlo.

Durante la película la brigada que está siendo investigada justifica sus actos ante la protección de la República, para detener la insurrección, pero también la actitud de los manifestantes es que ante la injusticia que está viendo, parece que todo vale. Ahora se ha visto con la celebración de la Champions en París pues algunos toman un actitud, amparándose en la celebración, de todo vale. Pero ¿Hasta qué punto el fin justifica los medios?

Veamos el último ejemplo, que no tiene nada que ver con el filme y con el PCG, pero parece que es una celebración y parece que les encanta eso, desmantelar. Entonces ahí se utiliza la fuerza ¿hasta qué punto se puede hacer eso o no se puede hacer eso? Porque también es proteger la república de los “desmanteladores”, de los que solo quieren hacer eso. Entonces… Creo que… Bueno, primero hay una cuestión de vocabulario, porque en Francia hablamos mucho del hecho de que el Estado tiene el monopolio de la violencia legítima. Para mí el término de violencia legítima es muy problemático, porque la violencia para mí es algo que no está controlado y la policía debe estar en control.

Entonces, cuando hablamos de la fuerza, de la utilización de la fuerza legítima, eso me parece justo y necesario, porque obviamente hay situaciones en las que la policía debe intervenir y utilizar la fuerza, pero hablar de violencia legítima ya me parece problemático. Tal vez puedas traducir eso. Si hablas de la fuerza legítima, eso ya es otra cosa, porque el gobierno tiene que estar en control y la policía también tiene que saber hasta qué punto puede llegar.

Utilizar violencia legítima es horrible como concepto. Fuerza legítima. La violencia que sucedió durante las celebraciones después de la final de la Champions League no son todos los fans y todos los que hicieron la fiesta que rompieron todo.

Son grupos que fueron violentos y contra los que hay que actuar. No justifico absolutamente ninguna de esas violencias, pero también hay que tener cuidado de no generalizar y presentar eso como si todos los fans de fútbol eran hordas de salvajes que solo esperaban una cosa, que era romper todo. Yo condeno toda violencia, hay que controlarlas lógicamente.

Otro aspecto importante que hay que entender es que la propia policía tiene sus código donde se recoge muchos de estos aspectos.

En Francia, en todo caso, en el código de deontología de la policía, se dice que la policía debe actuar o utilizar la fuerza teniendo en cuenta el principio de necesidad y proporcionalidad. Y eso es algo muy importante y que hay que respetar. Y cuando no se respeta, y cuando hay expresión de violencia gratuita que sucede de vez en cuando en algunos policías, hay que sancionar eso. Es verdad, por la razón que sea o porque un policía puede ser violento o se ve envuelto en unos acontecimientos que salen un poco de control que ocurren otros actos violentos por parte de ellos y es así que hay que investigarlas y hay que tratarlas.

Y para terminar ¿qué reflexión te gustaría que el espectador se llevase?

Bueno, lo que espero es que la gente que se dijera antes de ver el filme todos los policías son bastardos y la gente que se dijera todos los manifestantes son bastardos, yo creo que he intentado ir hacia la comprensión de las cosas, es un primer paso hacia un diálogo posible. Esto no va de buenismo para nada porque esto es un problema real como dices, en el mundo entero y entonces lo primero que hay que hacer es nombrar el problema y luego para poder intentar encontrar soluciones hay que tener discusiones en la sociedad y para entender el de enfrente entender el otro y así por lo menos una vez que empecemos a entender el otro y ponernos en su sitio podemos llegar a acuerdos y a soluciones de este problema que es mundial como dices.

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