“The Mysteries of Laura”: Estados Unidos compra en España

mysteriesoflauraWarner Bros TV y NBC Universal han venido a las rebajas españolas y han comprado a Boomerang TV los derechos para la adaptación de Los Misterios de Laura, la serie de éxito de TVE. Y no han sido los únicos, en Rusia, Holanda e Italia, el formato también se está adaptando o ha terminado de adaptarse (como en el caso de Rusia). La cuestión es que el formato ha enamorado a los más grandes, los americanos, que en esto de series saben un rato… pero ¿por qué?

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Un actriz inglesa llamada Gillian Anderson

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Cuentan las crónicas que, para poder afrontar el que sería a la postre el principal papel de su vida profesional, aunque en aquel momento no parecía tan importante (una serie de fenómenos paranormales y extraterrestres no podía tener mucho recorrido…), Gillian Anderson tuvo que domar su acento londinense. Ese acento que, sorprendentemente para muchos, la ayudó posteriormente a forjar una fascinante carrera en las series de televisión inglesas.

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El retrato familiar de Blossom

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Se enciende la pantalla y se presenta una joven bailando vestida con un tutú, después aparece encima de un piano cual experta en claqué, y por último, no duda en hacer unas cuantas volteretas como una gimnasta artística. De fondo suena una melodía con una letra pegadiza: “Qué nos traerá el futuro, quién pueda adivinar, si escuchas lo que digo no te deprimirás. No debes preocuparte arréglate y sal a pasear. Y toma nota nena, recuerda que hoy el sol brillará…” Son los años 90, la era de los casetes y las cintas VHS, y la televisión estadounidense da la bienvenida a ‘Blossom’.

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Pilotos que dejan huella

pilotosUn episodio piloto, por definición, debe servir a modo de introducción o prólogo de una narración más compleja que sucederá posteriormente. Se presentan personajes, situaciones, la trama principal, incluso alguna trama secundaria,… eso es, en esencia, un episodio piloto. Sin embargo, no siempre esos episodios introductorios se reducen a esa utilidad. En ocasiones, más allá de enganchar al espectador a los episodios posteriores (es decir, a la serie en sí misma), los pilotos están construidos como narraciones independientes con un prólogo, un desarrollo y un desenlace. Que sirven para presentar una serie, pero que cuentan con una estructura narrativa propia e, incluso, con un final sorprendente, epatante, y desconcertante.

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Entrevistamos a Sarah Timberman, productora ejecutiva y Michelle Ashford guionista y creadora de “Masters of Sex”

mastersofsex2Vuelve a Canal+ Series, el próximo 14 de julio, la segunda temporada de Masters of Sex, la serie que con dos nominaciones a los Globos de Oro y el Premio AFI al programa de televisión del año, continúa narrando la historia de la pareja Masters (Michael Sheen) Johnson (Lizzy Caplan), ginecólogo y psicóloga, que en los 60 fueron artífices de toda una revolución sexual. Os traemos una entrevista con Sarah Timberman, productora ejecutiva y Michelle Ashford guionista y creadora de la serie.

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“House of Cards” o lo contrario a Sorkin

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¿Qué fue del idealismo? Esta es una de las preguntas que surgen con el visionado de “House of Cards”, ficción creada por Beau Willimon que cae continuamente en el desaliento. La serie de Netflix, adaptación de la producción homónima británica, muestra un circo de poder personalizado en la figura de Frank Underwood (Kevin Spacey), un demócrata sin escrúpulos que trata de hacerse por todos los medios con la presidencia de la Casablanca. Todo lo contrario a Jed Bartlet (Martin Sheen), protagonista de “The West Wing”, una ficción ya clásica ideada por Aaron Sorkin que ejemplifica en Bartlet el presidente que todo ciudadano hubiese querido tener.

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